《冷钢》书评

还行

整体来说这部小说结构还是不错的，可以让人有读下去的冲动，有情节和故事，尽管在有些地方略显敷衍，但这可能跟译者的翻译有关系，还有就是在人物塑造上有点过于生硬了。

嘿嘿,居然有官网了耶!

今天终于看到书了,呵呵,蛮有意思的,居然在最后还有"大众推理"栏目,这可是自由意志报上最火暴的一个栏目呀.然后在最后还有一个网址http://www.tkyers.com很有意思.

侦探小说配上琼瑶对白，真的很可怕

一个土生土长的中国人只是去德国留学了几年，写的东西就被人认为是翻译过来的了，是件很好玩的事情。翻译腔玩到这个份上，作者的文笔究竟好还是不好已经成为一个很玄妙的问题了“尽管在有些地方略显敷衍，但这可能跟译者的翻译有关系”于是从来都不曾存在过的“译者”成了替罪羊豆瓣上45个力荐也是很好玩的事情我在想什么人会被这样的小说唬住然后打上力荐，恩，如果不是书托的话我会把这本小说比喻成所谓的金包屎“金”是一张硕大而复杂的城市地图，以及各种古怪的人物姓名，尤其值得称道的是旁边都标了德语，比如 史蒂文 按动洛维奇（Steven Antolovich），作者似乎是生怕我们不知道他的故事发生在一个德语地区，，，（可惜的是带着德国味的也就只有这点名字了）“屎”是无聊的探案过程和比厕纸还要薄的人物造型，，，如果要举例的话，，主人公真正的突破口在于他在被害人家里发现了她10年前遗留的日记。为了不剧透我就不说他是怎么发现的了，但这个设定简直是令人发指。我忍不住要引用一下雷蒙德 钱德勒貌似说过的某句话，警察的确是会犯一些错误，但不是这种错误。那种“私家侦探跑到警察搜索过无数次的地方，很随便的就找到了关键线索的侦探小说”貌似已经超越了人类想象力的底线最后我想说的是，侦探小说配上琼瑶对白，真的很可怕

星图·喘息者（散装笔记，完全不靠谱，请放心阅读或略过）

补记买到文泽尔这本小说纯属偶然：从一堆二折处理的烂纸里扒拉出来。这堆书大概太受蹭书一族的欢迎，外观惨不忍睹。买它的理由蠢的很单纯：我把第一页传说耗费了阿文一个月功夫的“自由意志市交通区划图”看成了一张星图。我不懂天文，但对星图状的东西情有独钟，就好像我虽然猜不透诡计，却甘愿抱着推理小说啃个没完。后来《冷钢》的内容竟然与这个奇妙的误会有了些许契合之处，比如难得被推上前台一次的天王星近卫队……我相信这是种跟自由意志有关的缘分，作者与读者的脑波通过书页（尤其是快揉烂了的这种）产生了交汇，很和谐。我感到这张巨大的地图铺展在自由意志市上空，随着夜的降临，一个个地点犹如一颗颗星星，渐渐清晰。然而像每个城市一样，一种封面般暗绿的私潮汹涌在四周，城天交界处的搭扣被腐蚀断裂，整个星空缓缓地塌下来，于是城市被覆盖于黑沉沉的厚厚一层之下。星图真的坠落在地上。每个居民都是喘息者，因为头顶纵横交错的空气如此沉重。每个真诚的犯罪者都用尽自己的脑力和体力突破这种局面。这里的犯罪——也许算是自由的——既不优雅也跟艺术无关。他们只是要打碎某些东西，让自己能够大口呼吸。而每个仍心怀正义的反犯罪者艰难地推理着，探询着，行动着。他们顶着多重的压力，循着珍贵的线索，一直向前。然而真相总让他们的喘息加剧。二者殊途同归，都是不甘心苟延残喘的一群。无论这张图外是天堂还是地狱，他们都要戳碎它找一个出口。文泽尔是自由意志市的上帝，他建造了这造城市，虽然它已经脱离他的控制独立存在，但他仍然生杀予夺——当然他这个神似乎并不残暴，只是有点困惑，因为他托生的那个家伙正飘荡在城市的七区之间，寻找着一条路。这条路布满了尸块和血腥，却是他能够找到的正义的通神之路，他只能走下去。可是他不知道，路尽头那个创造了他的神正恍惚地向他走来。他们如果相遇，自由意志市的真相就会揭开，星图散去，朗朗乾坤。那就是故事结束的时刻。以上状况不会发生。补记如上。下面在二楼开读后小会，只谈三点：书的最后一章本身是个不错的诡计，如果没有这导致全书“结构混乱”的一章，立减一星……东洋冷兵器的叙述看得人胃口大开，可惜至终卷也未目睹一次酣畅发挥，可见推理小说和剑客漫画还是有巨大区别的两种东西。至于最终减掉的一星，文泽尔已经在后记中进行了真诚的又比较洋洋得意而且微微类似自我表扬的自我批评，经过综合考量，还是先扣留以观后效！全文完。

