富萍
出版社:上海文艺出版社 文汇出版社
出版日期:2005-8
ISBN:9787532128785
作者:王安忆
页数:206页
章节摘录
书摘奶奶在上海西区里做了几十年人家，各式各样的人家她都见识过，所以她真的是很有阅历的。她曾经在一个越剧女老生家做过，女老生是拿包银的，收入颇丰。她的先生则是个美容医生，开私人诊所。两人没有孩子，住一套外国侨民的公寓。公寓的看门人是印度人，开电梯的也是说洋文的。所以，奶奶她便也学了几句洋文，“早晨好”，“谢谢”，“来”和“去”什么的。她不用烧饭，也不用洗衣服，每天的工作就是用细毛刷子，刷几堂红木家具雕花和贝嵌里的灰尘。她做了不久就出来了，她是不惯这样的清闲，而且没有人气。接下来的一户人家，是在淮海路略向东去的一条长弄里。家境很平常，孩子很多，男人一个人挣钱养家，在外滩的洋行里做事。她和女人一起忙家务，带孩子。那女人面色憔悴，衣衫不整，看上去倒更像是个下人。家里没一天不愁柴愁米，经常拖欠她的工钱。不久，男人又患了肺病，回家休养。奶奶不顾那女人哭泣挽留，坚持辞了出来，非但没要最后一月的工钱，还自己掏钱给孩子买了些汗衫短裤。这样糟践的日子，她也不能过。她还做过一户中等人家，夫妇俩都有工作，带四个孩子。夫妇感情特别融洽，男人对女人好到了“腻”。专为女人订半磅牛奶，早上煮给她吃。她嫌膻气，不吃，他就用调羹舀了喂到女人嘴边。如此亲热，就把孩子冷落了，所以，这四个孩子一上来就和她亲，她也喜欢四个孩子的乖，但她还是坚决地辞了出来。她看不得那男人的肉麻样子。她早年丧夫，一直过着清寡的日子，眼里揉不进沙子。只是舍不得那几个孩子。后来，她到了别家人家，那几个孩子还来看她。她就介绍他们与新东家的孩子玩，做朋友。新东家和旧东家只隔一条马路，新东家所在的弄堂则要高两个等级，是公寓弄堂。新东家是做医生的，那时候，已是一九四九年以后，他关了私家诊所，在一家市立医院出任院长，上下班有汽车接送。这是个神情严肃的男人，就从来没和她说过话，也不同她一桌吃饭。她倒是器重这样的男人，有身份。女人也是好的，和气，大方，从不当了孩子和她，与男人起腻。只是那三个孩子太张狂。大的是个女孩，刚上中学，已经学着摩登了，烫头发，戴胸罩，穿她妈妈的丝袜，老是责怪奶奶洗坏她的衣服，摆出大小姐的派头。下面两个男孩，稍好些，但也是傲慢。旧东家的孩子来玩，他们并不理睬，而是兀自弹琴，将琴弹得飞快。看那旧东家的孩子瑟缩在一边，她就很心疼。不过，到底是孩子，装样也装不了，渐渐也玩到了一起。有一天，先生早下班回到家，见有陌生的孩子在家里玩，当面没说什么，过后就让女人传给她，请那几个孩子以后不要再来了。这使她非常不快，略过些日子，就找个由头辞工不做了。她虽然也不是那么不势利，但她很自尊，见不得太傲势的人。P4-5
媒体关注与评论
书评进入婆娑扬州，那过往的人事忽就显现出它的色译和情调，我甚至于觉得，钢筋水泥的上海，因有了扬帮人的乡俗，方才变得柔软，有了风情。这可说就是我写《富萍》的起因。……在纷攘的时世中，其实常态的生活永不会变，常态里面有着简朴的和谐，它出于人性合理的需求而分配布局，产生力度，代代繁衍。 ——王安忆《水色上海·关一地写作》
内容概要
