出版社:北京大学出版社
出版日期:2010-4
ISBN:9787301170328
作者:[法]卡罗琳·克劳丝
页数:186页
《杜尚》的笔记-第44页
他比任何人都要清楚, 他必须控制别人接触到他的作品, 因为即使是最具鉴赏能力的人, 对作品的辨识也很大程度上取决于作品出场时的语境. 尤其是它所引发的评论.
《杜尚》的笔记-第50页
对杜尚来说, 现成品首先是一个"回合点", 他与一个物品相遇, 把它从平常的语境中拉出来, 提升其地位, 使之成为一件艺术品. 严格来说, 这不是一种观点, 而是一种概念上和艺术品定义上的一次"革命".
《杜尚》的笔记-第85页
潘少辉先生的《非常杜尚》场刊的字体可以逐页加大 XDDDD
《杜尚》的笔记-第95页
首先，他将画廊入口改造成一条巴黎街道，两边摆满了人体模特。曼雷在《自拍照》中这样描述这些人体模特：“十六个艺术家应邀来装饰这些从商店租来的人体模特。我不给我的人体模特穿一件衣服，脸上挂着玻璃泪水，头发上是玻璃肥皂泡。杜尚脱掉夹克和帽子，戴到了人体模特身上，好像这是一个挂衣架似的。”在每一个人体模特后面，他们挂着以前画展的小册子、请柬和海报。……然后，普吕东请杜尚为主画廊制作了一个天花板。杜尚开始想到用打开的雨伞来做。但后来，他熄灭了所有头顶的灯光，用1200只煤袋子包裹住天花板，这就将观众一下投入到黑暗中，迫使他们用画展提供的手电筒来近距离仔细观看他们想看的作品。出于安全考虑，他在煤袋子里装的都是报纸。在被普吕东称为“鲁塞特的天空”的天花板下面，达利安装了一片人造的荷花和芦苇，周围是波浪形起伏的枯叶毯子。边上是一个煤火盆，就像在波斯咖啡店露台所能见到的那种，四张大床，上面是绣花绸缎被，就像妓院里的床；……在画展开幕的那天晚上，参观者拿着手电筒更多的是用来相互照脸，而不是照展品——大多数人对这些作品不感兴趣。最后，他们决定在展厅一个角落里用电热设备研磨咖啡豆，好让气味弥漫整个展厅。这对当时的画展来说是最不可思议的创意。
《杜尚》的笔记-第47页
杜尚于是给艺术品下了一个新的定义, 艺术品不再是现实世界拙劣的复制品, 它现在直接取自现实世界.
《杜尚》的笔记-第40页
从此, 杜尚将继续探究原创与复制之间的界限, 瓦解他们之间等级分明的价值区分, 从而大大拓展作者的概念.
《杜尚》的笔记-
加斯顿的出生年份确实写错了，多了100年。不过，总的说来，这本书还是挺精致的，可读性挺强。
《杜尚》的笔记-第17页
缩减, 缩减是我的目标, 但同时我打算使自己内省而不是外展.
《杜尚》的笔记-第27页
我不是要去纽约, 我是要离开巴黎. 那是有很大区别的. 早在战前, 我就对我所过的艺术家生活心生厌恶. 这与我所追求的完全相反. 于是我来到图书馆, 逃避艺术家们.
《杜尚》的笔记-第7页
加斯顿的出生年份写错了……
《杜尚》的笔记-第45页
这种新方法挑战了艺术的本质和价值的当代观念, 一个普通物品被赋予"另一种归宿". 对日常物品进行重新配置的做法也剥夺了这个物品最初的价值和他的匿名性, 随着时间的推移, 使它具有"漠然之美", 能够与工业发明物一争高下.