电影艺术论
出版社:中国社会科学出版社
出版日期:1998-8
ISBN:9787500422853
作者:[朝] 金正日
页数:333页
作者简介
目录
前言
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“生活与文学”
文学是人学
种子是作品的核心
主题的阐发要深含政治意义
要深入地描写树立革命世界观的过程
斗争中有生活，生活中有斗争
是结构上的巨作，还是内容上的巨作
要设置好结构的主线
按照阶级斗争的规律解决矛盾冲突
每个场面都要有戏
从小处开场，从大处结局
意深而易懂得台词才是名台词
作品要很好地体现出情调
独创性是创作的本质特点
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“电影和导演”
导演是创作组的司令员
在创作上要有更大的追求
导演要设置好情感线
演员的表演决定于导演
要提高对摄影和美工的要求
运用好音乐和音响
导演的秘诀在于运用好蒙太奇
副导演是创作家
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“性格和演员”
演员是影片的面孔
在表演上要有创新
要表演，就要熟悉生活
语言和动作都不可矫揉造作
表演的成就应该是必然的
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“影像和摄影”
摄影要有真实感
发挥宽银幕的特点
画面形象要求高度的摄影技术
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“画面和美术”
要以朝鲜的民族形式作为基础
化妆是高尚的艺术
服装和小道具要符合人物的时代和性格
布景要有时代感
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“场面和音乐”
没有音乐的电影就不是电影
越听越想听，印象越深的就是名曲
旋律要有特色
歌词好，曲子才能谱好
音乐要适合场面
编曲也是创作
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“艺术和创作”
创作过程应该成为革命化、工人阶级化的过程
人的观察、听闻、感受和认识，决定于他的知识水平
要忠诚报答党的信任
速度战是创作革命的文学艺术的基本原则
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“创作与领导”
革命的创作实践要求新的创作领导体系
创作指导要用集体的惟一审查方法进行
创作总结要推广典型经验
发布书评
精彩书评 (总计2条)
-
三年前为凤凰周刊所撰旧文，供此书背景资料参考**************************************************************整个朝鲜名气最大的电影发烧友是谁？毫无疑问，是金正日。尽管朝鲜普通民众由于闭关锁国政策，很难看到外国电影，但金正日拥有一个神秘而庞大的私人电影资料库，据说配音、翻译、字幕师、录音师等等加在一起有250人之多，其规模远超很多国家的电影资料馆。关于他所收藏的拷贝（或碟片）数量，至今没有一个具说服力的数字，但这些众说纷纭的猜测里，最少的数字也在15000个左右，有人甚至认为多达25000个。一个可供比较的数字是，中国电影资料馆的拷贝数量，目前在30000个左右。这么多电影，金正日本人是否全部都看过，不得而知，但朝鲜电影最有影响力的时代，是他一手打造起来的，而且一直到今天他仍持续在影响着朝鲜的社会主义电影事业。新近由朝鲜艺术电影制片厂完成的电影《红楼梦》，就是金正日指导下的作品，而此片又是由金正日指示下完成的朝鲜文版歌剧《红楼梦》改编而来。去年10月中国总理温家宝访朝时，金还陪他一起观看了那部歌剧。金正日在电影理论方面颇有造诣，曾经著书立说，于1973年发表《电影艺术论》——实际上，除了“染指”电影外，他还写过《论话剧艺术》《论舞蹈艺术》《论音乐艺术》《论美术》——很显然，年轻时的金正日，不仅是个政治家，还是个标准的文艺青年。