热寂后的冷酷——浅评文泽尔系列侦探小说

我曾在另一篇文学评论里说过——小说的创作过程就如一部电影的拍摄过程，而小说家本身则扮演着编剧、导演、摄影和剪辑的角色。从文泽尔的《让最后一缕阳光消散》、《无弦小提琴》，到他的《白矮星》、《Erinyes》、《冷钢》、《千岁兰》，直到现在的《特奎拉日升》，我们都能如同观赏电影一般来从各个角度欣赏他的小说的各个方面。优秀的电影导演总有着具有强烈个人风格的叙事方式和基调，而文泽尔的创作理念就是缜密的分析，以及在推理之中抒情。他并没有刻意地通过自己的小说去强调人性的真善美或是丑恶，也并没有企图通过过分的血腥或是惊悚给读者带来感官上的刺激。对他来说，享受的是在小说创作中旁征博引百科知识以编制线索的脑力激荡，还有就是循着严密的逻辑推理布置迷阵的思维快感。德国物理学家克劳修斯（R.Clausius）提出了“热寂”理论，当宇宙中的“熵”达到无限大后，物质的分子则处于一种寒冷的平衡态。这便如他的小说一般，一条条闪烁着金属冷色的线索循着如同德国机械般严密的规律缠绕在一起，却从整体上表现出一种独特的浪漫主义，而这也是文泽尔自己所说的“在推理中抒情”的体现。读者们在阅读他的作品时，往往会觉得他的小说里有太多的字母了，几乎每个人名和地名的译名背后都有着自己更深的寓意，而这些名字则大多与东西方的宗教文化有着千丝万缕的联系。看不出这些联系对于一般读者们享受阅读过程中抽丝剥茧的推理快感并无太大影响；而在有心的读者眼里，则更能与作者产生共鸣，发现作者利用这些名字的原意所建立起的一个宏大严密的独特社会体系。他的系列小说，就如同一个个可以自行运转的机器部件一样，都装设在这个社会体系之上，而这个社会体系在小说中的具象化，就是“自由意志市”。“自由意志市”，这个城市的名字本来就带有了强烈的西方宗教和文化色彩。“自由意志”（free will），就代表着文泽尔系列小说中几乎所有人物的生存准则——“我们的选择最终取决于我们自己”。而在基督教教义中，他们一方面相信人有自由意志，并将人类的所有不良行为归咎于自由意志；但他们同时又认为上帝是全知的（omniscience），而全知则与决定论一致，但与自由意志相冲突。于是小说里的人物们便都各自粉墨登场，在这个本身即代表着矛盾和冲突的城市里上演着自己的戏剧，而正如我们所知，戏剧的本质即是冲突——自由意志市里，从来没有自由，只有处处暗涌。文泽尔给这座虚拟的城市设计了详细完整的交通图，划定了严密准确的公共汽车路线，甚至设定了这座城市的气候规律，力图让这种城市真实化和具象化。这种设定的结果就是，自由意志市看起来具有德国任何一个城市的部分特点，比如斯图加特或者汉堡，但又是德国典型城市特点的一个大集合。而这座城市中的每一个人都有着自己独有的生活轨迹和方式，不管作者描写他们与否，他们似乎都活生生地生活在这个世上，这也是文泽尔在小说设定方面的一个鲜明的特点。他的很多读者曾经有过这样的疑问——“为什么文泽尔不把小说的故事背景放在中国，不把小说的人物都写成中国人？”文泽尔的系列小说，自始至终都贯彻着一个理念，就是以推理为中心。他要求读者把自己的注意力完全集中在小说的情节和线索本身之上，换言之，也就是要求读者在阅读过程中专注于推理，不要被其他无关的枝节所干扰。若是将故事背景放在中国的一个城市里，把小说人物都写成中国人，则容易让中国的读者有一种代入感，产生一些不必要的联想，以致无法集中思维进行推理，影响阅读小说本身的快感。另外，由于文泽尔在德国多年，对西方文化研究造诣颇深，大量具有特殊文化象征意义的符号在系列小说中出现，成为了支撑他所建立的独特社会体系的重要支点，而这些支点若是移植到中国这个背景下来，则失去其原有的文化基础和特殊意义了。小说写作的核心就是人物塑造。很多作者在描写人物的时候往往手法简单，或是直接正面描写形象，或是通过他人的评价作侧面描写。而在这方面，文泽尔则独辟蹊径，利用推理本身来对人物的形象进行塑造和丰满。在小说里，他常常将男主人公文泽尔和他的助手塔芙妮的内心思考推理过程详细叙述出来，有时甚至出现大段的内心独白。特定性格的人会进行特定方式的推理，反之亦然。文泽尔正是通过小说中多处的内心描写将主人公的形象和性格丰富起来，再加上一些细节的辅助（主人公最爱抽的烟是万宝路，最爱的鸡尾酒是Mojito），看似人物形象已经全面清晰，但认真看来却依旧是云山雾罩，身上笼罩着推理小说主人公应有的神秘光环。反面人物的设置尤其出彩。文泽尔在自由意志市里设置了一个秘密组织“反七（NEVES）”，而其领袖汉斯·穆斯卡林（Hans Muskarin）身为前任探长，经常表现出胜过主人公一筹的推理能力和犯罪策划能力，再加上“反七”（宗教学上的“七宗罪”与“七美德”）这个组织特有的宗教意义，和组织成员时隐时现的特殊才华，大大地给小说增加了紧张气氛，也加强了情节的复杂性和可读性。就小说线索和情节的安排来讲，文泽尔坚持不把全部的推理过程都展现给读者，他只是把所有的线索都叙述出来，由主人公进行归纳和整理，而最后得出结论的动作由读者自己来完成，这既提高了读者的参与度，也大大增加了读者阅读的兴趣和成就感。推理小说的情节本来就是在玩弄逻辑游戏，利用虚假的线索让读者陷入经验陷阱；或者反其道而行之，索性承认巧合的存在，并以之来创造新的逻辑规则。这两种情节设置的套路，文泽尔都运用得相当自如，《让最后一缕光芒消散》和《冷钢》这两部作品，就是这两种情节设置方式完美结合的代表之作。说来也有趣，文泽尔本人在德国研读的专业是材料物理学，正好与我大学专业相同。这门科学属于相当冷门，但又对人的思维缜密性要求相当高的学科。我曾对他笑言，他写这个系列的侦探小说，就像超晶格材料一般让缜密与浪漫交替成长，但是又保持着严格的逻辑性。而这种独特的风格，已然给当代中国推理小说界略显沉闷单调的空气带来一丝新风。

