出版日期:2015-7
ISBN:9787510078709
作者:[马来西亚]子宇
页数:296页
《梦回仲夏》的笔记-第79页 - 平步青云（1950-1956）
她演来平平稳稳，朴实无华，没有卖弄什么，却给人一种深深的哀婉之感，即使在最后坚强出走的一场，也并不是突然感慨激昂起来，只是在她特有的声音语调中，注入了几分刚强……
《梦回仲夏》的笔记-第174页 - 急流勇退（1963-1978）
我见他精神不错，从心底里感到高兴，也多少感到有点不好意思，就是我把他老人家亲自编写的《故园春梦》（从巴金的小说《憩园》改编的）演坏了，虽然他从未对我有过责备……
《梦回仲夏》的笔记-第100页 - 叁章 “长城公主”（1957-1969）
1957年7月间，夏梦为“长城”几乎同时开拍了两部风格迥异的电影，一部是李萍倩执导的 悬疑侦探电影《绿天鹅夜总会》，另一部则是胡小峰执导的《眼儿媚》。《绿天鹅夜总会》的灯光摄影带有浓郁的黑色电影风格。夏梦饰演外冷内热的裘琳，奉命诱骗“傅奇”，以获得机密文件。在层叠的曲折中，飘忽晦暗的暧昧中，她渐渐爱上了傅奇，也发现了杀父仇人，遂而与敌周璇，也策划着出逃。
《梦回仲夏》的笔记-第149页 - 越剧电影岁月（1960-1962）
2010年9月，亦舒再次感叹:
欣赏过《三看御妹刘金定》与《王老虎抢亲》的观众，多数都会肯定，比夏梦更具气质与美貌的女演员，大抵是没有的了。
《梦回仲夏》的笔记-第102页 - 叁章 “长城公主”（1957-1969）
至于《眼儿媚》，初名《我的干爹》，则是有着1930-1940年代流行于好莱坞的疯狂元素的喜剧。话说回来，“眼儿媚”原为词牌名，在这部电影里，竟是谐音，指主人公严尔梅。电影由胡小峰导演，男主角包括傅奇和鲍方。夏梦在片中颠覆了以往的形象，饰演精灵古怪、形象多变的严尔梅，令人耳目一新。
《梦回仲夏》的笔记-第115页 - “长袖公主”
这部电影最突出的，莫过于夏梦的鲤鱼仙子造型：额前刘海下一颗朱砂痣，浓眉双眸，炯炯有神；红底金线的锦鳞，过着窈窕的身躯，白沙罗裙，随微风飘逸，丸子髻两侧，是一对摇曳的金须角，髻顶一簪火苗珍珠钗子，钗子下红白长丝巾，从头顶垂披到足尖，明艳中散发着神秘的魅力。
《梦回仲夏》的笔记-第98页 - 夏梦的电影和人生
夏梦打着花鼓，鼓声柔婉，轻快，舞姿婀娜，那眼风，那笑意，那起伏的身段，那美妙的回旋，如果给这场歌舞下一个评语，那就该连说三个“迷人”。
《梦回仲夏》的笔记-第71页 - 演员时代（1950-1956）
<原文开始></原文结束>2013年3月20日，笔者在北京参加了由中国电影资料馆举办的“绝代佳人”夏梦作品展。在小西天中国电影资料馆的艺术剧院，第一次在大银幕上看到了《日出》。夏梦饰演的陈白露浓妆艳抹，烟视媚行，时而风鬟雾鬓，时而溜光水滑，华丽闪耀在颓靡的空气里，骨子里流露的，是无可自拔地悔恨和惆怅。电影中，陈白露回首起堕落风尘前的美好时光，她回到了乡下，想找回失去的纯真年代，却愕然发现，她已经回不去了。
夜总会里的一幕，灯红酒绿下，夏梦饰演的陈白露一袭性感礼服，乍醉还醒，走向了台前。乐队声响，她踩着伦巴舞步，唱起了金迷纸醉的《醉舞曲》。
