今日先锋17：策展人在行动
出版社:金城出版社
出版日期:2013-5
ISBN:9787515506920
作者:蒋原伦 编
页数:213页
内容概要
北京师范大学新闻传播研究所所长，博士生导师，中国当代文学研究会理事。著有《文学批评学》《历史描述与逻辑演绎－批评文体论》《90年代批评》（中国当代文学研究会学术著作奖）《传统的界限－符号、话语与民族文化》《消费文化与消费时代》等。
书籍目录
策展人在行动
“美利坚不定国”的陈佩之2
一个不确定未来的实验场8
采访马拉松12
严培明与阿岱尔·阿德斯梅17
跨国语境下的策展21
重塑双年展25
艺术的未来30
公共艺术的未来38
纳米（微缩）博物馆42
居间和小众47
51大视野
文/周志强电影景观化——影像技术的政治美学52
文/王春辰关于“虚拟艺术工程”65
文/段君2000—2010年中国实验动画电影的发展70
文/西格弗里德·奇林斯基（Siegfried Zielinski）依旧出新：从早期近代通往未来的可能
——评缪晓春的文艺复兴作品三部曲：《虚拟最后审判》《H2O》和《坐天观井》84
文/大卫Flash格式的自由98
文/巫鸿、张小涛继续实验：巫鸿、张小涛笔谈《迷雾》的创作和展览103
文/杨小滨数码时代的艺术品117
131一种描述
文/赵勇文学与速度札记132
文/殷罗毕诗人不能写诗养活自己的时代，是诗歌最好的时代——与沈浩波、巫昂、吕约三诗人对话144
文/柏桦从《白夜》到《雨夜》：一种“萨米兹达特”式的新抒情主义162
文/闵雪飞关于葡萄牙诗人佩索阿《斜雨》的解读：交叉主义与异名写作175
文/马越波天仙配185
文/张晴感受力的社会学和修辞学193
197影像社群
文/张献民致M——兼论影评是什么198
编后记212
作者简介
“今日先锋”锁定“今日”，反映艺术领域时下最新的状态。
始于1994年，内容涉及西方文化理论与中国本土经验。
收录中国当代艺术最重要的策展人侯翰如与小汉斯（Hans Ulrich Obrist）关于“策展人的身份和使命”的通信。从当代艺术活动中的政治参与问题，到移民艺术家在西方语境下的命运，窥见艺术的跨国界现状以及跨学科之间交流的惊人力量。从正在进行的展览或艺术项目出发，强调各媒介之间的交流的力量是如何促进艺术媒介之间互动和共生关系的，从多个维度和立场探讨了全球政治与文化的关系，从而重新思考当今艺术的概念。
还收录了“中国独立动画专辑”，内容包括2000年至2010年以来独立动画的起源、现状、发生、发展的潮流现象进行抽样的实验考察报告，重点讨论独立动画与信息技术的关系，独立动画与中国现场的关系，独立动画与实验影像的关系，尤其是独立动画、实验艺术与数字艺术从二维动画、三维动画、4D、交互设计和虚拟现实的演变关系。
先锋艺术在今天已成为时尚，先锋的命运也由过去的孤独、不被理解到今天的被迅速认同，想当初，社会对印象画派的接纳是颇费时日，而自从杜尚将倒置的小便器送入展览厅作展品后，大半个世纪过去，现在还有谁会对各种创新的和在创造的名义之下的惊世骇俗的行为表示出大惊小怪？现在的情形是人们以最快的速度，最豁达的姿态（某种意义上也是最轻率的态度）来接纳这些艺术品。
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最早发现《今日先锋》是因为一篇关于摇滚文化的文章吸引了我，那期是第3辑，由三联出版，以后我就成了它的忠实读者。在当时“先锋”在我眼里是个时髦词，它让人联想到“精英文化” ，“今日先锋”锁定的是“今日”，其反映的是艺术领域时下最新的状态。这本杂志书始于1994年，内容涉及西方文化理论与中国本土经验。较之于其他杂志，《艺术世界》有世俗化表征，努力地与读者拉进距离；《现代艺术》着力于策展和美术动态的描述；《世界美术》大多是国外译介的美术评论。惟有《今日先锋》每期都有鲜明的主题，跨越的艺术领域更加多元，比如第7辑侧重的是实验话剧；第9辑的“今日视点”一组文章探讨的是当今世界实验（先锋）电影、实验电影人的现状；第11辑为策展人专辑，第13辑由天津社科院转为上海人民出版社，这期比之前开本大些，主题也更为大胆—身体艺术实践。