扣人心弦de推理

看过网上的连载，觉得很震撼，看文泽尔的推理小说像再挖宝藏，一层层的扣人心弦，不愧是推理大师！！而且还是本土的，实属不宜，支持本土，支持原创！　　看到成书出版了，很兴奋！在哪有买？当当和卓越都有么，我要买！！

马马虎虎，很失望，不是想象中那么好看

情节很生硬，有时看得有点莫名，人物的描述太苍白了，无论对罪犯还是受害者都让任无感，引不起共鸣，太失望了

文泽尔的《冷钢》确实不错

这本书写得很不错，引人入胜，文笔相当见功力。此书确实不错。以前在天涯上就经常读文泽尔的网上小说，很多网友都是力荐他的小说。读完感觉真是意犹未尽。

好书好书

这本小说剧情引人入胜，情节丝丝入扣，作者的推理分析精妙绝伦，让人不禁伏案叫绝，其中夹杂了大量的犯罪心理学知识，还有其中对经典案例的借鉴，让人不仅对作者以如此年轻的年纪写出如此精彩的小说而对其敬仰之情如滔滔江水连绵不绝。

太有才了

一口气看完了，很佩服写这个的文泽尔阿！文笔构思情节都有相当的水准！ 原来还感觉中国人写的推理没希望了，竟然又出了这么一号人物。

比较差

这本书教育了我，如果看到文字索然乏味的书应该马上 back 然后删除。这本书的人名啊地名啊都德式，但是文字总是让我恍惚，文笔非常起点文学啊，还是起点文学的初步级。然后我才晓得，作者是个中国人，真是写得不伦不类，中不中，洋不洋的。再说故事情节吧，侦探小说，我总觉得会伏笔重重，结果看完就觉得这书真是写给白痴看的，而我就是那个白痴。然后作者还加入大量的旁白，不断吹嘘他构造的这个城市多么的逼真，他考虑的多么的细致，生怕你不知道你是在看他写得小说，生怕你代入感太强忘了你是在看小说。然后书里的“我”有大量的自吹自擂的描写，生怕你看不出来这个“我”有多聪明，太王婆了。作者用自己的名字作为书里主人翁侦探的名字，给自己构造了一个庞大的都市，让自己充分意淫。真不晓得这书怎么红起来的。

文泽尔的小说是聪明人看的。

原来在网易上看过电子书，感觉要开动脑筋反复看，是聪明思维灵敏的人阅读的书，那里有卖的，去买本拜读，网上有售吗？

我就是没有办法喜欢这样一个人、一本书、一个故事。

很遗憾，在这之前，我阅读了一个名叫钱德勒的人写的一本名为《长眠不醒》的书。我完全醉在其中了，我把它看成一个超级牛逼的文学小说，而不仅仅是推理小说。冲动是魔鬼，《冷钢》好好的充当了灭火器这个角色。我甚至不敢说这本书的坏话，中文的推理创作是在脆弱的前进，有些人根本不容许有不同的声音。可是，我就是没有办法喜欢这样一个人、一本书、一个故事。对我来说，很多情节都是生硬的，让我感觉突兀，接受不了。就这样，这本背着很多光环的书称为了2009我的失望之一。

