《宁波朱金漆木雕》章节试读

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第84页

贰、宁波金漆木雕的木雕器具
1、工作台
2、雕刻刀凿
……
从形状来分，可分四大类，即平口、圆口、角口、尖头，圆口又有斜角不同和坦圆（半圆、月圆）大小不同。这都是为了有利有雕刻时能得心应手。
雕凿从长短、粗细、厚薄及制作形式来分，又有平头、弯头、有柄、无柄、钢条凿和有翁（木柄）之分。直平刀凿是一般木工与雕刻师最基本的工具。其中一面平，一面刀刃约成30度至15度的斜面，木料越硬，斜度也应愈大，而且容易产生断口。
平凿之中又有厚薄，厚凿用于粗加工——打坯，薄凿用于铲和刻。一般最宽的平凿为3至4厘米，特型的铲凿也可加宽至5至6厘米，而最窄的可以到0.1厘米。无柄的钢条凿，也可装上木柄，但只能用手握和指掌的推力作精雕细饰。
据笔者所知，目前江南雕刻凿的专业制造以浙江东阳湖溪和苏州光福最为著名，而广东、福建的坯刀和修光刀一般不装凿柄，直接用钢条打成，长约20厘米，小的平刀和圆刀像一根上方下圆的筷子。
现代的刀凿一般采用碳钢，但硬度好韧性不足，因此不少民间艺人用一般的钢丝弹簧加热后锻打成小型雕凿。这一过程关键在于淬火，一般粗钢丝凿用钢锉冷制作形成之后，用钳子夹住火中加热直至发红，然后放到水中或者油中冷却数秒，浸入深度2厘米，然后深入1厘米，此谓“定钢火”，再在冷水钟浸后即可。淬火关系到刀凿锋口的质量，一般老艺人都十分熟练。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第91页

2、刷样上板
用薄而有点透明的绵纸现在图样上用铅笔拷贝一遍。用稀薄的糨糊在要雕的板上刷涂一遍，再将拷贝好的绵纸快速粘到刷了糨糊的板上，刷的时候纸与板须对准，刷时要快，用力均匀，以免将纸刷破。但现在多用复印的方法。
3、打坯
打坯的要点是抓大体，大处着眼，小处着手。有经验的老艺人凭经验即可大刀阔斧地分处快面，不细雕而效果毕现。打坯的具体过程如下：
⑴边框线现凿。
⑵范围已定，考虑成熟，抓住主要特征开凿。先用大凿，后用小凿，要点是要按物体的轮廓线照线凿，再分处块面，高低，层次，由浅入深，由粗入细。
⑶先用大口凿去掉空白处，明确分出前后高低层次。要点是无论人物、花鸟、山水景物、亭台楼阁都要做到上厚下薄，并使上下尽量保持在雕板的同一个平面上，使雕好后的花板显得饱满充实，这是宁波朱金漆木雕的做法。
⑷如果要凸显主体，分出前后，也只有在交接处分出高低以示前后层次，而不能消弱旁边的画面内容。
⑸逐渐深入，在上述四点的基础上，再分出人物的头部、身躯、四肢的上下、左右、左侧朝向。头部按“三庭五岳”雕出五官位置。这个工序称为粗坯，一般是左手握刀凿，右手握拷柱，锤击刀柄。
⑹粗坯进入细坯，大凿换成小凿，凿时要诀：用力一凿下去要有回力控制，就是速将凿子收回，凿坯时就是在这一凿一收中顺利进行，切忌用力过猛，以免破坏了下层要雕刻的材质而造成图像的破碎。
⑺细坯是基本完成的雕刻画面，但对髹漆要求来说略显粗糙，所以接下去的工序是修光，它是一道关系到髹漆质量的工艺。
打坯和修光这两道工艺是紧密相连的，修光可以弥补打坯的不足，特别是可以加强对细部的修饰，故刀凿都要换成小型的。修光如艺术品的润色，能使雕刻艺术更上一层楼。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第93页

4、修光
一件木雕作品不但要求整体生动完整，更要求细部耐看有神，故修光更需谨慎。
⑴修光之前要检查刀具是否锋利。
⑵运刀要干脆顺畅，绝不能心中无数而造成用刀滞滞碍碍，造成刀痕板结。
⑶要保留原打坯风格，同时使它更加完美。因为打坯是一鼓作气，使木雕有一种气韵生动之感。修光是在做一种细部修饰以达使木雕达到光面效果，主要的功夫是掌握与细凿。
⑷地子绝对要修得平整，不能有高低，保持在一个水平面上，切忌有刀痕板结。
⑸将纹样，盔甲、建筑上的瓦楞或鸟类的羽毛等细处刻画仔细。
⑹将人物的头部刻画仔细，留下眉毛、头发、胡须等给髹漆去做。
好的修光，能原汁原味地体现木纹材质，而且为糙漆打好基础。低劣的修光手艺是用砂皮打光，俗不可耐，给糙漆工序带来麻烦。修光这道工序完全是用刀工来深入细化、润色的，表现雕刻表面的光滑和细腻，而且保持物象的棱角分明，给人干脆利落的感觉，这就是修光和大坯的完美结合。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第88页

