《斜屋犯罪》书评

我承认这很尖刻

论故事性，这一本已经失败到极致了，如果说《异邦骑士》那也许带有作者私人沉浸的干瘪故事尚能算故事的话，《Y之构造》那废话连篇但谜团还算吸引人的话，那么对这一本，故事性可以完全无视。那么，再说本书的诡计，屋顶的雪被弄下来，这种诡计和《北方夕鹤》中绳子挂人的诡计都是一个智力水平，在今天谁看到这个会惊叹其手法之高超，那就真是让人惊叹了。但是用拆开的玩偶放在屋顶的雪盖不到脚印的一处地方，算个小小的补充性亮点，也是全书唯一的微弱亮点。另外一个诡计，匕首通道，则完全和绳子挂人的智力持平。这本书故事性可以无视的，所以直接翻后面的谜底对阅读是没有损失和障碍的。当然，这是80年代的作品，但是，日本即使在上世纪初也有今天的眼光看来很不错的推理作品。作为日本推理发展史上的一位重要作家，看看也就成了，不必太纠结于80年代人的智力，但是也不必浮夸地将其推崇为推理的神，很简单，你给一个从未看过推理的朋友讲述岛田的这几本小说，绳子挂人，匕首通道，屋顶扫雪，信不信对方只会笑话这位作家的水准？然后是不是你还要回击这位朋友不懂，肤浅？谁都知道绳子挂人这些东西很可笑，还要回击？那就不是正常行为了。可能还有人会说，讲是讲不出感觉和味道的，只有亲身读岛田的小说才会觉得好，我就不信，同样一个逻辑一个手法的绳子挂人从岛田的文字里出来就立马成了经典与震撼？世界上不存在这种事情。而且以岛田的文字水准，远远达不到脱离了自己的文本，其故事就失去可读性的高度，岛田的小说基本没有故事性可言，无非是一堆废柴文字下的一个诡计，还就是个绳子挂人。

超一流的作品~

超一流的推理小说，会跳舞的尸体，在空中行走的玩偶，没有动机的犯罪，完全的连续密室杀人，解答精彩符合逻辑。本书和《占星术杀人魔法》，《异想天开》，《异邦骑士》被公认为岛田的四本神作。从某一方面来说，这本书具有开创一个流派的意义！

忧郁是王者的权利

　　如果说《异邦骑士》好到我说不出话，那么《斜屋犯罪》刚刚好到我还可以说出我的赞美。　　首先想说，岛田太偏心御手洗洁啦，作为现在吉敷竹史系列《寝台特急1/60秒障碍》里出现过人物牛越警官使得我相信这个故事总和御手洗没有关系吧，但我从第一句引言开始就觉得这个故事该属于御手洗，结果果然在书差不多过掉四分之三的时候，御手洗出场啦，这个讨厌的狂人出场啦。　　那时候不知道为什么有种以前看江湖片里想：终于你还是来了，终于是你而不是别人。　　岛田写吉敷竹史是给庸人看的，是给普通人的，写得不能说不诚恳，但他其实所有的智慧，心血，才华，一切的一切都是奉献给御手洗洁的，只有这个洗厕所的男人才是他的主角，没有之一。他应该知道刘伶说天地不过是他的裤裆，那么整个日本乃至整个世界都是一个不堪御手洗去清洗的厕所吧。　　（以下剧透。虽然我觉得剧透了也无所谓，不过一般人还是不要看下去的，如果只是想看个故事的那种本格迷）　　其次想说，真想看到我的仲代达矢来扮演滨本幸三郎啊！那种雄壮，那种压抑的痛苦，那种时间就像密密麻麻牙齿一直在啃噬的灵魂。他的幸运的确该是遇到了御手洗这样的对手，死在这样的逻辑下面算是无憾了。否则很难想象那些如土鸡瓦狗的警察最后把他绳之以法，那简直就是爬满苍鹰身体的老鼠啊。　　最后想说的是御手洗太狂了，这样的人会多么，多么的孤独啊。他不停地在演讲，对着完全无法理解他的世界，他不停地在演奏，对着完全无法应和的舞台。他是那么的孤独，那么的没有人真正懂得他究竟代表着什么。　　他自然应该是占星师，就像我们的前辈不问苍生问鬼神，他面对的是无穷无尽的苍穹。浩瀚的星空吞没他吧，在那些灰尘让他彻底窒息之前。　　说起来这个书我不断等尸体出现，然后就是侦探出现，那些庸碌的过客烦躁地在我面前来来往往，说起来出现死亡似乎终于让无趣的生活变得有一些色彩，然后便是描写那种人偶的怨念啊。两百年，大概两千年无人能懂的寂寞啊。　　太喜欢岛田了，他有自己孤独的世界，如果你没有足够的孤独是无法走进去的，所以岛田的世界里该清净很多吧。　　任凭谁写出御手洗这样的人物，大概都不会愿意被影像化的，那是我自己的，凭什么要给那么多人分享。真想理解的话，看文字吧，连脑筋都不肯动或者说气质上那么庸常的人去读别的吧，不配去读御手洗。

不错

书中设计的诡计估计除了作者没人能想到,也算是别出心裁到了极致.很好玩,但也就是个游戏，现实生活中不可能行得通的。喜欢暴风雪山庄的气氛, 这书不错,尤其是开创了房屋犯罪的新格局,更是了不起.

老套的剧情

密室杀人，封闭的环境，最后高手来解谜，这些都太老旧了...不过利用房屋的构造来杀人的想法还是很疯狂的，最后的杀人动机给人有牵强附会之感，无法令人信服。书中还是有一些对日本现实社会的描写。我还是觉得东野那种写法好，不是特别的奇思异想，讲的是平常生活，给人以感动，应当算是社会派吧，最后的谜底不是那么重要，主人公经历或者展现了怎样的情感以及由此带给读者怎样的感受才是最重要的。希望岛田的其他作品能给我惊喜。

这不是推理小说吧～

犯罪方法的设计是挺精巧挺复杂的，作者跨领域混搭得还挺有新意，但是这是在写推理小说吗？看完之后就感觉走到一个金碧辉煌的饭店里，一问，我们这里卖麻辣烫～不搭嘛～

凶手就是他。

斜屋犯罪作者：岛田庄司译者：王鹏帆类型：推理小说文摘精选：我想要变回原先的自己，哪怕只有一瞬，变回那个拥有知心朋友，单纯但充满朝气的年轻人……所以我才要遵守约定，要遵守这个四十年前，和我自己定下的约定。故事剧情：7分 文笔功底：6分 形象刻画：7分总评：6.7分简评跟看完《眩晕》时一样的感觉，凶手你有那么多的钱，雇佣杀手杀不行吗？搞这么麻烦累不累？我看着都累。再说了，雇佣杀手杀人比这诡计靠谱多了。这诡计稍稍有点意外，运气稍稍有点不好，估计就会失败，而且失败了，就没有第二次机会了。更重要的是，这个诡计的可行性……真能做得到？当然，去细究就没意思了，也根本不可能细究，看看图个乐也便罢了。无论如何，岛田总归开了一个先例。至于杀人动机，结尾之前只字未提，最后想怎么编，就怎么编。这个我早已做好心理准备，我知道岛田对于动机从来都不会太过用心，基本都是很简单很无趣的。可以说，岛田只是为了创造这样的诡计而写了这部小说，动机可有可无的啦。对于人性的描写，岛田实在不咋滴，多数人物很酱油，而且死人后众人反应似乎太平淡了。这屋子都可以算半个暴风雪山庄了，各位住客心里没有点害怕？这害怕描写得太简单了，恐怖的氛围也丝毫未曾体现。即使阿婆的《无人生还》的恐怖氛围描写的也一般，但比起此书还是好多了。御手洗依旧搞笑，这位占卜师个性鲜明，我倒是挺喜欢的。然而我不得不说，他到底是如何推理出真相的？感觉上，御手洗就是突然什么都知道了，完全没有一点点关于推理的过程，这实在不靠谱。就算他是天才，性情怪异，但稍微写点他的思考过程也无大碍吧？书中的叙述稍显凌乱，说话者的名字基本上全部省略，看着看着都不知道这话到底时谁说的，只能依靠说话的内容推测或者往前翻，一段一段推下来。这问题不仅是本书存在，《占星术杀人魔法》与《眩晕》同样存在，难道是岛田的习惯？习惯让读者看着看着就看晕了？最后，这本书是从图书馆借来的。书的第一页，就有人用铅笔把凶手圈了个圈，写了大大的凶手二字，简直惨无人道，丧心病狂。

写给没有看过岛田的好奇读者——《好奇心饲养手册》

好奇心是每一位白领必备的宠物，它就如同一只珍稀名贵的猫或狗，会叫，会闹，会发彪，会不受控制的对别人眼红，也能被你趾高气昂的抱在怀里炫耀。当然，最重要的在于，它一次次让你沉浸在使他满足的成就感中不可自拔。每一只宠物都需要精心的饲养，饲养好奇心的基本法则就如同应付一个你不能得罪的好色男友：你得让它吃，但永远别让它吃饱。郭德纲老师说，这年头的人，有缺房的，有缺车的，有缺钱的，由缺德的。我相信无论是不是因为买一件限量版的首饰省钱省到三天没吃饭，唯独好奇心是你此时依然最不会缺乏的东西。比如你还是会关注，在1936年，是不是真有一个疯子为了制造神话中传说的完美女神，取下了六个处女每人身体的一部分，并严格按照炼金术的要求，把尸体埋在全日本的各个角落。比如你还是会关注，在鄂霍次克海的悬崖峭壁之上，是不是真的存在着一栋如比萨斜塔般神秘倾斜的别墅，在这样一栋仿佛为了疯狂艺术家而生的大宅中，为何在四个警察的眼皮之下，连续两晚发生诡异的密室杀人案。特别当你认为，你的年少多金，功成名就已经确凿的证实了你是一位聪明，成熟，理智且敏锐的都市贵族，你一定会很介意于一位30年前默默无闻的作家在揭露最后的真相之前，居然专门用那么一页纸告诉你：“聪明的读者，我已经告诉了你关于这个案件的所有线索，但是，我相信你依然不可能猜到这个事件的结局究竟是什么。”第一次看完这句话，你会气不打一处来，接着报以轻蔑的微笑，相信我，这是每个人成为他粉丝之前的必经之路。因为不管我们自以为是的答案多么合理，真相揭露的那一刻，你依然会拍案而起，让后咬牙切齿的诅咒这位疯狂的作者怎么会想到如此天马行空而又合情合理的阴险诡计。这一切很夸张？一点也不。当你知道这位曾经无名的小作家，今天已经登上了亚洲推理小说界的王位，当你感觉他的某些案件你依稀在某漫画和电视剧中看到过，你要知道，这些作品所剽窃的，不过是他三十年前刚出道之时的处女作而已。而今天，他依然用同样的激情和活力，以每年至少一部作品的速度续写着异想天开的推理神话，他的名字，叫岛田庄司。你永远不会从他的小说中得到你所能想象到的一切，那太平庸，太乏味，太无聊。我们的好奇心是一只饥饿且挑剔的宠物，它永远不会允许你用一本三流的推理小说来敷衍它的胃口。如果没有最好的粮食来喂养我们的好奇心，它会像任何一个生命体一样，衰弱，枯萎，死亡，它会归于沉默，直到我们的生活就如失控的帆板，日复一日渐渐沉入毫无想象力的电视剧与综艺栏目中，不可自拔。你应当摆脱这样的生活，你也可以摆脱。很简单，只需要拿起一本岛田庄司的小说，那时，你的好奇心就如面对着一桌期待已久的异域大餐，不吃到最后一道菜品，你就永远不知道还有怎样令人不忍罢手的新奇体验在等着自己。而当这一切结束之后，你的好奇心会满足的对你说，妈妈的，C’est La Vie!

买了本错版的

还是年前(农历)在新华书店买的,昨天晚上看到81页时才发现的.后头的几十页竟然是《占星术杀人魔法》的内容,晕丫晕死,更郁闷的是我用《占星术杀人魔法》的那几页比对,竟然发现排版不一样,真纳闷这书怎么会出这样的错误.还得再去买一本来了,这本收藏了,第一次碰到错版的书

搞怪喷饭的御手洗洁和略显遗憾的诡计

（推理小说我一概不剧透）这是我看的第二本岛田庄司的作品。应该说，这本小说设置的场景确实令人向往，据北海道最北端远望鄂霍次克海波涛汹涌的冰海，在此迎接圣诞节，太美妙了。岛田在人物塑造上有了比《占星术杀人》更为成功的细节描写，主角御手洗洁不说了，更加古灵精怪更加幽默诙谐，放荡不羁中透出的睿智本性，哈哈，堤真一，你此生不演御手洗洁这一角色真是终生抱憾啊。此外，在其他人物性格设置上，大小姐滨本英子的自傲、菊冈荣吉的不知羞耻、金井道男的逢迎拍马……等写得惟妙惟肖，其人物众生像的描写，个人认为在我看过的所有日系推理小说里写的最生动最好玩的一本。其实呢，罪犯是谁，我相信常看推理小说的朋友一猜一个准，并无太大悬念，只是他的手法确实难猜。第一次密室杀人重点不在密室，而在于凶犯的逃脱方式，岛田给我们的答案尽管合理，但实在是太冒险了，只要差半分钟或别人不能如凶手所猜想的方式行动的话，这计划就难以实现。第二次密室杀人是本书的最大噱头，几乎是不可能完成的谋杀，岛田给了我们一个令人乍舌的答案，我相信看答案之前，世上不可能有人能猜出这样的方法。看过网上评论，喜欢此诡计的人五体投地，不喜欢此诡计的人大感失望。我偏向于后者，小有失望，原因是即便想出此计，也很难在现实生活中实现，概率不会大于1%。岛田的两部作品不可否认都是佳作，但同样犯了日系作品的通病，过分强调耸人听闻和天马行空的思维跳跃，在推理严谨上和犯罪可实施性上总是不能令人信服，日系和美英系的推理小说走的两种不同的道路，凭个人喜好吧。对我本人而言，斜屋犯罪的诡计有点过，过于冒险过于异想天开了，怕是改编成动画更优于影视作品吧。最后提一句，御手洗洁这个人物太好玩了，即便其他方面略有瑕疵，我还是会继续乐不可支地看他的侦探故事的。

巴洛克式的推理，让人看罢郁闷

　岛田庄司的书在内地没发行时，颇为向往．出了之后，立刻购买．但看罢，觉得很莫名其妙．　　斜屋的整个推理都搭建在作者臆想出的一座建筑物里．（这点和绫辻一样．）但看到结尾，有一种太过繁复的感觉．　　总觉得虽然新本格推理是一种不可能真实实施的推理小说，但还要搭建在可信可幻想的基础上．我认为这点绫辻做的不错．但岛田的这本书，还不是很让人信服．差强人意．　　

一点点感想

很近没有看过推理小说了，在买这本书之前是极力避免御手洗系列的，因为《占星术》存在的瑕疵让我对这个傲娇的侦探颇为抵触，看推荐时搞混了，以为是吉敷竹史系列，谁知误打误撞被惊艳到了。在我看来，有以下几个亮点：1、犯罪手法正如书的封面所说：华丽至极的病态美，奢侈无比的谋杀案，这样的评价极为中肯。2、故事节奏做个对比，《占星术》在中后期，有一大段实际上没啥意思，删去亦可，作者拿出来当烟雾弹，个人认为不太高明，或许当时岛田先生在节奏把握上还不熟练，但《斜屋犯罪》上已经相当完美。让人不至于厌烦。3、作者三观这一点有点鸡肋，但是在本格圈，值得拉出来絮叨絮叨，跟同行对比对比。没错，说的就是横沟老爷子。《斜屋犯罪》中英子让我想起横沟正史的《迷路庄的惨剧》，这部作品让我觉得凶手和被害人没一个值得同情，但横沟老爷子不知道是妖魔化女性（好像剧透了）还是怎么地，总之能感受到他对被害人的偏袒。而在读《斜屋犯罪》的后期时，真担心会出现类似的情节，不过岛田先生没有让我失望，没有很偏激的态度。

