《幸福来敲门》书评

真的只能说还行

近期出版又被拍成电视剧的作品真不咋的比如铁梨花和幸福来敲门离一个女人的史诗，穗子，白蛇神马的，差太远了如果避免归结为一个作品的商业需要我们只好解释为作家不同时期的写作高低潮结局真是草草匆匆将就的happy ending还是喜欢看严歌苓的阶级斗争题材作品

幸福来敲门

看的电视剧再看书前半部还是很浪漫的，人到中年还有那么炽热的爱，后面就太悲情了。感觉演员选得很合适。书是直接照搬剧本吗，可读性稍微差了点。但故事还是不错的。书的装帧差了点，字太小了。

quote

Today，i feel like a new person.Suddenly,the things that i was crazy about in the past became meaningless.what is love?a petal of a flower,come and go with the wind?or a ball of fire,burning brightly but will soon becomes ashes?If you lose yourself,you will not have any future.this is what mom told me when she was alive.today,i have new feelings about the sentence and it gave me new power.even though the road to the future is unknown,i shall continue to pursue my dreams!Even though the road to the future is unknown,i shall continue to pursue my dreams!

本书没有结尾呢

我看的这本书好像没有结尾的 就看到他们好像同居在一起，开始装修房子，就没了 。。。。在网上下了几个都一样的。。。。谁要是有，麻烦给我发一下，谢谢啦~~1045418100@qq.om我这个结尾是这样的：“宋宇生转身准备走了,“你先歇会儿吧，等我回来一起干，别把我埋没了行不行？”江路笑着说:“好，听你的！正好，我也该去我姐姐家一趟了。”

都是些日常琐事，闲来无事也可以读读。

读过严歌苓很多书，这本书塑造的小小市井人物也依然性格鲜明，跃然纸上。但这本书更偏向于剧本，不知道是不是本来就是为了创造剧本所做，没有深究。更推荐严歌苓的《第九个寡妇》、一个女人的史诗》、《天浴》等书，更有深度。

幸福来敲门

《幸福来敲门》（严歌苓著·华山文艺出版社2011年第一版）同名的电视剧正在热播，蒋雯丽、孙淳主演。看过其中几集的片段，兴趣不大。对于这种爱情悲喜剧，我一向敬而远之。不久，收到出版社寄来的小说，才知道作者是严歌苓。不过寄来的这本书并非小说，而是电视剧本，几乎通篇是人物的对话，没有任何的静物描写与人物的内心勘探。两个人的爱情生活写的也让人纠结，没有对生活的新看法，而是老调重弹。看后。我很怀疑，到底是不是严歌苓的原作？也许仅仅只是小说的改编而已。以严歌苓的创作水平而言，不至于出现这样低劣的言情之作吧。百度之后，发现《幸福来敲门》是改编自严歌苓的新作《继母》，但网上并无《继母》的全文，对于这部小说到底如何，还是茫然。严歌苓最近挺火的，她的另一部小说《金陵十三钗》正被张艺谋改编为同名电影。