王安忆，江苏南京人。中国当代文学女作家，被视为文化大革命结束之後，自1980年代中期起盛行於中国文坛的「知青文学」、「寻根文学」等文学创作类型的代表性作家。曾长时间居住於上海，於文化大革命期间，曾至安徽插队落户。王安忆现任上海市作家协会主席。
书籍目录
奶奶 /1东家 /11富萍 /21吕凤仙 /31女中 /41女骗子 /52戚师傅 /62祖孙 /72舅妈 /81孙达亮 /92小君 /103剧场 /114请奶奶看戏 /125过年 /136年后 /147孙子 /157不辞而别 /167舅甥 /177母子 /187大水 /198
编辑推荐
《富萍》作者从写一个“外表木讷，然而内心自有见解”的乡下女孩富萍入手，描写了上海移民的生活状况。他们怎样到这个城市来聚集？他们以什么样的理由来到上海，又如何慢慢居住下来？这群生活在上海底层的人们，在这个复杂的社会中，怀抱着对生活简单的意愿和希望。这是一部充满人情之美的动人小说。
作者简介
《富萍》讲述的是“文革”前——一九六四年、六五年的故事。当时的上海社会组织很严密，作者从一个特别感兴趣的题目——移民入手，描述上海人怎样到这个城市来聚集。小说里的富萍从小没有父母，在亲戚家长大，她因为和"奶奶"的孙子有婚约来到上海。富萍外表木讷，内心却透着聪慧，表面柔顺，骨子里却很倔强，事事都有自己的主张，全身散发着青春的气息，透着一股子鲜艳的乡气。她在上海的生活简单甚至是封闭，她的生活与这个城市的纷繁芜杂仿佛丝毫不沾边，所以她完整的保留了自己的个性。
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精彩书评 (总计8条)
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王安忆的东西是属于过去的。当已读页码/总页码分母不变，分子以等差为1趋向增加时，我们知道最后的结果显而易见是等于1的。只是每回到了这种时刻，我的心总是有种未尽其意的怅然若失之感。王安忆繁杂错乱的枝枝桠桠绕了多少个曲折，走了多少里行程，却在我们的猜测和遐想里戛然而止。《长恨歌》是如此，《富萍》也是如此。不过，王安忆并未从此遁形不见。尔后的某天，也许是因为某一口井，也许是因为某一条弄巷，也许是某一对同你打过照面的男女，你会突然牵涉起王安忆作品里的某种意境，某种表述，某种情愫。这是我之于王安忆的印象，它是会在时光的历练里如陈年老酒般弥漫出醇厚的香气的。其实细致品读之后，王安忆的文字里大抵是有种唐诗宋词的精妙之味的，文不尽意，而意尽在其文中。这三位海派女子的文字我都是偏爱有加的。张爱玲是属于历史的，无论是白流苏还是曹七巧，我们也只有点一炉香再第二炉香在调慢的时光挂钟里回溯被锁上的历史。王安忆是属于过去的，她笔下的上海生活是区别于光怪陆离的现代都市的，而更倾向于往昔的石库门，往昔的生活方式，往昔的人情冷暖。严歌苓是属于就近的，倔强执着的女性们被现代思维注入了独立坚强的外壳，跌跌撞撞也要自己学着在爱中长大。《富萍》明显具备王安忆海派作品的标签。我觉得，富萍只是一个叙述者。她只是以一种实在的身份引出东家，奶奶，吕凤仙，舅舅等一系列的浮生百态，而她的故事不见得是比他们丰盈许多的。只是故事读到最后，我突然为富萍身上的那种对命运的挣扎而有些小想法。作为一个来上海打工的扬州小保姆，富萍的职责似乎只是做好这份工，然后回家嫁人而已。她是芸芸众生的一小分子，她的希冀与企望似乎注定着夭折。