灰鸽试飞
出版日期:2015-4
ISBN:9787542650823
作者:也斯
页数:280页
内容概要
也斯，本名梁秉钧，笔名也斯。广东新会人，香港著名诗人、小说家、散文家、学者、摄影师。20世纪60年代初开始创作，五十年从未间断。第一本散文集《灰鸽早晨的话》（1972）收录了他年轻时的作品，内容清新睿智，为台港文坛带来极大惊喜。
1978年夏也斯赴美国加周大学圣地亚哥分校，研究中国新诗与西方现代主义的关系，1984年获比较文学哲学博士学位。返回香港后任教于香港大学英文系及比较文学系（1985-1997），后担任香港岭南大学中文系比较文学讲座教授，兼任人文及社会科学研究所所长，及人文学科研究中心主任，教授文学与电影、比较文学、香港文学、现代文学批评、中文文学创作等科目。
也斯毕生致力于写作、研究、教学，被公认为香港当代最具代表性的作家，在诗歌、散文、小说、文学评论、文化研究等方面均有优良成绩。也斯主要以中文创作，但其英文文章亦散见于香港的《瞄》杂志。曾获《大拇指》诗奖及「艺盟」香港作家年奖、香港中文文学双年奖，被认为是“香港最好的书写者”。
也斯的诗集《半途──梁秉钧诗选》曾获中文文学双年奖。此外，著有散文集《神话午餐》、《山水人物》，诗集《雷声与蝉鸣》、《游离的诗》、《博物馆》、《衣想》，小说集《岛与大陆》、《剪纸》、《记忆的城市．虚构的城市》，摄影集《也斯的香港》等。
书籍目录
第一辑 灰鸽早晨的话
秋与牙痛
断梦与断想
猜
年轻人的爱情
生长的夏季
怪兽的教训
歌与馅饼
看见地下的标志
追问与回答
风马牛
虚荣者给虚荣者
雨与胡士托
菩提树草原
灰鸽早晨的话
乘雨来的人
星期日的金句
海潮吞没脚印？
对死亡怎样想
珍•茜宝印象
没有一朵小黄花
男孩子女孩子
持着我的房子走路
灯和蝴蝶
书与人
好像是写日记
水花雀粟纸屑
无人理会的书
还没有谈够
浅绿色的车票
邮票式的艺术
文化发达
两手空空
牛的内脏
这这那那
现在式笑话
一条小小的街道
发生的事
让•热内与琼•贝兹
三岛由纪夫之死
变一变调子
没有下颏的爱神
这些小女孩子
送你一只蚊子
路遇逍遥车手
不再讨厌莎士比亚
雨天的画册
湿漉漉的一天
思想的来去
暗夜行路
苏姗
献一朵玫瑰
没有信派
新年怎样迎接你
第二辑 书与街道
诗的生长
《阿奈叔叔》与《西贝儿》
听费灵格蒂唸诗
灰色的线
三岛由纪夫笔下的沙德
这边和那边
新的形象
庙宇和交响乐
砍碎办公台的人
善说故事的凯鲁亚克
夏天的书
现代艺坛的传奇人物：马赛尔•杜尚
以死亡为题材的几个短篇
鸭跟哨子不同
读杜拉斯的《英国恋人》
关于两个画家的短片
声音
Axolotl
蟑螂的妹妹
罗密欧与穆克修
书与街道
失败的艺术家
幻想与文学：从博尔赫斯的怪兽谈起
几对梧桐忆凤凰：谈安东尼奥尼的新片
层层死去只为长出新蕊
歌中不是禅
黑童的诗
想乘地下火车的女孩
做不成的梦
克丽西
第三辑 初心与悸动
“与”的“中间诗学”：重读青年也斯的散文 ╱ 叶辉
第二次看《灰鸽早晨的话》╱ 黄宝莲
作者简介
2012香港年度作家也斯经典成名作
简体中文版首度引进
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﹡作者超强，获奖无数！
香港最具代表性的作家，创作领域遍及诗歌、散文、小说、摄影、文学评论、文化 研究与跨界艺术，曾获香港中文文学双年奖、《大拇指》诗歌奖、艺盟香港作家年奖，并获选为“2012香港书展年度作家”。
﹡文本 超强，绝对经典！
本书是也斯的成名之作，1972年首版，港台畅行40年。
﹡完整修订，简体中文版首度推出，绝对重磅！