金正日毫不掩饰自己对电影的热爱，他曾经说过：“如果我没有成为一名政治家，我肯定是个出色的电影导演，或者至少是个电影评论家。”其实政治和电影并不排斥。在资讯极度封闭的朝鲜，电影就像在改革开放以前的中国，是最主要的大众娱乐活动之一，也是团结民众、巩固政权的重要思想宣传手段。在某些西方媒体看来，一个热爱并推动电影事业的领袖形象，正是电影和政治紧密结合、相互支撑的见证。一个人的电影史在朝鲜，出产电影人才的摇篮是位于平壤的电影大学，它的地位就好比中国的北京电影学院，这里通过考试入学的人并不多，很多学生是从遍布全国的基层艺术小组里被选拔或推荐上来的。每年朝鲜各地都要举行各种文艺会演，从中发现人才。金正日在上世纪60年代进入金日成综合大学，但就读的是政治经济学。他并非科班出身，但基于很可能非常庞大的观影数量积累起来的素养，他很快适应了毕业后父亲金日成委派来的工作——1964年，在金正日进入朝鲜党中央工作后，金日成在一次对朝鲜电影制片厂的视察中指出要大量摄制革命影片，随后，他将领导电影工作的任务交给了金正日。1968年，金正日26岁。他以自己的出生地“白头山”为名（根据苏联人的文献，金的出生地并非白头山，而是在前苏联伯力附近的一处军营），组建了一个创作团体，并着手将父亲金日成在抗日期间创作的《血海》搬上银幕。据《金正日传略》记载，他在这部片子拍摄期间，经常到片场“视察指导”，帮助导演，并交待演员的表演技巧、谈论形象设计和摄影，这些建议都是具体而微的，而非门外汉的泛泛之谈。在拍摄一幕日本兵的施虐场面时，他甚至冒着现场木头房子着火后的滚滚浓烟协助拍戏。在金正日的带领下，朝鲜电影在20世纪六七十年代达到了艺术高峰。这时期内的其他经典作品如《党的好女儿》《一个自卫团员的遭遇》《鲜花盛开的村庄》等等，都是在他直接组织并参与创作下完成的，电影里的很多歌曲，都由金正日亲自选定，他还完成了其中的部分歌词。在金正日的“政绩”中，中国人最熟悉的还是《卖花姑娘》。在中国大规模引进罗马尼亚、阿尔巴尼亚、朝鲜、越南电影的70年代，《卖花姑娘》堪称“大片”，虽然那个年头并不提“票房”这样的概念，但这部电影的观影人次恐怕至少需以千万来计算。《卖花姑娘》的剧本出自金日成的手笔，金正日指导多达150余次。节奏缓慢，情节朴素，表演略显夸张，人物脸谱化，在今天看来简陋异常的电影，当年大大地赚取了中朝两国人民的热泪，也在国外的电影节上收获了荣誉，经久不衰，从而融入了一代人的记忆。在厚达330页的《电影艺术论》里，金正日谈及了导演、演员、摄影、美术、音乐等多个方面，并对电影和文学、政治的关系作出了自己的解释。不过，与其说这是一本理论研究书籍，倒不如说是朝鲜所有电影导演的指导手册。在每一章之前，都题有金日成的话，而金正日的著述，又形成了对朝鲜电影从业者的约束。譬如，在“电影和音乐”这一章之前，金日成的看法是“没有音乐和歌曲的电影，就不是电影。没有歌曲的电影，就会给人以寂寞感。电影要成为扣人心弦的影片，就一定要有好的歌曲”——这在一定程度上解释了金正日对电影音乐之重视的“世袭”来源：《血海》中大量的歌曲，不少是金正日挑选的。金正日和电影的缘分，不仅仅限于电影本身。在他的元配夫人洪一茜生下一个女儿后，他爱上了比他大6岁的成蕙琳，后者当时已经结婚并育有一子一女，是朝鲜最性感的电影明星。长子金正男，就是金正日和成蕙琳后来的爱情结晶。但金日成反对这桩婚事，老爷子不愿意让一个曾有家室的电影明星成为第一夫人，况且成蕙琳来自韩国，社会关系复杂。于是成一直无法作为金正日夫人在正式场合抛头露面，并于上世纪80年代因身体原因前往莫斯科治疗，直到2002年去世。一个影迷的权力观尽管朝鲜和前苏联、中国的关系要比和美国好得多，但金正日的喜好并不在前苏联电影或大陆电影这方面。他最喜欢看的，是香港动作片、风靡欧美的007系列和《13号星期五》这类恐怖片，此外，他还特别喜欢伊丽莎白•泰勒主演的电影和唐老鸭系列动画。