富人富办法（有点点泄底！）

一有钱真好！有钱真好！！老子就不请杀手崩你，也不费那劲下毒，更不屑于制造车祸。建屋，咱不差钱儿！二我对此书的立场是非常喜欢，岛田那些看上去有些矫情的景色描写跟故事的诡谲一搀和，总是让人心如潮涌，然后不得不认为他那是真情流露。不论此书的诡计是否真的可行，反正它让我吃惊的怪叫连连，也让我来回翻平面图翻了三四十次很不耐烦的心情平静下来。翻烂了也是值得的，因为图上的细节实在都用到了。三此书的故事部分交待的太抢了，不过真要拉的太长那就不是推理小说了，那是家庭复仇肥皂剧，所以忍下。虽然有些邪乎，但好歹故事是说圆了。话说回来，想看故事还是追宫部阿姨和《异邦骑士》们去吧……四尸男的译文一如既往的流畅，虽然仍存在几处十分明显的错误（也许是校对问题），但应该已经让我完全感觉不出在读翻译小说了，建议下次保持，并多校对一两遍。五二百一十三页，二猛女吵架，二猥琐男进退不能的那段，我笑喷了……

古老的传说，庞大的诡计，猜不出的动机

首先针对加印换封的新版斜屋犯罪指出一点建议。个人感觉封面还是多少有些剧透，毕竟跟一开始幸三郎提出的谜题以及最后的动机都颇有相关，总之当看了新版封面以后，幸三郎谜题的答案一下就猜到了，虽然台版的封面也是菊花，怎么说呢，还是觉得有些不慎。其次说说诡计，轨迹确实是比较庞大的，不像单纯的作案手法，而是利用间接的手段，不算十分完美的密室（虽然门窗都锁着，不还是有通风口么），早就了一次次不可思议的杀人事件。不过岛田多次在文中强调通风口的位置，密室的状态，多多少少为读者提供了推理的空间，不少人在看到谜底揭晓前大概可以知道诡计与通风口有关。不过，为了杀人而做了这样巨大的铺垫，不惜财力，不惜时间，不惜他人性命，最终达到目的，诡计的庞大叫人震撼。御手洗引出真正罪犯的诡计也是前后连接紧密，充分利用了罪犯的心理弱点，让罪犯自投罗网。再说说动机，个人认为动机的设置有些过于夸张了，毕竟杀人是需要极大勇气的，仅仅是因为约定或报恩而杀人，而且还耗费了这么大的精力，况且对方做出的很多令人发指的事情并不是针对罪犯的，罪犯也不是直接受害者，哪里来的这么大怨恨，多少让我有点理解不透，不过也许就是这样玄乎的动机才会让读者看到最后而恍然大悟吧。整本书里让我最有感触的部分是岛田描述格雷姆的那一段章节，说格雷姆是犹太人利用泥土，并在其头顶上写下emeth做成的泥人，施以法术让其动起来，帮助主人进行劳作。当其不受控制是，就把e与meth分开，泥人就会变回成泥土。记得在地狱老师漫画里，有一个故事就是说格雷姆的，最好的朋友死了，将她的遗骨放在泥土里，将写着emeth的字条放在头上，念法术，最终泥人失控而阿鸣化解危机的方法就是将e与meth切开，泥人变回泥土。所以当看到岛田的斜屋描写格雷姆的时候，恍然大悟原来这个传说是真实存在的，内心特别感叹。总之，岛田大大的斜屋构造了一个庞大的诡计，至少我看完了会从胸中长出一口气，但个人还是觉得诡计的设计有待商榷，总体来说还是极力推荐的。P.S剧透提问：没觉得书里提到了菊冈被杀死的时候身上有水啊。。。

古怪的房子，更古怪的诡计。

对于推理小说，我很菜，我必须这么说，可这并不妨碍我喜欢。这可能是我的第一部新本格推理吧？我对什么社会派之类的定义没有概念，可大神的名气让很多人到了信仰的程度，本格这个词也难免印在脑子里。我想问，真有那么好吗？这个诡计，真的可以称得上是诡计吗？投入如此巨大的财力物力人力，可是处处如履薄冰，只要有一点纰漏，全盘皆输。至于吗？大街上找两个扛活的，也不过几万元就搞定一个色鬼；房间里安排两个有病的妇女，几百元折腾的他生不如死；生意上将他扶上高位，然后重重摔死，体味过山车的刺激；把他送到中国，品尝被人鄙视的滋味......惩罚有很多种，哪怕是必须手刃以后快，何也不必这样吧？用自己的荣耀和生命开玩笑，即使是对名利没有什么追求了，那么大街上直接爆头不也更方便？还能给自己尖刻的女儿留多一些钱。御手洗是人吗？完全没有参与其中，进屋就一副一切记在掌握的架势。买糕的，他一副天神的模样，看着就别扭。或许我跑题了，这是一部推理小说，必须要推理，可是我真的感觉诡计有太多的漏洞，没有细致的运筹帷幄，却有太多的兵行险招。对于这种挑战，我只想说——这真是不可能的犯罪，哥们，这你也能杀人真幸运。以上仅是我的个人观点，欢迎拍砖指教，骂人请远离。

我是一個沒有方位感的人。。。

其實看得有點累。可能對於我這樣一個沒有方位感的人來說實在是有點不好記。不停地要翻看前面的房間圖。所以導致看的有點乏味。好吧。原諒我的無知。

不失为古典音乐赏析佳作。。。

初识岛田桑是在某个闪电雷鸣的夜晚，一口气读完占星术杀人魔法，之前被金田一骚年和少年包青天给泄露了一些情节，但还是惊为天人，接下来看《异想天恸》等，原来金田一骚年除了抄他爷爷也没少抄岛田的。虽然可以说岛田后期的作品没有出现超过前期的几部，不过总有一点吸引人的地方，比如喜欢的描写有《异邦的骑士》里清冷的早晨踩着反射着阳光的水洼，《北方夕鹤》在大雪里穿越湖区寻找自己恋人的经历。而最近读的几部总觉得就是古典音乐赏析，《螺丝人》讲的是破案吗，错了，整个故事就是给小提琴独奏曲《流浪者之歌》做铺垫：“...强烈的乐音仿佛压缩了房里的空气。他的琴声把草原节奏性十足的奔驰马匹，表现的淋漓尽致...突然之间，乐音起了变化，快速、活泼的节奏消失了，房间里充满阴郁的弦音，变成我们耳熟能详的慢板曲调。拉长的高音、阴森而消沉的低音，还有夹在其中，像珍珠粉般闪耀、纤细的音符，弦音流畅优雅却很忧郁，令人联想到多瑙河的涟漪、黄昏时古老城市的街灯。 “而这部《斜屋犯罪》，一开始北海道的最北端，冰雪封冻的圣诞夜，豪华又诡异的别墅流冰馆里突然响起肖邦的《革命练习曲》，“仿佛要向外面的暴风雪挑战”，这意境多配这首曲子，同时岛田桑借英子女王对像我这样的古典音乐白痴读者推荐了另一首同样激昂的《英雄》。虽然屋外风雪肆虐，可是屋内灯火摇曳，春意融融，于是英子女王接下来换了一首出自肖邦却旋律优美的《夜曲》，虽然暴风雪越来越强，但是“粉雪纷纷打在玻璃上，仿佛爱抚似的落下”。然而同样轻柔的《离别曲》却不被英子女王喜爱，这是为什么呢，看到最后发现也许斜屋犯罪这个故事从头到尾就是一曲哀伤的《离别曲》。本来只给了三星，写到这里，突然被自己。。。不。。。岛田桑感动了，要不要再加一颗星呢？

名侦探守则

据说和《占星术杀人》起名才买的《斜屋》，但是期望越大失望越大。东野的《名侦探守则》里有专门一章怪屋，斜屋显然属于本范畴，为了犯罪而不惜重金制造一个环境，这种诡计实在是杀人下下策。就像一个精彩绝伦的魔术背后主要的技巧是重金打造的道具，身为本格推理迷是很不喜欢的。

华丽的障眼法

说真的，这本书其实很难写书评。但我实在是非常欣赏这本岛田大神的早期神作，所以还是提笔，不为别的，仅仅是表达一下自己心中真实的想法，用这篇拙作来表达对此书的敬仰。7度的倾斜，诡异的建筑上下楼布局，意义不明的花坛形状，半夜的人偶，密室杀人，典型的岛田式风格。一开始作者着力营造出“暴风雪山庄”的经典模式，但反传统的是人们并未完全与外界隔离，更意外的是杀人计划在警察来到后并没有停止，又一次密室犯罪，让我目瞪口呆。最后，读者终于恍然大悟，不可能犯罪的前提就是这间流冰馆本身，斜屋本身就是一个诡计。即使是在我看过馆系列以后，对于这个流冰馆的诡计我仍然是十分折服。让人分不清方向的倾斜，两侧楼梯相互独立，吊桥的存在，都只不过是障眼法，书中那些一次又一次调入这些谜团的刑警正是暗喻读者们的迷茫与不解，看到最后你也许会说：切，障眼法而已吗。但是第一次阅读时又有几个人没有被它骗到呢？整本书其实都是障眼法，一直左右带离你的实现，最后你只会陷入一片混沌之中。而真正的线索其实一直都静静的躺在那里，人偶的完美配合更是锦上添花。但是我开头已经说过了，这本书非常难以评价，前面华丽的诡计到了最后居然犯下一个不可饶恕的错误。黄金时代的公平至上原则被违反了，一条关键的线索被作者隐瞒了。这无疑是对读者一定程度上的不尊重，也明显反映出岛田早年作品的不足。也使这篇作品得分明显打了折扣。不管怎么样，这还是一本岛田迷 诡计流必看的书

脑子如何转的说

难道一个好的作家就一定要是一个全才吗？虽然这本书看到我要烦死了……（看到一次讲房间的内容就要去看一遍前面），但是直到看到结束前我也没看出这个少一块的楼梯可以用来杀人……我的观察力啊……仍需磨练。不过不得不赞美一句——岛田庄司的构想还真够伟大的，我倒觉得后面一个冰柱杀人还不如前面那个呢……前面利用铅球地可真够巧妙的。竟然搞出个斜屋来。有个遗憾，为什么现在的书都不肯多花一些图来帮助读者思考呢？想中国桔子之谜和这个都是的……岛田庄司的叙述太唠叨了，反而难看懂……谁来告诉我那个夕阳的塔身怎么会照应出残菊呢？要是有插图那该多壮观啊！扣一颗星，扣在不够精练的语言，和不够完美的插图。

扭曲的建筑——读《斜屋犯罪》

继《占星术杀人魔法》之后，岛田庄司又写出了他第二部惊天地，泣鬼神的作品——《斜屋犯罪》，如果说《占星术杀人魔法》开启了新本格推理小说的道路，那么《斜屋犯罪》便是新本格推理小说的奠基之作：变态到极致的建筑，怪异的现象，离奇的杀人手法再加上举止怪异的侦探，这些便是《斜屋》的几大亮点，不得不说，岛田庄司正是因为这本杰作的横空出世，从而带动了一大批新写手走向新本格推理小说，其中著名的当然还是属绫辻行人和他的馆系列了。 本作最大的亮点，当然是怪异的凶杀案，正是因为凶杀案的产生，故事才不断引发了一连串的离奇事件，例如：在雪地上的木棍，像空气一般会自由移动的人偶，奇特的女人叫声......随着案情的发展，可怜的警察越来越糊涂，像大多数推理小说里的警察一样忙的团团转却始终找不到凶手，也难怪，比起在现实上有依据的《占星术杀人魔法》，《斜屋》可谓是岛田老师将想象力发挥到了极点，将整个诡计完全架空在事实的依据上，在解决篇之前，竟也有奎因式的“挑战读者”，不过我想猜出本案诡计的读者应该少之又少吧。本作唯一的缺憾大概就是动机和一些细节的解释，虽然总体解释不错，但有一些案件的细节却被岛田敷衍了事了，还是让人有些失望，另外毕竟是注重谜题的新本格小说，在动机这块就显得相当薄弱，只是在解答之后才做了详细的解释，感觉就是为了诡计而杀人，不过作品中的流冰馆本身仿佛就代表着人心的化身——华丽到极致的背后，都带着无法言喻的悲凉与可怕，正如人的内心一 般。 岛田笔下最有名的侦探御手洗洁怪异的性格在本作中也得到了充分的体现，在众人为凶杀案一筹莫展的时候，御手洗洁就如狂风一般袭来，还没等众人反应过来就快刀斩乱麻似的解决了案子，还不忘秀一下自己的“没常识”，与搭档石冈配合得十分生动有趣，让人在诡异的凶杀案中得到一丝欢乐。 由于语言文字太过贫乏，就写到这里了，真心推荐这本推理界举足轻重的著作。

悬疑推理

又是一本悬疑推理读推理类难做到眼界宽广触角多栖至今也只会去读三个固定作家的推理却也没有能够读遍一人兴之所至信手擒来一本熟悉的并心底认可的作家的作品只消一至两日便掀到谜底读推理往往是此这是岛田庄司的第二本情节悬念设置措辞氛围塑造处处惊悚夜深未及读完的书顺手放在床沿枕边的往常的那个位置关灯阖被却始终惶慌不能入眠开灯赤脚蹑蹑的将书本移至远离自己的桌上方才安心躺下这本小说文字表述中所渗透的恐怖已翻搅我的宁静的睡前意识岛田庄司的小说就是这样将可怖魔幻的事件嫁接到现实中来朋友常念叨他读过《占星术杀人魔法》后整夜充斥分尸怪梦我素来胆小并越长大越有畏惊悚恐怖血腥是酷爱观影的我始终不会去触碰的类别在读完这本后曾一度暗忖再也不碰岛田庄司现在想来不免觉得是受到冲击后情绪化的负气之言还有五个已读书本躺在相册里待我去回忆沉思去书写那时心绪这艰难到像是去写作一篇篇命题作文但我仍会择时静止去完成它们谁让大脑已经发展到“不写成文字就无法顺利思考”

推理与魔术（有部分剧透，慎入）

看侦探推理犹如看魔术。魔术分近景魔术和舞台魔术，前者主要靠手法和障眼法，后者则主要靠道具、机关。岛田庄司的《北方夕鹤》和《斜屋犯罪》属于舞台魔术。虽然机关设计得很巧妙，很华丽，但我却更喜欢靠手法取胜的近景魔术。本格派推理如果过于依赖机关，则丧失了本格的旨趣。虽然还没有看过岛田最令人称道的《占星术杀人》，但岛田给我的印象不如东野。前者虽然在设计诡计方面颇具天才，但文学性实在欠佳。推理过程也很混乱，糟糕的文笔和叙述糟蹋了好的创意。本书比《北方夕鹤》值得称道的地方是，语言更幽默了，人物形象更丰满了。不足的仍然是谋篇布局，缺少起承转合。核心诡计这里就不透露了，虽然华丽无比，却没有震撼到我。倒是那个利用人偶垫脚消除雪地脚印的诡计令我赞叹。原因在于，后者属于近景魔术。

推荐值得一读的岛田！

首先，不得不承认，岛田庄司的作品读得不多。但无论是占星术还是斜屋都能看出这位作者大开大阖的写作风格，细节决不是他构局的主要手段。这里先提三点：其一，菊岗被害前的那晚，阿南、英子等人整夜在大厅里打乒乓球，证明了不可能有人从斜屋东侧部分进入菊岗房间。但是前文却提到西侧二楼的十一号室才是乒乓球室。读到这里时，这个部分着实让我费解。其二，菊岗对相仓讲过，他是不习惯用电热毯的，但是发现他倒在屋子里边的时候，电热毯是从床上滑落到地下的。当晚，因为滨本让佣人把暖气开大，以至于菊岗热的将暖气关掉。所以，如果以实在太冷不得不使用电热毯来做解释显然不合适。其三，苜蓿花显然是滨本幸三郎客人来之前就订好的（因为房子里没有电话），但是在那之前滨本本人也不能确认动手的时间，因为他要等一个大风的夜晚。无论怎样，他这样做都冒了极大的风险，这对一个耗费数年，精心修造一个杀人房屋，无数次彩排杀人过程的犯人来说，未免太过冒失。严格来讲，上面三点也不能算作是作品的硬伤，因为这些都没有与推理结果产生直接的矛盾，所以把它称作是瑕疵或许更为贴切，只是给细心的读者增加很多障碍。大师终究是有自己的风格，不能要求所有的推理小说家都和克里斯蒂一样拥有对细节的敏感，否则一个模子刻出来的推理作品也将失去生命力。读岛田的作品需要的想象力，而不是细节的推理。占星术跨越时空的厚重感和超高的想象力让人印象深刻；而斜屋更是给建筑类的本格推理作了一个精彩的示范，成为其后作家争相模仿的范本（绫辻行人肯定是其中的佼佼者）。因为是读了绫辻行人的馆系列在先，所以要猜出斜屋犯罪的凶手并不难，但是仍然十分的推荐岛田的作品。毕竟推理小说并不完全是作者和读者之间的智力游戏，谜底曝光之后的惊叹和“原来如此”的恍然大悟也是推理小说谜的一种享受。

