魔都

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出版社:吉林出版集团有限责任公司
出版日期:2010年12月
ISBN:9787546342405
作者:久生十兰
页数:434页

章节摘录

宗龙王…………安南国皇帝。昭和九年(1934年)是甲戌年,最后的十二月三十一日那天,装饰得绚彩夺目的东京会馆大玄关出现了一位神情慨然的人物。他用力捏着白色的棉手帕,不断在脸上擦了又擦,大步奔下了上下车的石阶,粗鲁的脚步声在步道上一路响着,一直往水沟边走去。抬头往上可以看到大内山的翠松上除夕夜朦胧的月亮,就像是柳眉悲泣般挂在那儿。前面提到的人物突然在富国保险的建筑工地角落停下脚步,仰望着天空,不久冒出一句:“切!什么月亮,把我当笨蛋吗?” 他自言自语般地吐出这句话,又重新转向板墙,用水枪乒乒乓乓地射出一道道水柱。仔细观察他,可以看出他正为了什么事情怒气未消。 光说佧么人物人物的,想必难以了解,就让我稍微卖弄文笔,描述一下这个人吧。他二十八九发,中等身材,三十二号的成衣大小正好合身,完全不需修改,是现在正流行的身材。身上别致的外套是单排扣长大衣,不过若翻开衣领内侧仔细检查,就会看到上面的尺寸标签有点像是知名二手批发商“东京裁缝店”的商标。其他的稍加推测即可得知。他的容貌平平,没什么值得大书特书的。就像午餐时间常见的那种上班族,看着不笨但也难称优雅,一副心胸狭隘的相貌。不过紧闭形成字形、看似固执的嘴唇,却仿佛要表现出某种磅礴的气宇。这样一说,好像是个什么出类拔萃的人,其实不然,这位人物是四页报纸《夕阳晚报》的社会版记者古市加十。正如读者诸君已经观察到的,虽不知他为何郁郁寡欢,但从他迁怒月亮的举动来看,恐怕他当平面记者的年资尚浅。这份报纸并没有深入到每个家庭,所以应该有些人没有听过吧,不过如果去看报纸年鉴,《夕阳晚报》确实是存在的。四页晚报每天傍晚发行,总公司位于日本桥的末广大厦三楼,另外还发行了《化妆品新报》作为副业。不过实在分不清楚哪边是本业。但依据各方评价,这份新报的销售较佳,据说比本业还要赚钱,可是在这里我们不需要去深究它。另一方面,本业的部分正如其名,社运日渐衰退,宛若秋天已落西山的夕阳一般,令人担心它终究是要完全沉没的。今天在东京会馆举行同业尾牙晚会,古市加十代表《夕阳晚报》出席,不过记者席上却找不到古市加十的座位。逐一搜寻之下,才发现在远处不显眼的末座,加十的名牌就被扔在暖昧的花柳报纸《银座通》隔壁。

媒体关注与评论

在久生十兰的渲染之下,书中的东京有着奇幻的色彩,就好像本来隐藏在表象之下的魔法与黑暗都被释放了出来,真实与虚构的历史纵横交错,铺陈出一个一踏入就无法回头的修罗城国。  ——台湾评论家 曲辰久生擅长将人物内心的转折与思考穿插在故事情节中,引导着故事的走向……读来有种迷离的感觉。  ——台湾评论家 路那

内容概要

久生十兰(1902-1957)
本名阿部正雄,日本北海道函馆市出生,1919年自基督教圣学院中学毕业后从事新闻工作,1930年赴法国攻研戏剧。其文字精湛清澈、风格诡奇,独特的求学背景更带来别具一格的浪漫幻想情调,曾先后拿下“新青年读者奖”、“直木赏”和“国际短篇小说竞赛最佳作品”奖项,是日本文坛无法回避的佼佼作家。久生十兰的作品花样百出,时人赠以“小说界的魔术师”之誉,深受大众认可;而今他谢世虽久,却照旧享有“日本最强奇幻小说家”的至高头衔,无人能出其右。