《灰鸽试飞：香港笔记》由绝版数十年的经典名著《灰鸽早晨的话》全新增订而成。也斯先生生前在初版的内容上有较大修订，完成这一版本。全书内容未收录于简体版或港版书中，值得爱书人搜藏、拥有。
﹡超强推荐阵容，不容错过！
刘以鬯 瘂 弦 李欧梵 梁文道 陈冠中 马家辉
廖伟棠 叶 辉 许子东 黄宝莲 温儒敏 陈子善 全力推荐
﹡叶辉、黄宝莲专文导读
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内容简介
本书为著名华语作家也斯的成名作，成书于1972年。全书分“灰鸽早晨的话”“书与街道”两辑，集结了也斯16岁至21岁出头时的散文80余篇，记录着六十年代末七十年代初他文学生涯的开始。全书善从细节处着笔，刻画出青春年少的细腻心思，而谈论文学与艺术，则天马行空，从时代焦点作家 凯鲁亚克谈到艺术先锋杜尚，从六七十年代才刚刚被西方认识的博尔赫斯谈到当时的文坛新秀大江健三郎（二十多年后，成为第二位获得诺贝尔文学奖的日本人），视野之广阔，不得不佩服作者视野之广阔，文艺品味之超前，令人惊叹。著名作家叶辉与黄宝莲则在书的最后专文导读，谈及也斯作为同辈的先行者对于香港一代代年轻作家的影响之深远。诗人夏宇评价青年也斯的文字是难得的“明明青春却又干净”。
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名家推荐
瘂弦（诗人、《联合报》副刊传奇主编）——
青年也斯从香港带来全新的文学语言，切入的方法也很特别，1972年经我编辑为《灰鸽早晨的话》在台北出版。我很高兴这本书四十年后重新问世，让新一代的读者能够认识现今已成为香港文学重镇的也斯。
黄宝莲（台湾旅港小说╱散文名家）——
在近四十年后重读《灰鸽早晨的话》，才明白当年作者在思路视野的超前越界，是如何孤单寂寞的踽踽独行。许多年来《灰鸽早晨的话》一直伴随着自己羁旅四方。直到，终于也有了自己看世界的方法，那本书已经在几度飘洋过海的搬迁中失去踪迹。如今在作者生长的土地，重新阅读当年的心路轨迹，新版《灰鸽试飞：香港笔记》再度以英姿焕发的青春之姿，带我重临那青涩腆腼的懵懂岁月，以及当初阅读的初心与悸动。
叶辉（香港著名评论家） ——
我大概明白夏宇高中时代在幼狮书店翻揭《灰鸽早晨的话》的喜悦－－她说其时在台北根本找不到「明明青春却又干净的语言」：「其实那时我还未开始（写作）耶。」然后，她又读到也斯翻译的外国文学（大概是在台湾陆续出版的《美国地下文学选》、《当代拉丁美洲小说选》、与郑臻合编的《当代法国短篇小说选》吧，都是六十年代末至七十年代初的翻译作品，她大概也不知道，译者只是一个二十岁刚出头的青年）：「多么、多么适合我的胃口。」
廖伟棠（摄影师、现代吟游诗人）——
今日阅读六、七十年代的香港文学作品，依旧惊艷于它们的大胆超越。就看彼时方才二十左右的也斯一人便可知，散文《灰鸽早晨的话》、诗集《雷声与蝉鸣》、小说《养龙人师门》等等，均可媲美当时华语文学的最强，同时与世界前卫文学衔接，少年心气之勇之锐，莫过于此。
发布书评
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【更多原创书评文章请关注微信公众号“路上书”（aidushu0410)】人与人之间是有差距的，作家与作家之间也是。作家们都是敏感的，这不是说一个人过于敏感就能当作家，而是一个作家必须具有敏感这一特质。因为敏感才能发现生活中他人无法感知的细节，洞察人性背后的复杂，从而书写出来。即使如亨特•汤普森这样的硬汉作者也写过“每个人霎时之间对待我们的态度会软到像果冻一样”这样的句子。然而敏感只是基础，它之上还有一个词：敏锐。它不同于敏感表现出来的细腻，而是如鹰眼般快狠准锁定猎物的那一种精准。如果说敏感是发现这个世界的表象，那么敏锐就是抓住这个世界的本质。