只能说是口味不对吧

这部小说的文笔是相当成熟的，思路也很流畅，是一个值得期待的作者。但让我感到阅读过程痛苦的是，这部小说的剧情太过缓慢，我读了将近2周了进度才是一小半，回头那些人名地名却已忘了一大半，到最后我只好犯下让我不齿的罪行--直接翻到最后几章看结局。这只能说是口味不对吧。

终于出了一个本土侦探推理大师．

看完《冷钢》，最多的感觉是作者用了大量的电影手法——特写，聚焦，分镜，对话……很多地方都给人很强的图像感，而且做得相当成功，最成功的几个镜头，个人觉得是坎普尔受虐的部分和地下停车场跟老吉姆碰头的部分，电影的镜头好像就近在眼前，焦点处理得恰到好处，用一个套词就是“行云流水”。推理部分，地图杀人很有创意，也有不少的知识性，好像作者只强调杀人方法而淡化动机，只在最后一笔带过，这样的做法我觉得有些单薄；但吕根曼的那部分，杀人动机和整个解释都做得相当详细，丰满。如果这是作者需要的表达的话，处理也得也还算是不错。作者很聪明，刚刚看了后记，也强调了老吉姆的部分有略写，不拖沓的东西，看起来很通畅。

了不起的文泽尔

《冷钢》沿袭着文泽尔一贯的创作风格，小说里面的一点一滴都和东西方的哲学、宗教文化有着千丝万缕的联系。“冷钢”，让我们联系到日本刀，联系到我国汉唐时代的武器冶炼淬火技术；“自由意志市”，本身既具有存在主义的哲学特色，也和基督教有着密切的联系，“我们的选择最终取决于我们自己” ，真正的自由意志，也就没有自由了，有的只是暗潮汹涌，深刻的寓意就蕴含在这虚拟的地名之中。看不出这些联系，对于读者享受阅读过程中抽丝剥茧的推理快感并无太大影响；能够看出这些联系，会让你的推理容易许多，也让你更喜欢和佩服文泽尔了。

文泽尔关于侦探写作的叙述

　又有一个朋友跟我提到外国人S那谁和那谁谁的侦探写作十诫什么的...我认为写侦探完全不应该以这个为准则..或者应该以自己制定的准则为准则..那么..我也来制定一些这样的..起码应该由我自己遵守的准则..发在这里..想到新的.就加上去..先更新如下这些： 1，侦探小说首先是小说，这小说所讲述的，是侦探的故事关于此点的注解：首先明确所写为小说..满足小说的一切前提要求..然后才是侦探小说的要求..2，不要怀疑，小说中的人物做任何事，都有其目的。关于此点的注解：也即是说，小说中任何一步关于人物及其相关的描写都是有意义的，有些可能很明显，具象化；有些可能很抽象，隐晦，心理化，甚至超现实化。但归根到底，一切所写文字都是有其目的的，因为这些文字是人写的..3，动笔之前先写提纲关于此点的注解：无法控制情节发展的作家绝对不是好作家，靠灵感写作的作家大多缺乏缜密的思维。这世上没有天才，只有处心积虑..4，用一整段时间写作某一整段剧情关于此点的注解：我的记忆力在面对复杂长篇的时候都必须借助并排比较来衔接前后线索，一气呵成某段剧情照顾了短时记忆的情绪，能够收到较好的完成效果。5，勤于修改，专于考证，逐字推敲，避免硬伤关于此点的注解：参看《充分写实的浪漫主义》6, 注意细节的重要性关于此点的注解：文字一定要精致，要包含大量可感官化的信息，而且尽量做到让这些信息能够被合理表达和简单接受，至于读者对文字的深加工..则看读者本身的知识底蕴和文学素养而定..

