沉潜的瀑布
出版社:中国文联出版社
出版日期:1999-10
ISBN:9787505933941
作者:（日本）三岛由纪夫
页数:395页
内容概要
1925年1月14日，三岛由纪夫出生于东京。他本姓平冈，名叫公威。其时平冈家业中落，祖母夏子与丈夫关系紧张，她竟把全部希望寄托在孙儿的身上。她从公威出生49天起，就把孩子从母亲身边夺了过来，对他进行极其严格的监管和教育。
在这种压抑的环境里，公威以敏感的目光观察世界，迅速培养起自己日后发扬光大的思想。他崇敬男性健康的身体，士兵的汗味让他陶醉，他也幻想着自己像神话中的英雄一样，被一次次地杀死，再一次次地复活。
在上学时，公威就显示出出众的文学才华。16岁时，他写出小说《鲜花盛开时的森林》，并以三岛由纪夫的笔名发表，从此以天才小说家的面貌步入文坛。二战以后，三岛决心从事文学创作，遂带着自己的作品拜访川端康成，得到川端激赏。自此，他作品中奇妙的意境和鲜明的古典美逐渐被文坛接受，他也日益成为日本战后重要的作家。他的主要作品，包括自传体小说《假面自白》、小说《潮骚》、《金阁寺》、《忧国》以及遗作《丰饶之海》四部曲。
早在短篇小说《忧国》里，三岛即描写了一个军人壮烈的切腹之死，从而惨烈地预示了自己的结局。他针对战后日本被占领、天皇权威扫地的现实，提出“文化概念的天皇”、“文武两道”的主张，并将其推广至“行动哲学”，即《万叶集》所谓“誓为大君当丑盾”。1970年11月25日，他率领几个信徒，闯入东京陆上自卫队东面总监部，挟持总监，要求自卫队员和他们一起行动，迫使当局修改宪法，恢复天皇的权威。在自卫队员的反对声中，三岛即切腹自杀，并由一个信徒按照日本武士的习惯替他斩去头颅。
书籍目录
三岛由纪夫文学的怪异性（代总序）沉潜的瀑布幸福号出航
作者简介
《沉潜的瀑布》中的城所升年轻英俊且事业有成，但却是个无感情的人。有一天遇到有夫之妇显子，她从不对男人动情。升兴奋地发现这是一个和自己相同的女人，他试图与显子构建起完全脱离情感的“人工的爱”。可是显子却真的对升动了情，城所升发现后大失所望，明白过来后的显子彻底绝望，投身小瀑布自尽了。
《幸福号出航》从一对异母兄妹敏夫和三津子的种种逆反的行为构筑他们不知命运如何的爱恋，为了“哪怕逃到地狱也不分离”，乘上“幸福号”帆船，离开了日本。
图书封面
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精彩书评 (总计8条)
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喜欢收入在这本书里的《幸福号出航》，女主角的勇敢在现实的歌剧中不断演绎。特别是结尾的处理，是三岛最为擅长的风格，但又透入出道不尽的哀伤～ -
两个自以为不会爱上他人的人相遇了。两个自负于冷漠的人决定玩一场人工爱情的游戏。于是，升自决于俗世，躲进了被大雪封锁的山林里，显子开始故作情深地写起了饱含思念的信。一对如“铁和石头”般无所顾忌玩弄他人情感的男女，竟真的“爱”上了对方。多么美好的开始，升和显子，都想凭借对彼此的爱跳脱出铁石心肠的宿命。唯一不同的是，显子坦然地接受了被爱情唤取的真我，升则在内心的萌动前，犹豫、畏惧、踟蹰不前。升记挂着那个宛若显子的小瀑布，而他终究爱上的不过是“观念中的显子”，当他拥抱着显子温热的躯体，当关于显子与幸福的想象都变成现实，升感受到的只有短暂的欢欣。然后，一切，重又不动声色地滑落从前。“我爱她，只因为她没有感情”。没有感情的女人永远不能被征服，就好像升钟爱的铁与石头，这注定了升对显子的爱永远只能停留在想象里，因为想象中的显子，无法触碰、无法体会，不会与升有任何接触。