但她一直在挣扎，所以她出神于女校的生活，所以她逃到舅妈家里，只是这种挣扎是觉醒却是渺茫的。富萍的浮萍人生最后随着苏州河的小舟渐行渐远，我突然想起李白的《送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《富萍》里有很多人的故事都很精彩，吕凤仙的市井王熙凤形象，舅舅的文化跑船人形象，小君的上海小姐妹形象，都可圈可点。我最喜欢的是奶奶和戚师傅，而最最喜欢的片断就是戚师傅和奶奶暗生情愫的桥段。古典主义的爱情最美的在于克制的度量，如《神女赋》，如《登徒子好色赋》一般。一个男子在暗处深藏不露地关注着你的一颦一笑，你们擦肩而过，你们突然问候，似极了《花样年华》里在狭仄的阶道里配着的背景音乐。只是故事的结尾却是如烟花燃尽后散落的一地灰烬，激情燃烧后剩下的只是回不去的过去。戚师傅也因为那一次的性冲动而令我对他的感觉大打折扣，正如我总自私的认为《长恨歌》里的小男孩不应该喜欢上王琦瑶。也许这才是生活。在中国当代地域文学里，我偏爱的依旧是江浙群的文学。曾经一度想多看些陕西群的作品，说来也只看完陈忠实的《白鹿原》，对于黄土地上的原生态味道总是不太习惯。而我一直在想，地处闽浙之交的温州地区为什么极少受到闽文化的影响，而是同海派文化发生着较大的干系。我想，这不是地缘边界的问题，可能是一种强势文化和弱势文化的问题，也是一种历史的沿袭的问题。《富萍》似乎就发生在我们当地，这也许是这部作品最打动我的地方。 -
宁愿做海上的浮萍 也不愿一辈子和一个被逼的不爱的木讷的男人到老。。。原以为富萍离开了奶奶孙子去舅舅那会和光明顺理成章的在一起，也是巧合，小君这个单纯又傻傻的角色成就了光明，亦是明明注定，逃婚的女人在那个社会是遭人唾弃的。为沉默以应对~浮萍终究找到属于自己的水域 就这样过吧 一辈子不长不短 -
倘若没有记错，初读《富萍》应是七年前的春天。我读大一，严重经历着理想怀疑和意义丧失的痛苦。那个春天真是难过啊，我骑着单车无休止地在街上游荡，脸上挂满莫名其妙的眼泪。入学的新鲜感已然过去，狂热的读书激情慢慢消减，我开始惧怕图书馆藏书室的湿寒，厌烦坐在自习室里，眼见着窗外春光逝去。我疯狂地给妈妈打电话，嚷着要回家，声称自己得了忧郁症，且扬言要去他乡流浪。我是在那种狂躁迷乱的时候，读了《富萍》，并出奇地收获了短暂平静。我全然是为文字细节着迷了。细节饱含梦幻。当中每个人都在安稳沉静天经地义地过生活，从而让我在阅读中获得了替代式的虚构日常：稳妥，贴心，乃至于暂获平静。那尚且是凭借外物截取情绪药效的阶段，尚且无能自我完善和调整，乃执著于某些固定形式的慰籍，譬如藏身于阅读，譬如狂食巧克力。向来是，情节跟我没关系，但凡情节必有戏剧张力，然这世间故事万千，面目迥异，内核剥出来都一样，新意全无。再跌宕起伏的故事，我也认为没趣。这仿佛是一种能力，一眼看穿假象，一把扯掉假面，直面光裸荒原，不被说谎者牵着鼻子走。因为多数时候，写作者等于说谎者。反倒是日常细节，给人心以补充式的慰贴：因为缺席，所以奇异。假装又去暖烘烘的有热度的生活，貌似回到小时侯，在怀疑生活和盲目找寻意义之前，如此与周遭人，热烈地参与其中。而并非疏离，且一再地感觉，永远不能回去。永远没有福气，去经历这毫无怀疑的日常生活。一旦放进现实，一切都陡然立不住脚了。