我的热爱能走多远

很抱歉借用了一句还算很出色的广告语，我想他们不会介意，至少没机会介意。1841年，爱伦坡创造出了一个他所塑造过的无数角色中最为另类的一个——奥古斯都·杜宾。在以一桩匪夷所思的血腥事件为背景华丽登场后，开启了一个崭新的时代，一个新的世界。1913年，《特伦特的最后一案》出版，这部本来充满了戏谑、调侃的作品，却意外的迎来了黄金时代——一段堪称乌托邦的传奇时光。1863年1月31日：《气球上的五星期》出版，一个优柔寡断的男人最终在摇摆不定了许多天后，守住了希望的火种，开拓了幻想的大陆。OK，说了这么多，终于可以进入正题了，其实我想说的是，只要有爱，有勇气，有坚持，说不定，一个新的世界，就在你的眼前。纵观国内出版界，尤其是市面上的“国产推理”，无外乎是将所谓很流行的“恐怖、玄幻”包裹上时下更时尚的“推理”外衣。（ok，即使是恐怖也只是留在感官层面）当然，这种营销手段的效果，只能说不甚明显，这只是让一些想浪费时间的文字处理者，更加心安理得。诚然，我们无权剥夺他人的欢乐，更无权干涉他人的喜好，但我们却可以，却需要为自己正名，为推理正名。天堂总禁锢在我们的苦难中，地狱却丢失在我们的乐园里。　　“意识，意志使它充满活力……”——托马斯·哈代（Thomas Hardy）　　确切点说，故事发生在1992年，文泽尔和积格勒探长的短暂搭档关系结束之后——而本案，也将是文泽尔以一个小小探员的身份侦破的最后一案。因此，将本篇作为这整个侦探系列的开始（至少是形式上的开始），是恰如其分的。　　昏暗的日光灯管下，草草写就的现场笔录、印刷体的尸检报告、鲜血淋漓的头颅写真……杂乱地在档案室那宽大的旧木桌上蔓延开来，惊起一阵阵灰尘的雾……你可以错过福尔摩斯　　也可以错过克里斯蒂　　但绝不可错过文泽尔 “优秀的罪犯都是艺术家，出色的侦探则是批评家。”《冷钢》读罢，我感受到了前所未有的体验，或者说，这种感受是浸满我的阅读过程中的，因为我品尝到了久违的快感，这种闪耀着黄金光环的美丽。整部作品完全是一场盛宴，你尽可以在米诺斯的迷宫中享受解密的乐趣。没有矫揉造作，没有浮夸做作，这只是一部小说，一步推理小说。我不知道我的热爱能走多远，但我找到了他的踪迹。我会走下去。或者说，我会爱下去。以推理的名义，我推荐这部作品。以推理的名义，我向文泽尔和文泽尔，致敬！

