城邦暴力团（下）
出版社:上海人民出版社
出版日期:2011-1
ISBN:9787208096615
作者:张大春
页数:412页
章节摘录
在这一刻我的人生又岔向另一条道路。 小五显然是刻意打扮过了，穿一身半黑半紫、像枣泥那种颜色的长裙，两只辫子打得又长又粗，打结处用两根和裙子同样颜色的缎带绑着大蝴蝶结，脸颊上微微透着些红——不知道是敷过胭脂了还是怎地；一双长长的眼睛一眨就要滴出水来的光景，才眨了两下，嘴边的笑就浮上来：“久没见了。” 坦白说，不该可是忍不住偏就那样地，我还没打回招呼去，却先想起了红莲来——而且是她精赤条条盘起一条腿坐在宿舍地板上拿矿泉水冲洗头脸和身体的模样——这个念头闪过，当下让小五看起来平添了两分土气；我说不太清楚，总之是有那么一点你说是天真也好、无辜也好、痴傻也好的土气。 “你爸不在？”徐老三一见来人，“刷”的声站起身，一面朝里间屋（我们称贮藏室的）匆匆走去，一面忙往风衣口袋里摸出一大把只有狱卒才能有那么多的钥匙。 “出车上台南去了。”小五说着，眼睛没离开过我的脸，好像非这样没法儿看出我在遇见她之前的这一大段日子里干过些什么样的好事。就在徐老三“喀哒”一声开了门的一刻，她低下声，几乎是以唇语的方式皱皱鼻子，笑着对我说：“瘦了。” 我所想着的却是完全不同的事——从前乃至从前的从前，我是怎么会对这么一个女孩子产生过那样浓厚或强烈的兴趣的呢？如果纯粹以当下的直觉来看，小五彻头彻尾不是我这个时代的人——你绝对可以说她是胡适之或沈_三白那些个时代的产物，而且她显然从出生到老死都会是属于那样的时代。可怪的是为什么多年以前的我会那样炽烈地想要去探访她的身体？难道纯粹是荷尔蒙的作用？同样奇怪的是当那种因荷尔蒙作用而燃起的情思熄灭之后，我其实毫无能力去抵御小五的笑容。她的天真、无辜带痴傻的笑容只会令我羞赧和焦虑，有如做了什么不该做的事——或者正相反——提醒我根本没去做早该做了的事。这种对不起人的感觉只会令我想逃得更远一点，仿佛只有把亏负或歉疚捅得更深、更大、更不可弥补，才能解决已然的一切。我于是冷冷地点了点头，什么也没说。我猜想她一定也感觉得出些许尴尬，她的笑容还勉强挂着，扭脖子绕室环顾了一大圈，道：“搬来这么些年，我还是头一回进来——咦？还有回声呢！” 徐老三这时从贮藏室走出来，提了好大一只皮箱，往办公桌上沉沉一搁，箱盖应声弹起，里头的东西赫然在目，我的头皮登时发了阵麻，脱口“哇”了一声—— 里头有一本看来像是袖珍版的圣经，三边开口处染着红颜料的那种精装黑皮小册子。旁边是一把银亮银亮的手枪，枪柄特别处理过，嵌着不知是桃花心还是核桃护木，木质光滑而质感坚硬。枪和小黑皮书的底下垫着软软的一个藏青色包裹，看来里面还装着不少东西。徐老==三伸手往那包裹底下抄出一大片女人束腹之类的东西，头也没抬便扔给我，同时道：“从现在起，随时给我穿着它，连洗澡也不许脱下来。” 徐老三说得非常果断，仿佛我非在那一秒钟里就把身上的衣服扒了、穿上那背心不可。我极不情愿地脱去上半身的衣服，看他继续像个钟表师父般的清点箱中物事——他把小黑皮书和几包行军口粮、一块罗盘、两支手电筒、一拥尼龙绳、三个睡袋还有一个类似工具腰包的帆布囊全给塞进那藏青色的包裹，扔给孙小六。在这段时间里，小五走上前来，帮我扣上那件背心。她的手指时不时会擦触到我的背脊和臂膀——那真是我有生以来碰过最冰凉的东西之一，凉得我一阵接一阵地起鸡皮疙瘩，这使得她的声音也凉到人耳鼓里：“听彭师母说故事啦？” “什么？”我一时没意会过来，抢忙穿上衬衫和夹克。 “你们不是上彭师母家洗澡去了么？”小五细声细气地说下去，一面替我理了理衣领和下摆，仿佛我真是她的什么人似的：“她今天说了什么故事没有——说了那个叫她一辈子忘不了的小男孩儿了吗？那可是彭师母的初恋情人哟！” ……
媒体关注与评论
大春是狂人，《城邦暴力团》是狂书；黑上了谁，吃人不吐骨头，招惹不得！ ——王家卫 张大春像是《西游记》里的孙悟空，是台湾最有天分、最不驯，好玩得不得了的一位作家。 ——莫言 哇！终于看到了最精彩的武侠小说！用很正宗的武侠小说方法，来写近代史上最隐密的部分，也就是金庸武侠小说以后，看过最伟大的发现！好看，非常好看，我准备看第三遍。 ——倪匡 《城邦暴力团》，很好看很好看的一个小说。张大春比我厉害一百倍。 ——梁文道 大春先生给我的印象，一是精力充沛，二是趣味盎然，三是屡有奇思妙想，四是做事精益求精。现在读到他的名著《城邦暴力团》，有文如其人之感，不过还要加上一条：文采华赡。 ——止庵 现代神怪侠义长篇小说。我对这本虚构小说觉得特别亲切，因为故事采用大量历史资料，多是我儿时听闻过的野史旧闻，没想到原来可以这样连结起来。 ——宋以朗 作者用这样一部“江湖即现实”的小说，演出了庙堂与江湖之长达几十年的一部恩怨史或者血腥史，来重新书写本世纪以来的中华民族风雨史。 ——陈思和
内容概要
