到处存在的场所，到处不存在的我
出版日期:2015-7
ISBN:9787540471743
作者:[日] 村上龙
内容概要
村上龙
日本当代著名作家。1952年生于日本长崎。早年接受西方嬉皮士文化影响并尝试编导电影。1973年进东京武藏野美术大学读书，抱负“反体制思想”积极参加学生运动，受挫后转入文学创作。 1976年发表处女作《近似无限透明的蓝》，接连获得第十九届群像新人奖和第七十五届的芥川奖，轰动日本，至今销售超过350万册，并形成了日本文学史新的流派——透明族。2000年凭借小说《共生虫》获得第三十六届谷崎润一郎奖。其他代表作品有《69》《离开朝鲜半岛》等。村上龙的多部作品被改编成电影，在全世界有着广泛的影响力。
张致斌（译者）
台湾地区知名译者。译有村上春树作品《电视人》《雨天炎天》《怀念的一九八〇年代》，村上龙作品《无限接近透明的蓝》《69》《共生虫》《希望之国》，吉本芭娜娜作品《尽头的回忆》等。
书籍目录
圣诞夜
KTV
便利店
居酒屋
公园
喜宴会场
车站前
机场
后记：场所/ 自己
作者简介
正因为抱有对明日的希望，我们才能在“破坏”和“创造”的狭缝中苦苦挣扎地活下去。
《到处存在的场所，到处不存在的我》是村上龙的最新短篇集。在这本书中，村上龙以居酒屋、公园、便利店等场所为背景，将过去回忆联系当下所处的环境，以及短暂片刻发生的事相重迭，并融合入一种“希望”。作者试图为各个出场人物刻划出他们所特有的希望。不是社会的希望。是别人所无法共同拥有，只属于个人的希望。
村上龙说：“要描写社会的绝望与颓废，如今已经非常简单。所有的场所都充满了绝望与颓废。在被现代化的强大力量推着向前进的时候，描写其中消极负面的部分，是文学的使命。对于现代化背后那些遭到歧视的人、被抛下的人、被压垮的人，或是抗拒现代化的人，日本文学一直以来都多有描写。但是在现代化告终许久之后的现代，已经不需要这样的手法以及这种主题的小说了。”
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精彩书评 (总计11条)
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读这本书的这几天，刚好在看“爱在三部曲”，看到第二部开头杰西在读者见面会上描述他新书的构思时，心里一动——“我总是想写本书，一切都发生在一首流行歌曲那么长时间内……他同时，出现在人生的两个场景之中。就在这一瞬间，他全部的人生，好像都交汇到了一起……每个时刻之内都包含着另一个时刻……”我发现，这段话所描述的构想，就是串联了村上龙新书的那个主题。这个小小的巧合令我对这本书更增添了亲切感。《到处存在的场所，到处不存在的我》是一本短篇小说集，每篇的主人公都有着不一样的身份，但他们有着一个共同点——都是出戏的演员，这是我对这本书所有主角的存在状态的整体概括。先说主语演员。作者的描写是很有画面感的，对人物的外形描写事无巨细，衣着，姿态，配饰，表情，以及在场人物的介绍，每个人的站位，周围景物是如何布置的，都一点点地描绘出来，像极了戏剧的布景。这种写法本身就让人有一种看一出戏剧的感觉。再加上主人公对自己行为的再三斟酌考量，好像他不是在生活，而是在表演一个生活中的人。再说定语出戏。这种出戏，一方面是局外人细致入微的观察，是与他人相比，更清醒的理智和对人世分析的眼光，在日常中不经意间就会审视他人的行为并试图洞悉他们的内心，一方面是对过往的回忆，在身处当下的同时旁观自己，观察自己的心理活动中每一个微妙的变化，回忆和现实相互穿插。