升就这样错过了可以救赎他的女人。升的自私就像封住山野的大雪，在看到显子痛苦地“脸色如树叶般发青”，他念念不忘地竟是如何保持内心的冰冷。事情就这样无可挽回地化作一场悲剧，升能做的，只有在多年之后踏一踏填住了那小瀑布的土。“你就像一座水坝，可以自由地开启、关闭，这太可怕了。”没有了显子，升只能永远地生活在孤独中。有人建议升“找个老婆”，而最合适升的女人，唯一打动过升的女人，那个让升“看到她就像看到自己”的女人，却早已和小瀑布一起地“沉”下去了。再不会有人如显子，也再不会有人能救赎升如铁与石头一般的心。 -
刚开始接触三岛的作品时，一位朋友问：“能告诉我，你为什么喜欢三岛吗？”我说了许多，可内心的台词却是：“对不起，我回答不了这个问题。”现在我不是要来尝试回答这个问题。人们投身到黑暗中，有两种方式，一种是屈从，一种是同化。前者的脆弱与后者的刚强形成了鲜明的对照。脆弱的人，在无奈中难以自拔，而展现出那种逆来顺受的坦然。刚强的人，则冷静得有些残忍，他的坦然中充满了锋利的刀刃。川端是这样的作家，而三岛却是脆弱的。城所升与三津子都遭遇了某种黑暗的东西，一方面是因于他们的遭遇，另一方面他们也无法抗拒黑暗中那种堕落与糜烂的引力。然而黑暗有一种颇为吊诡的气质，它吸引那些抗拒它的人，却又排斥向往它的人。城所升努力地为自己营造一个充满了石头与铁的无情的世界，而一股莫名的感动却不时渗入到他的心中。三津子为在现实的歌剧中扮演荡妇卡门的形象而着迷，却怎么也无法消除自己对玩弄富田的感情而产生的罪恶感。他们都在追寻着某种破坏性的东西，而那股破坏的力量却把他们远远地推开。与《古都》中的千重子的阴郁相比，城所升和三津子都还显得那样幼稚，在他们的心中，与其说被黑暗侵蚀着，不如说是为投身于黑暗的期望所扰。他们只是好奇地看到了河岸那一边的异样风景而已。三岛确实是在写悲剧，他看到的是在命运中挣扎之人的无助。他可以为故事中的主人公编织一个凄惨的结局，然而却无法摆脱角色自身的命运。也就是说，作者自身必须为故事主人公的命运负担责任，他已然陷入其中了。而对于一个刚强的人来说，他完全是旁观者，本身就是作为背景的黑暗。即使在一个大团圆的结局中，他也可以轻而易举地将残忍的东西加在角色身上，玩弄他们的命运。他所编制的是喜剧，一种生为嘲讽悲剧的东西。城所升睡过的女人无数，他痴迷于自己绝不睡第二次的原则，可以从情感上来说，他却毫无经验。直到显子这个似乎任何男人都不可征服的女人出现，升才第一次体会到那据说是爱情的感动。是的，在这个冰冷得如同尸体的女人身上，升看到了自己理想中所追求的那种堕落。可是，这个假象很快便破裂了。显子的那与日俱增的爱情，使得她身上原来镇服升的权威消失了。升厌倦这样的显子，正如同他厌倦自己竟也曾脆弱地爱上显子那样。这是因于升的“觉悟”吗？不是，这不过是他的任性。他不过是拒绝接受自己的脆弱而已。而当显子的丈夫，那个真正坦然地“无耻着”的人来到面前时，升才真正意识到自己的稚嫩。三岛草草地描写了显子的丈夫，在他的小说中，无法容忍这种形象的泛滥。这都缘于作者的脆弱。同样的，那个总是试图去扮演坏女人，要用肉体勾引男人犯罪的三津子，却始终是处女之身。在她的脑海中，所谓的邪恶不过是浅显的逻辑与好奇心的混合。在富田那颇具理想主义的男子汉气质面前，三津子所扮演的卡门形象屡屡失败。三津子身边的女人，都扮演着坏女人的角色。爱慕虚荣的歌子、走私头目房子、报复心极强的梦子，而她们不过都是沉醉在歌剧中而已。她们都拥有着与角色不同的本性，联袂演出了一场注定凄凉的悲剧。而在这个故事中，仍然零零星星地有那种残忍而刚强的形象，作者只用只言片语谨慎地把他们放在叙事的边缘。