文泽尔创建的自由意志市简介

在全套的侦探系列中，作者造建了一个城市，在这里发生的一切都是真实的，取名为“自由意志市”。 自由意思市，是作者在2001年的《侠盗猎车手III》游戏里找到的灵感——自由城（Liberty City）的原型是纽约，但它却并不是纽约：这个城市在人们的想象中忙碌着，属于这个城市的人们有着自己的生活，就和在电视中看到的、那些在大城市中生活着的人们一样：柏林、伦敦、纽约、东京…有些城市，或许一辈子都不曾踏足其上，但却能够感知它们的存在，能够想象生活在这些城市中的那群人——他们的忙碌、庸俗、痛苦、快乐……城市都是相似的。自由意识市和上面提到的那些城市并没有什么不同——只要能够在想象中给它一席之地，它就已经是真实的了。作者创造的这个繁华的大都市每个角落都十分的饱满，以至于你可以帮它看做是真实的。它位于欧洲，却并不属于任何一个已知的国家。年平均气温在十二摄氏度以上，夏季不是太热，冬天间或有雪，却也算不上寒冷。整个城市共分为七个大区——朗林根区、豪泽区、雪令区、德纳赫区、赤莫尔区是我们目前已知的五个。是一个旅游业兴旺的城市，如果计划到自由意志市观光，一个重要的景点便是豪泽区的米修罗大教堂。当然，同区的新旧皇宫、市政厅以及哈登贝格伯爵纪念碑也是不能错过的名胜。在这个城市里耶普塔歌剧院是一个受欢迎的地方，们很喜欢这里的歌剧台，如果想去这里可以直接从总火车站乘地铁到耶普塔歌剧院即可——但一定记得提前订票：夏季假期的热门场次，至少得提早一个半月预订。既然已经到了歌剧院，不妨就在塞勒凯特街的小旅馆留宿。完全不需要跨越大半个城市去入住琉苏饭店或者辛达罗尔饭店的昂贵套房——隔天清早，直接从小旅馆出发，坐几站公车到劳德马尔蒂街，然后换乘一早等在那里的游览专线，幸运的话，可以看到海上的日出。七点钟轮渡开始第一班航行，趁着天刚刚亮，可以去有名的圣威尔克瑙修道院看看——苦修士们在海岛上建立了自己的王国，过着自给自足的生活。如果你有兴趣的话，可以参加修道院组织的三周“苦修士之旅”：每年仅在冬夏两季提供二十个名额，需要提前报名，并且只限男士。沿岸的名胜有海堡和柏特默斯守望崖。另外，如果想来自由意志市冲浪的话，乘飞机到自由意志机场或者乘海轮到圣路易港都是不错的选择——入住中式风格的万寿菊饭店，租车到靠海的黑棕榈旅馆过夜，甚至直接在里卡海滨浴场的指定地点搭好帐篷！海滩给旅客们提供了无穷无尽的可能性。不会游泳？那也没关系，可以到这大城市的博物馆一游：离总火车站不远的国家艺术长廊收藏有梵高、伦勃朗、委拉士开兹、提香等大师的传世名作，安特瓦内德首饰博物馆拥有那颗著名的“欧洲之心”。朗林根区是大型博物馆聚集的地方：园艺博物馆、汽车博物馆、冷兵器博物馆和摄影博物馆的藏品，其数量和质量在整个欧洲都称得上是屈指可数。名琴协会、巴洛克博物馆和犹太博物馆的规模较小，但在对展览主题的挖掘上却相当深入，尤其适合对这方面内容极感兴趣的游客。时间宽裕的话，甚至可以去罗曼室内跳蚤市场转转：绘画、家具、首饰、衣物…这里什么都卖，真假混杂。如果对自己的眼力有自信，不妨在这里淘两件便宜的古玩慢慢赏玩。自由意志市通用欧元，但由于兑换方便，美元在饭店、红灯区和夜总会也可以通用。初到自由意志市，虽然也可以在总火车站或者机场的兑换处购买欧元，但却需要缴纳不低的手续费：建议到朗林根区的自由意志市中央银行或者其下属的办事处进行兑换——他们仅象征性地收取固定手续费。语言方面，英语和德语是通用的，城市的不少年轻人也能讲流利的法语（这和初等教育的改革有关）。另外，会讲意大利语、西班牙语甚至汉语的人也不少。自由意志市是一个开放的移民城市——如果愿意，甚至可以在这里长住下来。这里的商店遵循一个历史悠久的禁店令：周日不允许商店开门（加油站除外）——但现在这条奇怪的法规似乎越来越被人们轻视：自由商贸中心和福里克（Flic）连锁超市经常也以活动为名，在周日开放营业了。如果要和自由意志市人打交道——记住，他们认为自己的名字比姓氏重要：比方弗兰西斯•克里克（Francis•Crick）博士，在这里人们习惯称他弗兰西斯先生，而不是克里克博士。和自由意志市相邻的城市是梅尔市：那是一个中等大小的城市——因为“鲁芬（Luven）湍流”而出名。自由意志市的出版业和制片业十分发达——大量的专门期刊支持着市民们丰富多彩的业余爱好；阿伏罗狄提（Aphroditi）制片厂每年都会拍上数十部新片，并在全球范围内上映和发行。《自由意志报》和《自由先导报》是大家常看的报纸，如果大家留意广告版面的话，可能能够找到我们的主角在报纸上所购买的一小块广告位——按着那个号码打过去，就可以让塔芙妮将话筒转交给文泽尔了。打声招呼，你会发现这个城市就在我们身边。当我看见作者创造的这个城市是如此真实，仿佛能和文泽尔一起在那里思考，一起呼吸，我看见了一个侦探、一群人、以及人与人之间的互动，我们彼此的存在在这个城市里。作者让一群真实存在的生命能够真正生活在这个遥远却又触手可及的地方，可以构架一个如此大的体系是叫人惊叹的。克里克博士在其所著的《惊人的假说——灵魂的科学探索》中说过，哲学家们或许早已对“自由意志”失去了兴趣，心理学家和神经科学家可能从不提及“自由意志”，物理学家在关心量子测不准原理和谈及薛定谔的猫时应该偶尔会想到这个词……现在，文泽尔在“自由意志”上进行一些深入的探讨。因此这个城市，这个名字诞生了！

