《黃》书评

神一样的推理，神一样的叙述性诡计

更新：有人说，你给了三星，说明这书没怎么差，你怎么不说说优点呢？我就无语了，优点其它人都车轱辘话说好多了，我再重复一次又不多给我发稿费，还浪费读者时间好吗？非要说那就说说明白好了ORZ。优点：1.剧情推动算是流畅，看着不累。2.客观说，“大梗”的构思还不错，已经比之前某些一通乱抄国外作品的好不少了。缺点：1.剧情推动虽然流畅，但也比较白开水，但是作为推理作品这个是不能避免的问题，我觉得不能成为减分项。2.关于“大梗”，虽然想法不错，但是包装的有问题。世界上没有烂梗，只有包装的好的梗和包装的不好的梗。比如《彩虹牙刷》里的某个梗，前面至少有五六个人写过的了，但是你看的时候不会有“靠老梗，坑爹”的感觉，对吧？3.那问题是啥呢？一个是整体的推理偏虚浮，自由心证没问题，西泽式的口胡可以从A-B-C-D一直推到Z。但本作的推理更像是A-B，C-D，E-F，然后这三个结论再结合一下就Z了。比较杂乱。4.不合理的地方太多。我个人认为“自带大梗”的推理小说不能全盘要求合理，为了大梗几个地方自说自话一下也无所谓。不较真。但是这个作品为了过份追求大梗的杀伤力，搞得很多地方显得过度不合理了（不剧透了，你们看了就明白）。没有太大的说服力。5.那最终服务的大梗呢，虽然国内作品确实没见过，但是也不会让人有什么“过度震惊”的地方（当然你们可以震惊你们的），因为作者前面给了一些过于明显的提示（村子里没有狗，一个村里有两三个出场人物这种的），而且文笔也不是很给力，没有作好成功的误导，没有误导当然读者就不会提前“预设的相信某个事实”，最后翻转时自然也不会有太多震惊的地方了。再说说打星哈，下面有回复说，你这种人，带着有色眼镜看国产推理！我也惊了，没看我刚给连城三纪彦和麻耶也打三星么。还是觉得这书比连城和麻耶厉害了？-----------------------------------------------------------------------什么？我泄底了？不能在标题说这书有叙述性诡计？你们太天真了，作者一上来就告诉你，本书有＂一个＂（原文此处有着重号）叙述性诡计好么．敢这么干的我见过五个人，一个西村京太郎（双曲线），一个仓知淳（星降山庄），一个我孙子武丸（0的杀人），一个牧久音（鹿鸣馆），再一个就是本文作者了，你们感受一下这强大而华丽的阵容（啥）好的故事简介不说了，其它评里有说的比较清楚了应该。本文的重点就是一开始就告诉你的“叙述性诡计”。全书确实只有一个叙述性诡计，因为另一个，我不知道作者咋想的，根本不能叫叙述性诡计。一般来说叙述性诡计是“书里的角色知道，而读者不知道”（角色认知与读者与偏差）的才叫这个，但作者洋洋得意的大梗根本就是“角色本人也不知道”，所以还确实真的只有一个。（当然我觉得作者的本意并不是这样，不过管他呢）叙述性诡计么，我觉得分三种。第一种：叙述性诡计为案情服务。在叙述性诡计揭开的同时，案情获得重大推动。举个栗子，比如一个案子，死者留言说，凶手是个女的。但是不在场证明调查完了发现所有女的都有严格不在场证明。这时发现原来有一个读者以为是男性的角色其实是女的，那么推出这个人是凶手。比如《萤》啦，《蝙蝠》啦，你们懂的。第二种：“呵呵没想到吧”型。所谓叙述性诡计和案情一点关系都没有。比如本书里那第一个叙述性诡计。第三种：叙述性诡计为叙述性诡计服务。做的好的如《樱抽》，《爱的成人式》，搞好了你就是百年经典。搞的不好就是本作这样。说回这本书好了。剧情：整体就是短篇构思，看着倒是不会很痛苦，但是也不会有什么阅读乐趣。从头看到80%的地方，没有任何小高潮，你不说我还以为自己在看故事会。推理：严格来说，这本书从头到尾没有什么拿的出手的推理。全篇充满了福尔摩斯“从华生虎口判断他不打算在非洲投资”式的推理。我举个例子，主角对一个妹子说：昨天有人向你求婚了。妹子大惊失色！你怎么知道！主角说：因为你手上多了个戒指啊……再举个例子：主角见到一个妹子，突然推理说你是警察吧。妹子惊了，你怎么知道！主角：因为我闻到你手上有火药味啊……好的我们还是不说推理了一说都是泪。虽然我整天嘲什么左右手聋子瞎子排除法的，但是讲真，这本书里没有一次，真正的逻辑推演。诡计：好的我们不说逻辑推演了。来聊聊诡计，也就是所谓的“核心大梗”。这个核心大梗分为两部分，第一部分是关于“地点”，第二部分是关于“身份”，但第一部分是为第二部分服务。但是坦白说，不管是第一部分还是第二部分的推理都是全篇的自由心证。没有任何客观线索能拿出来，比如线索A一出，就能由A导入B。导致这两层的诡计全都如同空中楼阁，有一种强烈的站不住脚的感觉。比如说，书里有个角色，就叫她X好了，另外书里还有个角色Y。最后主角突然灵光一闪，就推理出了X=Y。然后呢，又突然从X=Y这个事实，加村子里没有狗叫这个事实，推理出了那个“地点”的诡计。我整个人看到这里都伙呆了，自由奔放到这种程度的推理你们见过没有哇反正我是没有！关于那个角色身份证的诡计，槽点就更多了。你们看了就知道……哦顺带一提，本书还有个伪解答，也是唬烂的惊人，有一种“作者在一本正经的搞笑”的感觉。我这么形容一下啊，就是类似从侦探从“云总在台上忘谱”这个事实直接推理出“云总有神经系统的疾病”一类的感觉。另外本书还有一大槽点，就是多如牛毛的着重号，而且全部意义不明。好像是在向读者强调“注意看这里！这里是重点！你们看懂了没有！”但问题是那些着重号标记的内容其实……也都没有什么太大意义就是了。讲真，写推理不是不能开脑洞。但是要看脑洞怎么开。比如说《彩虹牙刷》那个第三篇，乱来到家了有没有，但是有理有剧，层层递进有没有？推理写不好也没关系，你剧情搞的有趣点。比如《罪色之环》那种，至少人家三十页一个小高潮，你阅读体验还行对吧？这本书就感觉像是要讲一个非常大，非常严肃，非常深刻的社会问题，但浑身上下都是“不合理”。就好像是试图把“三个代表”这种思想塞进“小苹果”那冬次达次的搞笑外壳里一样。联想起之前岛田的评语，说什么比日本作品优秀。那我要怀疑他是不是有些年头没看日本作品了。PS：刚刚想起来，小男孩被挖眼那个案子，最后特么还没有真解答的……这书雕堡了。

