《黑色电影》书评

好书

大家都看看。这书很好。我很喜欢这个书。你们看了你们也会喜欢的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

很好的一本书

很好的一本书，很期待看完！就马上评论了！！！希望能有思想上的共鸣，学习更多的知识！演绎人性的另一种风格

黑色电影

生命不完全是美好，只有伴随着不幸才能更加完整。黑色电影虽然深刻揭示了人的命运的悲剧性，却因其过于黑色和灰色而让观众很难长期容忍。因为人们虽然愿意看到堕落和破坏，却也期待着救赎和转机，然而黑色电影不提供救赎，冷酷到灭亡就是结论！这本书完整全面的介绍了黑色电影的起源，历史和意义，厌倦了美式商业片和爆米花电影的朋友们来换个口味吧

你说的黑是什么黑

“哎，到底什么是黑色电影啊？”“呃……就是黑色的电影啊。”　　自从开始做这本书，每每和朋友聊起工作，就会发生这样的对话。对于我的回答，朋友总是回敬一个大大的白眼，认为我太敷衍。可是，这真的是我所能找到的对于黑色电影的最好解释。　　关于黑色电影，确实有各种严肃冗长的定义，也有许多哗众取宠的误读。颜色是有情绪的，黑色，恰恰是一种内涵最丰富的颜色。由黑色你会联想到什么？夜晚、犯罪、仇恨？愤怒、恐惧、绝望？没错，这些你脱口而出的，就是黑色电影啊。　　黑色电影形成于美国，却有着浓郁的欧洲风情。当这个另类的角色出现在欢歌笑语的好莱坞时，美国人自己都有些嫌弃这个同情魔鬼的异教徒；而浪漫不羁的法国人，却张开双臂热情欢迎这个不合群的孩子，并给予它相当高的评价。当美国人严厉批评这个不守规矩、让人不快的捣蛋鬼时，法国人却抢先发现了它的价值：它不是光鲜浮华的美国梦，也不是皆大欢喜的大团圆；它撞碎了现实的表面，直捣最潮湿最阴暗的角落；它就是要刺痛你的眼睛、震破你的耳膜，让观众在黑暗中紧张地分享一种不适感。这种感觉，让每个人联想到那种曾经俘获过他们的、让人猝不及防的空虚。　　黑色电影有着相当深厚的历史背景：战争、现代主义、审查制度……不管是哪个时代拍摄的黑色电影，总是不断地出现着那些上世纪四五十年代的鲜明符号——侦探、罪犯、蛇蝎美人，软呢帽、红唇、左轮手枪。没错，黑色电影确实是一个时代的产物，但它已然超越了时代。我在做这本书时，也是本着猎奇的心态开始看黑色电影，可是看着看着，却逐渐体味出一种来自上个世纪的共鸣。　　记得有一天在办公室看稿，从公司出来的时候天已经全黑了。错过了晚高峰，街上人流稀少，我慢慢溜达着去地铁站，早春夜晚的空气让疲倦的人放松。经过天桥的时候，俯瞰脚下亮晶晶的车灯长流和路旁闪烁的霓虹，突然就想到了《爱人谋杀》里马洛那一段又经典又颓废的独白：　　“时间大概是晚上七点，总之天已经黑了。我就像只信鸽，总会回到那个鸟笼般的办公室。我没有找到该找到的人，只是再一次发现这个城市是如此之大。我的脚走疼了，我的思绪沦陷了……夜晚的办公室寂静无声，窗外的车水马龙与我一点关系也没有……”　　我站在十字路口的上方，环顾四周，不禁也惊叹起眼前这个城市的繁华与落寞。这段独白此刻是如此的贴切，以至于我不禁涌起一种难以言表的兴奋：嘿，在上个世纪，就有人和你一样体味着这种空惘了。我想，不论是在洛杉矶还是北京，曼哈顿还是浦东，任何一个疲惫的站在十字路口的夜归人，听到这段独白，都会会心一笑吧。　　提到黑色电影，不得不提“理想国”的那一本詹姆斯·纳雷摩尔的《黑色电影》。我亦是一边做那本书的功课，一边做这本威廉·鲁尔的《黑色电影》的。做功课的时候也难免心生怯虑：已经有一本“扛鼎之作”了，何苦来哉再添一本？但是，做着做着，心境也渐渐安稳了下来，如果说纳雷摩尔的《黑色电影》给读者展现了一片黑色电影的浩瀚星海，那么鲁尔的《黑色电影》则是一条潺潺流动的溪流。迷影人们大可以先在溪流中熟悉了水性，再汇入那浩瀚的大海，也不至于会在大海里迷失了方向。　　着手这本书，从诚惶诚恐，到逐渐泰然，也是因为从书里学会了一个道理。黑色电影会诞生，会衰落，会重生，世间万物也都是流动不息的。刚入行时，总觉得一本书一旦出厂，就一切皆定，其实不然——永远都没有成品。一本书到了读者手中，还会生长，还在流动。期待与感谢每一位读者的建议、指正，是你们的阅读，完成了一本书生命的延续。　　零零总总，赘述颇多。望这本书，能将你带入黑色电影的神秘国度。　　 2014年6月 一个懒散的周六

