到處存在的場所 到處不存在的我
出版社:大田
出版日期:2004-5-1
ISBN:9789574556618
作者:村上龍
页数:184页
作者简介
《到處存在的場所 到處不存在的我》這本書，村上龍以居酒屋、公園、便利商店等場所作為舞台，將過去所發生的連接當下「場所」短暫片刻發生的事情描述出來，試圖將類似「希望」的東西寫進這些短篇。所謂「希望」，是一種「未來會比現在更好」的想法。要描寫社會的絕望與頹廢，如今已經非常簡單。所有的場所都充滿了絕望與頹廢。在被現代化的強大力量推著向前進的時候，描寫其中消極負面的部分，是文學的使命。對於現代化背後那些遭到歧視的人、被拋下的人、被壓垮的人，或是抗拒現代化的人，日本文學一直以來都多有描寫。但是在現代化告終許久之後的現代，已經不需要這樣的手法以及這種主題的小說了。
在這本短篇集裡，村上龍試圖為各個出場人物刻劃出他們所特有的希望。不是社會的希望。是別人所無法共同擁有，只屬於個人的希望。
作者簡介：村上龍
1952年生於長崎縣佐世保市，本名龍之介的村上龍，一直抱持著「不重複用同一個方法」創作作品，第一部小說《接近無限透明的藍》即獲得第19屆群像新人獎、第75屆芥川獎，作品的尺度在當時引起不小的社會騷動，這一位天才作家在喧囂與出類拔萃的資質中，初試啼聲便於日本文壇擁有了屹立不搖的文學地位。過去曾被宣稱是日本「年輕一代的旗手」，村上龍拒絕「被定位」，活躍於電影、電視、廣告、音樂、旅行的他，永遠敏感觸摸時代核心，將社會脈動化成筆下一部部緊扣人心的奇異作品。
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精彩书评 (总计3条)
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在这本短篇集中，作者选取了8个日本社会中最常见的地点：卡拉OK，居酒屋，便利店，公园，喜宴会场，圣诞夜，车站前，机场。故事的中心人物都是普通的人。描绘的是普通人在那一瞬间的想法。译者张致斌说“……一种巨大的疲惫，充斥在村上龍这本短篇小说集里。累死那种无机的背景声音，掩盖了任何在背景前发出点什么声响的企图。既是社会集体的疲惫，也是小说家自己的疲惫。当沟通变得艰难，人们失去再尝试一次的力气，疲惫逐渐变成所有人唯一的共有的经验。已经无话可说的恋人们、父亲与儿子、欧吉桑与女高校生、应召女郎与客人，他们之间共同的情感就是疲惫。在其中疏离的人们终于伄诡地有了共同点。”在这些被社会所赋予的场所中（译者语），究竟是什么让他们所怀抱的梦想和希望变成了不被接受的奇怪存在，恐怕是让读者思索的一个问题。但是作者并没有提出解答的方法。他只是用自己的观察，把这些感性的认识从普通的生活中抽离出来，共同展示在读者的面前。这本小说的特点在于村上龍所采取的描绘手法。每个短篇故事好像一个超慢镜的幻灯片。几乎没有任何的情节发展。只有细节的叙述–近乎疯狂的细节。基本上每个故事的发生在现实生活中不过是十几秒或者几分钟的时间。但是作者却硬生生地将它们拉长，用超大的特写把握住我们平时所忽略的那些细微的变化。然后借用故事主人公的大脑活动，把他们的往事和想法插入到现实的场景中。村上龍所描绘的日本社会，既是高度发达的商品社会，也是囚禁个人希冀的牢笼。这种囚禁的过程并非赤裸裸的血腥，而是通过看不见的暴力得以实现。这就是场所的力量。被绝大多数的社会成员所认可的既定常识，无时无刻不在规训着我们。这也是所有故事主角们的问题，同时也隐射了我们全体–还怀抱希望的人们的问题。我们如何才能理解这个”容器“，进而得以摆脱它？它既是培育我们之地，也是禁锢我们之所。究竟如何才能获得真正意义上的自由？村上龍说他把”希望写进了小说里“。尽管在这个冷漠和僵硬的社会中存活，但是希望总还是存在的。它可能来自自身的反抗，也可能来自外界的帮助。虽然各自的故事不同，可人们都还顽强地活着，思考着–这恐怕是日本的希望吧。从这本小说中所展现出的态度是我们所陌生的。在社会日渐分化、信息高度发达的时候。还存在着一种社会共同的目标和理想吗？村上龍否定了这个答案，他所希望的是”不是社会的希望。是别人所无法共同拥有，只属于个人的希望。”我并不认可这就是唯一的出路。可是我很高兴有人一直在思索。我究竟在哪里？原文：http://makzhou.warehouse333.com/2006/02/07/%e5%88%b0%e5%a4%84%e5%ad%98%e5%9c%a8%e5%9c%b0%e5%9c%ba%e6%89%80%ef%bc%8c%e5%88%b0%e5%a4%84%e4%b8%8d%e5%ad%98%e5%9c%a8%e7%9a%84%e6%88%91/ -
八個場所，八個故事，八個屬於個人的願望。那些願望僅僅屬於個人，而且被社會認為是「不正確」或「不合理」的願望，有時候就連自己本身也會懷疑，或者是連自己本身也察覺不到的願望。當大家都覺得在現實中完全沒有辦法去實現它們，幸好故事的結尾或多或少給了我們一點希望。 -