4、磨刀石
古代的磨刀石多为含有石英砂或金刚砂质的沉积岩，各地工匠都寻找合适的磨刀石，磨刀石基本上分为三种，即粗石、细石、油石、使用时必须带水磨。
粗石，即砂粒较粗的石料石块，用于新刀凿的开口。粗磨要注意磨动的角度、轻重和稳定性。细石，有的是天然的，有的是专门烧制而成，称“磨刀砖”，砖中含有均匀的极细的金刚砂，使用前后都应在水中浸泡。此外，旧民居钟的铺地砖也可用，细石的作用是磨去粗石产生的毛刺，使刀刃更锋利。新材料合成的油石、砂轮磨到速度快，但要保持刀刃的角度，避免卷刀。其实磨刀凿也是一门学问。
木雕凿子之中还有各种圆凿、角凿等，这就要专门在磨石上开槽，称为“阴阳槽”。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第80页

3、补洞和镶拼
在雕刻之前或雕刻进行之中，如发现不当的斑疤、孔洞、霉块、墨点等，可以采用挖除一块，然后依相似的色泽、质料补上一块，经漆饰之后就绝无修补痕迹。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第78页

由于宁波朱金漆木雕雕与漆结合的特征，故对于雕刻材料的选择就有了自身的特点。
【一】宁波朱金漆木雕的木材选择和处理
1、我国古代民间工艺的最基本的特征就是具有强烈的地域性，一边都就地取材。……
宁波朱金漆木雕的木材要求并不太高，只要符合三个条件就可以因材施雕。一是不裂，没有大的裂缝均可以施雕；二是不变形，一般的老树和自然风干的板木都不会又明显的变形；三是未被虫蛀或者腐朽。……

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第80页

2、木材的干燥处理
木材的的储存是相当要紧的，新木材板材含水量太高，不能用于雕刻，因此宜用老木，陈板。材料备足心里不慌，故木雕作场，制造厂或雕刻师必有储存场。贮存很久的木材较为干燥，能保证产品质量。
按旧制的做法是，将新进的原木斜搁固定，一个锯木师傅坐在原木下面的地上，一个站在原木上，两个人用木锯上下配合对拉，将原木剖成12厘米左右厚的片材，再将锯好的片材搬进通风较好的堆场内。片材两头各放置一根5厘米左右厚的木搁档，使片材相隔相叠，避免阳光直射，通风搁叠以求自然阴凉。每隔一月即进行翻料，每叠片材上下翻置，或换地易位，以确保片材干燥均匀。这种传统的自然干燥法虽然费时耗力，但保证了雕刻后的花板不变形，不开裂。从历史上留存下来的朱金花板来看，开裂、变形的天花板几乎很少。现代采用大型烘干板机，木材木板的含水量可达7%以下，但民间雕刻仍然以天然风干为好，这是因为江南气侯湿润，梅雨季节空气含水量可以高达30%以上。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第76页

选材与雕刻
“三分雕刻，七分漆匠”是朱金漆木雕艺人的经验总结。宁波朱金漆木雕的特色主要在漆而不在雕，依靠贴金箔和漆朱红来进行装饰，因此雕刻并不要求十分精细，而漆工的修磨、刮填、上彩、贴金、描花却十分讲究。正是这种工艺是朱金漆木雕产生了富丽堂皇、金光灿烂的效果。
宁波朱金漆木雕从明清以来普遍应用于民间日常生活，如日用陈设、佛像雕刻、家具装饰，特别是与民众生活关系密切的嫁娶喜事的床和轿多数采用朱金漆。宁波人有句俗话“一世做人，半世在床”，所以，对木床的雕饰特别讲究。现今，有富贵人家流传下来的千功床，做工极为奢华，费工浩大，床内床外犹如一座亭台楼阁，而且梳妆台、马桶箱、点心盒、文具箱等等生活用具一应俱全。床内四周雕刻绘画，床外层层楼阁贴金漆朱及其富丽。
除千工床、万工轿等较典型的朱金漆木雕家具外，还有用以迎神、赛会、灯会的雕花朱金木船、鼓亭、台阁、宗教造像、古戏台等也都称得上是绝妙的民间的工艺精品。

《宁波朱金漆木雕》的笔记-第87页

3、木雕辅助器具
木雕不仅仅是依靠刀凿才能完事，还要靠不少辅助性器具，其中包括钻、刮刀、拉锯、砂皮、锉刀、拷柱、钢丝锯（刀锯）、铁榔头、磨刀石等。
关于打孔钻，远古时代有手搓的钻木取火，钻头采用金属已有3000年历史。明清时代已有牵钻和压钻。牵钻双手操作，压钻单手钻孔，目前已全部被电钻代替。锉用于木雕是表面的细加工，艺人们创造了蚂蚁锉，蚂蝗锉，粗齿锉，细齿锉及用植物之中钟的木贼草、沙叶瞪，近年则全部用机械磨砂。
钢丝锯是木雕镂孔之中很重要的辅助工具，大约在清代乾隆时产生铜丝锯，不久改用钢丝锯。其法是用高硬度的钢凿将竹片弓拉直的钢丝表面凿起约三分之一的毛刺，毛刺的间距约半寸，三面或者四面有刺，故上下拉动可依形拉出花纹。近年已采用机械镂孔，但少量小件还是要借助钢丝锯，故是木雕的必备器具之一。