于是，第一视角变成了上帝视角，理智带来疏离，疏离带来孤独。那么，这些演员，出戏出到了哪里？那就是村上龙自己所说的“个人的希望”。他们的心思不在眼下所处的地方，而在自己的希望上。其实这希望说起来并没有什么特别，无非是每个平凡人都想要拥有的一些事情，比如更好的学习环境，稳定的工作，甜蜜的爱情，诸如此类。但也因为平凡，所以亲切。书里的每个主人公，都好像正站在十字路口中央，周围汽车穿梭，人群在昏暗的天空下影影绰绰。但孤独有时，胆怯有时，迷茫有时，最终还是会选定一个方向，朝前望。读完我在想，我的收获是什么，大概就是从书里寻找到了自己的影子。原来有人和我一样，有时会在人群之外踌躇，设想我说某一句话之后对方的种种反应；有时在和别人交谈，看着对方翕动的嘴唇，脑中天马行空。看到我生活中的场景在书中再现，于是我知道，因为我并不特殊，所以我并不孤独。 -
村上龙的文字总是有他很深的印记，无论是叙述方式还是整个书的氛围。这本被他称为讲“希望”的短篇集，我仅仅在最后篇机场看到了一丝希望，却也是荒谬的、未知的。光怪陆离的想法更似一场梦，在无穷无尽的绝的黑暗中，一丝明亮就如救命稻草般珍贵甚至让人忘却自我，每个人都想要拼命的抓住这根稻草浮上水面呼吸新鲜空气，也不管对与错，真实与谎言，总为自己寻找着各种往上浮的理由。这样想着，突然明白了他所谓的“希望”，如他说的，“要描写社会的绝望与颓废，如今已经非常简单，我试图为各个出场人物刻画出他们所有的希望，不是社会的希望，是别人无法共同拥有，个人的希望。”只是这份希望夹杂着太多的无奈。说说书，其中，居酒屋，车站前，在机场三篇我最为喜欢，刻薄敏感至骨髓。 -
每次在图书馆找村上春树的书，都会在旁边看到村上龙。但是一开始，我都是拒绝的。因为拾起一个不认识的作者，我往往先看书名。后来我偶然看到了村上龙的处女作《无限近似于透明的蓝》，一个名字吸引了我。后来我才发信啊他和村上春树并称为日本“双村上”，他曾经也组过摇滚乐团，后来加入了新闻社（这和我本人的经历有点相似）。他的书有很多关于爵士乐的描写，这点倒是和村上春树很像。这本《到处存在的场所，到处不存在的我》，书名就是对内容的最好诠释。它有8个小故事，没一个故事都有一个活在困境中的主人公，他们有男有女，有带着孩子不知该加入哪个太太团的女人（公园），这让我看到了日本妇女的日常生活，也某种意义上令人恐慌；有离了婚带小孩却又下海的女人（机场），这是最后一篇，但是带有的希望最大。尽管有着不堪的过去，但是又有着值得努力和拼搏的未来（男友齐藤和义肢的学习工作）；有给别人当小三的迷茫女子（圣诞夜），也有爱音响要去美国学习的少年（便利店）；还有居酒屋形态各异的人。村上龙擅长描写人，并且展示人的内心深处。仅仅通过这个人所在的场所，这些场所随处可见，这个场所中，还有着各种其他的人，他们和场所一起，衬托出主人公。主人公们往往代表了一个群体，他们都有着自己的故事，并且在自己的世界里苦苦挣扎。但不同于村上龙以往作品的是，这一部不仅描写了困境，也描写了希望。村上龙在书的最后写道：这个国家什么都有，真的是各式各样的东西都有，可是，就是没有希望。我试图为各个出场人物刻画出他们特有的希望，不是社会的希望，是别人无法共同拥有的，只属于个人的希望。看到一半的时候，我就萌生了用摄用把书中的每一个故事展现出来的想法。圣诞夜、KTV、便利店、居酒屋、公园、喜宴会场、车站前、机场。村上龙擅长反复强调一句话，用来衬托主旨，或者是任务的个性，她的某种困境。如“机场”中，他反复强调这个女人“三十三岁，离了婚，带着孩子，还从事风月工作”。这成为了这个故事的女主人公最无法克服，无法迈向自己新生活的软肋，被她在脑海中反复强调。但很多时候，我们就是这样被自己所限制，被自己消极的想法和过去的不幸所限制，限制了我们人生的可能性。村上龙用这种方法揭露了这一切，让我感到，如果不直面生活中的希望，反而是种过错了。