书籍目录

宗龙王…………安南国皇帝。古市加十………《夕阳晚报》社会新闻记者真名古明………警视厅刑事部搜查第一课课长。警视松谷鹤子………宗龙王的情妇 村云笑子………银座酒吧“巴里”的老板娘哈齐森………“Horvath通讯社”驻外记者印东忠介………放高利贷的养子。巴黎归国岩井通保………子爵家主人。巴黎归国山木元吉………珊瑚王的儿子。放荡不羁喜好风花雪月川俣踏绘………美国回来的舞蹈家。岩井的情人桃泽花…………住在有明庄山崖下的裁缝幸田节三………夕阳晚报》社长兼总编辑酒月守…………日比谷公园园艺长 酒月悦子………酒月守的女儿。幸田节三的情人兼清博士………理学博士巴隆斯理………哈齐森的莫逆之交。美国歌舞团团长林谨直…………新兴联合企业林兴业总裁前田荣五郎……林兴业的背后靠山道灌山前田组的头目驹形传次………前田荣五郎的养子。前田组干部小口翼…………林兴业的对手·日兴联合企业总裁相模寅造………日兴联合企业旗下的野毛山·鹤见组头目安井龟二郎……前鹤见组组员。人称“安龟”苇高姥…………松谷鹤子家的帮佣阿马……………有明庄的管理员宋秀陈…………安南国皇帝直属谍报部长犬居仁平………横滨的高利贷业者。印东忠介的伯父也是养父大槻……………内务省警保局长牛山……………警视总监

编辑推荐

《魔都》:安南国皇帝突,自东京人间蒸发,一名小小的五流报杜记者于因缘际会之下被误认为皇帝警视厅首屈一指的名警视亲自出马这桩关乎日本国命运的奇案,所有的焦点,都被聚集在一只号称会唱出美妙歌声的喷泉铜鹤身上,整座城市陷入疯枉!小说界的魔术师久生十兰,最强长篇连载作品超越所有侦探小说的超级都市迷宫小说!日夜不竭地发生于这个大都市里的各种犯罪中,我们耳目所能及的唯有不到千分之一。久生十兰以精湛的画工(写作技巧)、丰富的构图(故事内涵)完成这幅推理史上的杰出画作,是时代的一个刻痕,用文字见证了东京这座错综复杂的魔幻都城。——台湾推理作家协会征文奖首奖得主林斯谚

作者简介

方圆八里的这个大都市里,数百万种生活互相推挤、翻滚沸腾。从呱呱坠地到临终前的残喘,有人阴险地完成谋杀,也有人脑浆涂地终结此生。
整个大都市就像阿修罗地狱一样,描绘出人间的苦恼。鳞次栉比的房屋下发生了怎样的悲剧,隐藏着怎样的罪恶,几乎都是难以预料的。
在这个大都市里,日夜不间断发生的各种犯罪,真正进到社会大众耳目里的仅仅不过千分之一,其他种种诡计与惨剧,就在我们不知不觉中开始,又在我们不知不觉中结束。

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发布书评

 
 


精彩书评 (总计3条)