惊艳的神作，手法的乐趣

这本书是日本新本格的代表作，也的确很好，特别是最后的手法。虽然被各种地方透的差不多了，但能和作者比拼一下什么方法还是很有乐趣的。于是放弃了观察人物之类的看法（当然，还是有点在意）。转而注意用什么方法去杀人。结果令我很惊讶，是很简单的机械诡计，没有什么特别的花招，就这个简单不实用的机械诡计让我好感倍增。

坑爹呢这是！！

一般三星就是我的底线了，当时这书我是和占星术杀人一起买的，占星术就不说了，相当的经典，即使知道整个布局手法，还是会很震撼，非常的不可思议但是，这部斜屋犯罪真的很坑爹啊，果然是带有新本格坑爹色彩，东野圭吾的《名侦探守则》里有个故事是发生在与缆车一体的别墅中，我第一反应就是在吐槽这部《斜屋犯罪》吧，看到结局我真想喋血啊，虽然有些人会说这是开创了一个新时代，因为作者创造了一个特定的环境让主角们生存，而且与通常意思上的封闭式的山庄、城堡不同，因为本身这个环境带有一定的异变性（不确定性）而且这些不确定性，通常只有作者本人知道，可以说是在作者的掌控之下，这与将同等细节、线索展现与书中的侦探与读者面前的本格派不同，所以称为新本格（我所理解的本格与新本格……不对请指正）简单来说就是特定华丽背景（斜屋）下的推理，完全无法模仿的一类犯罪手法，这难道不是坑爹？？

有些失望

凶手的身份很容易猜测，只是不知道动机，没办法下结论。话说回来，最后给出的犯罪动机让人没办法接受。凶案手法很奇特，但是操作性不强。感觉全书的核心就是这个手法，其他的部分很平常。

倾斜绽放的恶之花（泄底）

吾似多雨之国的王者，富有却无能，盛年而早衰。猎物，爱鹰，还是趋之栏下饿死的饥民，无一能使寡人开心。——波德莱尔《恶之花·忧郁》以下泄底，未读慎入============================================================================================================================================================奎因的《暹罗连体人之谜》写了封闭大房子里发生的气氛诡异的谋杀，或许可视作暴风雨山庄的鼻祖。随后阿加莎的《无人生还》开创的孤岛模式，让人领略到了暴风雨山庄模式下的惊悚与华丽。随着岛田庄司发起的新本格，推理小说的元素被革命性地夸张化，《斜屋犯罪》这样“杀人馆”模式的作品也命中注定地诞生了。美术大学商业设计系毕业，有着深厚杂学造诣的岛田庄司，以其大胆的想象力与复杂的设计力编织成的宏伟诡计，再配上穷尽所能描写得匪夷所思的情节，构成一部部前所未见的杰作。这部《斜屋犯罪》便是大胆的建筑诡计的开山之作，正如新星书腰上写的“华丽无比的病态美，奢侈无比的谋杀案”用独特的建筑模式“倾斜”作为核心，不仅构造出如波德莱尔笔下诗意般的情节，强悍的不在场证明，还有一件比一件完美的双重密室，真是巧妙至极！以全新的，异想天开的含义重新定位了自黄金时期就源源不断的不可能犯罪。总结一下plot和trick：============================================================================================================================================================首先江户川乱步在幻影城里把正统密室归为三类：一.犯罪时罪犯不在室内。二.犯罪时罪犯在室内。三.被害者不在室内。忽略本作第三起所谓的完美密室，前两个密室都是不同的类型。并且如之前所说，所有诡计都贯穿了“倾斜”这一特点。首先，宾客都是住在倾斜的流冰馆，而馆主一人住在需要放下流冰馆的吊桥才能通往的斜塔顶的房间。开场馆主出了一个谜题，问斜塔前建设的花坛有什么用意。馆主暗示这个答案就是建造这所奇妙之馆的目的。随后的第一起事件是包含了雪地无足迹和传统锁的双重密室。雪地案发前在正对屋檐下的位置插着两根木棒，案犯后散落着肢解的人偶，没有犯人的足迹。屋内死者被刀子插心脏身亡，单手被绑在床上，肢体扭出了奇怪舞蹈般的姿势，旁边还有疑似dying message的血点。房门的锁属于简易的插销锁，马上就被提出了用雪固定金属插销的伪解答，但由于没有水的痕迹被推翻。屋内角落有挂着长绳和木牌的铅球，墙壁顶部有一个十分窄小的通风孔。在案发时间半小时后，久美在三楼的窗外看到人偶的脸，许多人也听到了窗外的一声男人的惨叫。真相：这属于江户川归类的第二种密室。凶手杀人后，把铅球上加长过的细绳端的木牌与插销用胶带固定住支撑，随后把球放在门前关门离开。由于地板是倾斜的，球会滚动并最终扯下木牌，插销锁就锁上了。死者虽然被单手绑住，仍用身体姿势和血迹组成的旗语暗示了“滨本”的前两个片假名。雪地无足印：由于房屋是斜的，下完雪后雪被堆积在了屋檐一边。杀完人后，凶手爬上屋顶使屋顶上的积雪降落覆盖足印。凶手插的木棒是标记与屋檐平行的行走路线，被肢解的人偶部位被用来垫脚通往安全路线外的楼梯。在屋顶上时，往返的吊桥空隙被英子关闭了，凶手只好发出惨叫使女儿开窗查看，又利用手中的玩偶头部吓唬久美把女儿引开房间，进而从窗户回到馆内。第二起事件是比第一个密室更加完美复杂的锁型和巨大的家具堵在门口的双重密室。死者仍是中刀身亡，不过这次是死于流血过多。门的锁是极复杂的上中下结构，墙壁上依然有窄小的通风口。房内的家具倒地，沙发被堵在了门口。馆主进屋时似乎不小心把花瓶打碎在了尸体旁。真相：咳咳，虽然第一个密室写了很多，但这起密室才是犯罪表演的精华！宛如瓦格纳歌剧中的高潮！其实，馆主也就是凶手塔顶房间的厨房窗口，与地下角落菊冈的房间有一条无形的直线轨道相连！而这个轨道，是由精心设计好的吊桥，楼梯，通风口朝向，走廊上的缝隙与天狗鼻子组成的。凶手只要去厨房时，在警察眼皮底下把DIY的带冰柱尾巴的刀子一放，就刷的一下把窝在别馆地下睡觉的菊冈给杀死了。房屋的倾斜又确保了刀行驶的角度绝对精准！而且这条一 本 道 还是在开篇的示意图就能发现的，公平度满分！碉堡了有没有，既制造了强悍的不在场证明，又完成了需要角度与力道的远程杀人。这个密室还巧妙在于，第一个密室的误导加上房内家具的凌乱让人不假思索地断定这也是个“第二型密室”，可事实上它是“第一型”的远程杀人。家具又是个岛田流巧合，死者由于不安心自己把家具堵在门口，后来反着身子睡所以刀没插到要害，于是起身想搬开家具逃出去时，精疲力尽地死在地板上。第三个密室是个完美密室，因为呢，通风口都被钉死了。墙壁上还钉着一张威胁馆主的字条。真相：呐，原本是我最期待的密室，其实是御手洗洁导的戏，是针对凶手的激将法。日下装作被刺且还有一口气，御手洗一进入房间就让安排好的医生把他抬出去，随后散步死亡消息。字条是御手洗写的。这个密室，就算作plot里的一个误导吧。。凶手被乔装成人偶的御手洗洁吓破胆后坦白了。杀上田是因为上田也想杀菊冈，而他却要亲手杀菊冈。。。杀菊冈的动机是n年前。。。总之，凶手富了以后，渐渐感受到了可怕的空虚，急于想实现n年前帮自己打开成功之路的好友的复仇约定，找回年轻时自己的热血与干劲。为了实现这场，承载着他破碎幻梦的华丽演出，为了这个独特却强大的诡计，凶手造了这座斜屋。结尾揭开开头的谜题：在黄昏时，玻璃塔周围的花坛倒映在塔的中心圆柱上，拼凑成一枝巨大的被折断的菊花。这就是建馆者的犯罪宣言。在倾斜的建筑上绽放出的病态娇柔的恶之花。滨本幸三郎对御手洗洁说，如果早点认识你，自己就不会那么无聊。也许，滨本的犯罪演出，只是为了排挤自己的空虚，挥霍自己的资产，给自己解闷的“死者之舞”。正如前言开头引用的《恶之花·忧郁》里的诗句，“吾似多雨之国的王者，富有却无能，盛年而早衰。猎物，爱鹰，还是趋之栏下饿死的饥民，无一能使寡人开心。”

奇异的想象力

如果光凭想象还真要费一番脑筋，还好作者很sweet得把图也附上，想必我们比书中人物更受洁同志的bs不过还是有点疑惑，当然这是站在世俗人类的角度上：一般一个人如果要杀人，且对要杀的人有明确且强烈的动机，要么他会速战速决，要么会费尽心机的摆脱干系。但是本案作者将仇恨埋藏多年，却也将警方的排查范围缩小到了令人疑惑的地步。就在11个人当中的凶手，不管手法如何，总归会被查出，这又有何意义呢？本来以为是孤岛手法，但警方亦很早就介入，只是刚刚介入的警方不太高明罢了，迟早有高人看破，何必要如此呢？个人感觉，如果作者将案犯设计成无差别变态xx控的话，也许会更具有震撼力，毕竟奇异的想象力不该落入世俗恩怨。

谁有天狗面具的照片给我看看？

其实我早就猜到罪犯是谁，因为大家知道他在某次进入现场的时候有一个多余动作，凡是有多余动作的肯定都是罪犯在掩饰什么嘛。但是我死活也猜不出是怎么犯的案。谁有天狗面具的图片给我看看？我找过百度了，百度没有。

这属于口味问题，不属于水平问题

不得不说他的文笔是很棒的，非常引人入胜。就算翻译上出了很多错误，但他的叙事方式和风格令我感觉到岛田是一个非常会讲故事的人。第一天看到警察介绍建筑物的地方，就有点晕了，加上本来就困，没看下去。但第二天重新打开看，虽然还是很困，但忍不住以非常快的速度看下去。实在是太怪异了，如果不知道到底凶手是谁我会睡不着。看到大名鼎鼎的御手洗洁出现的时候，我已经基本不看剧情和描述性文字，只想知道到底那个[消音]是不是凶手。所以御手洗洁同学的破案过程我有点记忆模糊……感觉上，好像某个好青年住户做出的贡献更大？今天我要冷静地再看一看……虽然岛田把我逗得史无前例地如饥似渴，抓耳挠腮，以至于违反了我一贯以来的阅读习惯，差一点就直接翻结尾了；但坦白说，那个解谜还真是令我失望啊，完全没有“竟然还能这么干！”或者“太神了……”这一类的感叹，只是觉得……这属于倒推法么……不过御手洗洁的人设是有点萌的。还有一个官方CP石冈出现呢。读来读去，我还是喜欢福尔摩斯！

华丽丽的犯罪手法

赞叹我觉得这本比“占星杀人事件”好看。神秘的阿索德，实在把我骗得够呛。。。流冰馆和奇异的人偶构成一种独特的气氛并且与犯罪有关。喜欢这种半明半暗的障眼法。

惊人的诡计

是读到哪里我的心里就已经认定了凶手呢？应该是第一宗命案发生后的晚上，当刑警和大家纷纷就寝的时候，那种叙述就让我心里暗自感觉凶手当是那个人/所以，凶手不太难猜。只是到最后揭露整个诡计的设计的时候，还是不由得要感叹，这是什么样的仇恨阿，要花费这么大的周折？？？现代人还有没有这种功夫还不知道呢。只是为了杀死一个人......

脑力的刺激和较劲

五月风筝2009-07-16 21:26:35才从《占星杀人魔法》中走出，又一头扎进《斜屋犯罪》的故事中。这是御手洗系列的第二部，相对于上一集中时间跨度上的限制，这一部书就显得更从容了。 岛田的天才想象力再一次发挥得淋漓尽致。这一次，他将犯罪的地点设计在遥远的北海道上，一栋与世隔绝，建筑上有些怪异的独立屋子中，并让屋主邀请来一群各怀异心的朋友共度了恐怖的圣诞节。 感觉有些像《无人生还》的模式。但是，岛田还是写得不错，因为他所设计的屋子，是灵动的，有了变幻的弹性，而复杂的设计图式，令人怀疑他对于建筑也是专项。他轻松的突破了女王阿加莎.克里斯蒂的《无人生还》的境界，有了更高层次的飞跃。 书中写得最好且最精致的地方莫过于关于密室杀人的技巧。这也是岛田一贯的特点吧。在他将所有细节都摆放在读者面前后，还是会急切的等待他将谜底揭开。当然，写情似乎不是他的专长，我从书中感受到的，还是推理小说对脑力的刺激和较劲。

小说被高估了

本书评严重透露情节，希望没有看过的人而想看的人止步；若引起不良反应，后果自负。--------------------------------------------------------------------------------首先，我觉得这本书看到一半的时候还不能初步断定凶手是谁的话，那他/她肯定是看的时候没留心。这本书从书名上就可以有点启示了，至少在介绍了斜屋的历史之后产生点想法——尽管这在凶案之前。然后，在整个过程中，从剧中人和局外人的角度来看，都一直在把凶手指向了一个人。好吧，先来鬼扯两句。1.幸三郎是个很风雅的人，然而菊冈等人却是一些阿谀奉承的小人，从气质上来说双方格格不入。至于说幸三郎就是一个喜欢被人拍马屁的人的话，从他更喜欢和日下等一帮人谈就知道这不合理。况且幸三郎地位在上，菊冈在下，幸三郎犯不着和这种人来往。这之间肯定有蹊跷。2.没有斜屋就没有犯罪——从一个读者的角度来看，这个说法的可能性较大，作者犯不着扯出一段根本和小说无关的居住环境来迷惑人的。我自觉日本的那些推理小说家以及之前英美的推理小说家为了迎合读者，必然会走上这个套路。在这种假设下，罪犯必然是对这斜屋有一定的了解才敢这么铤而走险的。那么，从道理上来讲凶手应该不在客人之中。不排除客人之中有机智过人的那种，比如日下之类的。3.凶案发生前曾经有一个关于花坛的迷，这个迷不应该是摆设吧？这和整个斜屋不是摆设相互佐证岛田是有目的地设定这样一个场景的。4.可以看出，幸三郎、日下两个人肯定是比较有头脑的人；相比来说，从前面的叙述来看户饲、嘉彦却显得更有嫌疑，这就是小说家惯用的伎俩，顾左右而言他。但是后面的出场中，看起来比日下更牛逼的幸三郎却没有比日下更惹眼，得了，日下被排除了——棒打出头鸟嘛；不过真正应该将他排除的时候是在宣告日下挂了的时候——死人是不会说谎的；尽管看过不少诈死的侦探小说的故事，但是由警察及大侦探御手洗宣判之后应该是没什么嫌疑了——尽管后来小说有鬼扯鬼扯地让日下复活了。于是，在读者看来，至少可以排除日下了。户饲、嘉彦、春男几个人开始出场给人的感觉就是腹黑，因为往往言多必失，少说话少出镜的人最可怕；然后由岛田的叙述之后才发现这几个人就是写了玩的，压根就没有他们的戏了。倒是总是看到屋主人一个劲儿的扯些题外话，不得不说很诡异。英子的嫌疑原本也是蛮大的，但是她从来都大小姐脾气太盛，所以不能胜任凶手这么险恶的角色。管家、金井夫妇的戏也不多，忽略。所以嘛，屋主人是凶手的可能性比其他人加起来的总和的都高——只是作为读者来看。不过开始上田被杀的时候，的确让人感到很困惑。在警察说明任何人都没有杀他的动机的时候，我就在想是不是这个人就是凶手用来杀了玩的（除非这其中真的有什么八杆子猜不着的故事）。但这样的话在这个故布疑阵上凶手是不是太废神了点？于是我就等着看有没有其他人挂掉。如果有人挂掉，说明岛田还有点人性；如果就这么停下来了，那只能说岛田的这个故事的确讲得不好。菊冈的死，反而让人吃下了一颗定心丸——至少这个故事不算很恶心。但是幸三郎在这次和警察在一起，怎么说他也都有不在场证明了吧？可是这本来就不是一个正常的犯罪啊！幸三郎怕自己被干掉的理由怎么也显得不那么充分啊，而且前夜他为何硬拖着警官到菊冈房间门前敲个门？-------------------------------------------------------------------------讲了这么多，一直没从犯罪手法上分析。我倒是感觉作为一个读者，压根就没有必要从犯罪手法上来分析——不管怎么说作者总是能鬼扯出一大堆道理出来。御手洗从第一开始的判断凶手是谁我就感觉这几乎扯淡。一位学长说得好，岛田曾借御手洗之口说福尔摩斯鬼扯，其实他自己不也在鬼扯吗？推理小说都这样。-------------------------------------------------------------------------照我说吧，这小说的写法的确不算高明，或者说太落俗了。花了大力气在愚弄读者在一个次要人物上的死下文章，这有意义吗？等于说总共就应该死一个人，然而为了满足凶手的需要又多杀了一个，为了迷惑读者又杀了一个。我怎么也不会感觉日下是这么一个冒着可能真的挂掉的风险来演这出戏吧？然后日下为什么又去恐吓其他的人？怎么会有这么重的怨念来让一栋楼就是为了杀一个人的？为何一定选在这个时候干掉菊冈？怎么着看都有点觉得岛田的逻辑有些不可思议啊。-------------------------------------------------------------------------真正好的推理小说是经得起推敲的，至少要有这样一个效果：假设读者开始就明白事情的主要来龙去脉，读者仍然从小说中看不出牵强的东西出来。《占星术杀人魔法》比《斜屋犯罪》好些，但是也有扯淡的问题。岛田庄司毕竟不是理科或工科出身的，思维不是那么缜密的，这点上他得像东野圭吾学学。

