郊遊
出版日期:2014-7
ISBN:9789865823829
作者:蔡明亮等
页数:352页
内容概要
蔡明亮
1957年出生於馬來西亞，為台灣新電影運動以來最具代表性的電影導演之一。
1994年以《愛情萬歲》獲得威尼斯金獅獎，奠定了世界影壇地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展獲獎不斷。
2009年作品《臉》成為羅浮宮首度典藏電影，創下了藝術電影的標竿與典範。
2012年由李康生的劇場慢走表演延伸出的「慢走長征」短片系列：《無色》、《行者》、《金剛經》、《夢遊》、《行在水上》、《西遊》與不同城市、不同領域合作，結合了電影、表演及裝置藝術，以一種精神思維，對當代無限度的追求提出審辯。
2013年以《郊遊》獲得威尼斯評審團大獎、第50屆金馬獎最佳導演。
2014年以舞台劇《玄奘》相繼受邀布魯塞爾藝術節、維也納藝術節、台北藝術節。
電影作品
2013 《郊遊》威尼斯影展評審團大獎、金馬獎最佳導演、最佳男主角、亞太影展最佳男主角
2009 《臉》坎城影展國際競賽片入圍、羅浮宮首部典藏電影
2006 《黑眼圈》威尼斯影展國際競賽片入圍、台北電影節百萬大獎
2004 《天邊一朵雲》柏林影展銀熊獎、傑出藝術貢獻、費比西獎
2003 《不散》威尼斯影展費比西獎、南特影展最佳導演、台北電影節最佳影片
2002 《天橋不見了》葡萄牙短片影展首獎
2001 《你那邊幾點》坎城影展高等技術大獎錄音項目、亞太影展最佳影片、最佳導演
1998 《洞》坎城影展費比西獎、芝加哥影展最佳影片
1997 《河流》柏林影展評審團大獎、新加坡影展最佳影片
1994 《愛情萬歲》威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳影片、最佳導演
1992 《青少年哪吒》南特影展處女作最佳影片獎、義大利都靈影展最佳影片、東京影展銅櫻花獎
书籍目录
‧導演手記
早上醒來
我的朋友阿比查邦告訴我
十幾年前
貼得很近
他有兩個小孩
劇本出現一個湖
大賣場燈火通明
站了一天
高又陡的灰敗樓梯
老人臨終把孩子託付了你
燭光
站三分鐘後
湘琪更瘦了
我想講一個故事
如果世界是一座廢墟
貴媚來四天
醒來
‧劇本
《男孩可可的日記》劇本選 董成瑜
《郊遊》拍攝劇本 蔡明亮、宋鵬飛
幕後故事
‧對話
那日下午 ——蔡明亮對談李康生
時間．還原 ——法國電影資料「蔡明亮回顧展」映前講座
鏡子裡的彼岸 ——坎城影展影評人週主席查理‧泰松專訪蔡明亮
到邊緣來 陳湘琪
如同修行者 楊貴媚
給郊遊 陸弈靜
‧評論
愛之囚：祖父、李康生與蔡明亮 阮慶岳
《郊遊》：動靜之間的感性銀幕 孫松榮
作者简介
《郊遊》電影概念書——多面向夢境的蔓延與解析
蔡明亮電影世界的美學與堅持
一種觀看的藝術，找回時間、速度與自由
本書收錄：
蔡明亮導演最新創作手記
《郊遊》幕前幕後劇照、劇本、場景故事、國際專訪與影評
以及蔡明亮與他的演員之間，最深情的注視與對話——
蔡明亮與李康生20年來唯一一次公開對談
老班底陸弈靜、楊貴媚和陳湘琪的感性告白
《郊遊》從劇本、拍攝到剪接，最大的功課就是如何減少敘事性、捨棄所謂的劇情，畫面之間並沒有直接的關聯，有一種沒頭沒尾的感覺，卻產生一種斷裂的即時的情緒呈現，非常活生生。每一個鏡頭就是演員一個動作的完成和現實時間的流逝，同時捕捉自然光影的流動與現場環境音的變化，我覺得非常好。整個影片的結構沒有起點，也沒有結束。——蔡明亮