  •     不给推荐的评级,并不是说这本书不精彩。书很长,人物很多,通常这样的作品很容易被诟病。但是还好,魔都并没有这方面老套的问题。只是,若是将它当做推理来看,它就只能得到一个还行的评价了。魔都致力于展现的,不是一个诡异精巧的迷局,而是一个复杂社会的缩影。每个人都按照自己的想法行动,交错在一起,产生各种事件。这之中交错着各种流言蜚语、误解、谎言、欺骗,而后将事实面目全非。最终变得谁也无法真正掌控住事件的流动。魔都所指的,是一个复杂的集合体,将其当做一个城市也罢,一圈人物也罢,整个社会也罢,总而言之,久生十兰只是在诉说我们生活的一切是如何慢慢发展的。这是一种很有意思的经验,只要一个小小的误解,之后就会产生可怕的蝴蝶效应,最终将整件事都引领向不可预见的境地。
  •     最近也不知道为什么,连续看了好几本推理小说。看到这一本,已经腻了,厌了,觉得推理小说就像没有营养的东西一样,不能连着多看。很厚的书,四百多页来描绘短短几十个小时之内从案发到破案的过程。场景铺开太多,语言有点累赘,怎么会带了一点说书的风格呢?而且这种说书的日式风格也不太对我的胃口。故事内容嘛。。。。。说不上吸引人。不喜欢作者不时冒出的对加十长相的“粗鄙、下流”的描述。
  •     本书在2014年改名为《啼血的铜鹤》又出版了一次,豆瓣上没有整合为“同一本书的不同版本”,所以我去整合了一下,坑爹的吉林的内容简介只是随便截取了书中的一段话(事实上吉林的书大部分的内容简介都是从书中截取一段话来故作高深),较之新版北京联合的就良心多了,我不想多作口舌直接截图过来。本书的故事背景时间依然是1935年元旦前后,记者古市加十在新旧年交替时被安南国(作者设定说上是法属支那的一个国家,从该国国民的姓氏上我怀疑是在隐射中国←废话)皇帝临时起意请去喝酒,离开时皇帝小妾坠楼身亡,皇帝本人失踪(后经真名古推测被证实为被绑架),记者被当成皇帝被逮捕。以下是我从电子版复制黏贴过来的人名表和导读,实体版和电子版有一些区别,比如记者的名字实体版中叫“古市加十”,而电子版中多了一个“郎”字,坑爹的实体版没有目录和导读(明明都分回了居然没有导读,《十字街》也是这样,每一章虽然没有章名,但明明还是有小标题的啊,电子版中就用这些小标题做了目录,实体版居然没有,而两本书的电子版的版权显示是吉林的)。电子版中提到了真名古很像《悲惨世界》里的“沙威警官”,而实体版这个人名被翻译成了“嘉伟尔警官”。出场人物宗龙王…………安南国皇帝。古市加十郎…………《夕阳晚报》社会新闻记者真名古明…………警视厅刑事部搜查第一课课长、警视松谷鹤子…………宗龙王的情妇村云笑子…………银座酒吧“巴里”的老板娘约翰·哈齐森…………“Horvath通讯社”驻外记者印东忠介…………放高利贷者的养子,从巴黎归国岩井通保…………子爵家主人,从巴黎归国山木元吉…………珊瑚王的儿子,放荡不羁,喜好风花雪月川俣踏绘…………美国回来的舞蹈家,岩井的情人桃泽花…………住在“有明庄”山崖下的裁缝幸田节三…………《夕阳晚报》社长兼总编辑酒月守…………日比谷公园园艺长酒月悦子…………酒月守的女儿,幸田节