一字之差，作家的本事高下立见。香港作家也斯（原名梁秉钧）无疑是一位敏锐的作者。“想不到离开了学校后却遇到更多权威的人，并不是他们真有什么权力，而是因为他们是这官僚制度的机构中的一份子，他们没有创造的力量，但是他们有阻挠的权力。”“忘记以前做过的事，认识过的人，一切从头做起？这感觉有点像一个演员不穿戏服不念台词就上场，难道不怯场吗？算了，这是一场突发性的演出。”以上两段文字，都摘自刚出版不久的也斯文集《灰鸽试飞：香港笔记》。文字中透露出作者看事物的精准，且含有一种笃定。这样的文字，在书中比比皆是。要知道这不是一位老先生的多年经验之谈，而是一位青年作者势不可挡的锐气与淋漓尽致的才气。写下如上文字的也斯那时才20岁左右。准确的说这并不是一本“新书”，是作者的第一部文集的再版，至今已过去了40多年。书中收录的篇章均是写于作者16岁至21岁这个时间段。感谢上海三联书店推出此书，让读者有幸一睹这位“2012年香港书展年度作者”，“香港最好的书写者”的文字魅力。在《灰鸽试飞：香港笔记》这本书里，也斯谈文学，聊艺术，说电影，显示着一个青年作者超人的博学。他往往从一个小细节出发，引向某个哲学思考，视野广阔，才华横竖都溢。试着再举两例：“也许我们都会经过一段讨厌莎士比亚的时期，就像出天花那样每人都出一趟？不仅是讨厌莎士比亚，而是讨厌他所代表的东西？伟大的戏剧，完美的文字，无瑕的名声……这些东西当时我讨厌，因为觉得他们是我们这世界空洞而偏见的价值观的宠儿……莎士比亚是什么？别人告诉我们说他是一个权威，为了反对权威，便连他也反对在内了。”“也许它们起先有些不知道，但别的狗先吠起来，他们也跟着吠了。大概因为先前的迟钝，所以现在格外多吠几声表示感觉敏锐。”在这些文章里，也斯始终是一种自言自语的口吻，以一只鸽子，一个牛肝，一个水瓶开始，讲到自己喜欢的创作者，凯鲁亚克、谷克多、杜尚、布拉克、三岛由纪夫……随着阅读的深入，读者会渐渐了解到这股才气也不是生来就有，它是建立在广博的阅读基础之上。据说也斯的父母早年逃难到香港，行李就是一箱子一箱子的书，也斯从小就埋在书堆里，读了大量的文学作品，有着超越同龄人的见识。他还不仅仅是读，年纪轻轻的时候就试着翻译不少外文作品，什么“美国地下文学“，拉丁美洲小说，乃至“新小说”作品，不管是大众还是偏门都有涉猎，也难怪还在大学时期的也斯就成了专栏作家。他的专栏想必是引领着香港70年代的文化风潮。同样是在这本《灰鸽试飞：香港笔记》里，作者说“有些人，你读他写的东西，你尊敬他满肚子学问，但你对他并没有什么好感；有些人，你读他的东西，你喜欢他这个人，你希望认识他。”也斯这样一位敏锐、有才气又不见傲气的作家，谁不想认识一下呢，可惜的是作者已经于2013年去世，读者唯有通过阅读他的文字来认识也斯，表达一份敬意。 -
也斯的文字简单，却带着人生的阅历和思考。《灯和蝴蝶》一篇中说到：谁说过秋天比春天好，因为春天使人仰望天空，秋天使人俯望泥土？没有华丽的词藻，却引起读者的思考，那些我们在生活中经历了，却被人所忽视的道理。春天到来了，我们总会抬头仰望，看着那朝着天空不断伸展着的枝丫，是否长出了新芽；秋天俯望大地，哀伤枯黄凋零的叶子、花朵，渐渐飘零化作春泥。“只剩下只有夜深归家的人才看见的一盏花灯”，是否真实存在的花灯？还是只是作者太过于期待而产生的幻觉？如同蒙塔莱的“丹诺的蝴蝶”，将自己的孤单和寂寞实体化，因为太过于期待人的温暖和那一丝的光亮，所以作者才会看到了花灯？！ -