2004年，好莱坞曾经拍过一部提线木偶动画《美国战队》，片中掀起恐怖主义浪潮发射核弹的大反派，俨然就是为金正日“量身定做”的，上映后这部片子遭到了朝鲜方面的严厉驳斥。不过，令人好奇的是，这部动画会不会也在他的电影收藏里呢？在朝鲜电影前进的道路上，金正日始终走在最前面。上世纪90年代以后，一方面朝鲜本国电影停滞不前，一方面不少外国电影电视剧通过边境流入，深受民众欢迎，这给金正日也带来了压力——这种压力绝不仅在电影上，更多是“西风东渐”的意识形态威胁。2006年，讲述一位当代普通朝鲜少女生活的《女学生日记》让西方惊叹，按照惯例，金正日参与了剧本创作。这部被法国片商送往戛纳的朝鲜影片，不仅在国内创下了票房和口碑双丰收的佳绩（这不足为奇），而且引起了西方人前所未有的关注和讨论，金正日的电影道路再次往前迈了一大步。2500万朝鲜人中，有800万看过这部电影。《朝鲜劳动新闻》的评价是：“新时代青年的理想是什么？不是父母留下的荣誉和财产，而是真心拥戴金正日将军的真心气节和实际行动。”《朝鲜新报》认为它“勾勒出了全世界都难以寻觅的朝鲜人民的生活”。好莱坞大名鼎鼎的《综艺》杂志是这么看的：此片风格与以往朝鲜经典影片风格迥异，类似于上世纪70年代的台湾片，色彩明艳，整个故事很讲究技巧，显示朝鲜电影水平提升了一大截。《女学生日记》是朝鲜首部国际发行的电影。按照挑中它的片商说法，放在旁边的其他朝鲜电影就像是“绿叶衬着红花”。它能够登上国际舞台，要拜平壤国际电影节所赐。这个曾经名叫“不结盟国家和其他发展中国家电影节”的活动，是朝鲜民众得以一睹国外优秀影片的大好机会，在改名“平壤国际电影节”后，更是扩大了国际影响。为了能够提升本国电影的水准，金正日也曾不择手段，其中最著名的，就是韩国女演员崔银姬和她的丈夫、导演申相玉的曲折故事。申相玉本是韩国当红导演，但在1978年，他的事业不断下滑，朴正熙政府推行严厉审查，还关闭了他的工作室。他和他的妻子、知名演员崔银姬对此一筹莫展。与此同时，金正日开始对“白头山创作团”感到不满，“表达方式总一模一样，情节老套，桥段单一，影片里到处是哭天抢地的场景”。这时，金正日听说了申相玉夫妇工作室被关的事，他认为，这是借此吸收人才提高本国电影水平的大好机会，申相玉是导演，崔银姬是明星，这样的搭配再好不过了。1978年，崔银姬在香港被朝鲜特工绑架，送往平壤。随后申相玉也被秘密带往平壤，在几次逃脱未遂后，他被送入朝鲜的政治犯监狱。1983年，在五年的监禁后，夫妻俩得以相见，申一度以为他的妻子已经死了。在与金正日的会谈前，崔银姬偷偷地去买了一台收录机放在手提包里，未经允许地录下了和金的45分钟谈话。金正日要求他们为社会主义电影事业服务，并声明他们是为了创作自由而自愿来朝鲜的。从此申相玉和崔银姬夫妇开始为朝鲜拍片。在两年零四个月的时间里，拍摄了七部电影。作为艺术家，他们受到了金正日物质和创作上极为丰厚的待遇，申每年可以得到300万美元自由支配的资金，而且拍片限制很少。朝鲜第一个银幕上的吻，就来自申相玉的作品。尽管精神上承受着极大痛苦，申相玉仍然拍出了他自认为职业生涯中最好的一部影片《Run Away》（1984）。他甚至还拍了一部阵容浩大的“社会主义哥斯拉电影”《Pulgasari》，想办法从日本请来了不少怪兽电影的演职人员。1985年，这部怪兽电影上映后，申相玉夫妇找了个机会带着片子前往柏林影展。但在维也纳，他们在一个日本朋友的帮助下，想办法甩掉了跟踪的朝鲜特工，投奔美国驻维也纳使馆寻求政治庇护，从此再也没有回到朝鲜。这次叛逃狠狠地羞辱了金正日，申的作品从此被后者束之高阁，直到1998年朝鲜进一步开放才重见天日。虽然夫妻俩都对平壤的囚禁岁月感到不堪回首，但他们都不约而同地承认，和这位朝鲜的最高当权者在电影上十分聊得来，金正日无疑是一个具备极高文化素养的人，并且十分热爱文化，这令他们“意外”。 -
