《中国电影史》章节试读

《中国电影史》的笔记-第10页

中国早期电影标志：商业投机性
商务印书馆于1917开始经营电影，是民资认真办理电影事业的开端。《春香闹学》、《天女散花》
“明星”：上海
“天一”上海、香港
“联华”：上海、北京、华北

《中国电影史》的笔记-第四章“十七年”中国电影 - 第四章“十七年”中国电影

第四章笔记“十七年”中国电影（1949-1966）
主要参考影片：
《中华女儿》http://movie.douban.com/subject/1494221/
《白毛女》http://movie.douban.com/subject/1432825/
《祝福》http://movie.douban.com/subject/1465450/
《邻家铺子》http://movie.douban.com/subject/1424629/
《青春之歌》http://movie.douban.com/subject/1294208/
《林则徐》http://movie.douban.com/subject/1308306/
《红色娘子军》http://movie.douban.com/subject/1424630/
《早春二月》http://movie.douban.com/subject/1401269/
《农奴》http://movie.douban.com/subject/1917633/
“十七年”发展轨迹
发展特点：艰难曲折、大起大落。
四起四落（三个半）
第一次发展 建国初期
1946.10.1第一个人民自己的电影制片厂------东北电影制片厂（长影前身）
1949.4.20北平电影制片厂（北影前身）
1949.11.26上海电影制片厂
1949.4新中国第一部故事片《桥》
*标志*建国初期电影创作的第一次大发展：1951.3.8 26个大城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”。革命形势空前高涨，工农兵形象迅速占领银幕。
发展原因：党对电影事业发展方针的正确。

第一任电影局局长：袁牧之。艺术处处长：陈波儿------大胆放手培养。
中心问题：如何看待我国30年代以来进步电影的传统问题。犹豫中国解放前进步电影的现实意义传统法，无论是思想内容方面还是艺术经验方面都认识不足，肯定不够，因此对解放初期私影厂的较好影片也没能给予充分肯定。
解放初期*私影厂*生产的优秀影片
*石挥编导并主演《我这一辈子》http://movie.douban.com/subject/1422020/
柯灵编剧、佐临导演《腐蚀》http://movie.douban.com/subject/1756582/
*石挥编导并主演《关连长》http://movie.douban.com/subject/3008469/

《中国电影史》的笔记-第105页

散文化的结构，丰富的人物心理描写，清新、淡雅的风格，都成为创作者＂小资产阶级感情的一次大暴露＂。

《中国电影史》的笔记-第二章 30年代电影（1932年~1937年） - 第二章 30年代电影（1932年~1937年）

“......银幕艺术本来就是凭视觉来接触人的灵感的艺术......这种美妙的艺术的接受，完全是幽潜、静的，......"

《中国电影史》的笔记-30年代电影 - 30年代电影

看来当局的电影局一直存活到现在。
如《女性的呼喊》、《上海24小时》、《中国海的怒潮》等影片，直接表现残酷的接阶级压迫，并号召人民以武装斗争进行反抗。结果影片拍出后被当局的电影审查机构百般刁难，删剪得面目全非。

《中国电影史》的笔记-第六章 ”新时期“的中国电影（1976年~1989年） - 第六章 ”新时期“的中国电影（1976年~1989年）

按照谢飞导演的说法，电影观念的3个层次是：艺术思想、艺术内容、艺术技巧。一般创新首先是从艺术思想、艺术内容开始，然后艺术形式才跟上去。
成荫的最高美学理想是：”按照历史的本来面貌重现这段历史“。他认为：”生活本身所提供的东西往往比虚构的有力得多。“
导演谢晋说：”艺术作品离不开作者的爱和憎，通过艺术形象，体现这种感情，使大家能够严肃地思考问题，这与我自己的爱、憎、同情是连在一起的。他是我处理好这个戏的基础，它直接关系到影片感情的深度、激情的强度。自己有了充沛的感情，就能千方百计地去寻找那些适合内容需要的表现形式，就能努力调动各种表现手段来体现自己所要表达的感情。“（见谢晋《心灵深处的呐喊》）
她（张暖忻）还说过：“艺术不是生活自然的再现，我希望银幕上再现的生活要比现实更深沉、更浓重。使影片以朴素、清新的姿态，体现出哲理和诗意。”
同样是第五代的黄建新早在拍《黑炮事件》之前，就在摄制组提出”思想和艺术的高层次追求与对观众接受心理的研究这两方面缺一不可。‘“即高档次的艺术探索和可观赏性这两方面应作综合考虑。”
张艺谋说：“我觉得观赏性并不等于商业性，寻找观众也不是媚俗。电影是要通过看来理解的，它的思想内涵必须以观赏性作为依托。”

《中国电影史》的笔记-第15页

鸳鸯蝴蝶派
邵醉翁“天一”：忠教节义封建糟粕
王元龙：帝国主义奴化文化的“欧化”风格影片

《中国电影史》的笔记-第9页

中国故事片摄制开端：1913年郑正秋、张石川拍摄《难夫难妻》
文明戏：与传统戏曲联系深切的中国初期话剧形式。
黎明伟在香港拍摄《庄子试妻》第一次被带到海外放映
三部最早的长故事片：《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》

《中国电影史》的笔记-第一章第三节 新文人的旧电影 - 第一章第三节 新文人的旧电影

最早参加电影的新知识分子：洪深
“长城”公司提出“问题剧”口号，用电影反应社会问题。侯曜《弃妇》、《一串项链》
“神州”公司用电影潜移默化影响人们世界观、生活观
田汉
唯美派电影：杜宇、史东山

《中国电影史》的笔记-第四章 ”十七年“中国电影（1949年~1966年） - 第四章 ”十七年“中国电影（1949年~1966年）

艺术家应具有”从大道理中生发出来的对具体生活现象的独特的见解“，真理”要用新意来讲述“，他要求好作品要有”新思想、新形象、新的艺术构想“......
”唯陈言之务去“（瞿白音 《关于电影创新问题的独白》）
”十七年“的电影艺术家们始终牢记恩格斯关于现实主义创作要塑造”典型环境中的典型人物“的教导，......
不少影片中存在着虚假、说教、拔高、公式化、概念化的毛病。

《中国电影史》的笔记-第6页

独特放映方式：从茶楼戏院式到专业影院

《中国电影史》的笔记-第8页

中国最初的拍片尝试：
1905年 “丰泰照相馆”任景丰和刘仲伦请京剧老生谭鑫培拍摄《定军山》，成为中国电影开端之作

《中国电影史》的笔记-第5页

1 电影诞生日：1895年12月28日，卢米埃尔，《工厂大门》、《火车进站》
2 电影在中国第一次放映：1896年8月11日，上海徐园，西洋影戏《马房失火》等
3 1897年，美国人到上海放映影片，多为爱迪生为“电影视镜”所拍摄的影片
4 1899年，西班牙人雷玛斯在中国放映故事短片，成为第一个在中国经营电影院的商人，并与1909年在上海建起中国第一座专业影院——虹口大戏院
5 1902北京福寿堂茶馆放映电影，1904慈禧大寿放映，中途事故，此后宫中禁放。
中国最早放映电影的类型：
纪录片、特技片、滑稽片

《中国电影史》的笔记-第12页

“明星”电影公司，张石川：商业性；郑正秋：影戏传统
《孤儿救母记》：“教育话语”，是中国电影成为一种有民族特色、独立的艺术形式的一个开端。