幸福來敲門不算好劇

也真是后知后觉，近些天才看了2月20日播出的《幸福来敲门》。听说该剧在不少地方收个满堂红，还有不少人说连中年男子都把遥控交给了该剧，云云。我算是“大逆不道”，从第一集开始就是忍着性子看下去的，说出的感受可能会招来不少砖头。首先，该剧最大的败笔是编剧不了解知青生活。江路(蒋文丽饰)这个角色是从云南回北京的知青，剧中她自己也说云南是个艰苦的地方，因此她宁可付出自己珍贵的贞操也要换来回城的机会。但偏偏这么一个当知青多年的中年女人，却如大宅门出来的千金小姐，厨艺一窍不通，连拿刀切葱都不会，惨在小女孩宋征(杨紫饰)面前相形见绌。可能，编剧和导演力求塑造一个为爱情可以付出一切的形象，但所有经历过十年动乱，特别是家中有人曾当知青的人都知道，当知青并不是去享福，在艰辛的环境中什么活没干过？特别是作为一个女知青，有可能不进厨房吗?有可能没炒过菜吗？其次，宋宇生(孙淳饰)表演生硬呆滞，缺乏内涵。也许，日本演员高仓健的木讷硬汉形象深入人心，在《追捕》等电影中令中国观众倾倒，因此，木讷冷酷的表演方式被不少人模仿。问题是并非任何表演形式都可以“放之四海而皆准”的，表演的方式，必须与演员的外形、气质相符，更必须与剧中的情节、场境吻合，否则就有如东施效颦、邯郸学步了。在《幸》剧中我们看到，宋宇生绝大部分镜头都是木无表情的，最多就是左边肌肉抽几下，特别是与江路的对手戏。如果是在发现她在云南的“丑事”之后，因生气、鄙视而表现出冷漠就算了，遗憾的是前面大部分时间，包括追求、热恋的过程，无不以“不动声色”的呆滞表情出现，令人觉得特别僵硬、与剧中情节格格不入。另外，他与两个小孩演对手戏时，表情也“冷酷”得莫名其妙，观众甚难看到不同心情的不同面部表现，令人不得不怀疑他是否脸瘫了？“自行车”事件也令人奇怪，宋宇生答应过宝贝女儿买车，而他也知道江路的自行车就是女儿想要的，当江路告诉他，宋征是看着她的自行车后态度来了个180度的转变，对此中原因，一般人也应有所醒悟吧？可他依然木讷呆滞，没有任何醒悟和表情，对女儿生江路的气完全捉摸不透。这不令观众大惑不解吗？第三，宋征与小混混们的交往缺乏基础。她生爸爸的气、敌视江路是由“自行车”事件开始，由为我们从剧中看到，她“看见”江路的自行车那一刻，她的表情、内心才发生较大的变化，此前她对江路是比弟弟更友好的，但这一心结在弟弟和江路的解释后，其对江路的态度依然没有多大的改变，剧中也没有交代这种不改变的内因，使人觉得她之所以对江路仍抱敌视态度，是编剧和导演给安排的。宋征对英语老师的暗恋，在她内心应占很大的比重，这点我们从看电影、离家出走以及希望每周通信四五次等剧情可以得知。应该说，她对老师的爱比对小混混的情要深得多，对小混混只算是一般的排解烦闷的友情罢了。可是，在奶奶住医院那场戏，明明老师(在江路的安排下)同意与宋征继续交往，宋征内心应该对老师这段情充满憧憬，尽量避免在老师面前与其他人有太多关系的情况下，却莫名其妙地非要当着老师的面要跟小混混去玩，被老师说了句：“你怎能跟这些渣滓在一起？”宋征居然与老师反面……这些情节都令人感到太牵强，不符合人物性格的逻辑。何况，以宋征的家庭环境、她在学校和家庭中一贯的表现，她应当是一个上进的、较接近主流社会观念的人物，而且当时社会的开放程度有限，对小混混基本是鄙视而不予接纳的，虽然宋征因误会而生父亲和江路的气，有可能暂时接触小混混以示反叛，但当“自行车”问题澄清，就不可能再跟小混混们去“野”了。因此，剧中反复以小混混作矛盾诱因，就显得不合人物性格逻辑，“被安排”做戏了。第四，剧中对话、静场太多，节奏太慢。剧中大段段的对话，其实都可以用动作和神情表现，特别是静场，如宋宇生生闷气时的镜头，表情完全欠缺，一直延续几十秒至上分钟，使剧情发展拖沓缓慢。在选择情节方面，应把镜头选择在矛盾对立、发展的场景，尽量减少上楼梯、开车等无关紧要的画面。有些情节应该深挖而未有深挖，如姥姥的积蓄，此前宋宇生不要姥姥的积蓄，后来为何不在这积蓄上做做文章呢？还有就是，江路好像有用不完的钱。江沛说过，江路此前为宋家张锣大小事项，以及姥姥入院已用尽了所有的积蓄，宋宇生撞车后日常开支大增，她又长时间不上班，被扣工资不在话下，可以想象江路已经捉襟见肘了，此时宋隽再要三十元买运动服，江路又不知从何处“变”出三十元。要知道三十元在当时不是小数，江路一个月才五十多元，她何来那么多钱？就算想办法借，也不是实时能解决吧？即使能解决，为啥编剧和导演不以此为题材表现江路的大义呢──即使要离婚、即使山穷水尽，也要为宋隽能上场踼球而想尽办法？值得赞赏的不是没有，如姥姥钱淑华(曹翠芬饰)的表演、蒋文丽的表演都很出色，姥姥前期的尖刻、后期的大爱等不同内心世界的表现手法，都令人击节！

后妈难当

江路追求爱情的勇气让人钦佩，执行力更是感人。但是，无论戏里戏外，“后妈”都是一个吃力不讨好的身份，在家庭中处于一个相对尴尬的地位。宋宇生洒脱不羁的生活态度，在很大程度了伤害了前后两个家庭。虽然最后看似回归了，但感觉家庭还是拴不住他。不知道老了以后，跑不动了，是不是能收收心。所以，江路的路还很长啊……

好女人撑起了一个家庭

初看到这个名字，首先想起的是美国威尔斯密斯的那部经典电影，他带着小儿子奋斗在城市街头，日子虽然过得艰辛，生活充实而充满温情。这本书说的也是一个爸爸，中年丧妻，上有老下有两个小孩，日子看似波澜不惊，老人照顾小孩，女孩成绩好，男孩不惹是生非，爸爸赚钱有空余时间陪孩子出去玩，而实际上没有人注意到男孩在学校受欺负，女孩的早恋，还有姥姥对爸爸的情感问题的自作主张。知道遇见了江路，江路是一个睿智而大气的女人，她帮助男孩重新建立自信，疏导女孩的早恋，在姥姥生病的时候悉心照顾；她为了心爱的人牺牲了很多，工作，名声，去美国的机会，甚至还准备放弃自己高龄得到的小孩；家庭很多的潜在矛盾和问题在她的远见和策略下，一一化解。书中对于姥姥-爸爸--后妈--两个孩子组成的新家庭在磨合困难时期做了详细描写，还有当时的社会风气，比如偷电灯泡，服务员态度恶劣等等，让人感到几乎绝望；对于后来的幸福生活几笔带过，也许这就是所谓的幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不同。还有后来教委主任在男孩转学问题上的帮助还有人渣领导的落马，又让人觉得生活还是美好的。经历了涅槃重生般的痛苦，才能更加深刻的体验幸福的滋味。全文几乎全是对话，几乎没有心理或景色描写，简直可以直接当剧本用。

