百年中国电影理论文选（上、下）

章节摘录

书摘观美国影戏记                    佚名    这是迄今为止发现的最早的一篇电影评论文字，作者不详。据有关电影史述，1896年8月11日，上海徐园内的“又一村”放映了“西洋影戏”。这是中国第一次电影放映。1897年7月，美国电影放映商雍松携片到上海，在天华茶园、奇园等处放映。本文即为雍松所放影片内容和作者观感的记述节录，反映了中国人对西洋影戏的独特的视角与体验。同时不难看出，影戏在中国观众眼里，也是富于个性魅力而又妙趣无穷的。    ……近有美国电光影戏，制同影灯而奇妙幻化皆出人意料之外者。昨夕雨后新凉，偕友人往奇园观焉。座客既集，停灯开演：旋见现一影，两西女作跳舞状，黄发蓬蓬，憨态可掬。又一影，两西人作角抵戏。又一影，为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之。又一影，一女子在盆中洗浴……。又一影，一人灭烛就寝，为地瘪虫所扰，掀被而起捉得之，置于虎子中，状态令人发笑。又一影，一人变弄戏法，以巨毯盖一女子，及揭毯而女子不见，再一盖之，而女子仍在其中矣!种种诡异，不可名状。最奇且多者，莫如赛走自行车：一一人自东而来，一人自西而来，迎头一碰，一人先跌于地，一人急往扶之，亦与俱跌。霎时无数自行车麇集，彼此相撞，一一皆跌，观者皆拍掌狂笑。忽跌者皆起，各乘其车而沓。又一为火轮车，电卷风驰，满屋震眩，如是数转，车轮乍停，车上坐客蜂拥而下，左右东西，分头各散，男女纷错，老少异状，不下数千百人，观者方目给不暇，一瞬而灭。又一为法国演武，其校场之辽阔、兵将之众多、队伍之齐整、军容之严肃，令人凛凛生威。又一为美国之马路，电灯高烛，马车来往如游龙，道旁行人纷纷如织，观者至此几疑身人其中，无不眉为之飞，色为之舞。忽灯光一明，万象俱灭。其他尚多，不能悉记，洵奇观也!观毕，因叹日：天地之间，千变万化，如蜃楼海市，与过影何以异?自电法既创，开古今未有之奇，泄造物无穹之秘。如影戏者，数万里在咫尺，不必求缩地之方，千百状而纷呈，何殊乎铸鼎之像，乍隐乍现，人生真梦幻泡影耳，皆可作如是观。    (原载《游戏报》1897年第74号)P3-4

内容概要

博士。中国艺术研究院研究员、博士生导师。兼任中国传媒大学教授、电影学专业博士生导师。1987年毕业于中国传媒大学(原北京广播学院)电视系硕士研究生；1996年毕业于中国艺术研究院研究生部电影系电影学博士研究生。先后在报刊发表文学、艺术和影视研究方面的学术文章2OO余篇，百余万字，出版个人专著九部。主要有《艺术文化学》、《中国现代文学批评史论》、《影像中国：中国电影艺术1945—1949》、《老电影时代》等。此外，主编有《百年中国电影理论文选》(上、下册)。