张大春，当代优秀华语小说家，1957年生，山东人。好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学，现任电台主持人。作品无数，曾以“大头春”的名字出版系列小说（《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》），另著有小说《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《春灯公子》、《战夏阳》等，随笔集《认得几个字》，京剧剧本《水浒108》，文学理论《张大春的文学意见》、《小说稗类》等。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖等。
书籍目录
32逃亡
33学术问题
34一个朋友和一个朋友
35面具爷爷及其他
36特务天下
37背后的背后
38飘花令主的秘密
39名字
40风云渡海
41回到寂寞的书房里
42有弟皆分散/无家问死生
43小说的诞生
44飞蛾扑火
45残稿
46理想的读者
47我应该如此开始述说
作者简介
隐居台湾的漕帮帮主万砚方因介入周鸿庆事件触怒“老头子”被杀身死，少年张大春误打误撞揭破隐藏谜团惹来杀身之祸，奇人异士出手相助又激起更多隐匿的真相……地下社会与特务统治如何勾连成一体？蓝衣社、武功秘笈与神秘失踪的佛头缘何联系纠缠在一处？淞沪抗战、桐油借款、黄金运台究竟有何 不为人知的隐情？且看张大春将中国小说叙事技巧与稗官野史传统巧妙结合，一步步揭开近百年来中华民族风雨史背后的秘辛，书写出“江湖即现实”的新武侠高峰。一部小说竟比现实更接近真实！
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发布书评
精彩书评 (总计39条)
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万千头绪，亦真亦假；百年传奇，似人似妖。引经据典，昏头昏脑；误入诡道，使人昭昭。看《城邦暴力团》的感觉，真TMD累死我了！张大春，鬼才！厉害！害人！开始怀疑自己的知识储备，怀疑自己的智商，怀疑自己的欣赏水平。一边看书，一遍有google或百度的冲动 -
《城邦暴力团》里的“竹林七贤”中，有位老饕魏谊正。这位魏三爷有道拿手的绝活菜式，名叫“套五宝”。这道菜的做法是从河南开封传统名菜“套四宝”衍生创造的。“套四宝”的讲究，在于把四只层层包裹的全禽密匝匝套在一起，集鸭之浓、鸡之香、鸽之鲜、鹌鹑之野四味于一釜。四只全禽个个通体完整，无一根骨头。而“套五宝”则是在四宝的最后一层鹌鹑腹中裹入魏三爷的一道“素烧黄雀”。如此一来，这道菜吃起来便是层层惊艳，有逸趣横生之妙。 在我看来，《城邦暴力团》便犹如这一道“套五宝”。无论是一段民国秘史也好，还是一曲江湖传奇也好，这部小说的故事素材在张大春的手中，就如“套五宝”的食材般，被去其骨全其肉地“拆架”、“烹煮”，成为一道层层惊艳、逸趣横生的美食。 以小说中的情节事物来比喻小说本身，《城邦暴力团》中不只“套五宝”可以。故事中的“我”在东躲西藏的逃亡生活中，以子虚乌有的史料虚构出一篇题为《西汉文学环境》的硕士论文。用这件事来比喻《城邦暴力团》本身，也挺有趣味。张大春的一个过人之处就是，一开口一下笔，便能开启一个四处灵光乍现虚实不辨的世界。真实的文献材料被他当做小说写，宛若传奇。而小说却又被他写成了历史材料，处处考证旁征博引，叫人分不清那些躲藏在阒暗历史角落的故事究竟是真是幻。就像虚构论文，凭空发力，只有内功深厚的高手才能做到。 《城邦暴力团》中有一条重要线索和张大春自己的家族史有关，他父亲张启京与庵清帮的是非纠葛在他笔下藏藏闪闪，让人怀疑这故事里张大春完全与现实中的书生张大春毫无干系。但翻阅他那本《聆听父亲》，你却发现《城邦暴力团》中关于父亲的许多细节竟是真的，一部武侠小说不但有国家秘史，还糅杂入真实的个人史，称之奇书也不算为过。 提到《聆听父亲》，又不得不再提《小说稗类》。可以这么说，读《城邦暴力团》，不与这两本书对读，就好像吃饺子不蘸醋。《小说稗类》中，张大春写道：“说小说如稗，我满心景慕。因为它很野，很自由，在湿泥和粗砺上都能生长，人若吃了它不好消化，那是人自己的局限。”《城邦暴力团》不正是这么一部稗类小说吗？它生长在杂如粗砺野史之上，也生长在温润似湿泥的家族史之上。离奇玄奥，疑案重重。穿插藏闪，枝蔓层层。正如《小说稗类》中对武侠小说谱系的描写，《城邦暴力团》创造了一座隐匿在现实世界缝隙中的“看不见的城市”，企图“让传奇收编史实”。这座城市中有武林高手，有汉奸特务，有蒋介石父子，有抗战，有内战，有国民党大撤退......“大叙述、大历史看起来仿佛是这缝隙间的世界的一部分。”