精彩短评 (总计50条)
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一共八篇短篇，除了一篇不喜欢之外。。每一篇都有许多相似之处，但又有许多不同的地方。读着车站前，想起了村上龙的《无限近似于透明的蓝》。最后一篇挺暖的。个人觉得居酒屋那篇写的最好。 -
どこにでもある場所とどこにもいない私。写的是现代人无处不在的孤独、焦虑、颓废与绝望。对自我存在的怀疑，在场感的缺失。村上龙的文字偏冷硬，又略有些寡薄，读后有种想要大声呼喊的冲动，比起其他很多作家笔下那种黏糊糊的让人沉陷其中的压抑来，倒要好上一些。 -
极致的细节描写让场所里的时间过得很慢，穿插着主人公漫无边际的回忆，来回跳跃，有点跟不上节奏 -
完美 -
前四个场所主要是颓唐，后四个场所带着点希望。最喜欢的是车站前，pink floyd的出场自带迷幻色彩。 -
村上龙真是太喜欢吃了，小说里处处透着一股蒸羊羔,蒸熊掌,蒸鹿尾儿…… -
后记中写到书中的文章最初是刊登在一本供留学生阅读的杂志上的，影视剧里常把出国当成结尾，那是一种对困境生活的逃离，而村上龙选择随处可见的场所居酒屋、机场、车站、喜宴会场、公园、便利店作为故事发生地展开叙述，竭力想表达出一种个人希望。村上龙认为他的国家什么都有就是没有个人希望，可供依靠的就是个人的思考能力。不得不说这样的精神状态也值得时下国人参考。 -
书还可以写成这样啊，平铺直叙的让我感到惊讶。 -
许多不同的人出场，描写比较细致。有些地方比较有深意，比如“我被骗了”这句口头禅，关于身体上的伤痕…作者所说每个人的希望，基本和出国息息相关，这是对日本社会没有期待了嘛？为什么说这个国家没有希望？ -
坐在沙发上吹着阳台来的风读一读还是不错的 -
《到处》比《孤独美食家》更耐读，而其中机场便利店车站前这几篇最喜欢。读完全书方能完全体会书名的含义，愿每个人都能跳脱出个人角色所赋予的戒律条框，打破一成不变，寻找每人独有的同时也是特有的小小希望。 -
所有的场所都充满绝望与颓废，这世界每个人都是孤独的无一例外，被生活欺骗是常态，但在这些疲惫日常中也会有个人的希望。 -
在闭塞环境中的脱离感，慢慢感受存在感。内容就是书名，感情细腻，饶有品味。 -
“这个国家什么都有，真的是各式各样的东西都有。可是，就是没有希望。”
很喜欢这个本小说的名字。我们生活着，跟别人有着千丝万缕，一旦靠近却又发现频率不同，无论如何也无法彼此相通。你无所不在，而我无所而在。有点佛教的意味。 -
喜欢书里那种感觉。似乎在崩塌但是又有新的东西不断被建立起来。 -
以现在进行时仔细地描绘一个主人公所在的场景，通过对场景中不同细节的深入描摹，起到快速跳跃时空的效果。在这其中穿插人物的过去，最终与场景构成联系，迸发出力量。村上龙这一拳，打的很巧妙。尤其喜欢圣诞夜、公园、便利店、机场四篇。 -
日式平淡总是很合意啊 -
被同名歌影响买下来的 -
本来是要看孤独美食家的，同事说她超级喜欢这本就借给我了，真的是够了，寡淡成这样。。 -
前两篇不好看 KTV篇简直不知所云 生日这天下着雨 机场篇 最后齐藤还是出现了 有点不那么难过了 -
超过期待，每个故事都挺有意思，浓浓的无奈寂寞感渗透在字里行间。 -