被告知的叙诡

　　开篇就被作者告知，这本书有着叙诡，这种情况还是很少见的。一般在不泄底评论叙诡推理作品时，提及“叙诡”两字就是一种违规了。作者主动告知，这是自信的体现。　　雷鈞用了双线叙事。两个时间轴交叉推进，还有作画面上的连接，效果也很自然舒适。写作技巧、推理设计、情节布置、布局能力，综合来看雷鈞的水准绝对是国内顶尖的。连续两次入围岛田奖决选，并终拿下首奖不是靠的运气。第3届的《见鬼的爱情》，在书中被数次广告，也许因为它没能拿首奖，读的人相当之少。我在此也想要再荐一次，那也是布局流的优秀作品。　　那个叙诡，我没猜到。当然，让人猜不到，并不是我判断的依据。我如今，对于叙诡是有一种厌烦情绪的，毕竟读了不少，用有惊无喜这词都算得上是夸赞了。更多的是无趣的叙诡，在很难创新的时代，那一种更为普遍。然而，这一本的叙诡是有回味的，这不是此诡计的附加分，而是基础。用其中的情感贯穿全书的结构。　　《黄》一书，也并不完美。最大的问题是声东击西的效果，在最开头就是提醒读者此书有着叙诡，正是对这种情况的处理手段。案件的解答可以说合理，其次要的位置，虽然我也明白。读到时还是希望有些更好的解答。　　结果就是，综合看略有遗憾。叙诡的震撼，与其回味，再加整体布局的与舒适的阅读，是值得推荐的。5星