（《小说稗类》） 《城邦暴力团》最让我兴奋的不是秘史和悬疑，而是张大春说书场里的后现代戏法。作为一部武侠小说，《城邦暴力团》中有不少和金庸的“飞雪连天射白鹿”有许多异曲同工的写法。比如伏笔和巧合。但张大春却比金庸更喜欢“离题的废话”——张大春这个爱好几乎在所有作品中都难以抑制。 《城邦暴力团》犹如枝蔓繁复的结绳记事，主线之上结点无数。不少地方会有这样的“闲笔”，情节走至关键之处，却忽然冒出一句“不得不先说......”，另一个枝节的故事霸道地跳出。但若是你真的急于了解上条线索的下文而匆匆略过这段“闲笔”，那就错过了真正的趣味。枝节的魅力其实正在此，所谓“闲中着色，精神百倍”。更何况，这段劈空而来的新线索很有可能在“忽东忽西，忽南忽北”中的下文中另一个巧合变成“事出有因”——这乃是真正的高手技巧。 后现代戏法又是如何？那就是张大春在《城邦暴力团》中不断地以叙事指涉小说本身。他频频跳出故事，对叙事本身指指点点，忽而假设，忽而议论。他让我想到那个“叫马原的汉人”，当然也就想到了所谓元小说。这种后现代叙事的趣味在于自我指涉，以作者的身份进入虚构的情节，而这种进入又成为虚构的本身，形成一种异趣。诸如《小说的诞生》这一章节，《城邦暴力团》的写作行为开始出现在《城邦暴力团》的故事之中。到了《残稿》和《理想的读者》两章，高阳的残稿一度跳至小说线索之上，构成文本中的文本，而小说的作者则成为残稿的“理想读者”。残稿引述完毕，《城邦暴力团》已然开始寻找它的“理想读者”，是我们吗？全书的最后一章叫《我应该如此开始述说》，是全书元叙事最有趣味的一章。小说里的张大春推翻了我们在《城邦暴力团》开头读到的故事起点，写出了几种全然不同角度的全新开始。就在这些新的叙述起点中，书中纷繁交织的线索终于找到了各自绳结，面对诸多空白和疑点，眼前终于一亮，豁然开朗：故事的最初开始原来是这样 ——可是果真是如此吗？ 再翻到全书的开头。“我”在书店玩“接驳式阅读”，读到了竹林七贤兄弟各自所著的七本书。其中《七海惊雷》一书封底题写着这么一句话：“唯浅妄之人方能以此书为武侠之作。” 原来如此。 -
《城邦暴力团》的特色主要在于两点：一是叙事结构，二是所谓「符号」。要读《城邦暴力团》，第一件事就是忘掉内容。这是武侠还是历史？那些奇人是否确有其人？那些让人眼花缭乱的人事考证是真是假？我不知道，但这些也都不重要。这部小说的实质只有一个词：「符号」——整部书实际上可以说是一个由特定叙事结构撑起的文字游戏。要评价《城》，就不能不说到安伯托·艾柯（Umberto Eco）。我非常建议题主去读一读他的《玫瑰的名字》（此书另有一部《注》）和《傅科摆》两部小说，因为读过了这些，你会更明白《城》的含义——张大春受艾柯的影响真的十分之深。我就是读过《玫》后，在读《城》时，那些本该层出不穷的疑惑在出现之前就已经消失了。艾柯本人是一个符号语言学家，「符号」也是他作品的一个核心概念。什么是「符号」呢？当然从文学理论的角度可以有很深的分析，但我认为从一个普通读者的视角来看则不必如此。简单地说，信手涂鸦一个符号，可以包含万千含义，也可以什么都不是，一切都看观者如何解读。《玫瑰的名字》里，「符号」是修道院连环凶杀案所表现出的与《圣经·启示录》预言相暗合的特征；《傅科摆》中「符号」则是一份残稿。主人公们都在绞尽脑汁去解读这些「符号」的意义，并且依此一步步地向自以为的「真相」前进，但最终的结果却是根本不存在什么真相——甚至那些看起来煞有介事的「符号」也根本只是主人公们自以为是的认识。因此，在解读时越是旁征博引头头是道，谜底揭开时就越显得荒诞。艾柯借宗教和哲学的神秘主义构建符号，而张大春则是从博大精深的中国古典文化中择取素材，这就是为什么《城》中「掉书袋」的频率几乎达到了令人无法忍受的程度。其中贯穿始终的一个最重要的符号就是那阕《菩萨蛮》的谜底，「岳子鹏知情者也」。为什么对万熙、「二才」和洪达展的复仇不了了之？六老一直语焉不详的「己卯之约」又结果如何？当然一部分要归于这部作品其实并没有真正完成，但是不能说和这些符号意义的解构没有关系。至于叙事结构方面，则必须请出张大春十分推崇的另一位作家卡尔维诺了。可惜我见识不够，对此无能为力，不过起码有一点能够看出来：书中的「我」读书时采取的是所谓「接驳式阅读法」，即每次读书都要跳过结局而另起炉灶；但是张大春实际上也正是通过这种「接驳式写作」逼迫读者也进行同样的阅读。没有一条顺畅的主线，没有一个完整的结构，而是带着读者在相差甚远的时空、人事间不断跳跃穿梭，用点点滴滴支离破碎的知识构建起一个世界的轮廓。甚至到了小说的下部，从《理想的读者》好像突然转向了小说的创作谈，至于《我应该如此开始诉说》，已经摇身一变成「元小说」了。最后，对于什么「写尽中华民族百年风云秘辛」之类的评价，一哂而过足矣。如果你一定要把这书当作历史来读，一点点地去考据那些情节的真假并乐在其中，谁也拦不住你，但可惜对于此书来说，你并不是书中所说的「理想的读者」，因为你太好骗了。