书籍目录

序言…………………………………………………丁亚平(1)            第一编(1897—1930)观美国影戏记…………………………………………佚名(3)《影戏杂志》发刊词………………………………顾肯夫(5)明星公司发行月刊的必要…………………………郑正秋(13)如何的救度中国的电影……………………………郁达夫(18)影戏概论…………………………………周剑云  汪煦昌(22)导演学………………………………………………陈醉云(29)编剧学……………………………………周剑云  程步高(36)我所希望于观众者…………………………………郑正秋(44)导演的经过………………………………梅雪俦  李泽源(47)影剧之艺术价值与社会价值………………………孙师毅(50)什么是有艺术价值的影片? …………………………侯曜(53)影戏剧本作法…………………………………………侯曜(55)活动影片之戏剧的研究……………………………徐葆炎(65)对于摄制古装影片之意见…………………………陈趾青(69)所谓中国影片………………………………………陈君清(75)银色的梦………………………………………………田汉(79)导演法……………………………………………欧阳予倩(84)编制《故都春梦》宣言……………………………罗明佑(91)民族主义与中国电影………………………………卢梦殊(94)            第二编(1931-1945)提倡平民化影片……………………………………李昌鉴(101)影片艺术论…………………………………………刘呐鸥(104)论中国电影文化运动…………………………………凤吾(119)如何走上前进之路…………………………………郑正秋(128)传声筒里……………………………………………张石川(133)中国电影之路………………………………………尘  无(138)电影罪言……………………………………………席耐芳(146)《城市之夜》评……………黄子布  席耐芳  柯灵  苏凤(151)中国电影描写的深度问题…………………………刘呐鸥(158)我们的陈诉：今后的批判是“建设的”…………洪深等(164)电影之色素与毒素……………………………………嘉谟(167)天一公司十年经历史……………………………天一公司(170)电影导演论……………………………………………孙瑜(178)编剧二十八问…………………………………………洪深(188)《权势与荣誉》的叙述法及其他……………………沈宁(194)清算软性电影论………………………………………唐纳(198)创造中的声片表现样式……………………………思  白(205)电影批评的机能……………………………………韦  或(211)“倒叙法”与“悬想”作用…………………………费穆(214)略谈“空气”…………………………………………费穆(216)中国电影的本质问题…………………………………舒湮(218)再论演技……………………………………………郑君里(237)谈国防电影…………………………………………郑伯奇(256)会客室中……………………………………………蔡楚生(260)世界名导演评传·费穆论……………………………凌鹤(271)电影艺术论…………………………………………徐公美(279)关于旧剧电影化的问题………………………………费穆(291)             第三编(1945-1949)从银幕看到了我自己………………………………臧克家(297)“八年的苦白吃了吗?”……………………………夏衍(302)银幕边缘杂感………………………………………潘孑农(305)从《假凤虚凰》说民主……………………………李健吾(309)《太太万岁》题记…………………………………张爱玲(314)中国电影事业的前途………………………………顾仲彝(318)论国产影片的文学路线………………………………未之(321)国产片的出路问题……………………………………费穆(331)中国电影复员以来……………………………欧阳予倩等(341)《万家灯火》座谈………………………………史东山等(354)《新闺怨》的产生…………………………………史东山(365)从舞台到银幕…………………………………………石挥(368)偏安在花厅中的人们…………………………………靖华(370)导演·剧作者…………………………………………费穆(373)我们这样看《国魂》………………………………梓甫等(375)“开麦拉是一支笔”…………………………………沈浮(378)建立中国电影风格……………………………………以群(383)                第四编(1950—1976)风格漫谈……………………………………………费穆(389)电影《南征北战》所达到和没有达到的方面……钟惦柴(393)电影艺术在表现形式上的几个特点………………史东山(404)关于电影的特殊表现手段…………………………张骏祥(412)戏曲影片的造型风格………………………………韩尚义(430)电影的锣鼓…………………………………………钟惦■(439)写电影剧本的几个问题……………………………夏衍(446)在1959年故事片厂厂长会议上的讲话……………夏衍(474)林则徐形象的创造…………………………………赵丹(482)向传统文艺探胜求宝………………………………徐昌霖(492)关于电影创新问题的独白…………………………瞿白音(501)电影语言中的几种构成元素………………………陈西禾(519)新题材新人物新成就…………………………………贾霁(546)歌颂新人、新农村的一次尝试……………………郑君里(556)粗犷·浓郁·洗练·简洁…………………………罗静予(564)电影导演的基础知识………………………………成荫(574)                第五编(1977—1989)丢掉戏剧的拐杖………………………………………白景晟(3)谈电影语言的现代化………………………张暖忻  李陀(10)银幕上的徘徊者……………………………………马德波(37)《小花》：美就是性格与表现………………………黄健中(49)用电影表现手段完成的文学………………………张骏祥(65)电影文学与电影特性问题…………………………郑雪来(85)对“散文式电影”的探求………………………吴贻弓(98)电影时空结构中的声音……………………………周传基(111)电影观念我见………………………………………谢飞(129)我怎样拍《黄土地》………………………………陈凯歌(139)论“影戏”…………………………………………钟大丰(156)中国电影美学的再认识……………………………陈犀禾(202)“影戏”理论历史溯源……………………………钟大丰(221)谢晋电影模式的缺陷………………………………朱大可(235)谢晋电影十思………………………………………钟惦■(238)仅仅七年……………………………………………郑洞天(242)赞颂生命崇尚创造………………………张艺谋  罗雪莹(261)纯与非纯……………………………………………邵牧君(288)电影民族化再认识…………………………………李少白(309)斜塔：重读第四代…………………………………戴锦华(337)               第六编(1990-2001)政治与道德及其置换的秘密…………………………汪晖(353)无产阶级文化大革命史／叙事／意识形态话语…王土根(379)新中国电影：第三世界批评的笔记………………戴锦华(406)我性的还是他性的“中国”………………………王一川(427)第一次浪潮…………………………………………陆弘石(442)中国现代电影的前驱………………………………李少白(458)论新中国喜剧电影的艺术变迁……………………周  星(499)时与空：中国电影的文化记忆……………………郭小橹(515)新中国电影创新之路………………………………倪震(520)当代中国电影创作主题的转移……………………郦苏元(534)新中国“十七年”电影美学探论………黄会林  王宜文(556)反特片初探…………………………………………胡克(585)电影语言的文化释义与本文辨读…………………贾磊磊(601)中国当代城市电影的观念冲突……………………陈晓云(620)九十年代电影的多元化审美形态…………………章柏青(643)世纪之交：九十年代中国电影备忘………………尹鸿(658)论中国电影与通俗文化传统………………………丁亚平(690)虚拟现实主义和后电影理论………………………陈犀禾(720)

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本书以客观、独立的理性主义态度和对百年来中国电影发展的深入理解，较为全面地收入了1897-2001年间有代表性的电影理论文章。全书收文117篇，每篇文章附有作者介绍及文章出处，基本勾勒出百年来电影理论发展的知识谱系。

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本书以客观、独立的理性主义态度和对百年来中国电影发展的深入理解，较为全面地收入了自1897～2001年间有代表性的电影理论文章。全书收文117篇，每篇文章附有作者介绍及文章出处，基本勾勒出百年来电影理论发展的知识谱系。

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