小说这时候，才显出它永久的必要。但凡竭力构造情节的小说写作者，其姿态一定是讨好，满脸媚态。而我的逻辑恰恰是，你讨好我，我当然不待见你。专门待见那自说自话直翻白眼不爱搭理人的。“小说是以和日常生活极其相似的面目表现出来的另外一种日常生活。这种日常生活肯定和我们真实经历的日常生活不同，首先它是理想化精神化的，还有是比较戏剧化的，但他们的面目与日常生活非常相似。”（王安忆）譬如同样的文本，有人只看到世俗生活的表象，并因此而不以为然；有人深入表象，可观看潜藏的幻象，收益普遍的抚慰。因此对于小说文本，或写或读，关键在于一双跳脱的、可迅速剥壳的、不固步自封不执著不当真的眼。
精彩短评 (总计62条)
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可能跟长恨歌一比较，风格相似，但就是内容上比它逊了点。 -
富萍这丫头骨头挺硬，自己选择的生活到底要欢喜很多 -
好吧好吧！ -
王安忆的书经得起一读再读 -
进入九十年代之后，特别是长恨歌华丽巅峰之后的王安忆，大概再也难以突破她市民上海的狭小格局。比之八十年代，王安忆已经进入某种创作的超稳态期，正如洪子诚所说，这种特殊的才情可能会损害王安忆尚有可能的文学超越。 -
海上繁华梦已碎，遍地枭雄无一人。 -
2008；笔触相当细腻，我还哭了。。= =^ -
这是我读过的第一本王安忆的小说，很多年了，情节早已模糊，但一提起来，字里行间潺潺流动的感情却还是牵萦于心。 -
相比长恨歌之类的名作 我反而更欢喜这本书的浓郁生活气 朴实的描述中又略带俏皮 凡尘中人都各有他的可恨可爱可怜之处 很真但不会觉得郁闷 有股浅浅淡淡的正能量蕴含其中 -
王安忆中等偏下的一本小说。 -
情节是次要的 吸引人的是丝丝入扣的上海小市民生活 -
江南水乡,淡淡的生活 -
平淡流水账读得好痛苦。。。。一定要改掉【一旦开始即使多不喜欢也非要读完】这种强迫症！！！ -
“再是个强人，内心也是寂寞的，想与人为伍。因为确实比人高一筹，就难免要作作祟，并不是一味要与人坏的。” -
一个一个普通人的人生串起来的小故事，几乎没什么波澜起伏，有那么些个读起来还是蛮感触的，蛮喜欢的。每个人都是主角，也是配角。书名叫富萍，但她却是面目模糊的，读完整本书也觉得无法走进她的内心，正如她对人的品格。太太去接在外打熬患了痨病的儿子，他一人的屋子桌屉里放了他大儿子小时候穿的虎头鞋，太太顿时体会到了儿子的孤独，那种痛煞、痛煞是最直刺人心的。最后关于大水的描写看的不耐，正如《长恨歌》一开场那大篇大篇的描写。其实我还是最喜欢看她写的《桃之夭夭》。 -
喜欢王安忆小说的值得一看。 -
平淡的笔调勾勒出旧时上海浓浓的人情味，除了点赞啥都不会做了（啥（btw最喜欢奶奶跟戚师傅 -
王安忆在两岸三地都被誉为张爱玲的海派传人，但她的上海时间空间都比张的广阔许多，推至苏北，推至苏州河，推至梅家桥。 -
王安忆的本事是时空想象力，想想吧，苏州河，苏北人，棚户区，苍蝇满天飞的下只角，王却能写出即将成为现在老上海人的浓眉大眼，这也算大上海精气神的来源吧。 -
不做一叶浮萍 -
不太喜欢，和《小鲍庄》有距离。 -
描写女性的作品里，王安忆绝对排第一。 -
富萍究竟是怎么想的…… -
很不错的一本书 -