难以归类的但可能是我所见过最有野心的侦探小说家

在去往自由意志市（倘若世界上真有这么一个所在的话）途中，我会选择一名灰衣男子同行，他须得智商超群，而情商低下——这设定坚不可摧的程度，就像一些结构材料在现代技术手段精密设定下可以达到的那样，要让钻石望项其背。我们一路交流对莎士比亚、人格分裂、鸡尾酒文化、哥特建筑、蒙克和伦勃朗的看法，相谈甚欢，第一次转火车的当儿，话题重点也顺势换到了不伦之恋、理想国、阴谋论、神秘学。这名健谈而谨慎的旅伴在第二次转车之际突然松弛下来，向我透露了他先前秘而不宣的身份：侦探。他宣称在一本叫做《冷钢》的书中剖析了一个连续杀人的过程，在《千岁兰》中进行了动机分析，而《特奎拉日升》则是一次升级版实景实战演练。聊天中所有涉及到的前述名词，悉数来自于他对案发现场的穿透式提炼。此人试图以让我相信，侦探是21世纪最适合用来养活自己的职业之一。但事实上，这段旅程结束时，我将拆穿他——你，文泽尔，只是个写小说的。甚而，这个写小说的还有更正式身份一枚——为远在德国斯图加特研究金属材料的马普研究所博士。作为“文泽尔侦探系列”的开幕之作，《冷钢》自2003年始，陆续在一些著名的网上论坛连载，并一度被人认为是出自欧美名家之手，为一些侦探小说迷所倍加推崇。当我在五六年后翻阅起已经结集成册的这本书，着实有点明白为什么当时会流传着这么个误会，首先在于它选择了一套不寻常的外壳——出于骨子里认真遵守的古典精神，作者自然而然地选择在一个似乎架空却有迹可寻的背景城市其后会按照一定规划来延伸发展的故事，而无论就这个城市的文化氛围还是人物特点，读者的第一判断都会指向欧洲国家：严谨、雅致、多元。像任何一位将成为典范的文学侦探人物一样，故事主角文泽尔先生出场之时，正考虑放弃一个会给他的伟大事业带来束缚的身份——自由意志市十一警察分局普通警员一名。他必须得在不甚通畅的各方合作下展开“镰刀罗密欧”案件的调查，并陆续撰写一份《关于三月连续杀人案的重要报告》。1984年3月，该市发生了令闻者无不胆寒的“月圆夜斩首案”，凶手携一柄锋利的刀，杀死了第一名受害者。她身穿“黑夜一般颜色的晚礼服，火一样燃烧的红舞鞋”，美得如同朱丽叶，却在明月皎皎下断头于白天鹅桥。此后八年，每到同一个月圆之夜，就会有人像“朱丽叶”一样惨死在镰刀手之下，甚至期间还发生了三起拙劣的模仿杀人案。为了遏止这看似丧失理性的疯狂屠杀，文泽尔追踪至已经模糊的初时线索，试图一点一点地剥离出真凶……最终，该案以《自由意志报》刊登出《永别了！影子杀手》告终，与此同时，他也辞去了警员工作，此后将以自由侦探为职业，继续搜寻自市的各类罪犯。不得不提出一点，文泽尔小说的形式感至少在这个系列最初部分过于喧宾夺主，事件和人物都被掩没在了许多名词设置上。譬如会选择刀这样的冷兵器作为“文眼”，甚至在附录部分综述一些在前面出现过的东瀛名刀的简略历史，而刀本身在通篇叙述中却未曾像我所想象那样被巧妙融合到了案情发展，而只是作为华丽的附着，让看至尾声处颇为失落。据说作者在写侦探小说前进行了十年之久的材料收集，或许因为这一原因，使得他拥有太多东西可以随手拿出来撒出去，于是某种意义上写作变得更像一次标签展示。在接下去的《千岁兰》中，出现一位好似从“剪刀手爱德华”而来的“剪刀手伊凡特”，仍然在凶器选择上玩了点玄虚，却欲诠释一个不为现代人所陌生的名词：多重人格。只不过他在具体的塑造方式上，下了很大的决心和功夫去经营细节。我一直相信推理类小说家多具有收藏癖，正是他们对事物特征、知识和史料的疯狂聚敛，导致了不得不以自己编故事的办法来打包整理，将一件件物品归档分派，同时在这个过程里动用逻辑和想象，用情节想定来加深记忆。玩得大的，像是肯•福莱特，就索性去写《圣殿春秋》了，也不要原先那个躯壳。《千岁兰》有不少我们在经典作品中常见的手法：罪犯从印刷品上剪下字母来拼凑“杀人通知书”、漂亮女助手的介入起到了插科打诨作用、和老探长积格勒之间各执一端又互相合作。但还好，它不会是乏味的，甚至，就故事而言比《冷钢》更令我信服。可称道之处表现于推理中展示的触角清晰程度已然精进。如同《冷钢》一样，小说结尾处《自由意志报》副刊版刊出的连载小说《剪刀手的春天》，也宣告了一桩案件扑朔迷离的另一种可能，使我忍俊不住却是此时写作者文泽尔通过侦探文泽尔之口，说一句：“我从来不看文学版，为了节省读报时间，我要求塔芙妮在将报纸给我之前，就预先将我不打算看的版面挑出来……”——如此竭力努力在小说中把自己分离出去，成为旁观或对立，真是太有此地无银之嫌疑了！与此形成反差的是《自》报的编辑夏哀•哈特巴尔留在版面上的那句话：“生活中的一切都是虚构的、假设的、存疑的……而小说中的一切，且反而有可能是真实的。”一个人爱（包括迷恋、相信、感动，等等，对事物的正面情绪）且用各种方式来证伪爱的存在，这是小说家最擅长的行径，也是小说写作所能提供给人的完善自我之途。《特奎拉日升》则回到了在封闭空间里尝试探讨各种可能性的“暴风雨山庄”杀人案式路数，对话，对话，不停地对话，辅以来自信件的大段讲述，几个角色的身份和任务，于其间，历经了一场不容仔细辨认的转换。它仍是旧瓶里倾倒新酒的试验，加上小器件的把玩，我比较满意阅读中还是有足够的闲暇去注视这些：一杯龙舌兰酒、一颗小樱桃。永远是寄托于事物的铺陈，让写作变得不可捉摸甚至不可控，所以当事物出现之后，就应该任其游走。上述三本书，尚不足表现文泽尔小说体系的庞大基架，他的野心，要比我能想象到的更大一些，嗯，我将迅速地通过谈话了解到，一个为数七辑（每辑四五本）、基于自由意志市市政交通地图展开的庞大犯罪侦破计划，才是他认为值得一做之事。那张地图呈现为环形，包括了数百个地名的网络状绘制，密密麻麻，星罗棋布，瞬间令我瞠目结舌。只要一想到有人一边要完成自己的材料专业论文和应付老板在研究课题上的“百般刁难”，一边在搭建这么耗时耗力的浩瀚文字工程，每天分裂为理性和感性的两爿还得继续保持协调，你就不得不承认，世界真有趣，时不时会冒出一些如此有趣的人。而独立于上述系列之外，书店货架上目前已经可以见到《荒野猎人》，结构复杂的精巧布局让我在读完之后冷汗浃背。它将真实与虚构交织得太深入，因自难以以简单的词句去评断。你可以说这部小说有着太刻意的拼接，也可以说它的突破姿态勇敢有力——已经弃用了经典的外壳，而转向个人化的叙述方式。事物分解为符号，在这里出没达到盛极，死亡和生命也都在这里进入叠加，犹如物理学科中量子力学尽力阐释的那个世界状态。无论如何，这是给我惊喜与震惊的一次，另一种开始，但我不敢轻易说别人也会喜欢与接受。作为非常引起我妒忌的对象，文泽尔具备如下特质：比我年轻，比我学历高，看了数倍于我所涉猎过的书和电影。这就导致他小说中永远透露出一股太好的教育所导致的彬彬有礼，杀人彬彬有礼，破案彬彬有礼，伏笔彬彬有礼，包袱彬彬有礼……最最叫我抓狂的是，他总在文字之中成为与叙述若即若离的旁观者，那些名词则如一些变幻的马灯，被他推出来，被暗流卷走。是否在最初，当一旦抱定决心去阅读一本侦探小说，就注定接受身份可疑的讲述者其实是用这种方式展示对自己的一次次拆解组合？而最后，我们迷上了他的自由，而忘记了他曾经的囚禁。喜欢回想深夜在网上和他的一次谈话——文：我想可能我还没有太离经叛道地生活过吧。庄：但你很想吗？ 文：不知道……我想的可能和实际有出入。已发表于《经济观察报 书评周刊》