耗了一个月，今天一口气给读完了。这部书我觉得没有真正表达出金正日的电影观，党八股文太多，有用的亮点主要有以下两个方面。1.过分宣扬蒙太奇的作用这可能跟朝鲜受苏联电影影响比较大有关，爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫的蒙太奇理论深深的左右着金正日的电影观，尤其强调的是连续蒙太奇在影片中的作用，即格里菲斯所创的叙事蒙太奇。2.肯定了副导演的作用伟大领袖金将军在书中严肃了批判了拿副导演不当干部的行为，为广大奋斗在片场一线，被演员和导演轮着菊爆的副导演们正了名。其他，确实不值得一读。大家了解下就行了。
精彩短评 (总计31条)
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他甚至涉及到了“结构”这一富含韵味的形式，爱问共享资料上可以下载思密达！ -
.....................作者：金正日 -
作为全球可能是收藏影碟最多的影迷，金正日的这本书籍很好的体现出了一个有权力加冕的电影发烧友是怎么把看过众多电影之后积累的经验活学活用到愚民统治与政治斗争当中。值得一看，特别是《每个场面都要有戏》这一节，深刻。 -
FBCFGC -
实在看不下去 -
三年前为凤凰周刊所撰旧文，供此书背景资料参考
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整个朝鲜名气最大的电影发烧友是谁？毫无疑问，是金正日。尽管朝鲜普通民众由于闭关锁国政策，很难看到外国电影，但金正日拥有一个神秘而庞大的私人电影资料库，据说配音、翻译、字幕师、录音师等等加在一起有250人之多，其规模远超很多国家的电影资料馆。
关于他所收藏的拷贝（或碟片）数量，至今没有一个具说服力的数字，但这些众说纷纭的猜测里，最少的数字也在15000个左右，有人甚至认为多达25000个。一个可供比较的数字是，中国电影资料馆的拷贝数量，目前在30000个左右。
这么多电影，金正日本人是否全部都看过，不得而知，但朝鲜电影最有影响力的时代，是他一手打造起来的，而且一直到今天他仍持续在影响着朝鲜的社会主义电影事业。新近由朝鲜艺术电影制片厂完成的电影《红楼梦》，就是金正日指导下的作品，而此片又是由金正日指示下完成的朝鲜文版歌剧《红楼梦》改编而来。去年10月中国总理温家宝访朝时，金还陪他一起观看了那部歌剧。
金正日在电影理论方面颇有造诣，曾经著书立说，于1973年发表《电影艺术论》——实际上，除了“染指”电影外，他还写过《论话剧艺术》《论舞蹈艺术》《论音乐艺术》《论美术》——很显然，年轻时的金正日，不仅是个政治家，还是个标准的文艺青年。
金正日毫不掩饰自己对电影的热爱，他曾经说过：“如果我没有成为一名政治家，我肯定是个出色的电影导演，或者至少是个电影评论家。”其实政治和电影并不排斥。在资讯极度封闭的朝鲜，电影就像在改革开放以前的中国，是最主要的大众娱乐活动之一，也是团结民众、巩固政权的重要思想宣传手段。在某些西方媒体看来，一个热爱并推动电影事业的领袖形象，正是电影和政治紧密结合、相互支撑的见证。
一个人的电影史
在朝鲜，出产电影人才的摇篮是位于平壤的电影大学，它的地位就好比中国的北京电影学院，这里通过考试入学的人并不多，很多学生是从遍布全国的基层艺术小组里被选拔或推荐上来的。每年朝鲜各地都要举行各种文艺会演，从中发现人才。
金正日在上世纪60年代进入金日成综合大学，但就读的是政治经济学。他并非科班出身，但基于很可能非常庞大的观影数量积累起来的素养，他很快适应了毕业后父亲金日成委派来的工作——1964年，在金正日进入朝鲜党中央工作后，金日成在一次对朝鲜电影制片厂的视察中指出要大量摄制革命影片，随后，他将领导电影工作的任务交给了金正日。
1968年，金正日26岁。他以自己的出生地“白头山”为名（根据苏联人的文献，金的出生地并非白头山，而是在前苏联伯力附近的一处军营），组建了一个创作团体，并着手将父亲金日成在抗日期间创作的《血海》搬上银幕。
据《金正日传略》记载，他在这部片子拍摄期间，经常到片场“视察指导”，帮助导演，并交待演员的表演技巧、谈论形象设计和摄影，这些建议都是具体而微的，而非门外汉的泛泛之谈。在拍摄一幕日本兵的施虐场面时，他甚至冒着现场木头房子着火后的滚滚浓烟协助拍戏。