那些浩如烟海的古籍引用、历史往事，你猜有多少是张大春信手捏造的？也不过是「符号」而已。书中的「张大春」写论文时的伎俩，正是真的张大春一样在用的。「他以为我编造的其实都有所本，他以为我引来的东西其实都是我编的」——这是艾柯和张大春共同的理念，不是虚假，而是为小说的世界服务。叙事结构和符号共事，也正是艾柯和张大春构造世界的方式。当然我并不是说此书的内容不重要，但是其内容的意义不在于虚实。这部小说形式上采取的是古典笔触，但骨子里仍是颠覆性的。张大春自己这样说：小说是一种闲趣，是一种闲情诉说。我们不能把小说一直推向某个目的，否则便只是在聆听一个故事；要不就是推向理念的目的，即是我称之为现代主义最大的毒瘤，在搞概念、搞论述。当然小说里面插入这个部分，我顺便回答杨照之前所说，小说里放入「张大春」这三个字就变得不好看、不想看，那他就中我的计了。很多答案其实不需要到后两册去找，「张大春」就已经回答了那些老头子的故事。当然「张大春」的故事无法用讲述老头子的方式表达，否则我不就承认杨照刚刚想要诬陷我的，说我已经是个七十岁的老头子？要不就是承认「所谓的」武侠不能和「所谓的」现实有所区别？ 关于结构问题，近代小说家受西方印象式教育，或是搜读了某些小说理论之故，尤其象是布斯，或是佛斯特（E. M. Forster, 1879 - 1970）的《小说面面观》（Aspects of the Novel）对于台湾作家有极大影响的这几本书，真是流毒之深、害人之厚，无与伦比。很多老师就拿这些去教大学生、中学生看小说、读小说、甚至写小说，认为小说要有完整的结构、事构，小说的人物要圆形而不能扁平，这可能在某一时、地、阶段的确如此，但若成为一种技术性教条，我认为应该被禁掉的。当然这样讲是有点过分了！当然，「特色」不代表它就一定好，更不代表它一定好看。虽然我自己确实读得欲罢不能，但身边人觉得不知所云的同样大有人在，我觉得这都是无所谓的事情，毕竟各人有各人的口味。若非我觉得它好看，我也不会花费这些心力去探究背后这些晦涩的理论。
精彩短评 (总计101条)
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张大春 现代武侠系列 相当精彩
继续关注书中人物命运 -
梁文道在《开卷八分钟》里介绍的，果然好看。 -
故弄玄虚是有，不过能驾驭这些错综复杂的线，作者也很不容易，看完之后觉得不像武侠小说倒像悬疑小说，也许是我想多了 -
比起结局，我总是更中意事物的开头。所以在我的世界里，它们首尾相连构成一个圆。也因为我还没有自己的故事，现实中总是不得不一再的回到那种一筹莫展的状态：老鼠的生活，我的生活。坏东西瞧不上，好东西就像阳光，对于吸血鬼而言看看就已是极限了。隐遁是为了躲避更大的谎言。 -
太会讲故事了，以至于整本书里故事丛生，层层叠叠，
惹人心烦。 -
好奇大陆版的“城邦暴力团“会是什么模样？ -
一口气读完。是不是历史已经不重要，重要的是阅读过程中的那份快感。 -
前面所有埋下的伏笔和线索，到最后都有一个交代和汇集，好看。 -
终于看完全书了，下册后半段看得有点累人。 -
一直忘了标记了，当年真是一边吐一边翻完全篇。看到新闻说张大春截了琅琊榜每场苏800多张图，呵呵呵，果然杰克苏们都共用同一个灵魂，手动拜拜。 -
感觉自己是文盲。 -
藤蔓一般的阅读体验。随手翻一页，都能看到一个或数个好故事。说是掉书袋，埃柯的书袋掉得那么严重，依然写得高明。比玫瑰的名字有亲切感，毕竟不甚了解基督教种种。 -
文笔比起上半部少了很多炫学的内容，而且在不断扩充的“资料”面前，故事也更加完整了，情节比起上部毫无疑问要丰满。最后意思的是终章的写法，分多个段落讲诉了不同时期的事情，并最终讲完了整个故事。
下半部虽然故事性加强了，但感觉反而没有什么意思。整部小说更像是一部揭露黑道现实的小说，而不是一部酣畅淋漓的武侠小说。上部的炫学尚有武侠的成分，下部则几乎荡然无存，取而代之的是国民党特务机关、情报机构、大大小小的政府部门的运作还有黑白两道的秘密…… -
《城邦暴力团》里的“竹林七贤”中，有位老饕魏谊正。这位魏三爷有道拿手的绝活菜式，名叫“套五宝”。这道菜的做法是从河南开封传统名菜“套四宝”衍生创造的。“套四宝”的讲究，在于把四只层层包裹的全禽密匝匝套在一起，集鸭之浓、鸡之香、鸽之鲜、鹌鹑之野四味于一釜。四只全禽个个通体完整，无一根骨头。而“套五宝”则是在四宝的最后一层鹌鹑腹中裹入魏三爷的一道“素烧黄雀”。如此一来，这道菜吃起来便是层层惊艳，有逸趣横生之妙。
在我看来，《城邦暴力团》便犹如这一道“套五宝”。无论是一段民国秘史也好，还是一曲江湖传奇也好，这部小说的故事素材在张大春的手中，就如“套五宝”的食材般，被去其骨全其肉地“拆架”、“烹煮”，成为一道层层惊艳、逸趣横生的美食。