*電影《郊遊》榮獲第70屆威尼斯影展評審團大獎，第50屆金馬獎最佳導演、最佳男主角，也是蔡明亮導演第11部劇情長片。
看見蔡明亮：
每一次的創作經驗，我們都像是走在心靈懸崖的邊緣，充滿危險與未知的挑戰。當我們演員怯懦、躊躇不前，他會耐心等待，一旦時機成熟，適時伸手推我們一把，幫助我們穿越自我設限、騰空躍起……飛翔……——陳湘琪
他有著如修行者的形相，隨著歲月增長越來越像。——楊貴媚
蔡明亮作品的動人，正在於有著聖徒般執著與近乎盲目的愛，且無人能挑戰與撼動這個愛。因為這樣的愛，也許源自於童年逝去的祖父、或來自於一起歷過現實的李康生；而且這樣殊異的愛，經由蔡明亮「疏離、孤獨與流亡」的作品，緩緩也同感地流經我們所有人的心底。——阮慶岳
《郊遊》的影片世界想要展現的已不再是一般劇情長片交代情節的功能與目的，而是嘗試將影片人物一絲一毫的狀態逼現於時間之中，讓身體與環境、精神與片刻、行動與破碎景觀之間的種種處境與狀況，一一地顯現：壓倒的、侵蝕的、抵抗的……。——孫松榮
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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蔡明亮：湖這個意象很有意思，它被框住，沒有出口，時有波瀾，有時候像一個鏡面，哪也去不了，只能往下。有一個深邃的概念，任何東西都能沉到湖裡去⋯⋯我們一輩子的生活，人，事，記憶，情感，就這樣沉下去，從此不見天日。也許莫名的某天，有個東西就浮上來，把你嚇一大跳，原來它從未消失。#郊遊# -
去香港书展，本来去看的蔡明亮，没想到还见到了马家辉。有种登上山顶，在山腰采到草莓的感觉。当然，有得到，就必然会有失去。比如在旁边同样的时间段有一场黄碧云的讲座。换句话来说，在文学和电影间，我选择了电影。看的蔡明亮的第一部电影是《天边一朵云》，让人印象深刻，如果你有看过的话，你会记得那个大西瓜。后来又陆续看了《爱情万岁》《你那边几点？》《青少年哪吒》，马家辉也在现场提起他自己的经历，说他当时看的时候在美国，但是看不下去，他想不明白，为什么所有的人都说蔡明亮的电影好，但是我却看不下去，肯定是我水平不够！后来他又把他的碟借给朋友看，朋友打电话过来，问是不是碟有问题，总是卡在那里不动，全场的人都笑。蔡明亮作为一个只有两万观众的导演，他的演讲就像他的作品一样只能引起小部分的人注意，就像这场千人讲座蔡明亮原以为会爆满，没想到只坐了三分之一。在现场的好处是，你可以看到很多一些意料之外的事情。比如，台上的马家辉西装革履，旁边的蔡明亮却翘起二郎腿穿着一双拖鞋。不知是否是偶然，见过的一些导演都是非常的有趣，讲戏的时候，总是会带出一些生活中的荤段子，拿来逗笑身旁的工作人员。而过了那个时间点，仔细一回忆，你突然觉得很奇怪，那个段子为什么在那么准确的时间准确的地点出现，一个是剧本的故事，一个身上发生的故事，两个截然不同的故事却在同一个时间发生。故事里的主人公在掉眼泪，拍的工作人员觉得主角演的好好笑。蔡明亮是马来西亚人，在台上，马航的事情再次出现，他特意提起。“电影的出现已经有很多年了，但是人类的社会并没有太多的改变，战争还是战争，所有的战争电影都是反战的，当然也可能有在德意志战争的时代。