三的情人兼清博士…………理学博士路易·巴隆斯理…………约翰·哈齐森的莫逆之交,美国歌舞团团长林谨直…………新兴联合企业林兴业总裁前田荣五郎…………林兴业的背后靠山,道灌山前田组的头目驹形传次…………前田荣五郎的养子,前田组干部小口翼…………林兴业的对手——日兴联合企业总裁相模寅造…………日兴联合企业旗下的野毛山·鹤见组头目安井龟二郎…………前鹤见组组员,人称“安龟”苇高姥…………松谷鹤子家的帮佣阿马婆…………“有明庄”的管理员宋秀陈…………安南国皇帝直属谍报部长犬居仁平…………横滨的高利贷业者,印东忠介的伯父,同时也是他的养父大槻…………内务省警察局长牛山…………警视总监导读以文字构筑的人生舞台──久生十兰曲辰先想一下,1902年的时候,《莫格街谋杀案》现世满一甲子,《血字的研究》刚出版十五年,推理小说正处在我们所谓的“光荣时代”;而即便《科学怪人》与H·G·威尔斯的眾多作品早已出现,但科幻(SF)这一个名词,却还要等到十几年后,才会开张营业,正式成为一个可以标识的文类;尽管爱丽丝当时已经追著兔子跑到了几十年,《魔戒》则还要四十几年后才会出现在世人的面前。当时的类型小说,就算已经有了国家的雏形,但国界仍旧尚未议定,各个作家仍在各凭本事地在边界的幽微处插旗封侯,当时的世界太新,万物都没有名字,随手一指即是一片天地。在西方如此,在日本,更是这样的状况。(其实中国也是,不过这个姑且略过)1902年的时候,明治维新还四十年不到,但整个日本已经朝向急遽的现代化的发展前进,在甲午战争与日俄战争接连打败中国与俄国之后,“脱亚入欧”已经成为日本的集体行动。对当时的日本而言,整个西方的文化体系,就好像生命起源之始的原始浓汤一样,随手一捞,就是一长串的新物种,根本无暇顾及是否是同一个系谱的存在,只管拼了命地打捞,有多少算多少。所以在那个时候出现的日本小说家,往往有着极为强烈的跨领域特色,因为,各种各样的文学类型,是一股脑地冲进日本,每个人就凭着自己的感性,桥接拣选到的元素,咨意而为,诞生出自有其风貌的小说样态。而在这样的时代背景下,在远离东京中心的日本北陆,久生十兰诞生了。久生十兰,本名阿部正雄,出生于北海道函馆市,由于两岁时父亲过世,因此,由经营船运业的叔父抚养长大。在就读函馆中学时,遇到学长长谷川海太郎(笔名林不忘,《丹下左膳》的作者),疑似从此时开始,久生十兰对文学感到兴趣。但真正影响久生十兰的,是他在二十岁时,开始迷上舞台剧,甚至在二十六岁,放弃稳定的新闻工作,与友人成立了“蝙蝠座”(座为剧团之意),此后,便开啟了他对于舞台剧的狂热,即便晚年由于邀稿量太多,而无暇参与舞台事务,但仍固定会有剧本发表。也就是这样的舞台经验,导致久生十兰的小说中,别有一股与当时流行的“变格派”推理小说不同的况味。如果看过江户川乱步、横沟正史、小栗虫太郎等一系列作家的推理小说的读者,大概可以知道,“变格派”推理小说,基本上相当强调小说中透出来的那股氛围,即使是原本的谜团与奇妙的气息,最后被理性抽离捏碎,恢复成平时的秩序,那股子淫靡妖异,仍旧会在秩序之下蠢蠢欲动,暗示某种程度上的秩序未完成。