以小说中的情节事物来比喻小说本身，《城邦暴力团》中不只“套五宝”可以。故事中的“我”在东躲西藏的逃亡生活中，以子虚乌有的史料虚构出一篇题为《西汉文学环境》的硕士论文。用这件事来比喻《城邦暴力团》本身，也挺有趣味。张大春的一个过人之处就是，一开口一下笔，便能开启一个四处灵光乍现虚实不辨的世界。真实的文献材料被他当做小说写，宛若传奇。而小说却又被他写成了历史材料，处处考证旁征博引，叫人分不清那些躲藏在阒暗历史角落的故事究竟是真是幻。就像虚构论文，凭空发力，只有内功深厚的高手才能做到。
《城邦暴力团》中有一条重要线索和张大春自己的家族史有关，他父亲张启京与庵清帮的是非纠葛在他笔下藏藏闪闪，让人怀疑这故事里张大春完全与现实中的书生张大春毫无干系。但翻阅他那本《聆听父亲》，你却发现《城邦暴力团》中关于父亲的许多细节竟是真的，一部武侠小说不但有国家秘史，还糅杂入真实的个人史，称之奇书也不算为过。
提到《聆听父亲》，又不得不再提《小说稗类》。可以这么说，读《城邦暴力团》，不与这两本书对读，就好像吃饺子不蘸醋。《小说稗类》中，张大春写道：“说小说如稗，我满心景慕。因为它很野，很自由，在湿泥和粗砺上都能生长，人若吃了它不好消化，那是人自己的局限。”《城邦暴力团》不正是这么一部稗类小说吗？它生长在杂如粗砺野史之上，也生长在温润似湿泥的家族史之上。离奇玄奥，疑案重重。穿插藏闪，枝蔓层层。正如《小说稗类》中对武侠小说谱系的描写，《城邦暴力团》创造了一座隐匿在现实世界缝隙中的“看不见的城市”，企图“让传奇收编史实”。这座城市中有武林高手，有汉奸特务，有蒋介石父子，有抗战，有内战，有国民党大撤退......“大叙述、大历史看起来仿佛是这缝隙间的世界的一部分。”（《小说稗类》）
《城邦暴力团》最让我兴奋的不是秘史和悬疑，而是张大春说书场里的后现代戏法。作为一部武侠小说，《城邦暴力团》中有不少和金庸的“飞雪连天射白鹿”有许多异曲同工的写法。比如伏笔和巧合。但张大春却比金庸更喜欢“离题的废话”——张大春这个爱好几乎在所有作品中都难以抑制。 《城邦暴力团》犹如枝蔓繁复的结绳记事，主线之上结点无数。不少地方会有这样的“闲笔”，情节走至关键之处，却忽然冒出一句“不得不先说......”，另一个枝节的故事霸道地跳出。但若是你真的急于了解上条线索的下文而匆匆略过这段“闲笔”，那就错过了真正的趣味。枝节的魅力其实正在此，所谓“闲中着色，精神百倍”。更何况，这段劈空而来的新线索很有可能在“忽东忽西，忽南忽北”中的下文中另一个巧合变成“事出有因”——这乃是真正的高手技巧。
后现代戏法又是如何？那就是张大春在《城邦暴力团》中不断地以叙事指涉小说本身。他频频跳出故事，对叙事本身指指点点，忽而假设，忽而议论。他让我想到那个“叫马原的汉人”，当然也就想到了所谓元小说。这种后现代叙事的趣味在于自我指涉，以作者的身份进入虚构的情节，而这种进入又成为虚构的本身，形成一种异趣。诸如《小说的诞生》这一章节，《城邦暴力团》的写作行为开始出现在《城邦暴力团》的故事之中。到了《残稿》和《理想的读者》两章，高阳的残稿一度跳至小说线索之上，构成文本中的文本，而小说的作者则成为残稿的“理想读者”。残稿引述完毕，《城邦暴力团》已然开始寻找它的“理想读者”，是我们吗？全书的最后一章叫《我应该如此开始述说》，是全书元叙事最有趣味的一章。小说里的张大春推翻了我们在《城邦暴力团》开头读到的故事起点，写出了几种全然不同角度的全新开始。就在这些新的叙述起点中，书中纷繁交织的线索终于找到了各自绳结，面对诸多空白和疑点，眼前终于一亮，豁然开朗：故事的最初开始原来是这样 ——可是果真是如此吗？
再翻到全书的开头。“我”在书店玩“接驳式阅读”，读到了竹林七贤兄弟各自所著的七本书。其中《七海惊雷》一书封底题写着这么一句话：“唯浅妄之人方能以此书为武侠之作。”
原来如此。 -
平行世界的历史，就是开头太多，就没有结尾。 -
大概被带入了“不能读完一本书”的怪圈。努力了好多次，下部的结局大概还剩五分之一就是读不下去。 -
很久没读小说了 有点意思 -
特么绕。理不清。跟不上。不喜欢这个弱鸡的结尾 -
一直偏爱张大春，从聆听父亲读到城邦暴力团。相信喜欢他文字的人不会失望。 -
补标 -
看另类的武侠世界 -
总是跑题，让我心忧。 -
看来我应该不是一个"理想的读者"，的确是书挑人 -
“在写完以上的八千字之后，我以为我会彻底放弃那个写作《城邦暴力团》的念头。原因很简单：真实生命太过巨大，你越是进入它的细节，它就更巨大一些。”——此生终有可供俯仰之现世活人。 -
还原了真实的武林 有种身临其境的感觉 -
城邦暴力团 -
俗世的天才之作 故恕我看不懂 -
阿信推荐的书，非常厚实的两本，囤着漫漫看 -
我认为有一种类型的作家，当然，这个类型是我自行总结的，属于伪学术研究，我认为吧，这种类型的作家，其写作主题归根结底是一个字：“逃！”