文/夏丽柠2012年香港书展的“年度作家”也斯是广东新会人，1949年迁居香港。他少年成名，14岁开始发表诗歌，20岁有专栏约稿，21岁出版小说翻译集，22岁在台湾出版了第一本散文集《灰鸽早晨的话》。该书收录了他从17岁至21岁的作品。后经作者重新修订为《灰鸽试飞：香港笔记》的繁体版。本书为首度引进的大陆简体版。全书分为“灰鸽早晨的话”和“书与街道”两部分。其实，两部分的内容没有泾渭分明的区别，前者收录的文章更像一个自由散淡的少年，而后者俨然是一位学识广博的文艺观察员。也斯是位容积博大的写作者，身兼诗人、小说家、散文家、学者和摄影师，并且多年辗转于各国大学从事文学研究工作。然而，本书的可贵之处便是，剥落所有成名之后的繁华，读者得以窥见游弋于最初文学语境里的也斯，完全是随心所欲的状态，一个弱冠青年的思想潮汐跃然纸上，阅读中我们时有惊艳亦黯然的感觉。香港多雨，可对于也斯来说，四岁丧父更像一场无缘由的“雨”，滋养他忧郁的情绪。读也斯的散文，会发现他的情绪酵母是与众不同的，比如开篇的《秋天与牙痛》是个无厘头的命题，我们完全无法用智力向两者实施关联，可也斯说“还有什么难题，关于绸缎般的秋天抑或关于生存？你可以把它们写下来，真的，甚至用西班牙文，那么将来你就会比较多了解它们一点了”。我们仍然对也斯的话表示费解，但是至少我们懂了一点：面对难题的时候，可以写下来。解读也斯，当然要从不理解开始。幸好，我们知道“写”是也斯所有命题的归宿。那么，我们对文章中出现的各种不合适宜的雨便习以为常了。“书和信和阳光和雨，这夏天几乎是美丽的了。”写阳光雨的也斯，心是明媚的;“早上下这样大的雨，我几乎以为连柏油路也是泥泞的了”写瓢泼雨的也斯，心是坚硬的; “不知道雨来时你会不会来？”写未来雨的也斯，心是温情的。他说，“落雨天留客”。通过关于雨的看法，我们仿佛看见了青年也斯内心的波澜，那些小小的不确定，却又有些婉转的坚定，这些纠结不清想必是一个未来优秀写作者的必备心境。我几乎从未读过一个年轻作家在散文里写过这么多次“死”。或许因为也斯年轻时做过太多的“死亡笔记”。怪不得在2012年被确诊为癌症时，他自嘲不吸烟不喝酒的一生换来的却是这种病。在《对死亡怎么想》里，他写道：“小说家杰克•凯鲁亚克死了;诗人弗兰克•奥哈拉死了; 舞蹈家和演员费烈•赫高自杀而死……死了的人是活着的人身上的伤疤。但这伤疤也是会逐渐被人遗忘的。”我相信，也斯在写下这段话的时候，他一定联想过自己的死，比如“著名的文学家也斯死了”。可是，他再也无法得知世人的反映。如果我能够代表所有爱也斯的读者，我会说：肉身可以消亡，可也斯为香港文学史，乃至华语文学留下的文化遗产，永世流传。可读着书里提及的那些已经穿越死亡的作家，我觉得也斯是个不怕死的人，他说“猥琐的生命是卑微的延续”，是年轻文人傲骨不可轻视的态度。所以，他无数次地着墨于“垮掉的一代”凯鲁亚克; “暴力美学的妄人”三岛由纪夫和“民谣之王”鲍勃•迪伦，就是为了把死神一次次拉近又推远。他2013年逝世时仅仅65岁，这次真的被死神留了下来。本书无疑是对年轻也斯精神世界的一次巡礼。他读书观影看展览，聚集了那么多的思想要表达。从《诗的生长》到《克丽西》，他几乎成了自己的“意见领袖”。也斯饱满的精神世界恰好与我们今日之匮乏形成鲜明的对比。借用也斯最喜欢的博尔赫斯的话，“一个无眠之夜只是充满着时间，不是思想。我认识两种黄昏：鸽的黄昏（早晨）和鸦的黄昏（傍晚）。”二十岁的也斯无疑是处在鸽的黄昏，裹夹着灰色的青春，正待起飞。了解他的才华横溢，读这一本便足矣。其它的所有创作，都是他在超越自我。转载请豆邮联系
精彩短评 (总计23条)
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香港兰波吗 -
那时年轻。若以时代论，美矣。一次失败的再版。 -