處處置身其中，卻又處處置身事外，每一個寡淡無味的場合，每一件細枝末節的小事，每一場驚天動地的相遇，每一次絕望頹唐的思考，每一個我都在掙扎中追尋著熹微的曙光。伊說，這個國家什麼都有，就是沒有希望。闔上書的那一刻想到了馬夫的某句歌詞，「夜がとしたら、迎えに来てよ」，眼眶眦着，很热。 -
在这到处都有的场所里无力感漫溢，希望见不到，走走停停，顶着过去蹒跚迷步。 -
是意识流小说。八个日本常见的热闹的场所，居酒屋，机场。。。从主角视角发散出去，就是那种熟悉的嘈杂烦躁，一种疲惫感。主角的思绪都是想逃离这里。“这就是日常！” -
几篇短篇里最喜欢的是圣诞夜和机场，两篇都是以女性视点写的，一篇是无望的消遣，一篇是希望的微小曙光。村上龙写的东西依旧犀利。厉害。 -
那个酱油瓶也给我同样的感觉 起初觉得很怀念 静静地细看时 心情却莫名其妙地低落了
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看这本书的感觉就像做梦一样 -
这个国家什么都有，就是没有希望 -
人生如果是筒亟待挤干的牙膏，找个味道 -
之所以感同身受，是因为生活或多或少曾把我们困在迷惘深井中，度过了一段手足无措又孤立无缘的日子，所以才会格外喜欢最后的机场，因为让人看到曙光 -
疏离在人群之外 -
有共鸣 -
3.5 读了几段或几页才能知道“我”的性别 这点很有意思...更像是画家的练笔 村上龙坐在路边 居酒屋内 机场里 看着身边来往人群 写出了一张张“素描” -
描写非常的细，而且是在各个随处可见的场所发生的故事，并没有像宣传的那样给人很明显的“希望”。不明白希望在哪，但看完之后很心安。 -
凝缩时间没有显得很高级，反而全程压抑。除了《ktv》这一章印象深刻，其他的都是花式鸡汤。腰封上的评价说作者首度颠覆灰暗风格……我很好奇那本《孤独美食家》是有多灰暗。 -
飞机上读完，几个小短篇组成，平凡人的灰暗生活透出一点点光亮。。最喜欢机场吧 -
村上龙在我心中是那种 每回读完都无感但是每回看到他的书又想读 的作家之一 -
不存在的我都存在在这里。 -
抱着看《孤独美食家》的期望看这本书，但是得到的却差别很大；感觉被‘KTV’这一节狠狠戳中了 -
完全不能理解这种日式性冷淡的小说想说什么呀 -
用作者的话说：我试图为各个出场的人物刻画出他们所特有的希望。我也的确看到了一些人的希望。初读村上龙，对这种“凝缩时间”的手法感到新奇。 -
好几篇都是以女性视角写的～可能在村上的心里～女性始终还是弱者的情况居多～所谓的希望～还是不要放在他人身上为好～ -
一个什么都有的社会，就是没有希望 -
孤独感吧，无处安放的自己。 -
书名不错，内容平淡如凉白开。当然，也有人是很喜欢凉白开的。慢慢品吧，无聊得很 -
细节丰富到做作，不过无处不在的细节同无处不在的信息一样，更加凸显当代生活的滞重乏力吧。 -
村上春树是把玩孤独，享受孤独，回味孤独的人，村上春树笔下的人回因爱而绝望甚至去死。
而村上龙就是纯粹的写人的孤独和颓废，是一种血淋淋的孤独与无助。
而两者都写孤独，都写细节。但村上春树是更温和地将孤独人放在社会中描写，而村上龙就是将颓废人丢在无助的现实中描写。 -
所谓希望，是一种“未来会比现在更好”的想法。过去，走在现代化路途上的日本虽然贫穷，但就是有希望。绝望和悲观都是很容易的事，想到四方田犬彦曾经说村上龙是个毫无天赋的导演，可是他又那么爱电影，又那么擅长细节 -
每个人都在那么努力的活着。职业不应该有高低贵贱之分。 -
属于普通人的小希望，生活的出路。