纯推理

“这些人偶充满了无法获得救赎的怨念，他们是因为人类的一时兴起而诞生的，却再也无法脱离这个躯体，尽管历尽千年，这股怨念也无法散发殆尽。如果我们的身体也放生同样的事，想必我们的嘴角也会浮现出同样的疯狂，那种睚眦必报、无所顾忌的死狂之气。”结局虽然没大悬念，但我却迷上了这种许久不见的单纯推理的风格，可能是东野的书看多了，都对现在的推理小说没兴趣了，不知为何分数低，评价不好，我是对它爱不释手，突然找到了之后的目标！！！

核心诡计有漏洞。。。岛田流=不靠谱流么

第一个密室雪地脚印的问题如果亲临斜屋现场应该还是比较容易想到的。密室本身虽然很没含量却阴险地加入了很多纯粹的障眼法。。。居然有这么多疑点最后都是以凶手为了迷惑警方或者一时脑抽来解释的，不免让人觉得不愉快。而且那个死亡信息太冷了。第二个密室，刀柄上的白线似乎还是没有用啊。掩盖冰块融化的水的手段也太扯了，居然是抱一个花瓶跑过去摔倒。。。另外，如果去确认的时候菊岗还没睡，那么就无法确定菊岗何时睡觉，也无法帮助自己的侄子女儿制造不在场证明了。而且原先的设计是要刚好刺中心脏马上致死才有效。这个未免难度太大，只要睡姿稍微奇怪一点就不行。而最大的问题是，假设这个诡计顺利实行，也就是菊岗在床上被一击毙命，那么从刀的角度会很容易推断出是沿着楼梯从通风口进入，然后整个诡计也就破产了。也就是说最后这个诡计的成功完全是因为没有按计划的被实行。另一个缺陷是，面对御手洗安排的各种陷阱，作为凶手的反应实在太迟钝了些。岛田根本不懂对于案件的变奏嘛。结果就是单方面的攻防战，本来在这个思路上再发展可以更精彩的吧。归根结底，设计成不可能犯罪的诡计其实都不是好诡计吧，因为没有给别人设计好另一种解答，没有嫁祸么。只是御手洗究竟是以什么样的逻辑顺序，在来到斜屋之前就明白犯罪手法的呢，真是匪夷所思。。。第一个密室和窗外的人偶问题或许还可以想到。但第二个密室，如果不亲眼看到斜屋的构造（哪怕图纸），仅凭借抽象描述就想到冰刀滑行的核心诡计，这无论如何也是不可能的吧。岛田未免实在是太不重视推理这一块了。动机方面，主动机也就认了，杀死上田实在是莫名其妙。人物塑造方面，侄子啦户饲啦都很打酱油。御手洗还是一如既往的令人讨厌，石岗更是路人甲。而且因为他的存在叙述人称也很混乱了。。。看来对于岛田，是无法用严谨性去考量的，因为似乎每一个段落都有些脱离现实，或者过于大费周章（比如御手洗为了验证凶手居然让日下诈死再出去让人制作一个面具来装成偶人，为此还在一开始就让偶人穿上衣服。还烧了英子的床，给英子下安眠药。。。）其实建斜屋本身就是最囧的事情了，这个倒是不如馆系列感觉靠谱。诡计也好，侦探也好，乃至整个小说都显露着各种不靠谱，不过还蛮有趣的，大概这就是所谓的岛田流杀人事件吧= =

不错

与千方百计想要把证据隐藏在大量细节中的蹩脚推理小说家们不同，岛田的小说总是这样的公允，坦荡，在谜面的设计上从来不吝于给出足够的信息，甚至还有作者善意的提示（占星术杀人魔法），拜其所赐我已经连续2次猜到了凶手。猜出凶手不难，要破解杀人手法，推理出杀人动机却不太容易。岛田的小说更像是一道套题，做对第一题算不上本事。岛田的小说，还是适合读实体书，TXT文档中必要的房屋结构图和相关插图的缺失，对读者来说就很难进行推理。和占星术一样，作者同样表达了对凶手的“敬意”，这次较能接受。动机同样是死者的遗愿，类似的有横沟正史的狱门岛，岛田比横沟写的有说服力多了。对凶手的愧疚和矛盾心理也刻画的很好，不过恰恰是他细腻的描写露出了凶手的蛛丝马迹。。。斜屋在批判现实上花费了更多笔墨。人与人之间的虚伪阿谀，相互利用。金钱带来优渥生活和地位的同时也带来了孤独。“耳边听到的都是谎言，简直就像被水泥封住一样。对我说的话，全是奉承拍马，令人倒尽胃口。”幸三郎“狂人“似的建起怪屋，从表面上看好像是孤僻的想要与世人隔绝，让自己变得孤独。其实是反过来，是这间屋子，让他敲碎了现实的部分坚冰。。。斜屋，是物理上的孤立，精神上的自由。

期望越大，失望越大

可能是之前对这本书的期望很高，也喜欢岛田庄司的书，但这本似乎与《占星》差太远，刚读完的时候，就感觉整个故事的结构头重脚轻，前面做了那么多铺垫，而真相就那么直白地被解剖了，而且御手洗的出场出得太晚，整体来说，失望比较大~~~

推理之神很费神

当年看少年包青天的隐逸村，非常受震撼，后来才知道原来是剽窃的岛田大神的，我果然对中国的编剧期望太高。赶紧买来原书看，可是一是因为早已被剧透，二是书里的“子”实在是太多，看的我头皮发麻，试了好多次，最后还是束之高阁了。这本书，读后，我唯一的感觉就是：在岛田大神的笔下当个凶手真的是太累了。还是对吉敷系列更有爱一点。

纯粹的诡计，无奈的因果——终于差了

^_^，有人说岛田是日本推理之神，而我一直是个无神论者在第一次看《占星杀人》时，的的确确觉得岛田非常厉害，厉害的不是诡计，而是这个诡计的真实性和可行性，完全的融入小说的内容中，而且非常幸运，我没有像我朋友那样强烈的窥探诡计的欲望（同期我在看迪克森卡尔），最后的告白，非常经典！而后的《奇想》又在诡计之外让人更多的唏嘘，岛田在心目中里是否是推理之神呢？离神笔很近。至于这本《斜屋》叙事方面看起来直奔主题，有别于前两部，其实文字组织就比较松散，而“正在进行时”的罪案还是能吸引我了解这个诡计，只是解释过于牵强——这跟密室里的特殊通道有什么区别么？本格，这样的本格又会有哪个本格推理迷会信服或者喜欢？至于说到理由么，呵呵实在不值一哂，牵强无由。终于回到解放前了...

岛田庄司的推理水准已经毋庸置疑，令我难忘的是对于凶手的性格刻画

岛田庄司的推理水准已经毋庸置疑“斜屋犯罪”非常非常满足这个时代对于本格推理的要求，“天马行空的想象，不可思议的诡计，现实中不可能实现的杀人。”其实对于大部分本格推理爱好者，这些因素就是我们想在推理小说中获得的东西，现实中的不可能在推理小说中得到某种程度的获得和超越。因此我认为过份的（请注意是“过分的”）讨论严谨性和可行性毫无意义。因为如果这些是你对于推理小说的要求的话，我倒是认为你不如去读科学论文，或者是公司报告，因为那些在严谨性上可能更高。获得现实中没有的感觉，一种猎艳心理，不是更有趣吗？以这个标准出发，所以我给“斜屋犯罪”5星评价。

这是在闹哪样？

我看推理小说，是很少思考犯罪手段的，因为无论思考再多，只要作者给出一个过得去的解释，那么无论该手段的操作性多么的弱，只要说得过去，读者就很难反驳了。所以我看推理大多数是根据直觉，通过作者给出的信息和内容，直接猜测凶手是谁，大抵是观测书里人物的人性为主。以下是我整个边看书边推理的过程、首先我第一个排除的凶手是相仓久美。理由：1、密室杀人的凶手都是对所处空间十分的熟悉，而久美是第一次去。2、若凶手真是久美，那作者真的好无聊，直接致读者的智商于不顾。所以绝不可能是久美。第二次凶手被我限定在一个范围。这是我看到菊冈被杀害了和早川康平夫妇女儿被菊冈害死了的内幕出现了。我就把这次案件定性在：1、这个凶手应该是认识康平夫妇的女儿，而且关系还挺不错的2、估计是男性，也可能是英子，闺蜜之类的，不过没多大的可能，按照英子的性格，是很难和一个下人的女儿做朋友的，而且还是那种职业，但害怕被作者阴了，所以没有立刻排除掉。3、凶手应该不是外人，应该是斜屋本身住的人，但也不排除是外人，可能作者也会说康平夫妇的女儿在外面就跟凶手认识。4、早川康平可能是帮凶5、凶手的目的肯定是菊冈，而上田的死应该是掩饰。然后就带着这个被误导的猜测在推理，和搜集剩下的信息。所以在这里我把嫌疑人分等级了：第一等级：厨师、日下、户饲、嘉彦（嫌疑最大）、幸三郎、英子第二等级：金井、康平夫妇（更有可能是帮凶）第三等级：出江、久美看到图书馆对话那里，应该不是英子。看到日下被杀那里，排除了日下，但是在这里，我又在怀疑凶手的动机是什么，是不是前面都错了，凶手只是在为杀人为乐，自豪自己杀人不被明白。这时候我第一时间想到幸三郎。但我又在想，这样太明显了吧，应该没那么简单。到了谜底揭穿之前，我把几个酱油角色排除了，厨师，嘉彦（我这么看好你，你竟然不是凶手），也排除了金井，这种人不会杀人的，因为比起杀人还有其他更好的方法黑菊冈。但在这里，我感觉英子可能是凶手。那么到这里就剩下：户饲、幸三郎、英子那么说说最后凶手的确定。户饲不能确定。太少篇幅描写他了，但是因为日下死了，我把他提升到了一些可能性。幸三郎也很有可能是凶手，好多东西作者都直接向着他去，但会不会有点简单。最后是英子，但这个可能真的可能很低。所以，最后我推测凶手是户饲或者幸三郎。==================================================遗漏的线索：1、虽然我知道人偶是个很重要的道具，但是却完全忽视了天狗的存在。2、对气孔的概念没有一个很好的认识3、竟然没有发现日下的尸体没被处理4、3号房的设置作者隐藏的东西1、菊冈和幸三郎的背景2、日下的假死自己误认为的东西1、一直以为倾斜的方向是向着塔的，如果知道是靠着楼梯的方向，可能会猜到一些东西===================================================该方案的操作性：很低，需要很多次实验，但都不保证一定会成功现在还不明白的地方1、为什么菊冈要这么早休息2、上田的脚为什么会摆出那样的姿势3、杀完上田是怎样去到房顶的（痕迹我明白，是踩着人偶的构件上去的吗，就是怎样上去的）4、日下的尸体怎么就被忽略了（是跟牛越长官串通好的吗）5、为什么要这么麻烦

《斜屋犯罪》- 岛田庄司

看日系推理，是从松本清张开始的，然后是江户川什么的等等等，都是市面上触手可及的。老实说没什么好感，总觉的他们缺乏优雅，而且有的情节设置很牵强，但其中也不乏近乎完美的大师之作，总之不喜欢。08年的时候受到了西澤保彥的《解体諸因》，眼前一亮，于是重新关注日系推理。今天读完《斜屋》这本书，想收回先前的评价。因为我一直认为幽默感是才华的体现，推理读物的气质比情节更能引人入胜。不过，当第二件杀人案发生的时候，我就猜到是主人干的了，原因很简单，如此熟知斜屋复杂结构的人只有设计者。正如P184第三幕的开头所写，“困惑诸君的真相，或许就是那极端的单纯吧！”推理小说，只是小说，小说它的本质也会暴露答案的，在现实中就没这么明确简单了。

御手洗洁大人

上次在火车上把《占星术杀人法》看完了，前些日子中午吃饭的时候把《斜屋犯罪》也看完了。作为一个不称职的推理小说粉丝，作品看的不多，一部阿加沙克里斯蒂的，福而摩斯几部（这个系列在小学四年级时候看的，完全没有看懂，后看过几部电影，所以福而摩斯在我心目中就是一大片的模糊。。）硬汉派一本（也完全不喜欢，个人认为这个派别除了给普通人信心——有力气就可以抓罪犯——其它的，木有了。。）绫辻行人三本（而且我不认为绫辻行人是本格派）。〈模仿犯〉（这个是社会派么。。）第一部还没看完。言归正传，作为动画片〈名侦探柯南〉影响下的一代儿童，这个天下文章一大抄的青田刚昌，有一集就是改编的〈斜屋犯罪〉，自然我刚一看就知道罪犯是谁了。再说〈斜屋〉作者岛田庄司，简介如下：1948年出生于广岛县，毕业于武藏野美术大学商业设计系，曾当过占星术师，也是音乐爱好者，1980年凭藉一部以占星师御手洗洁为主角侦探的《占星术的Magic》(后来于 1981年出版时改名为《占星术杀人事件》)开始了他的职业写作生涯。摁，谁说俺们学艺术（喂喂。。你是么。。）没逻辑思维的！不过看完斜屋以后，比较怀疑他用倒推法（或许所有推理小说都是这么写的吧。。）写成这部小说，具体说起来比较麻烦，不过我觉得没那么“神作”罢了。而且盗用沈老师的话，所有小说都是要制造悬念，只有侦探小说是专门制造悬念。光看这点，推理小说都要降级。它们象是带着你做一道算术题，不管自己做没做出来它都要告诉你答案，当然最好的结果是你没猜出来，所以说推理小说就是这么一种先把你打成傻瓜再拽你一把——让你体会到智商上的优越感的——一种东西。甚至引发你创造性思维的能力也不强，像作了无数次的智商测验，做出来了又如何，还不是别人出的题、舔过的盘子。————————————————————————好，以上为吐槽。。他的小说俺还是会看的。因为我觉得主角御手洗洁这哥们真是太有意思了><。比如“不善社交的挖苦型，经常会有记住别人的生日但忘记别人的名字的事情”，非常不要脸的说，这种事在我身上也发生过啊啊啊汗。。。。（恩恩～你们每个人的生日我都间接或直接的问出来了，记在小本子上了哦。。）夸别人之前一定要先吐槽，失踪几天突然给助手打电话“喂，我在xx地，你快来！我要死了。。。别忘了带面包！”。。助手到了发现丫只是3天没吃饭，但是一笑起来马上变为老奶奶都要把他认孙子的（伪）友好青年。恩，就为了这哥们我也会买书。。－－！ps：为什么没有推理书友会呢，俺想手里拿着一把小纸条找杀人犯。><！

