《坐在走廊里的男人》书评

原始的无意义

1.从她体内流出的脏腑，就像是从嘴里一口吐出的呕吐物。2.这个男人非常注意看当时呈现在他眼里的一切，虽然在看，可是视而不见。3.时间绵延在扩大。这种绵延将不确定的广袤性归之于统一。4.天空从开着的门框中间缓缓移动。5.他多情地喊叫着，对那种不可忍受的幸福怨叹悲述。6.你的死亡，消失在布下天罗地网而又无可名状的死亡中。7.就像你自己的人生那样，人生过程的每一秒钟本身就是启幕。8.当你走在人生道路上，必须相信你拥有不可剥夺的王位。9.还是要忘记。 忘记得再多一点。10.不要去弄明白这个拍电影现象——这是生命。11.当我不再爱你，我不再爱什么，爱什么，除了你还是爱的。12.我只知道这个：我已无事可做，除了在那边某个人身上去感受激情——某个人他不知道他活着，而我知道他活着。13.我处于生死之间的爱情中。我不用认识你的感情就发现了你的品质，恰是这个令我喜欢。14.一种天芥菜和枸橼树的气味。15.你问她怎么知道的。她说她知道。她说有人不知道自己怎么知道就知道了。16.死亡的疾病在哪一点上致人死命呢？在这一点上，得了病的人不知道自己携带这种病，携带死亡。还有，他在死于此病之前还不知道自己会死于非命，就这样丢掉了性命。17.她睡着，嘴角含笑，真诱人把她杀了。18. 死亡是可能自我生存的。19.你将在死亡中死去。你的死亡已经开始了。20.把你对着自己哭泣的习惯改了，这没必要。21.白天来了，一切就要开始，除了你。你，你永远不会开始。22.你问爱的感情怎么样才能来呢。她回答你说：可能是普世的逻辑中突然破裂了。她说：比如处于一个错误。她说：从来不是出于一个意愿。23.我一直相信什么都代替不了文本阅读，什么都代替不了文本记忆的缺失，任何东西，任何表演。24.我成了一种我试图逃避而又没能逃避的形式宿命的玩具。25.他变成了一个要东西、但是又不知道要什么东西的男人。26.您的微笑上的阴影使您那么性感，只有我知道它是什么。27.您很漂亮但从不显摆，从不，因此您的漂亮显出童年的难以捉摸的风韵。28.如此惊人地相似，所有的人仍然这么说，但却各不相同。29.他们都同样脆弱，眼睛、皮肤，同样白。30.他：那么怎样才是改变呢？她：仍然留在这份爱情里。31.自从我们分别以后，我对爱情再一无所知。它把我又还给了您。32.我们的爱情将作痛苦的远行，痛苦会使它死亡。33.她小时候有时避开我们，你记得吗，现在她避开她自己。34.了解与无知之间的差别是巨大的。35.眼睛是看不见的。全部身体都关在眼皮之下。36.身体是静止不动的。皮肤之下可以看到心。37.有时候爱情不会死亡，但必须消灭它。38.那是在欧洲的夏天，情人们躺在花园里一动不动，相距很近又很远，整个夏天他们都被关在那个花园的围墙里，他们避开了全城的人。我们读到他们就这样一动不动地躺着，直到不再意识到他们是分离的，而且其中一人的些微动作会使另一人难以忍受地惊醒。当他们说话时他们只谈他们的爱情。