细节总是最打动人的地方。 -
对错好坏全凭心 -
一架照相机用最大快门速度拍摄两个女人，把照片粘贴成一部相册，从头翻到尾，两个女人一年的生活 便铺展在眼前。 -
生活和细节的美好 -
很喜欢，不是表面琐碎生活那么简单里含了人类理所当然的生存思路 -
看了富萍，更加坚定我，在常人看来很不“听话”的孩子，总是有自己所坚持的原则 -
松弛、自如的笔致，庸常、动情的人事 -
其实如果我站的高一点，可以把这本书当做冲破封建旧家长的典型女性的代表 -
一个普通女性的史诗，如此真实，坚韧，彰显王安忆的功力。 -
一个普通女性的故事，但她有主见。 -
王安忆的作品大多如此，平淡，琐碎，贴近生活。 -
有些受不了江浙群文学，读起来很是吃力和着急，它却不温不火小桥流水从头到尾。 -
精致的环境描写 -
女佣奴性的解放 -
读起来筋骨清晰，你知道她在描述的是那个时候的事，她就越发把那个年代那个地点的烙印打磨的显而易见。 -
绵绵密密。“金刚落泪”。结构很……奇妙，像一块块布连缀起来的百家衣。 -
富萍并不富，只是浮萍而已讲述富萍从乡下来到上海这座城市发生的故事故事发生在上世纪，但类似的真实的故事每天都在上演里面包含的情感或许可以相通 -
这种细细腻腻的笔调，还是很喜欢的。 -
看书的时候似乎也回到了那个时代，对人物、环境描写得很具体，旧上海风情扑面而来 -
用力过度 -
还是很喜欢王安忆的。从长恨歌开始爱上她了。呵呵。总是固执的以为王安忆的笔触和张爱玲很像。读起来有和老朋友聊天的感觉。不错。 -
主角不是富萍，而是各代移民到上海城区的人们——扬州的奶奶、苏州的吕凤贞、宁波阿娘一家门、棚户区的苏北人，以及浦东的戚师傅，等等。 -
我觉得很有趣的故事，富萍好有个性啊 -
故事由一处展开，却在另一处收了尾。没缘分的没缘分 有纠葛的没看对眼 按照时代背景这肯定是要讲一个女孩自主啊独立啊掌握自己命运决定自己爱情的故事。但我不喜欢富萍 反而惦记奶奶和孙子。不知道是不是因为这一处开端的写作手法 -
小人物的自尊自爱，和过日子的劲头，是从窘迫的境遇中慢慢练就的。
我就喜欢看这样的故事。仿佛再坏的生活，总有释然的出口；再卑微的人，也有滋有味地过着自己的日子。在这个城市里，你我他都这么渺小，却又那么鲜活。王安忆写的很细碎，但是决不罗嗦，我觉得她很厉害。 -
苏州女人的故事 -
价格实惠，讲述平凡的点滴故事 -
很久以前看的，刚想起来…… -
有主见的傲慢的焦虑的乡下少女富萍 -
世间百态一瞥影。 -
说是写富萍，用的笔墨还真是少，把富萍的转折没有写的很细，通过留白，补充他者的经历来一点点让读者自己把这些富萍转折的过程体会出来，结尾写的有点美 -
太平常，太王安忆，太矫情，太多。。。。有时候我们不喜欢慈善，因为里面有着伪善 -
一般般 -
有着很浓郁的上海氛围，但是故事没有通常那么俗套，平平淡淡吧，需要细品 -
當初就是衝著這麼名字看的，看完後淡淡的，沒什麼太多的感覺。 -
不温不火，动人的文字和故事 -
令人向往的老上海。苏北风情才让上海柔情了起来，这个与从小印象对立的见解真有趣！ -
日常物用间的脉脉温情。上海弄堂蒸腾的人气。人事缠绕间的世故。王安忆向来精于此道。可就富萍这个人物的塑造而言，我觉得，她完全失败了。富萍从第一页到最后一页，性格都是乱七八糟，没有办法彼此和解。