新星版《斜屋犯罪》纰漏

P13 “剩下的就交给户饲君和金井先生吧？”这一句的翻译错误已经有人指出，就不赘述。责编竟然没瞧出来，实在是失责！P29“如果是我解开了谜题，可以让大小姐嫁给我吗？”菊川说。“当然，只有彼此都同意就可以。”又是搭配的问题，“只有”显然是“只要”。

一座神奇的屋子成就了一次谋杀

也许小说就是需要这样的玄幻，但是里面描写方位的地方太多了，我本身就是路迷，这样一搞，我还真有点摸不着北的感觉

《斜屋犯罪》

一个飘雪的平安夜，馆主滨本幸三郎在派对上出了一道谜题，只要谁先解开花坛中神秘图腾的意义，就有资格可以与幸三郎的女儿英子结婚，并继承庞大的遗产！

关于作案手法的构思有一点点漏洞（有剧透！）

———————————————————————————有剧透———————————————————————————的确是相当了不起构思。不过，有一点欠缺之处，就是人其实是有4种基本的睡姿，平躺着睡、趴着睡、左侧身睡和右侧身睡，所以其实成功刺中心脏的几率，只有4分之1。凶手花了这么多年时间和这么大心血，只有25%的成功几率，未免缺少说服力。如果我是凶手的话，就会配个望远镜，看准了猎物的睡姿后，再进行刺杀行动。如果把这一点加进小说的话，作案就更完美了，也并不会给御手洗破解作案手法增加多少难度，但是却更加有说服力。

我知道他的手法很不实用，但他的创意令人惊叹

岛田庄司是个很有才气的作家，同时他也对自己的才能非常自信．他不止一次地在作品中向读者进行挑衅，诸如＂你知道怎么回事了吗？线索已经都列出来了，＂我喜欢他那小挑衅的语调．案子最漂亮的地方就在于＂凶器＂的设置，完全出乎意料，前所未有．岛田的想象力让人惊叹，也难怪他会自信地向读者发起挑衅．再经验丰富的推理小说读者，也很难想到＂凶器＂究竟为何．而岛田的叙述能力也相当优秀，语言简洁，思路清晰，所有线索都巧妙地隐含在故事当中．如果应下了岛田的挑战，就要好好钻研书中的小插图，还要引爆所有关于＂形象思维＂的小宇宙．

华丽的天狗面具下空空如也

三年前下了电子版，草草看过前50页，有点小吸引。暴风雪山庄的布局和奇异的建筑都对胃口，何况是大名鼎鼎的岛田大人。后来因为自己的原因，这本书就此搁下，一放三年，直到新星出了简体版。《斜屋》还不能算是完整看过的第一部岛田作品，4、5月份啃完了《御手洗洁的问候》，读完的感觉喜忧参半，也许是对岛田的期望值太高，《问候》的四个故事只有两个算是良好，再加上有一个故事简直可以用雷人来形容，第一次的岛田体验极度失望。算起来《斜屋》也是岛田的名作之一，地位是《问候》所不能比拟的，再加上三年前开了个不错的头，重读之前依旧期待满满，没想到却再度失望了。其实一直到“挑战读者”之前的部分还都很喜欢，岛田成功的营造了一个经典的建筑、三个不错的密室、一群性格鲜明的登场人物，剧情的推进和气氛的处理也都相当出色，绝对是虎头一个。但是随后的解答实在让人大跌眼镜。涉及到第二桩密室手法的核心诡计除了可行性不高之外，还算精彩，但是第一桩密室的解答和整体案件的核心动机只有柯南水准，某些环节牵强生硬的一塌糊涂，读到最后那个花坛的释义终于忍不住小声嘟囔一句“what the hell?”相比案件的铺陈，《斜屋》的解答部分也太弱了。。。让人感叹蛇尾之外还不禁要问，这就是岛田庄司？还好，《斜屋》还不能代表岛田的顶尖水准，还依然可以保持对岛田大人的美好期待，只是不知道如果读完《占星》或者《北方夕鹤》之后依旧是失望该怎么办呢？

咕~~(╯﹏╰)b，我看愣掉了。

这个书。。好吧，我承认我是土人。我讨厌什么社会派，非要在推理小说里面讨论社会问题。我也不喜欢阿婆，她最喜欢出人意料，还喜欢刻画人物和心理，可是诡计真没几个像样的……我就只爱诡计。逻辑，严密，出人意表的盛大想象力！所以，前面那么多，塑造人物性格和人物冲突的。我看得直眼晕。什么二男争一女，二女去吵架，写言情和肥皂剧啊（关键是，我除了是推理小说FAN，还是半个文学爱好者，坦白说，就推理小说里那些文笔，我还真没几个看得上的，所以，我看推理唯一的目的就是看推理看诡计看逻辑……）……哎……虽然那本解体诸因因为完全没有性格塑造，上来就喊打喊杀被骂了，可是，我还是更接受那样的类型……说到这里，我插播一下《北方夕鹤2/3》（完了名字记不清了……），那个警察重伤之下非要帮妻子洗脱罪名，固然是让我很感动。可是那个伤痛啊，心理啊，渲染了这么多，委实让我看得很不耐烦（估计问题还是出在文笔不咋地上……）。插播完了说回这本书。当我把那个奇怪的房屋图烂熟于胸，什么公分数思前想后之后，看到最后的结局，还是愣住了……意外，呆，愣，觉得作者很能想。。可是，回到逻辑和严密。。囧。。面对这本书的结局，我总是忍不住想从逻辑的角度挑刺，从可行性的角度找茬，从剧情合理性的角度质疑。可是有人曾经告诉我，推理小说看得不完全是可操作性与逻辑性……咕~~(╯﹏╰)b，那么这个就涉及我们对于推理核心价值观的区别了，完全不是争论范畴之内的。所以，面对这本见仁见智的书，还是推荐大家看一下的。毕竟我还是叹服于作者的构想。至于其它，有待读者自己的品评了。

好作品——《斜屋犯罪》后感

我是在学校图书馆找东野的书的时候，看到这个书名的。当时并排放着好几种版本，这个简单粗暴的书名吸引了我，于是读完了学校图书馆所有东野的作品之后，便拿起这一本开始阅读其他日本推理作品。一个上午的时间读完（这个是我读这种长度推理小说的平均时间，不知道是长是短），感觉结构和之前读过的《月光游戏》差不多，开篇都有人物列表，并且在最后一章之前就会把侦破案件的所有信息全部给出并让读者自寻凶手。本书开篇的一篇译者短文将这部小说比作新本格派的基石，读罢之后感觉有些夸大其词，或许是读前对其抱有过大期望吧。开篇不久就是一副斜屋的构图，十大几个房间让我眼花缭乱，文末点出利用斜屋的特殊构造来实现不可能的犯罪。确实让人眼前一亮，豁然开朗。本文逻辑严谨，手法巧妙，但犯罪动机有些遥远，不过也正是这长久的动机才足以承载为了杀人而建一幢斜屋的精力。本想就动机遥远来反驳一下，但越想越觉得合情合理，真是一部不错的小说啊。在动机这方面我感觉稍有一些磕绊，如果再贯连一些现场人物一定会更加自然和完美。另外感觉这个译者的水平不及东野的译者水平。

不可思议！

不可思议的犯罪，这本书，我真的对着书中的图思考了很多种犯罪方法，但最终的结果却是那么的不可思议又合情合理，《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》这两本书真正完美体现了岛田大神开创的新本格之风，这两本书很适合刚开始读推理小说的读者，因为他们是推理小说魅力的集大成之作！！！

本格到无聊之极

东野圭吾的《黑笑小说》里面好像是第二篇吧，讲了一个精巧的利用房屋本身的整体移动到山顶来制造不在场证明的诡计。最后东野讽刺道：为什么费这么大力气制造一个自己会动的别墅，还被侦探发现，而不是雇个杀手？这是本格难以绕过的问题。诡计是精巧宏大了，可是没什么意义，纯粹是为了和读者斗智设计出来的谜题；而读者也得有点精神病般的不正常想象力，才能猜到侦探说的“很简单啊”的谜底。为什么说不正常，因为一般人不会处心积虑去杀人的。读完占星术杀人魔法时，我对犯罪动机已经颇为不满。这一作简直是扯淡。越读所谓的经典本格我就越郁闷。还是滚去看社会派吧。

华丽而庞大的诡计

1.之前断断续续地看了四分之一，最后四分之三一口气读完了，不得不承认岛田大神的确讲了一个引人入胜的故事；2.书中的人物形象比较丰满，鲜明的性格特点，一路下来就像看了场电影（不过是类似于动漫剧场版的电影，难道是因为最近一直看动画片的缘故- -!);3.凶手很好猜，大概是因为作者花了过多的笔墨对一些细节着力地描述，或许这也是作者的目的之一，通过叙述很容易让读者猜到凶手，但是真正高明和华丽的却是作案手法，且不谈现实的可行性（为了杀一个人去建一幢房子，奢侈啊啊！），光是作者的想象力就让人叹服了。4.美中不足的是凶手的作案动机，只是为了一个10几年前对朋友的承诺就劳师动众，设计这么一个庞大的诡计来完成杀人，着实让人很难理解，并且为了自己能亲自动手，还搭上了另一条无辜的性命，会不会太牵强了。总的来看还是很值得读的一部小说，赢在作者强大的想象力。

仍有未解之谜阿。。。

　　这本书看完，能够理解为啥号称“新本格”开山代表作，因为案件中心诡计的“斜屋密室”的确够大胆，够特别。饶是我一早就嗅到凶手的味道，并捕捉到通风口、奇异的楼梯、走廊缝隙可能和某种凶器行走轨道有关（不过我先想到的是滑索之类）以及屋子倾斜、插在雪地的棍子和散乱的木偶和隐藏形迹有关，也想到了利用冰柱的可能性，以及第二个密室可能是由被害人自己造成，却终归被第一个密室的情况迷惑（谁让咱不懂日本旗语呢），并没有猜出诡计的全貌。虽说我不仅不讨厌反而喜欢为丰富鲜明人物形象而下的笔墨，但那罗哩罗嗦的对白和案情分析着实烦人，怀疑作者不是凑字数就是有“话痨”，或者存心让读者看着心烦忽略他的“暗示”。不管怎么说，也不知我看漏还是的确翻译作品存在缺漏之类的“ＢＵＧ”，关于凶手在第一次犯罪时如何不经过噪音巨大的塔桥，而从高塔的房间下到地面的方法，以及一开始凶手出的关于花坛扇形的意义的谜题，仍然未解。一直以为两者有所关联，也猜想用降落伞还是滑索之类利用斜塔自由落体并安全着陆到花坛，却没有看到一个明确的说明。看了一下午实在懒得再回去翻找，希望更细心的看官能不吝赐教。以下读后感一下，学生时代的无聊让我对以诡计制胜的各类推理小说一度迷恋，欧美的阿加莎到日本的金田一大叔和金田一少年的各种匪夷所思让人眼花缭乱的迭出奇招。后来才知道，那叫“本格”派推理小说。从开始的头脑激荡尝试“解迷”的跃跃欲试到终章“真相大白”的恍悟，或许不能每次都猜出诡计，却逐渐培养出了对关键蛛丝马迹的敏感，仿佛培养出和作者的默契一样，多次由伏笔的大胆联想而猜测到凶手和诡计的要点(现在想来不外就是“本格”派的一些公共元素）。抄袭重复少有惊喜的诡计越来越让人索然无味，“本格”类推理小说给我的乐趣逐渐集中到终章“犯罪动机”的解释上，于是一度转投“社会”派的怀抱。不料一些较沉重的作品里对人类扭曲心灵的描摹让憨厚纯朴的我常常“纠结”不已。。。为了保护自己的纯洁心灵和良好的世界观人生观价值观，一度连“社会”也毅然抛弃了一阵。　　然而长期平淡无奇的生活，让我又开始怀念起少年时沉迷推理世界的快乐（无聊加犯贱阿）。书城里翻到本书序章，对“新本格”的概念产生好奇，感情密室杀人还分本格和新本格？书中打了个比方，说“本格”派好比“有人死于非命，凶手人间蒸发”；而“新本格”好比““有人死于非命，凶手人间蒸发，并自尸体四周建密室一间”。这样说来金田一倒像“新本格”的后继人，事件舞台往往孤岛、风雪山庄一类与世隔绝环境，凶手逃脱的诡计中心不外是密室设计。感觉不像宣传语对“本格”的“颠覆”啦“开创”之类的，倒是更为局限，但这另辟的蹊径或许也能刺激后继者想象力爆发出更多特别的事件舞台和特别的诡计。　　所以看过“诡计连篇”（虽然不少比较牵强）的后作，再回头看围绕一个中心诡计的旧经典，多少觉得不够精彩纷呈，而唯一诡计的解开也少了点ＳＵＲＰＲＩＳＥ。叙述视角的混乱（也可能是翻译的关系＝＝）也让我颇不习惯。再说动机，唉，又是日本人某种处世哲学的例证－－人（或物）存在的价值／意义往往只为了某个特定的时刻完成命运所赋予的使命。　

谜底就在眼前

岛田庄司就喜欢跟读者玩猜谜游戏，他总是把谜题和谜底一起放在你的眼前，然后给你许多迷惑项，结果你就会深陷其中，无法自拔。斜屋犯罪跟他以往的小说一样，一开头就会出现一些与主线关系不大的叙述，我一向不喜欢这种慢条斯理地导入方式，就仿佛班主任找你谈话时先跟你拉了半天的家常。不过没办法，他就是这种风格的，没准我也是这样，只是自己没注意到而已。跟水晶金字塔相比，斜屋犯罪已经算是废话少的了，他“很快”就切入了故事的主场景——斜屋，并且很嚣张地把凶手要做的事情当成谜题发给你看，不过一般人是不会知道他已经把答案发给你了的。只有等你看完的时候，回过头去，你才会发现，原来，他早就把一切都告诉你了，只是你没发现而已。我知道凶手，却不知道他怎么做到的。好吧，面对作者发出的挑战，我认输了。不知道你有没有这样的经历，上学时候做题目，难的题目不会也就算了，可是简单的题目也做不出来就很懊恼。其实这本小说就是一个简单的题目，你试试看，能否解谜成功呢？

比较失望 ( 漏底 )

因为之前看了《占星术杀人魔法》，在满怀期待的心情读完这本书，很失望。----------------有关键情节透露----------------------------1，先说说诡计：如果只是为了用楼梯杀一个人而去盖一座三层的别墅，这实在难以让我信服，这个成本高、见效慢、效率又低、而且还有很大失败的几率的诡计真的是太坑爹了点！对于死亡信息的解释也太不现实了吧 有时间思考旗语，有力气扭曲身体摆肢体语言，有心情去用血写一个“点”，不如直接写ハマ两个字，或者干脆写完ハマモトサンハハンニンダヨ再死也不迟吧！2，再说说杀人动机：再谜底揭晓之前，对于动机真的是一个字也不跟读者交代，导致最后老头子的告白里，随便作者怎么说都行。而说出来的这个动机，还真是绕了很大一个圈子，因为几十年前女友要嫁给一个富二代，于是幸三郎就打算杀了这个富二代，更巧的是以前的一个战友刚好也想杀一个人跟自己有过节的人，于是战友帮幸三郎杀了富二代，然后告诉幸三郎 让幸三郎去帮自己杀掉他自己的仇家... 而且还要等这个仇家功成名就事业有成的时候再杀.... 这动机。。真让人蛋疼....3，淡定的酱油瓶最后说说人物描写，在一个充满各种灵异的荒野别墅，死了人，所有客人还能有说有笑的弹钢琴，打台球，于是又死了人，大家依然很淡定，而且还能跑到被杀者的房间去住。跟啥也没发生一样，真蛋定！4，主角主角在本书最后1/4的时候登场了...但是。。。但是。。。但是你到底做什么了啊！！！

空间概念不好的人读起来费力啊

要想象这个宏大的怪异建筑对于我这个空间感觉非常差劲的人来说真是很困难。读了那么多侦探小说，第二次看到好书但是不得不放弃。第一次是阿婆的牌中牌，因为实在不会打桥牌，对其他纸牌游戏也一窍不通，所以读完索然无味啊。