多看看拿在手上的书

写评论的全是力荐，有点奇怪，也很奇怪这种侦探类的书应该是很大众化的，却好像没什么人会看。我自己的话，不太喜欢侦探类小说，因为涉及到感情的东西太少，最后的嫌犯又太突兀，个人觉得写这类小说总是从结果来编排内容，这本书我属于一天看完，中后段很可以，但回味的话却又不强。以上纯属个人看法，因为我看侦探小说还停留在明治小五郎的年代，最奇怪的是现在的小孩子都在看什么？网络小说有什么看头的，还不如这个，我保持我的看法，网络小说毁了正常看书的方式，再high也傻。

疑问

老吉姆的杀人动机：从小说交待的情节来看，老吉姆的杀人动机是报复社会和模仿杀人。如果说模仿杀人是为了达到混淆视听保护自己的目的，那么他妻儿的死是否是社会的过错，这点在小说里没有交待，看完小说后没有谜底揭开后的痛快淋漓。在诀别那夜，老吉姆已经向文泽尔亮出了钢刀，为什么又收回了？难道仅仅是因为他要“退休”了？如果是这样，他压根就不带刀岂不更好？

美中不足

很久没有看过这么用心写的推理小说了，个中优点不想多说了，因为读这部小说后的感受两个字可以表达--过瘾。只想说一点美中不足，在人物的对话中，各角色的措辞和语气没有变化。这时读起来就会卡住。在第一人称的时候：经常出现“XX了呢。”之类的语气，本身就很像日剧或者台湾剧小女生的口气。到了和吕根曼这老头对话的时候，竟然两个人都使用这种语气助词，我都不禁为作者感到尴尬。不知道大家会不会感觉作为一个以男性为主角的小说，通篇都有些太过温柔细腻了。

很不错的书！本人非常喜欢这类作品~ 那里能买得到呢？

很不错的书！本人非常喜欢这类作品~ 那里能买得到呢？很不错的书！本人非常喜欢这类作品~ 那里能买得到呢？

好看，好看，好看。

没什么特别想说明， 我看了觉得值得推荐。是会让你想一口气看完的一本书。我开始没有一口气看完，心里象猫抓一样....看完了猫也不抓了~值得推荐。

不好說

小說很難猜到會怎么發展，很奇怪啊。本來看前面覺得該是怎么樣，後來又不是，反正就總是猜不到作者下一步怎么走。還有中間出了後記，最後又來改，地圖什麽的，也都比較有趣。感覺作者是有些想法藏在書裡了，但又不好找出來