《梦回仲夏》的笔记-第151页 - 越剧电影岁月（1960-1962）
1961年7月22-23日，《王老虎抢亲》在新加坡的发行由国泰机构代理。连续夜场在奥迪安大戏院试映，宣告满座。1961年7月29日，国泰机构旗下三院（大华、奥迪安、新娱乐）半夜场试映，又出现长龙。接映连满一周，最终联满九天，盛况打破纪录。
《梦回仲夏》的笔记-第134页 - 夏梦的电影和人生
谈起旗袍，那是我最常穿的服饰，我觉得中国女子还是穿起中国特有的服饰显得妩媚些，只有旅行或者贪图轻便时，我才穿裙子。
《梦回仲夏》的笔记-第42页 - 贰章 演员时代（1950-1956）
取夏梦这个艺名，除了灵感来自莎士比亚民主《仲夏夜之梦》之外，另一方面，是因为夏梦要保留“濛”字的字音。此外，夏梦的戏剧老师，正是上海著名话剧演员夏霞，艺名“夏”字也有着向老师夏霞致敬的含义。
《梦回仲夏》的笔记-第42页 - 贰章 演员时代（1950-1956）
取夏梦这个艺名，除了灵感来自莎士比亚民主《仲夏夜之梦》之外，另一方面，是因为夏梦要保留“濛”字的字音。此外，夏梦的戏剧老师，正是上海著名话剧演员夏霞，艺名“夏”字也有着向老师夏霞致敬的含义。
《梦回仲夏》的笔记-第15页
那阵子我经常一个人去电影院看戏，不喜欢的题材也会看，就是要观察观众的反映，放映到那些情节和画面，观众什么反应，什么情绪，什么让他们离场了？当时这就是我的功课。。
《梦回仲夏》的笔记-第229页 - 回归影坛（1979-1987）
曾经是那么的熟悉，现在，却又是那么的陌生。此时的夏梦，纵使心中对电影有难以言喻的牵挂，可是水银灯下的生活，香港进步电影圈这十二年来的沧海桑田，同事朋友，这一切一切，都因为十二年的疏离，而显得格外生涩，分外的遥远。
看过《似水流年》、笔者一直忘不了姗姗、孝松、阿珍三人因文化隔阂、不解的暗涌其外，却又有微妙和细腻的亲切其中，以小见大，折射出那个时代两岸的心理和情怀。有一幕戏，拍得非常的美：姗姗睡在草地上，另一端孝松在水洼中洗农具，远处孤帆一艘，天空则是小孩们放着的纸鸢，一派悠游自在的景象。
《梦回仲夏》的笔记-第205页 - 回归影坛（1979-1987）
曾经是那么的熟悉，现在，却又是那么的陌生。此时的夏梦，纵使心中对电影有难以言喻的牵挂，可是水银灯下的生活，香港进步电影圈这十二年来的沧海桑田，同事朋友，这一切一切，都因为十二年的疏离，而显得格外的生涩，分外的遥远。
夏梦心里想，也许，她早就被遗忘了，也许，已经没有回去的必要。
《梦回仲夏》的笔记-第98页 - 长城公主（1957-1959）
夏梦打花鼓，鼓声柔婉、轻快，舞姿婀娜、矫健；那眼风，那笑意，那起伏的身段，那美妙的回旋，如果给这场歌舞下一个评语，那就该连说三个“迷人”。
《梦回仲夏》的笔记-第174页 - 伍章 急流勇退（1963-1978）
然而，在1963年《故园春梦》拍摄期间，针对中国文化部的“整风”就已经开始了。到了1964年3月间，夏衍、陈荒煤被列为重点“整肃”对象，“题材广阔论”和《早春二月》等电影，被挂上“毒草”的标签，成为夏衍所谓的“罪证”。内地一大批文化名人，也受到牵连，而文化部更被指斥为“帝王将相部”“才子佳人部”“死人洋人部”。同年五月，夏衍被停职审查。