无比华丽的演出

这本书读完只用了不到4个小时，荒诞绝伦的三个密室，酣畅淋漓的推理演说以及令人扼腕的杀人动机，连续不断地挑战着我的理智。自从《占星术杀人魔法》之后，再一次让我领略到岛田大神那天马行空的想象力，看到了御手洗洁那无比华丽的演出。其实御手洗系列之前只看过《占星术》，之后一直看的都是社会气氛偏重的吉敷系列，这次再看御手洗系列，心中除了华丽就是华丽，与英俊冷静却又朴实无华的吉敷竹史不同，御手洗洁每次出场都给人眼前一亮的感觉。华丽的登场、华丽的推理以及华丽的谢幕都给人以生机勃勃的感觉。本书中御手洗只到大半本后才登场，初一亮相就给大家带来了一场演说式的自我介绍。接着，神经兮兮地大肆宣扬人偶杀人的观点，并且宣称只要他来了，就不会有人再失去生命。这种自信让每个人都对他产生了不信任的感觉。从警察到嫌疑犯到凶手都没把他当根葱。但是，就是在他疯疯癫癫的表演下，轻松地破了这桩异想天开的杀人事件。之后那一大段精彩绝伦的推理更是让所有人对他口服心服！其实从御手洗的话语中不难发现，其实在他到流水馆之前基本已经知到了凶手的诡计，他在馆中的种种表现只不过是为了让凶手麻痹，以便能顺利抓住凶手的把柄。所以这是不折不扣第安乐椅神探模式，比起整本书都要冒着生命危险东奔西跑搜寻证据的吉敷警官来，御手洗明显地舒服多了。我想这也是他每次都能进行那么华丽表演的原因之一吧。本书毋庸质疑，当然给出了5星的分数，不为别的，就为那华丽的演出！

【无可奈何的unfair】虽然我在御手洗出现的那一刻拍案叫好。

无可否认，自一阅《占星术杀人魔法》之后，御手洗洁本身成为我继续拜读岛田大作的主要动力源。搞怪，风趣，以及那无与伦比的头脑，我欣赏拥有那样魅力的御手洗。《斜屋犯罪》也是在这种热爱和欣赏下看完的。“他们太不推呢。他们只是漠然的看着小说的主人公进行推理而已，所以不累。听了谜底之后，迷迷糊糊地感觉自己明白了，就满足了。”——语出《名侦探的守则》·东野圭吾著当时看守则时听到天下一犀利而又略带伤感的吐槽，不禁汗颜，本人确实不能算是非常正派的推理迷，有些外国作品中，我甚至连基本的人名都分辨不清，和谈的推理呢...而我敢打包票，《斜屋》是我看得最认真的一部本格小说，没有之一。看到“我要向读者挑战”之后，我将之前的内容做着笔记读了整整三遍，挖空心思思考了我能想到的一切诡计。我在初读时便看出了那个花坛的图案是一朵菊花，却没有和具体的某个人联系起来。看完结局之后不免一阵惆怅。记得那时还想到了利用十号室的小排气孔进行犯罪的手法，连一开始大小姐没有向来客们介绍上田司机这一要素也时刻考虑在内，被打碎的花瓶，还有几乎每次破门而入的都是那个厨师......无一划出，标记在旁。可当时这样还是解不出手法，于是我看了最后的解密。坑爹。我无意诋毁岛田的手笔，书腰上金红的标语也名副其实——可我看完之后还是忍不住脱口而出以上二字。我知道那个吓倒小秘的诡异面孔就是那个玩偶，可你要我多想象力丰富才能想到那个六十八岁的老大爷有那个力气独自在雪花漫天的夜里爬上三层斜屋的屋顶！？冰锥刺入人体的创口能和刀刺无二，一炮灰死时居然也时髦一把用一种几乎所有人都领悟不了的语言来控诉凶手，还有你他喵的居然真的为了杀一个人造了一栋流光满溢的别墅！也许我真的太计较，可我在读完这个故事的一瞬间脑力跃出的就是天下一的那个“unfair”——无法完全向读者言出所有的条件，想象空间太过庞大。不才本人曾试着执笔推理小说的写作，虽然渣的根本没法看——因此基本能够理解岛田的那种无可奈何，有些细节的确很难用文字看似轻描淡写地带过，可如果真的描写出来就说的太明显，没有了悬念可言。可我觉得岛田的这一本《斜屋》依旧令我满意，因为御手洗依旧精神饱满、风采飞扬，以至于我在他出场的第一时刻在教室里大笑出声。身边的同学大多不理解这种角色有什么可看，可我偏偏从他在《占星术》中发疯的那一行便无比欣赏，且怀有一种读者独有的，那样近乎骄傲的期待。

里面的御手洗很可爱

在书房偷听人家吵架时的御手洗很可爱看占星术杀人魔法时没感觉，这个却让我觉得有点恐惧，犯人并不难猜，手法说巧妙也好，说理想化也行，反正实施起来多少有点儿难度吧。

《斜屋犯罪》简评

对于我来说，岛田庄司似乎是同他五六本带着四五颗星的推理小说一起突然间出现在书架上的。而且大部分的评论都是溢美之辞，这很难不让无缘者心痒眼馋。这本《斜屋犯罪》无愧于这个牛逼的祖宗级大师的各种称号。整本书所为的就是一道灵光，事实上，单凭这一点就能值回这五六个小时的票价了。再加上有性格夸张，行事独特的御手洗，病态诡异，戏谑味十足的斜屋这本书绝对值得一读。不过，就我个人的阅读体验而言，还是有些疙瘩的。也许是我不会读，或者说本人的形象思维能力的欠缺，书中大段大段对于斜屋结构的描写很难让我有身领其境的感觉。很多段落都是我强迫自己生啃下来的。事实上，只要对斜屋有个大概的认识就不会影响读者对最终高潮部分的享受，最后的破案部分也会给你大量的提醒，以至于你即使不记得屋子是怎么样的也可以凭借那些提醒构架出屋子的结构。既便如此，对于竟然无法欣赏到本书的精华所在让人觉得有些遗憾。御手洗这个人物我颇为喜欢，虽然在本书中出场时间不长，但却是恰到好处。不像有些冗长的推理小说中主角从头陪到尾，却像拿不到球的球员一样整个场子跟着球跑。另外我觉得书中对有些嫌疑人“为”与“不为”点的有些明显，有点像此地无银三百两的特写镜头，让人过早的就用“直觉”锁定犯人，个人认为这是写作手法上的不小心。

密室犯罪和死亡信息

推理小说里最不喜欢的类型就是密室犯罪。密室的封闭性让我窒息，虽然还不到幽闭空间恐惧症的地步。可以说，密室犯罪是每一个推理小说家都迈不过去的一道坎，或者说，像是推理小说家的成人仪式——没有写过密室的推理小说家难免被人质疑，就像没有写过长篇小说的鲁迅被人质疑够不够资格被称为文学家一样。不过，作为最考验作者和读者智商和想象力的密室犯罪，可能也是最早步入穷途末路。几乎所有的密室犯罪都离不开线、带子、会融化的冰块，以至于到了十几年如一日量产化的《柯南》，完全成了钓鱼线、钢琴线和磁带的天下。是否成功挑战密室，也许可以作为检验一个推理作家和推理系列是否成功的标志之一。所以，《柯南》作为一个逐渐转型的爱情剧和一个逐渐凝结的追番情结是成功的，作为推理系列却是平庸的。在密室犯罪方面，《斜屋犯罪》是成功的。岛田的恢宏大气一如既往，虽然这种恢宏大气无论如何都让人觉得花费太高，构思太过刻意，计划太过复杂、庞大、精细而近乎于不可能，匠人之气过重。记得有一集《柯南》里讲述一部虚构的推理剧，使用了吊车将房子整个抬起的“诡计”。我无法理解柯南竟然击节称赞。在我看来，一个好的诡计应该有不多于两个的奇诡构思，只要掌握了这个构思，则纲举目张，整个诡计的轮廓就能清晰显现。打个囧比方，如果诡计像一盒脑白金，日常生活像王老吉，那么构思就应该是脑白金比王老吉多出的那一味药材。因此，值得称道的密室犯罪不是虚套在窗洞里的窗框，不是用吊车吊起来的房子，更不是刻意建造的斜屋，以上都是物理力和金钱力对智慧的侮辱。绝妙的密室是凶手根本不踏入半步而杀人于室外的密室，，是阿婆《Murder in Mesopotamia》里平常无奇却能置被害人于死地的石头。其次，就本书的死亡信息而言，和一切死亡信息一样可笑，不，更加可笑。应该说，死亡信息是最可笑的推理俗套。有时间用自己的血写下死亡信息的被害人，根本没有理由拿物品来暗示凶手的身份（笔墨纸砚虽然很少准备齐全，但是鲜血有的是，仍其取用，根本不必当心超过200CC会有生命危险），更没有理由写暗语存心考验侦探的智商。拿本书来说，dying message纯粹是个冷笑话。有时间思考旗语，有力气扭曲身体摆肢体语言，不如干净利落地写ハマ两个片假名，不，干脆写完ハマモトサンハハンニンダヨ再死也不迟吧！综上所述，三星也算对得起这位新本格大师了。PS：动机就更加匪夷所思，不提也罢。那个花坛也毫无智商可言。PS：《斜屋犯罪》当然远逊色于《魔法杀人》。当你不是在《金田一》、《少年包青天》的启发下参透诡计的核心时，你所产生的喜悦感绝非《斜屋犯罪》能比得上的。

我们日本人所认识到的大脑，基本都是贫穷的人的大脑。

读完后有的人对此觉得很莫名，天...竟然造一栋房子去杀人？东野圭吾在《名侦探的守则》中也曾对建筑物杀人的所谓不可能犯罪进行了调侃——既然有制造那样复杂庞大机关所需的金钱，那么以那些钱去聘请杀手不是更方便快捷么？ 我认为岛田庄司在他后来的一部作品《黑暗坡的食人树》中借御手洗洁之口所说的一番话很好的阐明了这一观点，在此引用原文段落，御手洗十分有趣的演讲癖又开始了:“但是，对于犯罪，我是这样认识的。一半左右的犯罪行为是人们的认知所无法把握的，是由所谓的‘大脑’这一难以琢磨的存在物产生的。” 　 “人类的大脑真是不可思议的东西。一般情况下，它被认为是保证思考能力、自我保护的判断工具。比如，交叉路口的信号灯变红的时候就不要过马路。但是像这样的机能，仅仅是大脑这个来历不明的人体器官的部分能力。” 　 “就像用铁箍把很多木板勒在一起箍成一个木桶，人的行为也被全面地制约着。绝大多数人终其一生，大脑只作为自我保护时的判断工具来运转，至于其他少数人因大脑的其他功能发挥出来而引发的犯罪，正成为我国社会派推理小说中常见的范例。” 　 “那么这个铁箍到底是什么？我认为很有可能就是贫困。贫困束缚了人们的行为。某种程度上这是很幸运的，大脑那不可思议的恶魔一样的潜在能力没能发挥出来。但是物质极端丰富的情况下会怎么样？饱食终日的人们会做出什么事？欧洲贵族的犯罪有很多令人胆寒。而在日本，我想不存在人种差异，完全是因为我们的物质还相对贫乏。将来有一天，弯腰就能捡到钱的富裕时代来临的时候，谁也不敢预侧这样的人能做出什么事情。” 　 “那么，欧洲贵族们犯了什么罪呢？”让问道。 　 “比如说在巴黎的塞纳河畔，法兰西科学院附近有一条叫做尼维尔的昏暗道路。十三世纪，这里竖起一座尼鲁塔，尼兽塔的阳台伸展出来，悬在塞纳河上空。塔里边幽禁着大贵族马尔古利特·特布尔科尼的夫人。她非常贪恋男色，竟然到了每晚都无男不欢的程度。已经是有夫之妇的她一次次地红杏出墙，绿帽子老公无可奈何，只好把她幽禁在尼鲁塔内。 　 “但是，这个女人居然通过窗户引诱下边马路上行走的英俊男子，将其招入尼鲁塔与其发生一夜情。她是富裕的贵族，与那些被她看上的平民成就露水之欢以后，她就召来侍从，像对待动物一样把男人塞进麻袋，扔进塞纳河里。 　 “但是后来，有一个男人奇迹般地从河里生还，于是整个事件才暴露在光天化日之下。这名男子名叫简*毕利顿，他从这次危险的性体验中吸取了教训，发愤向学，成为一位神学家，最后成为巴黎大学的校长。” 　 “嘿嘿嘿嘿……”让大笑，“有意思！真有意思！能够成就哲学家的，经常是可怕的女人！千夏，你听见了吗？” 　 “后来有人向他询问马尔古利特·特布尔科尼夫人，他回答说，那个女人真是妙不可言。”此时让再次嘿嘿地笑起来。 　 “有的贵族把平民集中到庭院里集体屠杀，还有的贵族夫人为了返老还童，杀死很多年轻貌美的姑娘，把她们的鲜血注满浴缸，每天晚上在里面洗浴。这样的犯罪，都是大脑穷奢极欲的结果。人的大脑绝不能只用通常的一种方法去解释。我们日本人所认识到的大脑，基本都是贫穷的人的大脑。” 　 “原来如此。” 　 “因此，在欧洲发生的革命其实是将这恶魔般的欲望平分给民众。在巴黎，能够俯瞰协和广场的切尔丽公园的栅栏附近，有一家专门让客人参观断头台行刑的餐厅。餐厅有条老规矩，就是在餐桌上摆放着当天受刑者的名单。有一位罗伯斯庇尔先生。在餐厅边进餐边观看施刑，结果后来他也上了餐厅受刑者的名单。真是天命啊！”从某方面来说，贫困其实在一定程度上束缚了人们的行为。人类的大脑是很不可思议的东西，但是当人在物质极端丰富的情况下会怎么样呢？饱食终日的人们又会做出什么事呢？谁也不敢预测什么人能做出什么事情来吧? 而像斜屋如此浪漫如此华丽、奢侈的谋杀，不是很好么^ ^我想这正与《斜屋犯罪》所想要表达的不谋而合，我想这也正是这部作品被读者所喜爱的理由，《斜屋犯罪》的魅力所在吧。

这是本格格blue的书...

几年前看过这个版本 前几天重读新版依然震撼 分分钟就感受到了无法言说的浪漫情怀，而所谓的诡计手法是否切实可行 或者是有多么幼稚小儿科 都淹没在这场华丽无比的谋杀案本身当中 仅仅是为了一个多年前的约定而处心积虑盖一栋楼复仇 本身就已经超过常识范围了喂 至于总有人在我推荐这书的时候 把岛田大神和东野大神作比较，看对方辩友很犀利的样子 只能说俩人的不同之处...本格派和社会派之区别 简直就像苹果和Chanel放一块儿的节奏 根本无法比较好嘛 摔

我始终觉得这是世上最合理的动机

每次介绍给人看这本书或者和别人讨论这本书的时候，我都翻来覆去说这几句车轱辘话，既然如此干脆把以前写的这些贴过来。——以下复制粘贴+少量修正——其实作为（伪）推理迷，没听说过斜屋的大致构架是不太可能的，所以看书的时候，猜不到凶手和大概的手法也是不太可能的。喜欢岛田，诡计的成分只占到一半，另一半是喜欢他的文笔，他多少算一个真正的“小说家”，而不仅仅是“推理小说家”吧。御手洗脱线到那种程度，居然也不显得做作，反而相当亲切。如果一个作者能用作品让人觉得他很聪明，并且把他的聪明传递给笔下的角色，也让人觉得他们是天生而非后天强加的聪明人，那其实是不容易的。我一直觉得这本书很有趣，而且并未进入人物扁平化的套路。虽然御手洗很晚出场，但他出场前那几位刑警都非常有趣——正常人常识范围内的有趣。牛越啊中村啊，都是老熟人了，看着很亲切，也很符合他们的一贯形象。等到御手洗一来，直接进入常识范围之外的有趣，变成搞笑了。所以说啊，这本书尽管一再描写那荒凉的环境，飘荡的鬼魂，诡异的尸体，但着实是一本轻松可爱的书。我很在意的是这本书里凶手的动机。很意外地，我觉得这个动机非常之合理。这在我看过的日系本格里算相当少见了。可能有人持和我完全相反的观点，认为这是最不合理的动机。（有那个功夫不早就……）嗯，怎么说呢，我始终觉得动机和手段是要搭配在一起看的。你会为了杀一个人而盖一栋房子吗？会的，如果我真的非常恨他——错了，如果你真的非常恨他，你会直接拿把刀捅了他。或者，你会处心积虑地接近他，研究他，找出最能让他感到痛苦的方式，然后漂亮地击溃他，比如基督山伯爵。但是你不会盖一栋房子，造一个花园，堆满你的收藏，很多年后，把那个人叫来，让他不明不白地，睡着觉就死了。所以说，你会为了杀一个人而盖一栋房子吗？会的，如果我下定了决心要杀他，但我并不是那么恨他，甚至说我并不是那么认识他。所以，目的退场，手段登台，这一栋房子才是我想要的东西。因为在设计，建造，亲手钉下螺丝钉，亲手测量墙壁，亲眼看着它一点一点成型的过程中，你确实把它变成了一个真正的游戏。沉迷于一个游戏，一直努力把它打通关，通关的奖品是一具尸体，但是你并不是为了他而这样沉迷的。小说把这一点说得相当明白。正因为财富日增以后的空虚，才让凶手重拾那个其实不一定真的要去履行的诺言。他不是要杀人，他是想找一点生活乐趣。他对被害人没有爱和恨的感情，所以才能童心大发地组装着毫无必要的大杀器，就好比某些geek兴致盎然地入侵一大堆网络连接好几个卫星来关掉自己桌上的一盏灯。对目标的执着越淡，在路上流连的时光越长。因为有这样的人类，这样遵循各自独有的复杂逻辑和单纯乐趣的人类，世界就不会变成御手洗口中的“警察可以通过自动贩卖机买犯人，而犯人也在用自动贩卖机买尸体”了。何况，那个交换目标的设定，依稀带着在武侠小说里倍感亲切的，古老的侠义和浪漫。这是我熟悉的岛田。题外话，那个花坛，我小学时候就玩过相似的东西呢，道具是金属的钢笔帽……