《今日先锋》在我眼里是一本完整的艺术评论杂志，第13辑中的“手记与私语”、“一种描述”是很鲜活的栏目，艺术家的智思和实践体验也许更能激发人的创意。其实这本杂志不仅承载着那些新思想和勇于创新的精神，西方的艺术发展与中国当代艺术的实践，艺术的发展无法摆脱这个大循环。装置艺术、现代音乐、绘画、DV数码技术、录像这些与策展、竞赛单元、演唱会等这些活动产生必然的关联。如何理解杜尚、波伊斯、劳申博格、安迪•沃霍等艺术家，他们从出现到名声大噪，这段时间他们要创作，参展、接受访谈，被艺界质疑，这些构成了他们的生活。这让我想到印象派画家中莫里索•西斯莱，特别是巴齐耶死的太早，他们都没有在生前看到自己事业的成功，另外还有大家熟识的凡高和高更，他们身后巨大荣誉与不幸经历形成了鲜明的对照；在这里莫奈无疑是幸运的，他的长寿让他看到鲜花和掌声，同时他也承担着来自更年轻一代的攻击和诘问。艺术就是如此，没有永远的先锋，尤其是在这个波诡云谲、风云际会的时代。如今的艺术界令人眼花缭乱，“先锋”有时侯是值得商榷的，艺术家的“实验的可能”本应得到应有的理解的尊重。同时我们对某些粗制滥造、匪夷所思的作品也保持怀疑，比如人们对行为艺术的无效观看，也说明了它无法在中国语境中得到解释的困境。《今日先锋16》主稿主要介绍舞蹈中的身体的叙事，当代舞蹈的先锋性实践。另一组收录曾园、张闳、张献民、伊夫•博纳富瓦等作者的文章，主要阐释“忧郁”这个主题，为读者勾勒此种持久生命体验在当代文明中的流变和面貌。《今日先锋17》是蜜蜂出版与金城出版社携手，重头部分“策展人在行动”收录了策展人侯翰如与小汉斯关的书信往还。像移民艺术家在西方语境下的命运，艺术家的跨国界现状及跨学科间充满了机会和挑战。各媒介之间互动和共生，迎来了新的契机遇。策展人作为艺术活动者、潮流推动者，某称程度决定着艺术的走向。当代艺术活动不可避免受到限制，如何突围，策展人如何拓展各种规范的空间，鼓励并挖掘规范之外的有创造力的作品，这是他们责无旁贷的使命。中的政治参与问题，到从多个维度和立场探讨了全球政治与文化的关系，从而重新思考当今艺术的概念。“大视野”主要介绍了中国十年来来实验动画的起源、现状、发生、发展，对此潮流现象进行阐释分析，重点讨论独立动画与信息技术的关系。通过访谈和评述可以窥到实验动画之于技术与过渡到动画电影的困境，同时可以看到冯梦、卜桦、缪晓春、张晓涛等新锐艺术家跋涉的足迹。“一种描述“主要涉及“文学与速度”的关系，从卡尔维诺、昆德拉及韩少功的文本中探索时空的飞速转换下对于文学的冲击与影响。其后则是采访当代诗人，厘清诗人的生存与写作处于平衡位置，在新的语境下如何创作。每个人都可以是“边缘人”，然而每个人都可以超越时代的“中心体验”。诗歌无法满足生存的需求，反而令诗人心无旁骛的写诗。诗人柏桦的文章，将俄罗斯陀思妥耶夫斯基、帕斯捷尔纳克、曼杰斯塔姆的体验，根植于自身，对“白夜”这个意向进行深度解构挖掘，此后列出自己的《琼斯敦》和北岛的《雨夜》将俄苏式的宗教献身精神，转换对本土“突破禁区”进行抒情性表达。阅罢此册《今日先锋》，突然想起这句话：“先锋源于恐惧——对精神侏儒症的恐惧”，这是希望人们更有魄力地接受新的艺术理念，打破陈规。先锋与实践密不可分，体验是创作之源，艺术形式的介质和效果存在差异，而差异既是魅力，又为融合衍生新事物，创造了新的要件。比如谈先锋话剧如果光看剧本，无法展现话剧的全貌，比如看了达里奥•弗、迪伦马特的剧本内心激动，但如果看演出则是另外的感觉。投掷到艺术上自由的创作必不可少，艺术评论领域则需要自由的批判。从Paul Berliner《爵士理想》中，他曾说，最好的乐手总是“所思之处立即说出，意图与现实之间的壕沟全然消逝”。这话是说爵士乐是即兴的，即兴已成为超越爵士之外、现代艺术和先锋音乐的重要趋向。这如果放映在写作上，作者该及时记录下自己的灵光构思，而对于杂志《今日先锋》而言是如何抓住最新艺术潮流的脉东，用最锐利的目光发现它，并将那些最活跃的理念介绍给读者，这种薪火相传的艺术工作就变的尤为可贵。
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有本人小小编辑之功。