在金正日的带领下，朝鲜电影在20世纪六七十年代达到了艺术高峰。这时期内的其他经典作品如《党的好女儿》《一个自卫团员的遭遇》《鲜花盛开的村庄》等等，都是在他直接组织并参与创作下完成的，电影里的很多歌曲，都由金正日亲自选定，他还完成了其中的部分歌词。
在金正日的“政绩”中，中国人最熟悉的还是《卖花姑娘》。在中国大规模引进罗马尼亚、阿尔巴尼亚、朝鲜、越南电影的70年代，《卖花姑娘》堪称“大片”，虽然那个年头并不提“票房”这样的概念，但这部电影的观影人次恐怕至少需以千万来计算。
《卖花姑娘》的剧本出自金日成的手笔，金正日指导多达150余次。节奏缓慢，情节朴素，表演略显夸张，人物脸谱化，在今天看来简陋异常的电影，当年大大地赚取了中朝两国人民的热泪，也在国外的电影节上收获了荣誉，经久不衰，从而融入了一代人的记忆。
在厚达330页的《电影艺术论》里，金正日谈及了导演、演员、摄影、美术、音乐等多个方面，并对电影和文学、政治的关系作出了自己的解释。不过，与其说这是一本理论研究书籍，倒不如说是朝鲜所有电影导演的指导手册。
在每一章之前，都题有金日成的话，而金正日的著述，又形成了对朝鲜电影从业者的约束。譬如，在“电影和音乐”这一章之前，金日成的看法是“没有音乐和歌曲的电影，就不是电影。没有歌曲的电影，就会给人以寂寞感。电影要成为扣人心弦的影片，就一定要有好的歌曲”——这在一定程度上解释了金正日对电影音乐之重视的“世袭”来源：《血海》中大量的歌曲，不少是金正日挑选的。
金正日和电影的缘分，不仅仅限于电影本身。在他的元配夫人洪一茜生下一个女儿后，他爱上了比他大6岁的成蕙琳，后者当时已经结婚并育有一子一女，是朝鲜最性感的电影明星。长子金正男，就是金正日和成蕙琳后来的爱情结晶。
但金日成反对这桩婚事，老爷子不愿意让一个曾有家室的电影明星成为第一夫人，况且成蕙琳来自韩国，社会关系复杂。于是成一直无法作为金正日夫人在正式场合抛头露面，并于上世纪80年代因身体原因前往莫斯科治疗，直到2002年去世。
一个影迷的权力观
尽管朝鲜和前苏联、中国的关系要比和美国好得多，但金正日的喜好并不在前苏联电影或大陆电影这方面。他最喜欢看的，是香港动作片、风靡欧美的007系列和《13号星期五》这类恐怖片，此外，他还特别喜欢伊丽莎白•泰勒主演的电影和唐老鸭系列动画。
2004年，好莱坞曾经拍过一部提线木偶动画《美国战队》，片中掀起恐怖主义浪潮发射核弹的大反派，俨然就是为金正日“量身定做”的，上映后这部片子遭到了朝鲜方面的严厉驳斥。不过，令人好奇的是，这部动画会不会也在他的电影收藏里呢？
在朝鲜电影前进的道路上，金正日始终走在最前面。上世纪90年代以后，一方面朝鲜本国电影停滞不前，一方面不少外国电影电视剧通过边境流入，深受民众欢迎，这给金正日也带来了压力——这种压力绝不仅在电影上，更多是“西风东渐”的意识形态威胁。
2006年，讲述一位当代普通朝鲜少女生活的《女学生日记》让西方惊叹，按照惯例，金正日参与了剧本创作。这部被法国片商送往戛纳的朝鲜影片，不仅在国内创下了票房和口碑双丰收的佳绩（这不足为奇），而且引起了西方人前所未有的关注和讨论，金正日的电影道路再次往前迈了一大步。
2500万朝鲜人中，有800万看过这部电影。《朝鲜劳动新闻》的评价是：“新时代青年的理想是什么？不是父母留下的荣誉和财产，而是真心拥戴金正日将军的真心气节和实际行动。”《朝鲜新报》认为它“勾勒出了全世界都难以寻觅的朝鲜人民的生活”。
好莱坞大名鼎鼎的《综艺》杂志是这么看的：此片风格与以往朝鲜经典影片风格迥异，类似于上世纪70年代的台湾片，色彩明艳，整个故事很讲究技巧，显示朝鲜电影水平提升了一大截。
《女学生日记》是朝鲜首部国际发行的电影。按照挑中它的片商说法，放在旁边的其他朝鲜电影就像是“绿叶衬着红花”。它能够登上国际舞台，要拜平壤国际电影节所赐。这个曾经名叫“不结盟国家和其他发展中国家电影节”的活动，是朝鲜民众得以一睹国外优秀影片的大好机会，在改名“平壤国际电影节”后，更是扩大了国际影响。