有点漏，未读者，勿看。

事实上，建筑上让人感觉很难以想到，那半个菊花也一样。但从文字上，岛田是透了底的。比如幸三郎突然说有事与菊冈说，带牛越刑警去敲门。发现菊冈时 打碎的花瓶如果有丰富阅读经验的读者一定会第一时间去怀疑 幸三郎可是，你却无法解出手法就是了。当再次看到，那句 所有的条件已经给出，我要想读者挑战时。我几乎未加思索的就继续了下一页的阅读到最后甚至还是有些怀疑 幸三郎是为别人掩饰。。。（看的多了的诟病吧）PS：在打以上文字时，突然发现，菊冈这个姓，挺有喜感的嘛

布局巧妙的犯罪

首先很肯定一点，若不是有钱的凶手，还真无法完成这么高代价的犯罪。再者很佩服凶手的杀人动机，真的很有义气啊！

斜屋斜塔

推理周密是推理小说的硬道理，人物啦情节啦无法强求。人物么，纸片样的薄～是其缺点。悬念设计，才是本书突出的地方。伊丽莎白时代的洋楼，倒映菊花的斜塔，北海道的风…有故事的地方会发生什么呢……

推理小说还是白日梦小说？

对此书的读后感如下：1. 那个杀手太笨，亏他还是个企业老板，居然用一种最不经济，最危险又收效可能最差的方式杀人，企业界人士应该控告作者侮辱他们的智商。2. 作者太善于故弄玄虚了，一些关子最后发现与案情毫无关系（比方英子对那个情妇的不满, 还有当场看到鬼的那个女人），且完全不合常理。3. 所谓斜屋，也是个噱头，如果真想为杀人设计房子，完全可以搞得更像样些，结果是作茧自缚。又及，冰刀从设定好的高度掉下杀人几乎是违反物理定律的，作者既然做了实验，有没有试试，一个质量不超过2千克的物体，即便从100米的高空落下，可能不可能准确且完全的扎入一个人的胸腔。注意，是人的胸腔，不是豆腐的胸腔。4. 无论傻乎乎的警察还是疯癫癫的占星师，完全没有看出他们如果走到解密那一步的，作者太轻视读者们的智商了，该被鄙视。5. 豆瓣的诸君非常善意的说，不要管现实可不可能，关键是作者大胆的构思云云。那么，最好不要说这是什么推理小说的大作，算作幻想小说好了，但说老实话，如果当幻想小说又嫌太写实了。6. 头一次读日式推理小说或犯罪小说，被很大的打击了，希望这个不代表日本推理/犯罪小说的平均水平。完了。

很有特点的小说

按照惯例先把我对这本推理小说的疑问说出来吧。第一就是已经死了两个人了，其他人就没想过离开吗？第二就是有些细节真的是不必要的，例如英子各种行为。虽然说我用排除法推理出凶手是他，但手法由于没这么耐心去思考所以没想到，不过手法真的很好，特别是第三个人的死亡真出乎意料。挺好的，就是水分有点多。

BUG

是我老公发现的。老头没有必要去杀司机。如果怕司机杀了人导致无法亲手报仇的话，那杀司机那夜也是暴风雪，完全可以把仇给报啦。作者这样安排纯粹是为了想要把斜屋的本格推理弄复杂。铅球的设计确实不错！

这一次令人敬佩的竟然是凶手（严重泄底，未读勿入）

盼望已久的岛田庄司终于登陆中国了。虽然国内引进的两本是岛田庄司八十年代的作品，距离今天的时间比较久远，却仍然丝毫没有较少我阅读的兴趣。我最先阅读的就是我今天要记述的这本《斜屋犯罪》。至于《占星术魔法杀人事件》由于太过经典，我至今还不舍得翻阅。不过仅这部《斜屋犯罪》就带给了我很多感触，不禁要提笔一记。 以一幢设计精巧的房子作为犯罪主要场所和背景，这样的写法在拜读过綾辻行人的七部“馆”系列作品后已经熟得不能再熟了，但是此次阅读《斜屋犯罪》却仍然能够让我不得不佩服岛田庄司这位“新本格派”的创始人果然有他的与众不同之处。而读完全书最令我敬佩的人物竟然不是侦探御手洗洁，而是本案的凶手—滨氏柴油机的董事长、流冰馆（斜屋）的缔造者滨本幸三郎先生。佩服他的主要原因有三个。第一个原因当然是他对本案的杀人手法的设计堪称一绝。整个流冰馆就是一座他用来达到他杀人计划而建造起啦的布局奇特、造型奇特、室内设计更加奇特的建筑物。他杀死菊岗荣吉的犯案手法，用御手洗洁的话说就是整个案件中最为“华丽”的部分。当我注视着书中那张释义图时，我的心中是如此的震撼。看过许多设计复杂的杀人机关，但是没有一个能够像这部作品中这个让我瞠目结舌。我想以我的头脑是无论如何也猜不出凶手的作案手法了，虽然我很早就已经怀疑案件的凶手就是这位流冰馆的主人滨本幸三郎先生。 不过不要以为我这次敬佩人物是一个有钱、有地位却很疯狂偏执的老头。因为我知道很多人对于专门建一幢房子来实施自己的杀人计划的人，一定会认为他是个无可救药的神经病。但我在滨本先生说出他杀人理由的时候，却没有丝毫的反感。而是为他的行为表示由衷的敬佩。细数起每次看侦探小说看到结局时，对凶手的各种感情，我发现“敬佩”这样的情绪却是从来没有的。而我对于滨本先生的敬佩并不仅仅是因为他杀人手法多么绝妙，更重要的是我对滨本先生的为人很钦佩，而令我不胜惊讶的是这种钦佩竟然是从他公布他的杀人缘由开始的。滨本幸三郎先生就是为了四十年前对好友的一个承诺而进行的此次杀人计划。他的好友在战争中受到了上级的残忍迫害，绝望而又命不长久的好友要报仇，可是此时他的上级也变得穷困潦倒，如果现在报仇非但不能解恨，反而是让那个恶棍得到解脱。因此，他和滨本幸三郎约定，由他去杀了纠缠滨本未婚妻的不学无术的富家子，而由滨本在他的上级拥有很多可以失去的东西时，杀了他的上级，为他报仇。可能很多人会因此认为滨本是一个为达目的不择手段的人。可是事情的真相正如滨本自己所说，那个纠缠他未婚妻的混蛋从世界上消失，是一件无论是对他本人、还是对他的未婚妻、还是对他的未婚妻家族都是百利而无一害的好事。但是这一好事，换来的却是四十年后的杀人事件。其实滨本可以忘记他好友的嘱托，因为他这一生努力拼搏，得来的一切都是自己奋斗的结果。当年的约定也许是他这一生做得唯一一件违背良心的事，但是我们却无法用一个“错”字，去形容这一事件。很多朋友都对我喜爱日本文化而表现嗤之以鼻态度。但是我却不得不再次重申一下，日本文化中有很多重义守信的理念是值得我们学习的。很多人觉得日本人不真诚，其实日本人的不真诚更多的是表现在对外方面，而对于他们本民族的人尤其是至亲好友之间，日本人是有着浓厚的情谊的。本书中的滨本幸三郎说过：“只要想到他的好友是死在监狱里冰冷的铁床上，而自己此刻却可以睡在这无比高级的床上，他就不得安睡。”其实他忽略了，虽然他的好友去世时的场景会让人觉得不胜悲惨，但是他好友的内心却是满足的，因为他的死为自己换来了希望。即使他活着也会是生不如死。所以说能够满怀希望的死去对他的好友来说也许是最圆满的结局。但是滨本先生正像他自己所说的，如果能够多几个能够敞开心扉的朋友，他也许会早就忘记了和好友之间的嘱托。不错的，堂堂滨氏柴油机的董事长，可是他生活的并不快乐。在他的周围聚集的是金钱的声音。几乎所有的人都在奉承他、迎合他。但是他明白那些奉承和迎合不是出自真心，而是被他的钱财和地位所驱使的。深爱的妻子也过早的离开了人世。他实际上是一个孤独的老人。他今后的人生已经没有什么乐趣了，因此，他才决定在此时完成和好友之间曾经的约定。杀死菊岗荣吉，他并不后悔，唯一让他感到不安和抱歉的是，为了顺利的亲手杀死菊岗，他在不得已的情况下杀了上田一哉。不过瑕不掩瑜，这点人生的瑕疵，并不能阻碍我对滨本幸三郎先生的敬重。滨本幸三郎先生还有一个让我十分喜爱的特点，他是个博学多才的老人家。但是也正是这份博学多才，使得他显得有些曲高和寡。虽然他所说的话经常会换来众人一致的附和，但是却没有几个人真的明白他说的话的内涵。所以他从来不计较身份和地位，如果能够遇见和自己谈话投机的人，一定会热情的与之交谈。他和本书的名侦探御手洗洁就有相见恨晚的意味。如果他能早点拥有一个像御手洗这样的挚友，那么本书中的一切，大概都不会发生了。本书的侦探御手洗洁先生之所以没有成为我最敬佩的人物，大概是因为他在本书中出场很晚的缘故吧！我相信在《占星术杀人魔法》中我会对这位占星术士有更多的了解。彼时，只要不再出现一个抢风头的杀人凶手，我想我还是会爱上御手洗洁的。最后值得一提的是，在拜读这本《斜屋犯罪》的过程中发生了几件我读侦探小说以来的第一次。可以毫不客气的说，在我读过近百部侦探小说后，还能有“第一次”出现，可见岛田庄司作品的独到了。读本书是我第一次崇拜上了杀人凶手；第一次会因为侦探小说中的描写而在夜深人静的夜晚忍不住笑出声来；第一次真真正正的认识并喜爱上了岛田庄司。我有意的将岛田的另一部经典之作《占星术杀人魔法》放到后面去看，因为我向来喜欢把好的东西留到最后。我实在是不忍心去读那本书了，大陆地区岛田庄司的书仅仅引进了两本。说真的，从綾辻行人的馆系列没再推出新作后，我已经很久没有看到这么精彩的侦探小说了，我已经很久没有看侦探小说看到凌晨三点钟了，我很享受这种感觉，但是我很怕这种感觉会在我看过《占星术杀人魔法》之后和我作一次长期的告别。衷心的希望中国大陆地区能够尽快的多引进几本岛田庄司！

呵呵，可以写个校勘记了。。。。

不过总体上还行主要是因为猜到了凶手。。。。所以觉得后来就不好玩儿了虽然说看推理小说不应该以猜到凶手为最终目的。。。。

看图很重要

第一次读一本推理小说，要不断翻看书里的一张房屋构造图及房间分配表，随着剧情的发展，不断地对照构造图，试着发现解决问题。岛田庄司的推理小说，是不是都会出现一些诡异的异象及怪谈，就像《北方夕鹤》中风雪里出现的铠甲武士，《俄罗斯军舰》中出现的从天而降的军舰，《占星术》中神秘的“阿索德”，《奇想天动》中出现的白色巨人。。本书中依然出现了三楼窗口中向房间内窥视的人面。。。。奇谭容易描写，但解答要合理，《斜屋》中给出的答案还算比较合理。不喜欢的是御手洗的乱入，整本书大半部都在交待案情，人物关系，警察们解决不了连续密室杀人。。。。突然警察寻求帮助，御手洗就乱入了，而且人品大爆发，一乱入就找到了全部答案。说实话，答案非常精彩！！！但杀人动机依然是这部小说中唯一的缺憾。此书依然是暴风雪山庄模式。。。。

岛田的小说语言太欧化，没有日本的意味

岛田小说的语言风格太洋气，描写的场景风情也带有欧洲的色彩，我还是喜欢那种50年代末到70年代行文中有浓郁的日本本土社会风貌（光露迷离中带有危险气息），有日本经济腾飞时期的气息的推理小说

不喜欢

因为丰富一个推理迷的知识才看的，很多人说很喜欢但我恰恰相反，我认为这本书远远不如《占星术》，简直两个级别同样是挑战读者，我更喜欢奎因的书

原型

岛田成为了大师，成为了经典，然后被后人仰视着剽窃。他们瓜分了他皇冠上的珠宝。但也让他们望见了新的风光，站在巨人的肩膀上。

感觉菊冈趴着睡救了凶手。（有泄底~）

最近刚开始读岛田的书~简单看过《占星术》、《异邦骑士》、《斜屋犯罪》。还看了《北方夕鹤2/3杀人事件》、《展望台》、《寝台特急1/60秒障碍》、《出云传说7/8杀人事件》。整体感觉确实斜屋的震撼感是最强的，有点小感受~是老书了，最近刚读，不知道提出的小问题有没有人提出过~以下泄底~————————————————————————————————————————————————————————————1、很多人提到有钱人为了杀死菊冈，斥巨资建造流冰馆不能接受。我倒认为十分可以理解，雇凶杀人的后续隐患多到不可思议，例如《超完美谋杀案》，有可能长期受到要挟。而且尸体的处理也很麻烦，比如《嫌疑人x的献身》。2、感觉菊冈趴着睡救了凶手。如果菊冈是正常睡姿，直接贯穿心脏死在了床上，警察不就很容易根据刀的角度，看到刀是从透气孔射入，然后反寻找轨道，查出幸三郎作案么？碰巧是菊冈没有马上死掉，改变了房屋的布局，和第一行凶现场，导致了警察的迷惑？个人浅见。

有点失望

岛田庄司著名的密室大作，但是本猫不太喜欢，因为除了那个密室诡计外，其他方面本书好像实在不够格入选午夜文库·经典系列！

斜屋犯罪-又见御手洗洁

今天把斜屋犯罪看完了，其实是在看到一半的时候才发现，御手洗洁怎么还没出场？╮(╯_╰)╭呵呵 所以标题名字叫做又见御手洗洁。看岛田的作品很有趣，像在找宝藏一样，总是会出其不意的发现引用的一些经典作品或文字，总是给人一种感觉：“哇，是这个电影，我看过哟”。让人感到非常亲切，如果遇到一些以前没听过的作品就会记下来回去查找，真的很有意思。前半部牛越和幸三郎在房间里喝酒，幸三郎在厨房的那一幕，就开始怀疑他了，到后来幸三郎去敲菊冈的门让我更加确定他就是凶手了。不得不承认，花坛那里，菊花的宣言，设计的富有诗意，很赞，如果拍成电影这里效果一定很好。里面有很多话都非常经典，比如：178页的“这的确像是警察会做出来的官方解释------说了等于没说”，182页很搞笑的日下说的“我想来想去，犯人只能是警察了”，还有213页“仿佛是看见贵宾席上坐着穷人，英子的脸上顿时失去了血色”等等，很犀利呀。总之，很好，真的不错，虽然对于诡计方面，有地方还没弄明白，但是一看到御手洗出场就happy了，哈哈。