看了很多反战电影，到现在我们看到每个反战的电影都会很感动，会痛恨战争，但战争还是在发生。我的国家马来西亚的飞机失事，我总是很感叹，有人被牺牲，但你不能阻止战争，好像对这个世界无能为力。电影我们都说，你要拍反战的电影，你要拍好的电影。但是这个社会并没有变好，表示我们人没有变得更好，大抵是这样子，所以有时候我觉得一部电影不如一个月亮。”……他很会讲，就像小时候听长辈讲故事一样，也许这正是他所擅长的方式，但是比起电影里的那些慢镜头，显然你会容易接受太多。看他的电影会中场走人，但是听他讲故事，你会希望他一直讲下去。也许正如人们所说的那样：蔡明亮的片子看完后无非两种反应，一种是拍案叫绝，另一种就是掀桌而起。你很难想象《郊游》里李康生吃鸡腿忍无可忍的七分钟长镜头，早已让不喜欢的人离席而去，但是如果你像看月亮一样的看他的电影，只待电影结束，一首诗它就出来了。我们不能写就的诗意都出现在他人的电影里，我们不能理解的痛苦终究会落到它的阴暗的所有者身上。说完月亮，马家辉特意提及了书中的内容，讲起一段描写月亮的话很是不错，要念来听听，随后用那带着港腔的普通话说起，我港普通话……全场大笑，马家辉还是机智的很，说还是给作者自己来读更有意境。蔡明亮开始打趣，“我前天从机场来这里的时候，遇到一个的士司机，我说你普通话讲得真好，他说我们香港人有句这样的笑话：天不怕，地不怕，就怕香港人将普通话。”随后大家又是全场大笑，这是他电影里很少有的镜头。然后他开始念他写的东西：我经常面对观众问我同一个问题：你为什么经常要拍我们观众看不懂的电影，他们有非常多的问题问我，为什么他站在这里，那面墙代表什么意思，我没办法回答，我只叫他们看天上的月亮，因为月亮不会回答你的问题。你也不会那么傻去问月亮问题。如果你愿意看月亮，你的心情一定每一次都不同。于是你能安静下来，变得更敏感一点，更温柔一点。这就是解决问题的开始。我们的心是多么的柔软，只知道自己的痛，不知道别人的痛。看我的电影是一种训练，会看我的电影就会看月亮，是吗？如果你常看月亮，也许你就会懂我的电影。然后那个主持人就说，多么美的结论啊！又是全场大笑。以至于我在想，《你那边几点？》真的是他拍的电影吧，如果他把他的喜剧天分用在电影这上面，他应该是一个伍迪艾伦那样的喜剧导演的。关于他的黑暗，每个人都有他自己的解读。蔡明亮在成为导演之后，经常被兄妹告诫：不要把《爱情万岁》带回家，《河流》和《洞》连提都不要提。2011年春节，出家的妹妹郑重地对他说：哥，你能不能听我一句劝，不要再拍那么黑暗的电影了。蔡明亮想了想说，“我拍的不是黑暗，而是黑暗的角落。”孤独的人是可耻的。每次看到这句话，都觉的说的很对。只是当你一个人真的在寒冷的冬天流窜街头，看到周围空无一人，你不停的裹紧衣袖好让身体暖和一点，你看不到车，看不到人，看不到就快到家的喜悦，你会慢慢习惯这些，你会习惯路边的街灯，习惯碍眼的高楼，习惯你自己的脚步声，你觉得那是第一次那么的接近自己，听到自己的喘气声，关心身边突然而来的动静，你会觉得害怕，你会觉得孤独，你会头一次觉得自己活的是那么的真实。我们总是能从导演的作品里看到自己的影子。如果说所谓的了解，就是知道对方心灵最深处的痛，那么在蔡明亮的电影里早已把他暴露无遗。他的电影看完之后的片刻，你会觉得那是寂寞的毒药，但是等你再好好回想之后，你也许会觉得它会是饿了的时候，冰箱里的那根发暗香蕉。一如《郊外》里那不得不慢的李康生吃鸡腿的七分钟长镜头。