一， 逃派概述
逃派作家的关键词不是“驰骋”啦，“翱翔”啦，“激战”啦这类慷慨和褒义的词。他们笔下的人总是在逃避，在退缩，在隐匿，乃至抹去身份，轻轻轻轻地走了，不带走一丝云彩。正如法国谚语se faire tout petit，“把自己变得小小的”。
他们笔下的人物有点自闭，面目不清，不擅表达，迷惘疏离。随着小说字数越来越多，情节越来越丰满，人物本身却越来越稀薄。读的感觉像在雨天眺望厚重又虚渺的青灰色天空，也像吃南京的酱油粽子，吃了又撑又惆怅，有一种饱胀的空虚。
很多青春文学作家都是逃派。成长到一定阶段，脑子里最迫切的想法就是“逃”——逃出既定生活的桎梏，躲开责任的来临和岁月的流逝。至于怎么逃，逃到哪里，先不管。青春里弥散着逃亡的气息：彼得潘的拒绝长大是逃，《少年维特之烦恼》里维特的自戕是逃，《麦田守望者》里面霍尔顿的流浪是逃，《挪威的森林》里那些二十岁的人通通自杀也是逃。（题外话，由于村上春树的坏影响，如今市面流行的青春小说不写死个把人都不好意思啊！）
可是现代的严肃作家里也有很多是逃派。卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、艾柯、保罗•奥斯特，都有在逃犯的嫌疑。逃派作家喜欢玩弄迷宫、套娃结构和假索引，却瞒不过我们火眼金睛——费尽心思作伪证，可不就是反证了自己的逃跑意图嘛！至于法国作家菲利普•图森，他更是罪证确凿，因为他的代表作就是《逃》！我个人非常喜爱的一部逃派小说是达娜•斯皮奥塔的《销毁文件》，这是两个无意中炸死人的反越战少年逃亡三十年的故事。正因为一直在逃，他们那些属于青春期的特质——迷惘，追寻，不安，也仿佛被无限延长了。
诺贝尔奖颇喜欢颁奖给逃派作家，毕竟，很少有人比这些大地上的异乡者更有知识分子的遗世独立之感。因其漫无目的、善于隐喻，更彰显了对终极目的的追寻。比如noble高就是个典型的虚无主义的逃派。而库切则是一个老英国式的、忧郁雅致的、学院派的逃派。《耻》里面那个空有一腔诗意的卢里教授，带着丑闻的烙印离开日常生活，越来越背离他所迷恋的一切。在我读过的人物里面，没有人比他更像该隐，他颠簸流离，祈祷而无回应，世界这么大，却向他关闭。
二， 逃派VS隐派
和逃派有关联而必须区分的一派，我们可以称之为隐派。历史上以陶渊明作为隐派作家代表人物。虽然逃派和隐派都喜欢逃，但他们有一个本质区别。隐派有一个根：“归去来兮！田园将芜胡不归！”隐派就像陶先生一样，心头惦记着那三亩豆田。就算生事如转蓬，也无论在外头遇到什么，他们可以从那三亩田里面汲取能量，正面的，光明的，温暖的能量。
而逃派呢，他们是无脚鸟。《不可承受的生命之轻》里面的画家萨宾娜，逃出祖国，背叛感情， 一次次背叛，一次次出逃。对她来说，逃无可逃，叛无可叛，才是生命尽头。就算逃派曾经有一个地理上的故乡，那也只是一个儿时的和梦中的故乡，长大之后，他们再也回不去。
从气质上说，隐派是明亮而又理直气壮的，隐的时候就像穿着洗旧的棉布衬衫，家常又自在，出来的时候又像穿新衣上街，挺着胸亮堂堂的。他们是乐观主义者，就算在沙漠里流浪四十年，也信会找到自己的流奶和蜜之地。他们是进取世事的人，从古至今，多少隐派纠结不已，“求田问舍、怕应羞见、刘郎才气”，隐了之后又觉壮志未酬，一说到“心在天山身老沧洲”，就哭得稀里哗啦。
相比之下，逃派就比较心虚了。既然逃派不作兴谈论伟大人性和波澜壮阔的故事，就只能走私样夹带着卑微的小确幸了。逃派是先验的悲观主义者，并不相信救赎。至于进取世事——世事不来找自己就不错了，自己为什么还要揽事上身呢？“庙堂太高，江湖又太远，两者原本就该是风马牛不相及的勾当。日后又谁大言不惭地提起什么救国救民的事业来，便是身在江湖、心在庙堂的败类！便是挑起光天化日之劫的灾星！便是祖宗家门的大对头！”（《城邦暴力团》P127）
这种话，不是货真价实的逃派，可说不出来呢！
也就是说，对于隐派，逃只是一个手段，而对于逃派，逃不仅仅是手段，也是目的。逃派的意义是现代性的。为什么我们用脚步丈量的土地越多，越找不到自己稳妥的角落？为什么我们叩遍每一个陌生人的门，却找不到自己的家？为什么我们来无处来，去也无处可去？
三，逃派的分类
逃派分成两类。金庸说得好：“你想退出江湖，人就是江湖，你怎么退得出？”所以要眼前清净有两个法门，一是自己逃开，二是让世界从眼前消失。
麦克尤恩就是第二种逃派的代言人。我注意到他曾多次抹去世界。在《立体几何》里，那个天天研究祖父45卷日记、把妻子求爱视为骚扰的自闭症家伙，在日记里发现了一个奇妙的立体几何拓扑术，立即付诸实践，把妻子折叠“没了”。这是我读过最匪夷所思的谋杀。
《蝴蝶》里那个呆瓜猥亵小女孩之后，“轻轻把她抱起，尽可能轻以免弄醒她，悄悄地慢慢地把她放入运河”。