斜屋犯罪：华丽的诡计盛宴

面对这样华丽、盛大、恢弘的诡计，任何有关现实性问题的诘问，都是很苍白的。而所有的分析，也是很无力的。岛田庄司不愧是开辟了一个时代的宗师。在本作中，岛田将一座伫立在海边的斜屋幻化成了一个巨大的凶器，复杂的结构，让想要推理找出真相的人望而却步。岛田就这样把读者玩弄于鼓掌之中。岛田庄司的作品我读的不多，窥一斑而知全豹，岛田流最大的特点便是诡计的幻想性和合理性的完美统一。我不相信“诡计本天成，妙手偶得之”这样的说法，尤其是这样宏大的诡计。在本作中，岛田把杀人事件的无数个细节单独剥离出来，通过旁观者的观察和叙述，演绎出一种扑朔迷离、匪夷所思的效果。而在最后的解释中，他将这些细节、片段重新进行组合，排列出一个能够自圆其说的合理解答。我始终认为，岛田最厉害的地方便在于这种解构与重组的能力，你可以看到一段真相，但你看不懂整个事实。要说本作有什么不足，我认为便是凶手的设定。合乎情理，但无法出人意料。就算你不知道手法，但仍然很容易可以猜出真凶。不过对于这样一部绚烂的作品，我们的苛责，是不是太无趣了呢。

推理小说的新天地。

之前看过《占星术杀人事件》。谜底的揭晓与前文宏大的架构严重失衡，看完了让人泄气。可以看出来，岛田庄司受艾勒里奎因的影响很大，他的人物介绍、犯罪场地简图、挑战读者都是奎因的模式。但这并不影响岛田庄司“新本格”教父的地位。他直接影响了绫辻行人的“馆”系列和日本一大批推理小说家。他的这种写法和核心诡计的设计，将古典推理小说的模式打破，把推理小说带入了新的天地。

【褚盟导读】斜屋：病态中的建筑美学

斜屋：病态中的建筑美学文：褚盟读岛田庄司的书，总会情不自禁地为这位天才折服。如果他不写推理小说，一定是位出色的评论家；如果他不写评论，一定是位出色的音乐人；如果他不搞音乐，一定是位出色的建筑师。读过《斜屋犯罪》，相信没有人会对这样的断言表示怀疑。日本北海道的最北端，可以俯视鄂霍兹克海峡的悬崖上，有一座造型奇特的建筑，名为“流水馆”。因为整个屋子有五度的倾斜，人们习惯地称之为“斜屋”。这座建筑如果出现在黄金时代的古典本格小说里，一定会被极度鄙视。但来到属于新时代的新本格时期，这一设置便成了点睛之笔。本格和新本格有什么区别？玩笑回答：一间密室之内，有人死于非命，凶手人间蒸发，此为本格派；有人死于非命，凶手人间蒸发，并在尸体四周建密室一间，此谓新本格派。这绝对不是说新本格派都是“欺世盗名”之辈，主要因为强悍的诡计早已在半个世纪前被阿加莎•克里斯蒂、埃勒里•奎因一班天才开发竭尽。后世不想出一些“先杀人，后建密室”的非常规手段，实在无法延续本格推理小说的香火。所以，在新本格派创作者的小说里，我们看到了许多前所未有、匪夷所思的新元素出现。例如，岛田庄司的作品中有完美女神阿索德的传说（《占星术杀人魔法》）、有吞噬生命的千年食人妖树（《黑暗坡的食人书》）、有男女尸体拼接而成的恐怖魔鬼（《眩晕》）、有人头狗身的怪物横行（《魔神的游戏》）……而在以岛田庄司为偶像的后辈创作者中，这种离奇的设置更是被演绎得登峰造极。绫辻行人的“馆系列”、京极夏彦的“妖怪系列”、森博嗣的“科幻系列”……这些元素在“纯粹的诡计”日渐衰落的今天，对推理小说的发展起到了不可估量的推动作用。《斜屋犯罪》中的奇异建筑也是这些元素中的一个。所不同的是，这种元素可以“反复使用”，产生的影响要远比其他元素深远得多。它的出现，很自然地将现实中的外界空间和犯罪发生的内部空间隔离开来，给阅读者一种进入“异次元”的感觉。在这样一个空间下，无论发生多么不可思议的犯罪，都是合情合理、不难想象的。受《斜屋犯罪》的启发，“病态建筑”在新本格推理中大行其道。绫辻行人的《十角馆杀人预告》、歌野晶午的《长屋杀人事件》、我孙子武丸的《8之杀人》、二阶堂黎人的《恶灵之馆》和《恐怖的人狼城》等，都是发生在奇异建筑中的犯罪。这些作品无不是从岛田庄斯的《斜屋犯罪》中得到了灵感。有了一座架空现实的建筑，创作者就可以天马行空的执行自己的“谋杀攻略”了。从这个角度看，岛田庄司的《斜屋犯罪》对新本格派的发展和兴盛，起到了至关重要的作用。另一方面，并不能因为新本格派推理融入了许多奇幻的元素，就断言其已经与古典本格派推理“恩断义绝”。恰恰相反，“继承”才是新本格派的主题。黄金时代的光芒是无法忽视和掩盖的，那个时代的光荣传统也就很自然地被传承了下来。而“暴风雪山庄模式”，就是最突出的代表。一座与世隔绝的孤岛，或是一栋被暴风雪围困的庄园，若干个心怀鬼胎的人相聚一处，谋杀一桩接着一桩地发生。人的数量越来越少，人的精神完全崩溃，在这种模式的推理小说，会令阅读者有一种无处逃遁又不想罢手的心理落差。真相以不重要，因为结果无人生还。暴风雪山庄模式本身就带有一种逻辑上的矛盾。与世隔绝，谋杀不断，凶手必然就在其中；但人却都要死去，连凶手也不例外——这就必须有一个合理的解释。杀人不难，杀光却不是那么简单。暴风雪山庄的源头已经无从考证，但毫无疑问，其巅峰属于1939年“女王”阿加莎•克里斯蒂创作的《无人生还》。这一模式注定是一种特殊的模式，它在创立伊始，就被演绎到了巅峰。这也为后来企图“攻克”暴风雪山庄的创作者制造了难度。还好，岛田庄司的《斜屋犯罪》做得不错。相比于岛田庄司的另一部经典作品《占星术杀人魔法》，《斜屋犯罪》的场景设置要更成功一些。前者有关女神阿索德的传说直接涉及到故事的核心内容，而且具有非常强烈的时间间隔感，比较容易限制情节的展开。而《斜屋犯罪》所提供的，只是一个完全架空现实的“犯罪舞台”，没有时间的隔膜，更加没有种种不必要的限制。“斜屋”这座暴风雪山庄成为了一个彻底的便利条件，小说的内容并没有因为创作模式的限制而产生抄袭或僵化的感觉。之所以说阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》难以逾越，一个重要的原因是因为所有人物和事件都被“女王”从那一刻起牢牢地束缚在了那座孤岛或那座暴风雪山庄里。创作者不能耗更多的构想付诸实施，因此这类小说的创作之路越来越窄。到岛田庄司突破了这点。这《斜屋犯罪》中，海峡上的山庄不是被动的没有生命的犯罪承受者，而是一个自身有着特点、有着“生命力”犯罪承载者。“斜屋”成为了故事的一部分——在以往的“暴风雪山庄”模式里，庄园是A还是B是无所谓的——但在《斜屋犯罪》中绝对不是这样。没有“斜屋”，就没有以后所有的精彩。这就是一个成功的作家——永远居高临下俯视着暴风雪山庄，永远不会将自己禁锢在这座与世隔绝的建筑里。《斜屋犯罪》，是传承，是创新，是颠覆。

出乎意料的杀人动机

比起其他的御手洗系列来，有些让人失望。当然岛田先生的智慧依然让人佩服，施起诡计来往往让人误入歧途，防不胜防，每次挑战读者的自信真是无人能比。让人失望的原因恐怕是已经被用的满大街都是的密室杀人了，在日本这个热爱推理的国度，发生密室事件能让所有的推理小说家都趋之若鹜。曾有一段时间，企图营照完美密室杀人事件的努力和大力宣扬如何描写密室的写作秘籍甚嚣尘上，成为了日本推理界不可能犯罪的写作热点，所以啊，成为推理必用的诡计之一，密室已经让人审美疲劳了。御手洗还是如此疯疯癫癫，这回还让他受了不小的惊吓，想到他和石冈战战兢兢，像两个无助的孩子般看着两个女人用言语和气势来尝试压倒对方，就忍不住想要大笑。被女人吓到，这在御手洗的人生里还是第一次吧！而后再被问道为何不出声时，这可怜的孩子老老实实回答到“我想看看最后谁能赢”不禁让人抚眉。能和洁在一起这么久，石冈也很不容易啊！最后让人难以理解的就是凶手的犯罪动机了，简直是荒谬嘛！就像常人难以理解武士在家主受辱的时候就去剖腹一样，为了一句承诺而杀人...只能感叹日本的文明多样性了。说到武士道，日本在幕府时期没事枉死的武士应该不少吧，能把封建制和奴隶制有效结合的武士道精神也实在让人佩服。但是侠以武犯禁，为了义气而藐视人命，不像是智者所为。

缺少浪漫主义情怀的杀人犯不是好杀人犯！

不得不承认，我对这种需要“看图说话”的推理作品比较抵触。毕竟我是感性动物，还是天秤座的感性动物，实在对时刻表啊路线图啊建筑结构图之类的东西提不起兴趣。不过值得庆幸的是，我最终克服了本能的排斥感，把这部作品读完了。事实证明，值得！作为一名本格推理的初级入门者，我在阅读过程中还停留在“应该是这个人作案”的混沌状态，对于那些精妙的作案手法，从来没有先知先觉的洞察能力。所以，当揭秘的那一瞬间，总是有种“啊~~原来如此”的畅快淋漓的感觉，而《斜屋犯罪》这部作品给我的感觉尤甚。虽然我对杀人者的动机还是无法接受（中日民族差别性就在于此吧），但这并不影响我对犯罪者手法的钦佩。面对如此大气的犯罪手法，我除了感叹“想不到想不到想不到”外，无话可说。大概，只有如此富有、如此浪漫、如此心思细腻的家伙才想得到吧？

《斜屋犯罪》：诡计即是惊天动地

“推理小说就是诡计，诡计就是惊天动地”是我经常都会听到的声音，虽然我一直都不赞同，但是我却一直欣赏能为诡计而推理小说的人们，因为不管推理小说发展到什么境界，我相信诡计这样的元素始终是不会被遗忘或者是淡化的。或者这么说也未尝不可：一部由出色的诡计成功的推理作品决计要比一部苦心营造气氛和布局技巧成功的作品更容易被人们接受而盛名。岛田庄司正是这样一位用心去定义诡计就是惊天动地的推理大师。关于岛田庄司无需多加赘言，但凡知道推理小说的人都不会没有听过他的名字。但是苦于中文简体版迟迟不见天日，所以很多人都会只闻其名而不见其作。这次新星引进的《占星术杀人魔法》与《斜屋犯罪》给大家了一次认识岛田庄司的机会，难能可贵。《斜屋犯罪》是让我结识岛田庄司的第一部作品，也是第一部让我认知诡计即是惊天动地意义的作品。正是因为看过《斜屋犯罪》高超的难以想象的犯罪方式和技巧，让我对更为优秀的诡计产生了一种难以逾越的情感。这如同马斯洛金字塔一般，受到宏大犯罪计划的冲击后就很难再为雕虫小技的骗术而流连忘返。这就是诡计赋予推理小说的魅力。岛田庄司把一栋豪华富丽却完全没有存在意义的房屋作为谋杀的舞台不能不说是经过精心设置的：“在日本最北端、可以俯瞰鄂霍次克海的悬崖上，有座造型奇特的建筑‘流冰馆’，因为其怪异的斜倾结构，被当地人称为‘斜屋’。”奇怪的建筑必有奇怪的起源、奇怪的主人、奇怪的事件、奇怪的解答者。如果平白无故的矗立一栋不可能存在的建筑必定会难以让人信服，所以大师介绍了奇形怪状的各种房屋和关于他们的历史；如果仅仅只有怪异诡秘的房屋而没有让人琢磨不透的主人必定会让读者缺乏对于北国恐怖气氛的感触，所以大师设定了关于人偶“葛雷姆”与房屋的主人滨本幸三郎先生；如果没有出人意料和耐人寻味的谜团与诡异事件的发生，想必读者会因为没有吸引眼球的情节而感到索然无味，所以大师设定了花园里的谜题和一系列不可能犯罪让人欲罢不能；如果这些都存在却没有趣味性的讽刺，读者也许会感觉到单调和难以反衬警察的无力和自傲，所以大师毫不隐瞒地塑造了一个成功的奇怪侦探：御手洗洁。当岛田庄司将这些所有奇怪却又吸引人们的元素集结一体的时候，华丽而又充满想象力的诡计便随着《斜屋犯罪》应然而生了。一个飘雪的平安夜，馆主滨本幸三郎在派对上出了一道谜题，只要谁先解开花坛中神秘图腾的意义，就有资格可以与幸三郎的女儿英子结婚，并继承庞大的遗产！　　没想到，连续两天夜里，馆内竟接连发生了密室杀人案件！第一名死者被人用利刃刺入心脏毙命，宛如“跳舞”般复杂扭曲的尸体旁，还留下了以血画成的“死亡讯息”！第二名死者则在重重反锁的室内，被人从背后袭击！　　然而，所有的人却都具备完整的不在场证明，更诡异的是，第一名死者遇害后，竟然有人在腾空的三楼窗外，看见幸三郎所搜集的人偶“葛雷姆”！传说在暴风雨的夜晚，“葛雷姆”就会开始活动，难道是真有其事吗？事实的真相，又是否与神秘的花坛图腾有关呢？当我们在看到岛田庄司“挑战读者”的时候是否会如御手洗洁一样对于真相了然于心呢？恐怕这需要有和岛田庄司同样的想象力才有可能办到吧。因为在华丽的诡计面前，仅有逻辑是绝对不够的。当然，这也会引人质疑，岛田庄司是否在设置诡计的时候，忘记了公平竞争呢？回答是肯定的，大师非但没有隐藏任何线索，甚至在作品的开头就已经将整部作品最为核心的诡计以巧妙的形式告知大家了。这是多么的富有戏剧性啊，我想所有读过《斜屋犯罪》的朋友一定会因为阅读到这样的作品而感到受宠若惊吧。另外还必须提及一点，岛田庄司在《斜屋犯罪》中所提到对于艺术的见解令人着迷，而且在炫之余，还能结合诡计，可见用心良苦。这位号召回归本格的推理大师，不愧为当代最伟大的推理小说家。《斜屋犯罪》遵循古典推理的形式和程序，一步一步接近真相和思考，暴风雪山庄、不可能犯罪、众多的嫌疑人、奇怪的房屋、人偶的诅咒……这一切都继承了古典推理式的经典元素，岛田大师以本格为中心渲染了日本的推理小说，发展了新本格，受人敬仰。《斜屋犯罪》就是这样一部让人知道什么是推理小说，什么是诡计的作品。当读者看毕，自然能领会其真谛。

一座开创新时代的建筑

如果要说本书最大的意义是什么的话，我认为与其说是它开启了后来“建筑类型杀人模式”，不如说它开启了一代日本乃至世界上推理创作青年的灵感之门。在此之前，欧美的本格推理随着第二次世界大战的结束，进入了一个创作低潮，仿佛在欧美盛行的各种社会思潮将原先黄金时代的推理创作灵感全部扼杀在了隆隆的炮声中。而远在重洋另一侧的日本在战后思想大解放之后也慢慢地转向了探讨社会意义的推理创作。这时，岛田的这本斜屋犯罪以及占星术杀人魔法等书，为憋屈了已久的本格派出了头。从这个屹立于北海道的怪异的建筑开始，一批又一批的光怪陆离的建筑物此地登场：十角馆，流水馆...同时，各种伟大的新本格“丰碑”在这个斜屋之后逐渐诞生。平心而言，斜屋和岛田的代表性意义已经远远大于了其作品和创作水平的本身。岛田与其说是个绝对的大师，不如说他更是个新本格的创立者、推动者。在这个迎着衰退的海风，坚挺矗立在日本最寒冷的角落的建筑的后面，我看到的是阳光中的一座座新本格的高楼和大厦。

绣花枕头，外强中干

1、幸三郎为了干掉菊冈，搞了那么多事，最后竟然不是为了脱罪。那不如在马路上一刀了断他，再去自首算了。2、那么长的距离，稍有不平，差的就远了，成功率≈0。3、当看到日下没死的时候，哥爆粗口的欲望狂喷而出，原来作者联合警察和杀人犯勾结一起在忽悠读者。