精彩短评 (总计32条)
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蔡明亮的电影观：电影不是讲故事，是观看，还原时间，长时间的固定镜头，让你看到时间的流动。 -
艹 -
前边的剧本很棒，后边的访谈一般……（我发现人物访谈实在都太无聊啊，还是用作品来表现吧 -
“爸爸，如果我明天考不到满分，我们再去跳河好不好？ -
半部求索，半部神游。 -
火车上一个多小时就读完了，内容不是太多，但重要的还是个意境。比较有料的大概就是蔡明亮和小康对谈那段了。 -
本子真好 -
去台湾时帮朋友带的。匆匆看完，想再买一本给自己，想做个看月亮的人。 -
不算爱看书，电影书确实对我有满满的吸引力。看了蔡明亮的演讲视频就买了这本书。最爱看导演不在导演，爱窥视他们的生活，喜欢找寻电影中导演人格的蛛丝马迹。蔡明亮的诗很极致，正如他的人，和电影，完美契合齐克果观念中的审美的生命观，切断伦理网络，修行是为找寻自我，过程中他出现了修行者的面相。我喜欢蔡明亮的纯粹，也越来越关心他的电影，他逐渐从纯粹的审美生命观过渡到伦理的生命观，关心庶民的生存状态与社会的关系，从个人世界逐渐走向外部世界，却依旧囚禁在自己的“爱”里，做着甘甜的梦，当然他不必醒来。 -
连续做了几个关于你离开的梦。今早，在梦中，你笑着说，你是一面湖水，我也笑了，说，我是一条鱼。 -
很遺憾沒有機會得到蔡明亮的簽名，還是買了兩本，準備認真的讀完… -
蔡明亮的导演笔记很亲切，以诗的形式展开很亲切很流畅，而且《那日下午》的访谈实在有料（也拍成纪录片了），也有郊游的剧本；想了解蔡明亮电影风格，为什么那样慢，这样拍，看这本就好。 -
蔡明亮：湖這個意象很有意思，它被框住，沒有出口，時有波瀾，有時候像一個鏡面，哪也去不了，只能往下。有一個深邃的概念，任何東西都能沉到湖裡去⋯⋯我們一輩子的生活，人，事，記憶，情感，就這樣沉下去，從此不見天日。也許莫名的某天，有個東西就浮上來，把你嚇一大跳，原來它從未消失。#郊遊# -
导演手记都写得那么艺术 -
即便字很少，字很大，但仍像他的電影一樣，給了讀者另一種感受的空間。 -
他们在做一件非常了不起的事情，而且已经做了20多年。 -
太精采好看的一本書了。一鼓作氣讀完，就像蔡明亮的電影一樣，收穫多少全憑各人解讀。 -
不算喜欢蔡明亮，却总是被他所吸引。 -
为什么评价那么高？ -
看到眼角湿润，如华哥所说的”肉身佛“，本人比作品更有魅力。 -
导演手记以诗的格式呈现，跟着蔡明亮一会儿沉浸往昔，一会儿又看看远方；对谈里，则是一封二十二年的告白情书。没有李康生起，就没有现在的蔡明亮，一切都是天注定。后面三篇评论放到今早来看，他人视角看待两人关系和郊游。 -
我还是认认真真看完了……蔡明亮依旧那么深沉，感性 -
诗意的剧本，诗意的蔡明亮 -
老脸一红。 -
終極解構 -
蔡明亮爱李康生爱得令人心碎 -
看了原版剧本才真的懂了这个电影的情节。。。 -
在单向街冒着赶不上高铁的危险翻阅完毕，意犹未尽 -
想问我拍电影的意义时，去看看月亮就好了。 -
至間的人生態度和生活方式；至間的感情讓人羨慕。 -
看了《郊游》的原剧本，估计全拍出来最起码要6个小时以上吧- - -
看月亮的人