《梦想家彼得》是儿童书，可甚至里面也有让世界消失的情节。彼得发现了一种“消失膏”，把抹到妈妈背上，妈妈就没了。接着他又把爸爸和妹妹都抹没了。
《赎罪》也一样。年少的布里奥妮不喜欢罗比，就作伪证使无辜的罗比关进监牢，从她眼前消失。而此后她的一生是在逃犯的一生。她以碾压自己的一切过往，以最绚烂炽烈的幻想，竭力逃避罪恶的回忆。
尽管麦克尤恩在现实中只是写作，并没有犯过法，可是凭他霸气十足的想象力，你可以认定，他本来可以是一个很坏的坏人的。
四，《城邦暴力团》作为逃派集大成之作
正如张大春在献词中说的，这是一个“关于隐遁、逃亡、藏匿、流离的故事”。
张大春的讲述是从躲在宿舍里过老鼠生活开始的。在他偷偷摸摸住宿舍的日子里，他发明了一种叫“接驳式阅读”的读书法子，以避免过于被一本书吸引，并可自行创造书之间的联系。于是，“我逛书店的目的不再是为了购买，而是那里有更广大、更复杂、更能容纳我逃避、躲藏以至于产生消失之感的角落。”
书中最安稳甜蜜的一段，我以为不是讲感情，而是他和孙小六被仇敌追杀而被迫隐居的那段。彼时他写洋洋洒洒三十万字的硕士论文，手头没有资料基本靠诌，那也是一种逃避，通过逃到臆想的世界，来逃避他的逃亡生活。后来他深情回忆道：“我忽然觉得，最值得凭吊的应该是那些看来一去不回的、像老鼠一般藏闪躲逃的生活，那 -
很多历史，真真假假很难分辨。作者旁征博引，显是对历史极为熟悉，信手拈来。却又不失紧张精彩。好多不认识的字。。。。。 -
下册就乱了 如果一个人能一口气看完还可以 要不真有点对不上 里面线索太乱 左一个右一个的 书写得真不错 但是如果说是金庸之后最牛逼的武侠小说作家那可有点夸张 论武侠小说的话和金庸差得远去了 -
比起上半部的浑厚，下半部炫技的成分多了一些。好比上册把内功心法锤炼扎实，下册开始抖耀眼的剑花了。手里有真功夫，炫一炫无可厚非。只是个人认为下册这样写，有些走漏了上册雄浑无匹的气概。总体来说，白璧微瑕。这个版本的城邦，值得一收。 -
每当你感觉快接近真相时，作者就跑出来掉书袋扫你的兴。写的挺有意思，只是后面失控了 -
初识作者是想看诗词类作品引起的 大唐李白映入眼帘 还是个中篇 内容倒文学色彩浓厚 对口味 百度之后入了这部上下 细读倒精彩 一是文学 作者引经据典 引人深思 篡改诗句 游刃有余 二是故事情节 悬而不疑 悬在曲折 答疑解惑 三是写作手法 东拼西走 简要明了 上品 佳品 精品 -
这像一个文字的迷宫 向我昭示了一个神奇的世界 -
同对上的评价。这书离武侠两个字差的太远。金庸的历史穿插就恰到好处，自然贴切。张大春则生硬无聊，莫名其妙。至于武林秘辛部分，比徐浩峰差得远了。人家有秘籍，你只有市面上的公开资料东拼西凑。 -
才知道小说可以这样写~ -
与嬉笑怒骂中领悟中国百年地下历史 -
听倪匡推荐买的，比一般武侠要有意思得多 -
爱情是一种建立在自由和信任之上的付托。 -
发货及物流都给力，就书的内容来讲是好的没话说。就是有一些印刷的字体有些不清楚。 -
看了上，必须看下 -
看到开卷八分钟推荐，及时的买了，对张大春也早有耳闻，好书，聪明人看的书！！ -
这部小说读起来不轻松，光是那些个典故生字都够我翻半天字典的。确是一顿营养丰富的饕餮大餐，所以还是细嚼慢咽的好。个中优点还待我复读后慢慢品味。 -
别的不论，就为了最后一段祖孙对话，给十分，赚眼泪，讨巧，挣钱，一举数得。 -
超有想象力的一部佳作！ -
作品信息量大，形式新颖。 -
乖乖，了不得，很耐读的小说 -
可以看出作者试图构建一个宏大的背景 但给人的感觉却仍然是掉书袋 这点在他后来的大唐李白里改善了许多阅读体验也好了许多 -
写武侠小说，个人认为最好看的就是能够借助当时的历史场景，烘托整个故事的深度和广度，同时把精彩的故事穿插融合进当时的历史事件中。这方面，金庸之后最好看的恐怕就是张大春的这部暴力城邦团了。 -
需要多第二遍，各种细枝末节草灰蛇线的线索 -
实话说不如上部读得投入。下部亮点不多，比较喜欢前一部分，在巷内摆阵“隐居”写字生活，“奇”“乐"无穷。后面就显得散漫琐碎，也无法句读不漏了。不过对于张大春的历史小说，还是一直存有期待。 -
一直希望能早点看到这部作品，张大春先生不会让我失望吧 -
最近才刚看完上下两册，作者天马行空的创意确又与历史环环入扣，叙事手法又有意境，不可多得之武侠历史小说，很有金老师之风。 -
研一的时候看的，那时故意不看上册，直接看下册，看能猜出多少，还蛮好玩的。 -
文笔是很好的，故事也有意思，但掉书袋实在太多...而且作者这种讲一个故事讲到高潮又生生打断另生一条枝节的讲法，真让我有打他的冲动 -
烦，闲笔太多，搂不住的絮叨，意义很浅白了，真是耐不住。 -
当年此书登陆，书评盛誉之下我以为只是一本假借当代史的武侠小说。最近初看，开头感觉大春玩了个通篇借中古文学玩虚虚实实打乱叙事。看到下部，这本道非道仙非仙、写出武林气候加入清末民初至国军入台的大作，写尽故国千里下渺小的离民哀痛。 -