论禁止触动的奇妙力量

《坐在走廊里的男人》从偷窥者角度看一对男女玩SM，小说最后女人在极欲中被虐死。小说的描写大胆直接，跟李银河、王小波描写的拍拍屁股、抽抽鞭子由虐到羞到欲到爱的过程不一样，杜拉斯要的不是科研结果，是要呈现极欲极爱的毁灭性——这必然是要跟死亡挂钩的。《大西洋人》以摄影机的角度叙述——女人以“我”作为摄影机，对准了男人，在叙述中可以感受到女人将男人往外推，宣布“我不像第一天那么爱你了。我不再爱你了。”但依然羁绊在男人的”激情“和”温情“之中。这是其中我最喜欢的一篇，叙述和语言都很喜欢。怀念激情，又拒绝激情，这是爱情结束时最恰当镜头。《死亡的疾病》讲的是一个男人卖了一个女人的几个夜晚来陪他试验，试验他是否能爱，结果他发现不能爱，他已患上了这种“死亡的疾病”。这样的主题，杜拉斯都能写成细腻的几万字文本，不得不佩服，可以说是歌词“爱情不是你想买，想买就能卖”的深度剖析。《诺曼底海滨的娼妓》写《死亡的疾病》创作背景，杜拉斯和扬·安德烈的日常纠葛，扬每天冲她吼叫、扬到处寻觅美男子、扬骂她是一个疯子、一个娼妓、一个笨蛋。记得杜拉斯曾说，如果她没有成为一个作家，那么就会成为一个娼妓。大概扬骂她是诺曼底海滨的娼妓，又加剧了她成为作家的渴望。《阿加塔》是一个话剧本，也是重口的不伦恋。男女主人公是一对相差五岁的兄妹。由于羞耻于面对这种“持久不渝的爱情”，女主选择与他人远走，男主百般抱怨，深陷痛苦中，全剧由两人的回忆事件聚合，像韩剧里兄妹不伦恋演的那样，即使所有反对你们在一起的人都消失了，你也敌不过心中的一堵墙，尤其爱情故事落到杜奶奶笔下，一般都无法有个安乐的结局。PS：翻译真心翻的好，我会告诉你，我是冲着这三位译家的文笔才买的书。当然，杜拉斯的文字磁性也大，可供反复阅读。

彼此都无法逾越自身的人生

在书店，闲逛，在法国文学区看到杜拉斯的这本书，《坐在走廊里的男人》。书中几个故事，《坐在走廊里的男人》、《大西洋人》、《死亡的疾病》等。然而正是这样, 你能够以你唯一能够适应的方式去体验这个爱情, 在它尚未发生以前把它丢失了。 - P65语出《死亡的疾病》，《坐在走廊里的男人》里最喜欢的一篇，越来越喜欢第二人称的写作方式，这是作者与读者的倾心交谈，也是作者自我的拷问。你对她说你愿意试验，可能试验好几天。可能好几个星期。甚至可能整个一生。她问：试验什么？你说：试验爱。她问：为什么还要呢？你说为了睡在平静的阴户上，那是你不认识的地方。 你说你愿意在世界上这个地方试验，挥洒泪水。 - P40你在房间的墙壁后面等待与听着黑色的海的声音，她天天夜里都来，剥得一丝不挂。你是一个即将死亡的男人，她心里清楚得很。她需要的是睡眠，以平衡自上古时代以来就积累下来的疲倦，她也会享受于爱的快感，她的睡眠在延伸，你的不幸也随之增长。也许，她是爱的象征，也是悲惨生活的隐喻，“地狱般的威力，可憎的脆弱、软弱、无比软弱的不可战胜的力量”，你想杀死她，想通过在她两腿之间的深陷处的抽动，你还会在那里停留，你想战胜夜。死亡是可以自我生存的，大海都会被幻想成黑色，你被眼泪所侵占，眼泪是孤独的明证。爱的感情怎么样才能来呢？你会困惑，你畏畏惧惧而不敢往前，你选择了自我死亡。你会遇到的喜欢的人，爱从不经意的一瞥，从倾盆的大雨，从过曝的相片，从肮脏的堆积物，从一场透漏死亡气息的梦中都有可能诞生，爱惟独不能预设，每个人都喜欢讲故事或者听别人讲故事，殊不知，他也成了这个故事的一部分。爱是治愈死亡的疾病的良药，你突然明了。然而正是这样, 你能够以你唯一能够适应的方式去体验这个爱情, 在它尚未发生以前把它丢失了，这多可惜。

爱永不停歇

好几篇短篇，《大西洋人》《死亡的疾病》《诺曼底的娼妓》《阿加塔》《坐在走廊里的男人》。后来去网上查相关资料的时候，看到说这本书是杜拉斯写的第一本情色小说，为扬·安德烈亚而写。一贯的看不懂，只能拾取只字片言来断章取义，“我走是为了在可羡的痛苦中永远爱你”，正让我想起我关于离开北京的一些念头，离开是为了爱，永远在心里保存爱着的感觉。为了可以站在远处默默的看着它，看清它，为了不厌倦它。大概“相见不如怀念”也正是此意。