三星半吧。叶辉说，“他不光光是我的master，更俨然是带领港台两地同代人的摩西，我们跟随着他的脚印走出岛与半岛，继而跟反叛或反抗的、革命或改革的、向一切强权或霸权说'不‘而重新自我定义的现代主义世界相遇。”很深情，但给现代主义作如此界定，或许会与也斯一直强调的质疑/拒绝贴标签、质疑“标志”的作用相悖。 -
二十岁的也斯也是一样的寂寞 -
非常喜欢 也斯先生跟我很有共同话题 有这样一个男友就好了（啊 今天七夕我可以讲一些这种话的吧！）书中的第二辑评论文章比较多 就像初中看张爱玲的小团圆 画出所有没看过的书电影和没听过的作家艺术家 觉得自己真是目光短浅 还有啊 无论时代怎么办 年轻人想的都差不多啊 可千万别再觉得自己有多不一样多傲骄了 你这点想法前辈们早想过了呢！ -
下雨的时候，雨滴滴答答落在伞上。 -
这就叫才气。一页一篇，读起来没负担，喜欢有才华有文气的那是的少年诗人。 -
看的时候总觉得辛宗泽也许会喜欢这本书。 -
“爱情”的定义，简单到不能再简单——只要在一起就好。附加的形容词越多，离它的本意就越远。 -
一般吧 -
生活一定不是用来逃避的。 -
陪伴我度過整個梅雨季。 -
孤陋寡闻，见识浅薄的我无法理解，抱歉。 -
「我猜我大概明白夏宇高中時代在幼獅書店翻揭《灰鴿早晨的話》的喜悅——她說其時在臺北根本找不到『明明青春卻又乾淨的語言』：『其實那時我還未（寫作）耶。』然後，她又讀到也斯翻譯的外國文學（大概是在臺灣陸續出版的《美國地下文學選》、《當代拉丁美洲小說選》、與鄭臻合編的《當代法國小說選》吧，都是六十年代至七十年代初的翻譯作品，她大概也不知道，譯者只是一個二十歲剛出頭的青年）：『多麼、多麼適合我的胃口』。」——葉輝 -
少年也斯的文字，空灵优美，字里行间又充满了属于少年人的忧伤。字里行间见悲悯之心，又见涉猎之广。写下这些文字的时候，我是不平静的，大约是嫉妒某些人。 -
读第一篇，后现代主义式的文章吓我一跳，这后面要怎么看……70年左右，那时我爸妈还在光脚丫乱跑啊，看起来自然会有隔阂。好多名字听也没听过的人，书，电影，也产生不了共鸣。看果壳所看，以为可以看细枝末节的香港，却看到20岁文学少年的孤独，细腻，敏感。 -
在我们这城市里，赔本生意却并不是一种快乐的游戏。雨下着，人们希望落下来的是金钱，不是微笑。 -
上学期一口气读完的，真棒 -
倒还真是出乎意料的好，对也斯一直有种亲切感，大概因为他是某程度上的老乡吧哈哈。看看人家，十几二十岁的时候就能写出这样的文章，行文干净准确，而且下笔含情，怎样不起眼的题材都能写出一番天地，《灰鸽早晨的话》很有诗意，婉转回旋之间淡淡的，能见人的心性。后面谈书论文，也是有见地。那个年代，那个年纪，就有心有力。看到附录喜欢的叶辉写也斯，提到喜欢的夏宇也读也斯长大，非常感动，属于书的小径分叉的世界，偶见熟人那种亮堂堂的喜悦真是无法取代。 -
人逐渐没有空闲去翻自己脑子的每个角落，固执的态度也削弱了自省的敏感。这很可能。谁以为自己是完美的？ -
早熟的文学少年，我大概一辈子也达不到 -
也斯二十岁左右就写得这样好了。我也不得不相信写作这件事是天赋的，后天再努力，也缺了点什么。 -
也斯的洞察力建立在大量、广博的阅读基础上，因此虽其早期散文正面谈论某人某作其实并不像推荐语里宣传的那么夸张，相反引用名人谈论名人的段落更多，但全书仿佛是开了一张长长的推荐单，列满经作者过滤的、真正有趣有益的文艺知识。就风格来说，也斯散文的抑扬顿挫有浑然天成的诗性，又不过分凌乱，反而有诸多照应、相关及对比，这在后记解读里有提，大量段落单独提出来看也别有韵味，而无关论点。最后说说启发，真正的文心是以小见大，也斯谈灰色鸽群，秋日傍晚，清晨街道，甚而蚊虫窗灯，车票旧书，每每饱含深情睿智，故得以文字映出心境。反观活在当下自诩文艺之众，开口就是世界、宇宙、爱与和平、死亡、奋斗，空乏飘渺，反显浮躁了。