好评

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黑色的魅力

说到黑色电影，最先想到的是2005年那部《罪恶之城》：伤感的爵士乐响起，绝大部分画面都只有黑白两色，在这座隐藏着罪恶的城市中，硬汉、尤物、反派和城市里形形色色的人物演绎着罪案、杀戮和悲剧。然而严格说来，这部电影应该被称为新黑色电影。并且有趣的是，虽然一提到黑色电影人们都会联想到爵士乐，但是二十世纪四五十年代的经典黑色电影中出现得最多的音乐其实是交响乐中的管弦乐。尽管如此，人们乐于接受这个设定，久而久之爵士乐便成了（新）黑色电影中不可或缺的元素了。黑色电影似乎是一个难以定义的模糊概念，但作者告诉我们其实可以用一个简单的词来概括，那就是“黑色”。作者引用伊格尔顿《甜蜜的暴力：悲剧的意义》说，除了“哀伤”之外，悲剧很少有其他共同点，然而“这一简洁的论断却能解释悲剧跨文化、跨历史的活力、能力和持续性。与悲剧相似，黑色电影最有用、最有弹性的定义是1946年黑色电影形成之初的意义——‘黑色的电影’，‘暗的电影’，或关于‘阴暗面’的电影”。好莱坞一度拥有堪比如今广电的审查制度。二十世纪三十年代的《海斯法典》规定不得表现白人与黑人间的恋情，诱惑与强◎奸戏份只能用暗示的手法表现，不允许用细节表现偷盗、抢劫、贩毒等犯罪等等。《海斯法典》并没能遏制电影人的创作欲，许多电影仍然挑战着《海斯法典》和好莱坞的传统道德原则，其中就包括许多改编自硬汉小说的作品。硬汉小说题材在当时的好莱坞被认为是不道德的危险题材，许多明星害怕接演这类型的影片会影响自己的声誉（当然有许多明星借助黑色电影迎来了事业的第二春，但这是后话）。四十年代中期，法国人被好莱坞这种反传统的，表现犯罪，挖掘人心和社会阴暗面的电影深深迷住了，于是给这类型的影片起了个名字：黑色电影（film noir）。这便是黑色电影的由来。自黑色电影诞生以来，经历了繁荣、衰落和复兴。黑色电影的魅力令人难以抗拒，它的影响早就超出了电影的范畴，已经成为了流行文化最具活力的一部分。黑色电影富有特色的表现手法，关于罪恶与人性的探讨，以及其塑造的经典人物形象都令黑色电影具备了不朽的魅力。作者梳理了黑色电影的发展脉络：二十世纪四十年代黑色电影日渐成熟；五十年代成熟的黑色电影在欧洲产生了巨大的影响，六十年代黑色电影开始伴随好莱坞的衰落而衰落，七十年代则开始出现了怀旧黑色电影的新黑色电影，此后黑色电影这一类型片十分繁荣，诞生了许多电影史上的经典作品。本书中作者选择分析的几部电影都相当具有代表性：1944年的《爱人谋杀》代表了黑色电影早期最成熟、最权威、影响最大的一部影片；1947年的《漩涡之爱》被称为黑色电影的典范之作；1955年的《死吻》代表黑色电影经典时期的终结，同时也代表经典黑色电影的最高成就；1973年的《漫长的告别》和1974年的《唐人街》这两部作品是新黑色电影早期的优秀范例；1995年的《七宗罪》既包含了经典黑色电影的一切元素，又反映了新黑色电影演变的特点。这本书最大的优点是脉络清晰，同时又留下了足够的有用信息。读完之后对黑色电影这一类型的发展阶段和主要特点都能够有所把握。至于更细的问题，则有待读者根据个人的兴趣往更深处挖掘。最后说一下不足之处：有些错误没有校出来，个人认为字号偏大了，还有没有收录参考文献有点遗憾。

什么叫“黑色电影”？

黑色电影学术专著中写的最好的一本，黑色电影的历史，批评与风格，以及哲学意义的详细叙述被这本书穷尽，黑色电影不仅属于电影史，在同等程度上也属于思想史。http://book.douban.com/subject/25900308/