但久生十兰不是,他的小说中的氛围,尽管浓密,但并不会有最后那个强迫抽离,继而回归到日常秩序的过程,而比较像“关上门”,把氛围“关在”某个空间内,尽管你看到表面上的回归平静,但你知道,在某个地方里,正藏着某个你才见识过的疯狂,而不知何时会被重新释放出来。另一方面,久生十兰安放氛围的方法,与其他作家也不一样,相较于多半“变格派”推理作家热爱让所有的角色全都变成一个样子,尽其所能地堆迭、推挤,让情绪犹如蜂蜜一样,几乎就要从书页间浸渗出来了,久生十兰的小说比较像:他先把一个充满特殊氛围的空间布置好,然后,把他想要安置的角色丢进去,从旁窥看他们会如何地碰撞、互动,继而成就整篇小说的高潮。就好像他的《魔都》一样,安南国的皇帝在东京消失了,而他的情妇却又在自己住的豪华公寓里坠楼而死,本书的侦探在侦办这两件案件的时候,却又发现在银座附近的一间名为“巴里”的酒吧里,以瘦得如同灯芯一般的女服务生为中心,有着许多怪人出没,似乎都与安南国王的消失有着关系。这看起来是标准的推理小说的情节与人物设定,但读这本小说最有趣的地方在于,你很清楚地意识到,其实书中的角色,都有或多或少的疯狂,但这个疯狂,却奇特得无法准确地传递到他们的行动上,反而是透过城市──也就是东京──显现他们的怪异与夸大,但最后这份怪异与夸大,却折射到城市本身,在久生十兰的渲染之下,书中的东京,有着奇幻的色彩,就好像本来隐藏在表象之下的魔法与黑暗都被释放了出来,真实与虚构的历史交错纵横,铺陈出一个一踏入就无法回头的修罗城国。他笔下的空间也显得特别多样化,除了跨国界的法国、俄国、东南亚之外,也甚至可以穿梭历史的空间,诚如他后期多半着重在时代小说的创作一般,在掌握有着逆时间的空间形象,他绝对是个高手,被傅博列名于战前捕物小说代表作的《顎十郎捕物帖》当中,每篇小说的空间形象,都跃然纸上,即便那个空间,是一个已经不存在的,但他还是可以藉由写意的描写,使读者清晰地理解当时的环境。于是,空间成为了久生十兰小说中的重点,他让你的视点,挪移在各个场景之间,就好像是舞台的换场一样,上一秒可能还是人声鼎沸的银座街头,下一秒却变成了巴黎近郊的荒凉乡村,但你又很清楚地知道,舞台上残留着上个场景遗留下来的某种余韵,只要导演/编剧愿意,随时再一个换景,就能颠覆前面的气氛,你前面以为看到了人性最腐恶的部分,但下一个瞬间,又翻转成迎向春日的晨曦般的光明,让读者既震惊于目前的剧情发展,又期待未来的各种可能。不过,除了如同舞台定场布景换幕的巧妙转换外,久生十兰真正引逗人继续读下去的,其实是在他绝妙的叙事口吻上。在捕物小说中,他的叙述如同说书人,在带着点夸张的声音表情中,张扬着市井中的人心;而在奇幻小说中,则是平实、低稳,以一种安心的姿态,说服你相信这一切,都好像是真实的;在推理小说或有着奇妙之味的小说中,他的口吻则有点疏离、有点不好接近,读者好像隔了一层滤镜,在窥看舞台上的人物。是的,随着舞台形式更换叙事声腔,正是久生十兰的一大特点。