就这一本书，张大春足称当代小说大师了 -
作者把或真货假的真实历史以及杜撰人物巧妙的穿插在小说中，宛如畅游在奇幻世界一般，别具一格的阅读体验。
不过，这个结局有些让人扼腕。也许是作者追求真实化的意图吧。 -
张大春真有才!真实与虚构的完美结合。美中不足的是作为长篇来说架构不太合理。 -
并且读起来十分像鹿鼎记 -
五月天阿信推荐书目里的，上下两册，包装很好，很不错！！ -
近年武侠小说中的极品 -
大春，传奇。也许是一场漫游 -
张大春的技巧已经出神入化 -
书没问题，看着过瘾，要的就是这种感觉
物流不错，到达时间很准确 -
这书纯粹是偶然看到的，看的是电子版，整个故事就象一部解密小说，层层深入，引人欲罢不能，直欲将谜底揭晓，再加上作者宛如亲临的模样徐徐道来，你几乎怀疑当时的情景莫非就是如此？电子版不过瘾，没有书香气，再加上长时间盯着屏幕也非常伤害眼睛，还是觉得弄本实体书留在床头慢慢看才是读书的滋味，呵呵，你说是不？ -
不知道要说啥，记忆力不够用，只想打五星 -
看了很久的书，一般般吧。 -
老公喜欢金庸和古龙的书，而大春的《城邦暴力团》更将近代的武侠小说推至高潮。来捧捧大春的场。 -
没看。只看了上也能给打个1分。浪费老子几十大洋 -
江湖之远，城市之背。20170403。59.5万字。 -
他的文字和学识，小说家 -
第一次看他的作品，以后会支持下去。 -
张大春功力确实是深厚，可是个人实在是不喜欢这种过于炫技的风格。还是偏向平和温敦。 -
是本奇书，还没看完，作者是故纸堆里爬进爬出无数次，食得一肚子掌故旧典，佩服佩服，感叹大陆的文化浩劫，将民族文脉尽皆断绝。 -
我就是喜欢这种一本正经的说瞎话，但是结局我不是很懂啊。 -
张大春的一本武侠小说，故事背景设定在国民党赴台后的几年，然后通过不断的穿插倒叙把整个故事的时间线拉长到大半个二十世纪，中间借用了很多真实存在的历史人物、事件，重新包装后融入整个故事中。设计的应该说比较巧妙，但是我好像一直读不惯这种台湾的新武侠，总觉得什么地方和自己的阅读习惯不大一致。然后开放式结局的设定真是要逼死强迫症啊…… -
武侠和历史 总是难解难分
这本书像金庸小说一般吸引人 又有着浓厚的历史韵味和文化价值 -
现在对厚厚的书有恐惧感，不过是帮BF买的，他说很好看 -
很有才气，旁征博引的，真的有炫学的嫌疑，太多线索了，看了后面都忘了前面了，硬着头皮看完的。不过真的能体会到台湾一些学者的博学。
我所期待的小六的爱情也没有结局， -
我是谁？这是每个台湾人都必须追问的问题。二二八事件在大陆的教科书中只是短短的两三段小字，但是它造成的台湾社会割裂现象还将一直延续下去。这本书最过瘾的地方就是其异乎寻常的线索分部，在前半部分突然之间打开全书的格局，布下了七八条线索，却在最后用“或许我应该这样开始”让一切戛然而止。近代华文作家中很少能再见到这样大开大合的作品了，用作者自己的话说，这一切正是对长久以来“说书文学”的集大成。故事大开大合，以布局和方法引人入胜。在敝人看来，唯一美中不足的就是书名，多少有些不通透，不过这本书讲的就是一个不通透的世界中许多不通透的人发生的不通透的事，如果一切都说清楚了，那么它或许就仅仅只是一本故事书了。。。 -
这接驳式的写法技巧，如果不稍作笔记，非得晕头转向不可。这不仅仅是一本武侠小说，恐怕还是一部披着武侠小说的野史。 -
这本书所描述的江湖杂糅了现实与虚构，非常有看点。 -
真小说
读完了，好似卸下一副担子，可又有东西堵在了心口。 -
直至高阳残稿之前，都还是完整的、不失为传统的叙述，从残稿开始，便迎来一头雾水，偏偏很多缘起解释亦或是印证都来自这篇。以为会是个有结局的武侠故事，不曾想最后被张大春的各种手法绕得云里雾里，好像结局的白色信封一样。 -
其实是三星半，半星扣在让我在阅读时有一点不自在。可能就是很多人说的“炫技”吧 -
下还没看呢 但根据上的尿性程度来看 下也次不了 -
没有上半部精彩，还是因为马拉松太长也看疲了？封面说是继金庸之后最伟大的武侠小说，然而并不是呢……倒是勾起我很多对那段台湾、国共历史的好奇心 -
是本有意义的书 -
越写越玄，玄而又玄，较上部更加令人迷茫。会有遗憾，哎～ -
真是难道一见的好书，张大春的书，本本都有魅力。 -
江湖，武侠，文字棒，故事好。喜欢的不得了。 -
读过第一遍后，时隔四年，精彩依旧！ -
暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊暴力啊 -
书还没看，但是包装不错。 -
枝节、岔路太多，简直叫人发疯！不过文笔太厉害！ -
写到这后半截也确实有些不知所云了……不过也仍然是无法复制的张大春。 -
上下两本都精彩，虽然读得累。 -
奇门遁甲之下掩藏着一部近代史