为了能够提升本国电影的水准，金正日也曾不择手段，其中最著名的，就是韩国女演员崔银姬和她的丈夫、导演申相玉的曲折故事。
申相玉本是韩国当红导演，但在1978年，他的事业不断下滑，朴正熙政府推行严厉审查，还关闭了他的工作室。他和他的妻子、知名演员崔银姬对此一筹莫展。与此同时，金正日开始对“白头山创作团”感到不满，“表达方式总一模一样，情节老套，桥段单一，影片里到处是哭天抢地的场景”。
这时，金正日听说了申相玉夫妇工作室被关的事，他认为，这是借此吸收人才提高本国电影水平的大好机会，申相玉是导演，崔银姬是明星，这样的搭配再好不过了。1978年，崔银姬在香港被朝鲜特工绑架，送往平壤。随后申相玉也被秘密带往平壤，在几次逃脱未遂后，他被送入朝鲜的政治犯监狱。
1983年，在五年的监禁后，夫妻俩得以相见，申一度以为他的妻子已经死了。在与金正日的会谈前，崔银姬偷偷地去买了一台收录机放在手提包里，未经允许地录下了和金的45分钟谈话。金正日要求他们为社会主义电影事业服务，并声明他们是为了创作自由而自愿来朝鲜的。
从此申相玉和崔银姬夫妇开始为朝鲜拍片。在两年零四个月的时间里，拍摄了七部电影。作为艺术家，他们受到了金正日物质和创作上极为丰厚的待遇，申每年可以得到300万美元自由支配的资金，而且拍片限制很少。朝鲜第一个银幕上的吻，就来自申相玉的作品。
尽管精神上承受着极大痛苦，申相玉仍然拍出了他自认为职业生涯中最好的一部影片《Run Away》（1984）。他甚至还拍了一部阵容浩大的“社会主义哥斯拉电影”《Pulgasari》，想办法从日本请来了不少怪兽电影的演职人员。
1985年，这部怪兽电影上映后，申相玉夫妇找了个机会带着片子前往柏林影展。但在维也纳，他们在一个日本朋友的帮助下，想办法甩掉了跟踪的朝鲜特工，投奔美国驻维也纳使馆寻求政治庇护，从此再也没有回到朝鲜。这次叛逃狠狠地羞辱了金正日，申的作品从此被后者束之高阁，直到1998年朝鲜进一步开放才重见天日。
虽然夫妻俩都对平壤的囚禁岁月感到不堪回首，但他们都不约而同地承认，和这位朝鲜的最高当权者在电影上十分聊得来，金正日无疑是一个具备极高文化素养的人，并且十分热爱文化，这令他们“意外”。 -
哈哈哈！“人的观察、听闻、感受和认识决定于他的知识水平。”满有道理的嘛！ -
好书 -
从朝鲜买回来的英文版~ -
谨以此书，缅怀伟大的电影艺术大师金思密达 -
ydt -
这本73年的书打四星绝对低了。 -
ytrfjht -
-.- -
ghl,y -
在打分之前，我很认真的读了一下。真的…… -
耗了一个月，今天一口气给读完了。这部书我觉得没有真正表达出金正日的电影观，党八股文太多，有用的亮点主要有以下两个方面。
1.过分宣扬蒙太奇的作用
这可能跟朝鲜受苏联电影影响比较大有关，爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫的蒙太奇理论深深的左右着金正日的电影观，尤其强调的是连续蒙太奇在影片中的作用，即格里菲斯所创的叙事蒙太奇。
2.肯定了副导演的作用
伟大领袖金将军在书中严肃了批判了拿副导演不当干部的行为，为广大奋斗在片场一线，被演员和导演轮着菊爆的副导演们正了名。
其他，确实不值得一读。大家了解下就行了。 -
为了主体思想！ -
金大将军出品，实属佳品~！主体思想万岁~！ -
当代是伟大的主体时代。主体时代，是人民群众作为世界的主人登上历史舞台，自主地、创造性地开拓自己命运的新的历史时代。 -
作品要很好地体现出情调---金正日 -
废话实在太多。。。。看在英明神武宇宙第一的金大将军面子上给个三星，金囧咦枪棍板载板载板板载！ -
种子 是作品的核心 哈哈 -
哈哈哈 每个场面都要有戏…… -
金正日如果注册了豆瓣，一定是看片儿最多的，你们这些影迷跟日日比起来都弱爆了！~~~ -
33654 -
金正日如果注册了豆瓣，一定是看片儿最多的，你们这些影迷跟日日比起来简直是弱爆了！~~~~ -
我被吉大图书馆刺激了 -
碉堡了，金正日！ -
嗯 -
DF