他的知名短篇《哈姆雷特》,便是这种特色的极佳典范,故事从开场的有着歌德小说风格的紧张语气,介绍场景以及登场人物,而当主述者要把故事讲给读者听的时候,又转而成为揉合了私小说与推理小说的复式声调,这个声调一直维持到关键事件发生的那个晚上,忽然间,作者取消了几乎所有动作与描述,只以对话带出紧张感,直到结尾,才恢复了日常性语言,读者才犹如作了一场梦般,回到了日常生活。如此绝妙的叙事节奏掌握,其实,与久生十兰一个相当独特的写作方式有关,他写小说的时候,是先口述一遍,记录下来后,在誊稿时再口述一遍,改稿时仍旧以口述的方式修稿;换句话说,与其说他的小说是“写”出来的,不如说他的小说是“说”出来的。这点固然是承袭自戏剧界的习惯,但他也因此无意间重新发掘出小说中原本就有的、却逐渐被铅字埋没的“话语魅力”,也就是“说故事“的传统。久生十兰曾经说过:“不管小说或戏剧,其实都是把真实的人生放到观眾眼前”,于是,处于那个小说尚未定型的年代,他用他说故事的技艺,将某个人的人生切片安排布置好,放到舞台上去,引逗我们去观看他人的故事。而听故事,正是在我们这个时代,现代人所欠缺的最后一丝温暖了。(撰文者为知名推理评论家、MLR推理文学研究会成员基本本书的故事内容直接用书中的三副插图就可以概括了,我可是费了好大劲才找到有插图的《魔都》的电子版,要不然我都已经准备好提着那渣像素的手机上了插图中看不清的部分我还是用我那渣像素的手机上了因为皇帝是临时起意拉记者去喝酒的,所以皇帝的小妾依然准备的是两个人的饭菜;后来因为鹤子是坐在宗龙王身边和加十面对面吃完饭的,所以后来警察看见现场是两个人的饭菜后没有相信加十说的三个人吃饭的事(那时警察误以为加十是皇帝,以为是皇帝编了一个第三人出来)。后来就由真名古做了本书中唯一一次令人惊异的推理,他用了老福式的推理方法推理出来现场确实是三个人吃饭。后来他又接连推理出在加十离开时有人杀了鹤子绑架了皇帝,更把嫌疑人指定为警视总监;结果后来他发觉自己错了,犯错的原因是因为自己喜欢上了花裁缝,所以推理导向不自觉地朝着证明花裁缝无罪的方向去了←卧了个大槽本书最大的一个“麦高芬”就是那只会唱歌的铜雀喷泉,加十所在的《夕阳晚报》报社就是因为专门报导铜鹤在喷泉时会唱歌而闻名的,报社甚至组织了一大群群众现场观看了铜鹤的唱歌表演——此举导致加十怀疑皇帝被绑架的地点就在铜鹤喷泉下方,在众人围观喷泉时唱起了歌声(后来证明不是,因为皇帝在被绑架过程中一直出于昏迷状态。结果临了到最后铜鹤喷泉为什么会唱歌一直没搞清楚←还是说说清楚了我没注意到?),所以加十深入地下开始寻找皇帝←日本的地下一向是个很神奇的空间书中有一章是加十的地下冒险,所以出版社在腰封上写的是“超越所有侦探小说的超级都市迷宫小说”,结果除了该章向我们展现了如同闯入迷宫般的迷茫无力感外,其他章节没有一点体现出“都市迷宫”这个概念。最后的结局是加十找到了皇帝绑架地,在绑架地代替掉皇帝并悄悄送皇帝回去,自己则被吊死。←为记者默哀一秒先其他诸如皇帝来日本是为了卖掉国宝,皇帝被送回去后反而被当成冒牌货被拘留,最后自拘留所消失以及XX组和XX组的争斗都不重要的事我就不细说了,因为国宝最后没有丢,皇帝最后没有丢。唯一可怜的就是记者和最后辞职的侦探。↑↑↑感谢台湾那边的同胞为《十字街》和《魔都》两部无趣的小说写(bian)了那么有趣的书评。