村上龍用八個短篇來構成一書關於「場所」的書，他刻劃了八個主角的願望，那不是社會或別人可以擁有的希望，是完全屬於自己的希望，可以「自我實現」的希望。整本書就好像村上龍分開八章的論文一樣，討論「場所」和「希望」，八個主角分別在八個場所包括居酒屋、公園、喜宴、機場等地方思考人生可以怎樣改變的問題，在侷促沒有生氣的社會中，生活和工作索然無味，這些生活漸漸推向一種思考方式，使微不足道的自己可以作出一些自我實現的選擇，在一個平平無奇的場所裡，主角就作出了人生中舉足輕重的取捨。這些被描述的人大多是社會中最最平凡和沒有選擇餘地的角色，要擁有希望對他們來說是奢侈的事，有時候，那些主角幾乎是被視為文明社會遺棄了的人，朝九晚五的服務員想要出國去當畫家，她自問一天能畫畫二十個小時，應召女郎希望學習製作義肢…這些或許是奢想，但在這個擠逼不安的社會裡，抱有一種「未來比現在更好」的痴心幻想。幾個故事都在敘述一個事實，只有在一個故事中明言出來：我們都被騙了。我們的世界在這個社會裡，被一些不知名的地方，和制度和規範欺騙了，就算一些愛護我們的人，也無心的把我們騙了，因為沒有人會知道世界各種各樣的可能性。究竟我們要怎樣才不致受騙呢？無論我們怎樣生活，都無法避免各種各樣的欺騙的。書中的一個角色，對一向施加著規範的父母親，不無憐憫地這樣評價道：「由於一直待在家裡待在百貨公司待在學校，才會完全不知道世界上的其他地方發生了什麼事。」原來那些規範我們的人，他們自身也是場所專制力量的受害者。他們並不比我們更了解世界的構成，並不比我們有更多的希望，更少的絕望。他們試圖教導我們的真理，其實只是他們在自己被制約的、狹隘窄迫的場所裡嚐到的那麼一點點，世界的滋味。但那並不表示我們贏了，只是大家（包括我們自己）都在場所面前一敗塗地地輸了。認識到場所的專制，想要超越場所（哪怕只是一小步），是這些平凡的角色，幾乎要變得不平凡的一刻。」
精彩短评 (总计30条)
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这种“拼图”架构是社会学家村上龙的一个标签。短篇集同样适用，比如这本 -
世界这么大，为何就是没有我的容身之处呢？透露出的对世界深深的怨念让人悲苦，后面最后闪现出的点点光亮，让人对生活重塑希望。我觉得最主要还是看个人如何看待生活，如果心中有光，黑暗无论如何都无法将你掩盖。 -
雖然說理意味濃重，但可理解也刺痛。 -
在他文字里游走，走出他用文字搭建的空间…… -
这些年来，这世界上。不曾有任何一处，让我有过归属，这样的感受。只有在路上，也只有在路上，才好像能说，我仿佛，可能，我是不是可以，在这里存在过。 -
我们已然隐没在这个社会的背景中。 -
屬於自己的希望，可以在這裡找到。 -
村上隆只能偶尔看 口味重不适合我 -
当时只是被书名诱惑了... -
凝缩时间法 -
200803 -
當時太喜歡這名字 -
不错读的书...就这样而已 -
第一個章節的引言已經吸引我，但後續越來越無釐頭。資歷尚淺。 -
很喜歡場所這個詞語，那就像遊戲般，每一個場所，已預知了既定的規則或行為，把身處其中的個人吞噬。但是我們可以走出來，或是做些違反規則的事情嗎？這就是書中傳遞的「希望」。
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封面还挺有味道的，但读上去就不是那么回事了。 -
集无聊之能事 -
看村上龙的第一本。说是写希望之书，我看到的只有绝望和幻觉。日本人还真像海，表面平静，内里翻滚。隐含的中等收入陷阱，低端工业的萎缩只能靠在六本木居酒屋消费来拯救。作者是有多跨界居然还写过日元贬值与通货膨胀。。。 -
疏离感 -
殺時間。去東京後，想認識日本多一點吧。 -
一点不好看。 -
看到书名就想一定要读下了～ -
名字很长，到处存在的场所，到处不存在的我_村上龙。看的时候总是记不住名字，觉得很绕嘴，看完了后发现，书如其名。每个小文章都是插叙的写作手法，刻画真实，无论是歌厅里的中年男子，还是飞机站的离异风尘女子。值得看的一本书，文章第四篇居酒屋里一段主人公回忆与阿俊的关系，让人动容。 -
i see hope -
没什么特别。
就只是文学作品。 -
細膩的人生觀察。 -
“当时，我觉得很害怕。这个男人会永远对我这么温柔吗？我一直认为，就算再怎么好的关系也总有结束的一天。” 作为男性的村上龙总是懂得女性那种暗暗藏在心里的悲鸣——“不被爱的话不如消失好了”，然而疲惫倦怠的背后，只要给一点点的温柔，却又能够活下去呢。 -
村上龙真是个啰里吧嗦的中年男子，可是眼尖得要命，什么也给他写下来，啧啧啧 -
疲惫与希望，治愈系。 -
怎么说呢，还是喜欢快跑高桥那种短篇系