都过于勉强，但还在硬撑

岛田奖一路办到第四届，给我的最大感觉是，以目前华文推理的质量来说，还没办法每两年时间就能出版一部非常优秀的推理小说作品，就算有这么优秀的作品，也未必都会拿去投岛田奖。所以，岛田奖每届出版的三本入围作，细细阅读起来，还是感觉有些捉急的。按照惯例，还是用一篇书评，来将这一届的三本书合葬吧。先说大奖得主《黄》，严格说来是一本实验性质的作品。本书的结构完整，虽然是双线叙述，但章节之间的切换非常自然巧妙，容易让人想起《405谋杀案》这部电影。小说主人公从德国千里迢迢赶到中国的一个小山村，去调查一桩儿童双眼被挖的案件。不知道作者雷钧是不是受到前几年类似新闻报道的启发，然后才构思的这部小说，但就算是受到新闻报道的启发，作者本人也仅仅是用新闻做了引子，在小说里面则填充了完全不一样的东西。比如，作者构思了只有广州人才能想出来的诡计来作为最后的一击，而巧妙地处理也让原本完全社会派的新闻很自然地开出了本格的花朵，我想这就是作者的妙思所在。如果要说不足的话，对于核心诡计所揭示的题材，作者并没有用到至善至美的程度，这点颇令人遗憾，大概就是这些材料原本可以炼成精美的艺术品，却被实用主义者造成了普通家居用品。而薛西斯《H.A.》这本基于游戏开发的推理小说，应该是三本小说里面语言叙述和情节推动最自然的一本，哪怕男女主人相互合作又相互斗争的模式非常cliche，像极了言情剧的模式。薛西斯应该是从写一本流畅小说的角度来写《H.A.》的，所以尽管游戏的开发规则和一些专有名词对读者非常不友好，但随着故事的逐步展开，也能在潜移默化中让读者接受游戏世界的设定，从而接受读者和作者之间不对等的谜团核心。是的，这本小说对读者并不公平，而太过常见的故事主线模式也会让读者有疲倦之感，给人的感觉是，作者知道能够怎样去讲好一个世界，却不得不为这个世界套上别人用过多次的外壳，这是本书的不足之处。至于提子墨的《热层之密室》，最突出的地方是创意，能够把密室搬到环球空间站上，并且好歹把故事给说圆了，光凭借这点本书就值得一看。当然并不是这本书有多好，实际上这本书的动机和密室手法都很有问题，也许是因为发生在环球空间站上的密室事件，所以地面上的很多密室手法都不能用，而动机也必须绞尽脑汁编一个。所以综合看来，本书应该是“天上的密室，地上的解答”。此外，本书的双线叙事有些虎头蛇尾，到了后面一条线悄悄地就没有了，前后难免有些脱节。如果真有心去看这本书，可以看看别人是怎么把密室创意搬到太空中的，看这点就足够了。相信作者的创意、本书显著的优点与缺点都能给后来者不少启发。要说bug，三本作品都有，相对而言《黄》是bug最少的一本。从这几本也可以看出，华文推理的岛田奖和日本的各种推理大奖之类的区别。日本的各种推理大奖是在优秀的作品里面选出最优秀的，而岛田奖是在不那么优秀的作品里面挑选bug最少的作品。岛田在给三本书的评语当中是这么写的：“今年入围最终决选的三部作品，水准极高，不论把首奖颁给哪部作品，感觉都可以。或者说，三部都获得首奖也没什么问题。特别是这一次，比我在日本担任过评审的各种奖项水准都还要高。”这段话，我不知道岛田写下来的时候会不会脸红，反正我看完了这三本书，觉得要下这种评语，还是很勉强的，而岛田奖这么办下去，感觉也是在硬撑。当然，不管这些入围作都在怎么硬撑，对于之后有心投稿的写作者来说，多少还是会起到一定程度的导向作用，其实在第四届岛田奖里面，这种导向已经有端倪了，后面的作者创作小说，多少会受到历史入围作品的影响，让岛田奖微妙地变得模式化起来。当然也许这是好事，如果有好的idea而又知道这种idea入不了岛田（或者说给岛田筛选出入围作品的几位评委）的法眼，那么大可不必浪费时间和精力去投稿。华文推理的出版途径远不止岛田奖这一途，几届的岛田奖入围作品中，能够超过《虚拟街头漂流记》的作品，还没有看到，但是在岛田奖之外，华文推理仍然有很多非常优秀的作品。