精彩短评 (总计40条)

  •     毕竟是连载小说 连贯起来看有点拖沓啊 虽然最后一章完全转换风格=- =lll 但是这种悲壮的结局 我喜欢
  •     3.5
  •       最近也不知道为什么,连续看了好几本推理小说。看到这一本,已经腻了,厌了,觉得推理小说就像没有营养的东西一样,不能连着多看。
      
      很厚的书,四百多页来描绘短短几十个小时之内从案发到破案的过程。场景铺开太多,语言有点累赘,怎么会带了一点说书的风格呢?而且这种说书的日式风格也不太对我的胃口。
      
      故事内容嘛。。。。。说不上吸引人。
      
      不喜欢作者不时冒出的对加十长相的“粗鄙、下流”的描述。
  •     完全读不进去 给跪了
  •     其实写的挺不错的,虽然算不上一本正统的“推理”。
  •     很奇怪的推理小说,全书每一句话都觉得不怎么对胃口。还写了这么长。。
  •     不太好看,2012年看完的
  •       不给推荐的评级,并不是说这本书不精彩。
      书很长,人物很多,通常这样的作品很容易被诟病。
      但是还好,魔都并没有这方面老套的问题。
      只是,若是将它当做推理来看,它就只能得到一个还行的评价了。
      魔都致力于展现的,不是一个诡异精巧的迷局,而是一个复杂社会的缩影。
      每个人都按照自己的想法行动,交错在一起,产生各种事件。这之中交错着各种流言蜚语、误解、谎言、欺骗,而后将事实面目全非。最终变得谁也无法真正掌控住事件的流动。魔都所指的,是一个复杂的集合体,将其当做一个城市也罢,一圈人物也罢,整个社会也罢,总而言之,久生十兰只是在诉说我们生活的一切是如何慢慢发展的。这是一种很有意思的经验,只要一个小小的误解,之后就会产生可怕的蝴蝶效应,最终将整件事都引领向不可预见的境地。
  •     还没看,书很精美,喜欢
  •     谁说好看了?!摔!
  •     除了作者卖萌式的叙述和身份搞得很乱的宋先生以外,其他都写得还挺好的,但是自白有点多,显不出作者水平了。
  •     时间错杂叙述,怕读者不清楚,于是画了好几张图,其实没必要。解谜的方式有点类似毒巧克力,每个人都有自己的说法,警视厅搜查课长认为是这样,总监认为是那样,小报记者觉得应该如此,流氓帮闲人等则觉得另有玄机。倒也头头是道。但其实每个解谜都有漏洞,本该是主角的搜查课长因为感情冲昏了头脑,在最接近现实的地方出了致命的错误,于是只能辞职离开。整个故事很荒诞,而结局只能用福尔摩斯的话讲悲伤邪恶。
  •     翻译的太好,完全想看
  •     一般的推理小说
  •     结局意外地凄凉。。怪不得叫名字会叫魔都,这个妖异的都市把所有人的命运都给吞噬了。。
  •     云里雾里,不知道在读什麽。
  •     暑假看的,看着名字买的,现在已经忘光了……貌似是个侦探小说,什么仙鹤唱歌之类的……
  •     此书很好看,群像小说。
  •     出场人物很多,作者也描述得很到位,故事内容也很精彩,虽然那个政治事件有点老套,但是案件描述的过程很细致,细致到我觉得有点啰嗦了( ̄▽ ̄")结局有点辛酸……还有就是这书的名字起得相当的好
  •     故事一般,文笔有趣
  •     书还可以,质量也不错,看了一部分,感觉挺好的,快递速度一般
  •     其实算不上看完只是上次看到一半这次也一样看不下去所以姑且扫到了结尾……各种神展开啊……
  •     其实内容简介跟剧情发展没半毛钱关系
  •     可以去拍電視劇了
  •     最终,一切都被吞噬。怪诞的展开颇多,怪诞的人物亦多,但怪诞不一定有趣。整个故事透着虚无的无趣。另外容某感叹一下侦探先生实在太纯情了……
  •     读了一半,弃。背景是二战初期的东京,反映了一些社会和政府的黑暗面。前半即可知。语言风格有时代性,现在看过气了。
  •     一般
  •     你还能写的更差吗!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!看了100页就不高兴看了
  •     略无聊,我平时看书都一字一句读很认真的,到这本书也一目十行了。
  •     一般,这种作者乱入的风格我不喜欢。而且是连载,读起来感觉断断续续的。本以为是主角的记者就那么死掉了,还有在一些不相干的人身上浪费笔墨。还有,牵扯到历史政治什么的理解起来就有些麻烦了。
  •     每一回的割裂感都非常的强,最后应该是烂尾了。
  •     真是一部让人欲罢不能的推理小说!
  •     啊啊啊啊~时代感满溢!!!超爱这种多线并行的写法!!作者偶尔的吐槽也萌死人了!!!
  •     文笔不错。但用来搞笑的冗笔太多,完全就是半吊子落语吗。情节、特别是结局更是狗血,什么线索都没交代。侦探和其他当事人都是热血白痴吗。皇帝也很人渣。作为推理小说对于读者来说是何等失礼啊。
  •     这些形象深深地沉没在一片模糊之中,偶尔才因为一闪即逝的反光,映入我们眼中。
  •     不知是最近太浮躁,亦或是其他原因,这本书真心不愿意看下去(>﹏<),我宁愿去读国产的推理
  •     翻译得太生硬,读起来很累人,情节设计得的确有趣,可惜写得不吸引人深入。
  •     食之无味,弃之可惜,对于作者在书中的各种乱入真觉得讨厌!
  •     有人说此篇调调有些过时,我倒是觉得权当复古也未尝不可。只是古市加十轻于鸿毛的死和最终仍(表述得)不清不楚的事件真相让我有些愕然。
  •     真心难看啊!
 

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