時尚現代性

内容概要

張小虹

美國密西根大學英美文學博士，現任台大外文系特聘教授，曾任中華民國比較文學學會理事長，美國加州大學柏克萊校區客座教授。

著作包括：

學術專書

《性別越界：女性主義文學理論與批評》

《慾望新地圖：性別同志學》

《性帝國主義》

《怪胎家庭羅曼史》

《在百貨公司遇見狼》

《假全球化》

文化評論

《後現代女人：權力、慾望與性別表演》

《情慾微物論》

散文創作

《自戀女人》

《絕對衣性戀》

《感覺結構》

《膚淺》

《穿衣與不穿衣的城市》

《身體摺學》

书籍目录

推薦序　中西合襞，今古翻新／王德威

自序　理論的如翻錦繡

前言　鯊魚皮與漢服運動

第一章

時尚的歷史摺學

楔子：林則徐的褲子

一‧班雅明：時尚的「虎躍過往」

二‧德勒茲：世界的「摺摺連動」

三‧時尚─力史─摺學

第二章

現代性的翻譯縐摺

一‧翻譯的「皇袍縐摺」

二‧翻新行勢與時尚形式

三‧「現代性」的合摺與開摺

四‧摩登的「微陰性」

五‧Shame 代性─羨代性─線代性

第三章

辮髮現代性

一‧雌雄莫「辮」的清末男子髮式

二‧變法與辮髮：「豚尾」的新恥與舊恥

三‧剪辮與簡便：身體慣習與觸受強度

四‧Q的翻譯縐摺：中國方塊字的特異性

五‧抓〈阿Q正傳〉的小辮子

六‧辮髮的姿態：魯迅與美男子的前瀏海

第四章

纏足現代性

一‧創傷現代性：驚嚇與恥辱

二‧踐履現代性：新的重複引述

三‧現代性的小腳

四‧金蓮去旅行

五‧女鞋樣式的文化易界

六‧蓮鞋到高跟鞋的時尚衍化論

七‧杯弓蛇影中間物

八‧纏足的異／易／譯類閱讀

第五章

時裝美人現代性

一‧時間的「微縐摺」

二‧封面上的男人與女人

三‧時裝美人的「封面革命」

四‧陰性時髦的「微縐摺」

第六章

現代性的曲線

一‧女裝的「直線形」與「曲線形」

二‧時裝的文化易界─譯介─易介

三‧見腰不見胸的文明新裝

四‧流線摩登與旗袍

第七章

旗袍的微縐摺

一‧殖民地台灣的「旗袍」

二‧旗袍與洋裝的拓撲連結

三‧從「中西合璧」到「中西合襞」

第八章

陰丹士林藍

一‧染料分子的解畛域化與再畛域化

二‧「流變─藍色」的美學感受性

三‧陰丹士林愛國布的時尚弔詭

後記　十年一覺時尚夢

引用書目

作者简介

學者作家張小虹最新論著

嘗試從當代的「摺」學理論出發，

連結時尚、性別與現代性研究，

展開歷史唯（微）物論的思辨，

以凸顯「陽性現代」與「陰性摩登」之間的感性差異。

從理論到文本，從文化到國族，從時尚到歷史，張小虹穿梭在各個不同畛域的縫隙間，以小觀大，對民國以來的時尚抽絲剝繭，為我們理出另類現代性的頭緒。

《時尚現代性》是張小虹從時尚研究過程裡，重新思考人文學者介入大敘事的方法。時尚是身體髮膚和世界接觸的界面，「穿梭」內裡與公共場域，「踐履」物質生活和消費想像。當「變髮」與「變法」、改頭換面與改朝換代相與為用時，時尚切入歷史、政治的力量更呼之欲出。此外，通過本書重新梳理當代理論，做出思想上的推陳出新，尤以一九三○年代的班雅明（Walter Benjamin）和八○年代的德勒玆（Gilles Deleuze）為主。前者是西方左翼先鋒，後者是後現代主義大師。在不同歷史、理論背景下，兩人不約而同，從服裝的「縐摺」喻象裡，發掘歷史以及人文思考的新意。

全書聚焦於生動具體的服飾形制與細節案例，嘗試從林則徐的褲子、魯迅的頭髮談到張愛玲母親的小腳，從上海旗袍、巴黎洋裝到日殖時期的服裝改革，從鴛蝶派小說雜誌封面的「時裝美人」到抗日時期的陰丹士林藍旗袍，以展現歷史作為「合摺、開摺、再合摺」的縐摺運動可能。

以此「身體─服飾」的徵候為出發，主旨不在於如何閱讀這些「身體─服飾」徵候，而在於如何讓這些「身體─服飾」徵候「去病徵化」？如何讓「旗袍」不再鬼影幢幢，讓「西裝」不再只是帝國殖民壓迫下揮之不去的「服」號？如何走出「創傷現代性」的悲情？如何跳脫「線性進步史觀」的套式？而《時尚現代性》一書正是想要以「舉重若輕」、「具體而微」的方式，重新面對且重新處理這些議題。

本書共分八個主要章節。前兩章為全書的理論開展，後六章則分別進入不同的服飾裝扮細節項目，以開展理論文本與身體─服飾文本的交織。

第一章以班雅明與德勒茲的「縐摺理論」為出發，鋪陳「歷史哲學」作為「力史摺學」的關鍵，正在於將「時尚」的創造變化視為「合摺、開摺、再合摺」的時間運動。

第二章透過重新閱讀班雅明的〈譯者的職責〉，提出「翻譯縐摺」的概念，並以「同字異譯」的方式，展開「翻新／時尚」、「現代／摩登／毛斷」等字組在概念上的「分裂雙重」與性別差異，也以「同音譯字」的方式，展開「Shame 代性─羨代性─線代性」、「行勢─形式」等字組在概念上的差異微分。

第三章與第四章分別就「男人在頭，女人在腳」的中國Shame 代性恥辱著手，第三章談男子辮髮，第四章談女子纏足，企圖將「創傷現代性」的時間災異斷裂，轉化為「踐履現代性」的時間連續變化。

第五章從民國初年的鴛鴦蝴蝶派小說雜誌《眉語》封面切入，談「時裝美人」的圖像流行，並由此分疏出「陽性現代」與「陰性時髦」之間的時間感性差異。

第六章從《婦女雜誌》的女子服裝改革徵文切入，談「曲直寬窄」如何可以從「身體曲線」的服飾描繪，抽象到「縐摺曲線」的「微偏」，並以「摺摺連動」的動勢，打破線性進步史觀所建構中／西、傳統／現代、寬衣／窄衣、直線／曲線、平面／立體的二元對立系統。

第七章以殖民地台灣「旗袍縐摺成洋裝」的歷史案例為出發，回頭探討一九二○年代上海平直旗袍與巴黎直筒洋裝，作為「拓撲連結」的可能，並嘗試以「中西合襞」的柔軟摺疊，鬆動「中西合璧」所預設文化作為剛性粒子的集合想像。

第八章則聚焦於化學合成染料陰丹士林藍，一方面從「質量體戰爭」的宏觀層次，看其如何進入中國壟斷市場，如何連結兵戰與商戰，如何建構現代視覺政體與國民身體，更如何集結出各種時尚現代性的資本與國族編碼，而另一方面則從「分子化運動」的微觀層次，看陰丹士林藍如何滲透浸染棉紗棉布，如何給出鮮豔明亮的情動力強度，如何創造身體膚表─染色面料─視網膜─大腦皮質界面觸受的變化異動。

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