什么破结局

为啥宋宇生要跟江路离婚？？为啥为啥？？不愿意拖累人？老人孩子不接受她的最艰难的时候都过去了，为啥他还会选择离婚？难道是因为不想要孩子吗？——不合常理啊！难道真是是介意陈年旧事吗？——他一离婚男有啥资格介意！最后又为什么复合？——难道是因为江路选择独自一人撑过来了，孩子也生了，店铺也上轨道了？他可以白捡成果了？总之结局相当的牵强！相当的失水准！真不相信这是严歌苓写的。

失色

看了一半，很普通，严歌苓这次很失色啊，以往的每一本都读得我心里发痒，这本也太普通了，严重怀疑是被盗名了吧。怀疑过是不是编剧把原著改的面目全非，可惜只能买到《幸福来敲门》，买不到《继母》，所以无从比较。严歌苓的作品拍成影视剧之后就变得没她的味儿了。《一个女人的史诗》（这个没看过，貌似没有电视台买过，但是赵薇演的气质跟主人公不像啊）；《小姨多鹤》（多鹤是个很精彩的角色，应该找个日本人来演，孙俪也太不像了）；《铁梨花》（我的妈呀，这改成啥样儿了啊，严爸爸会生气的吧）；《天浴》（还可以，毕竟导演是严歌苓的小姐妹，心有灵犀）；《少女小渔》（也还好）；至于现在在拍的《金陵十三钗》，只能当做与小说碰巧的同名的电影来看了。顺便八卦一句，男主人公的原型不会是严爸爸吧？

涓涓溪水，当以手捧

有些时候，文学作品改编成电视或电影以影像的身躯掉落在人世间之后，会像天才呱呱坠地一般让人立马感觉眼前一亮。比如说余华的《活着》，王朔的《动物凶猛》，海岩的《玉观音》等等。而这个有时候，几乎很少出现，毕竟，牛逼的文学作品常有，而牛逼的导演不常有，就更别提编剧了——作品出来本身就便秘一样，靠挑别人拉的东东就能通便？类似于糟蹋的现象层出不穷，那些个傻逼编剧改编的剧本经过傻逼导演一通乱整之后，将原本优秀的文学作品像清水入污池一般糟蹋得面目全非。典型的例子莫过于张纪中那个老顽固对一系列经典的无耻翻拍改编。这就不多说了，免得动怒伤肝。而对于严歌苓的作品，导演们挖空心思想改编的动机是很容易理解的，那么优秀的作品，那么直指人心的佳作，那么触动神经点的文字故事，谁都想借此捞一把。可是，往往又是改的面目全非失去原味。所以，如果有严姐的作品，想真正获取乐趣和感动的话，最好还是看原著，看那些扎扎实实的铅字最好。于流水间，感受那般温柔的舒适，恬静中泛起激情的涟漪，那感觉，贴地直爽。《幸福来敲门》完全就是改编之后的垃圾，当然，我说的是电视。我没全看，略微瞟了那么几集。蒋雯丽演技多少填补了一些不足。但整个电视相比于原著，粗糙和混乱显而易见。若是真想获取些什么，最好还是看原著！涓涓溪水，当以手捧而饮，不能拿起水桶就干。聪明的你，懂的。

幸福来敲门

在电视上追看电视剧，后来发现这编剧是严歌苓，所以上手机追看电子书。基本上剧情和书本情节和台词都差不多，这是改版不多的剧本了吧。蒋雯丽和孙淳演的很好，情节也很深动。很写实。值得一看。我和妹妹一边看，一边替继母不值。原来做人继母真是这么难的，难怪老年人常劝，宁愿嫁个条件差的，也不要做人后母啊，天底下后母难当啊。所幸，最后人心换人心，继母也重见光明。唯一一点觉得不好的是，选择蒋雯丽这个演员来演36-37岁的各色女青年，个人感觉有点欠牵强。但似乎也只有蒋雯丽能把持得了这样的角色。总体来说，和喜欢男女主角。

电视剧应该比书好看吧

因为蒋雯丽，所以看了这本书。天啊，竟然是在我复习的时候，看完了这本有点厚的书。一个委屈求全的江路，最终像韩剧的情节，离开男主人公，生孩子，然后两个人又在一起。这本书，是反当下的婆媳关系的。更传统一些。但是，现在的80后甚至70后，基本上没指望做出这样的牺牲了。所以，离婚率很高。没有看电视剧，蒋雯丽应该风情万种，比看书更有味道吧。