那就是幸福号的船长和轮机长，两个谜一样的人物。人们搞不清楚他们的生活是什么样的，只知道这些少言寡语的人专爱干不合法之事，却并非为了钱。他们成了敏夫与三津子通向黑暗的教员，而当走私行动失败，一行人亡命他乡时，悲剧的歌子与正代却在港口憧憬孩子们乘着白色的“幸福号”奔往光辉的理想呢。而三岛终于无法去描绘显子的丈夫与幸福号船长的人生，那会是一出怎样残酷的故事呢？他踯躅不前，仅仅选择了萎顿于对黑暗的幻想。在那无边的未知世界面前，他和他笔下的人物屈从了，成为了命运的受难者。因而他的笔也就不可能变成刀，将人生当众剥皮，沉着地展示另一种无情的真实。于是，三岛的小说似乎有这样的特点。它们都努力地向往、甚至沉迷于某种黑暗的引力。却因为作者本身的脆弱与稚嫩，而总是徘徊在光阴斑驳的暗韵中。可以说，这正是人性的最终胜利，也可以说这是人性的最大遗憾。
精彩短评 (总计50条)
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喜欢幸福号出航 -
已经预见结局系列：平凡女人耽于爱情=死。 -
你是座水库，既可以拦阻感情之水，亦可以使其泛滥。 -
幸福号出航实在是……太好看了，我怕我将来一个星期都在回味这个故事 -
一本不错的小说，典型的日式伤感，有机会再仔细读一遍。 -
沉潜的瀑布：得到和得不到的爱情角力。幸福号出航：重读。真假兄妹，卡门和茶花女，歌子和正代、房子和梦子这两对的微妙情感。“羚羊……antelope ...... misanthrope ......真是奇妙的韵脚。” -
“为了被爱，决不去爱” -
“就在我站着的地方，曾经有条小瀑布。”差点被结尾处的这句逼出眼泪，比起其他人物来说，升更让我难以释怀。升是一个缩在自己的规定内活的既放荡又茫然的人，被朋友和显子逐渐拉出这个规定，虽然得到过快乐但又不知道怎么应对走出规定遇到的难题 -
看似尊崇无价值无情感的生活方式，完全依靠个人意志去支配生活，实际上升已经投身那种强有力吸引他的黑暗力量，着迷于不真实的具体性观念，而非稳定的情感关系，无法和内心长久抗拒的人性的东西和解。也是一个悲剧。 -
看完2天没缓过神 -
“我就是被这个声音吸引的，它像还未去过的哥哥的祖国，意大利的黎明之声。” -
系列 -
个人认为全书最核心也是最精彩的部分，是升在山上过冬时期的描写。作者很好的刻画了一个群体处于孤立时，内部与整体的行为变化与心理经历。升与濑山、田代、佐藤以及见不到面的显子之间的感情变化都描绘的非常细腻，也为小说结尾部分的开展提供了广阔的基础。 -
喜欢日本作家的叙述风格，目光冷峻，时刻旁观。这个故事让我格外有感触，几乎像是在看自己，没有爱人的能力，也没有被爱的能力。 -
女之耽兮 -
我喜欢纯粹的美，包括自然美，人性美，朴实的生活美。作者写大雪封山的半年景象非常引人入胜，但是对于男主和女主的性格，却是有点突兀的感觉。 -
就在我站着的地方 曾经有个小瀑布 -
三岛早期的作品，这是能读的出来的。 -
沉潜的瀑布布局细微而巧妙，幸福号出航相对来说稍逊一些缜密，可剧情线要更胜一筹 -
水利工作者泪流满面。 -
不喜欢一切以语言耍的花招，性无能和性冷淡是真诚而坦率的虚伪？看腻了日本文学家基于性写出的私蓄感触，除了做爱和自杀能再多来点儿其他的好吗。 -
别扭的三岛由纪夫。 -
他总是笔调浅淡，无声记录此间荒谬之真实。 -
02年看过，应该是我看过最低落的一本书 -
我就喜欢她不会感动。 -
不喜欢水库的意象，也不喜欢前半段温吞水的态度，结尾精准的急转直下倒是很迷人的 -
翻译不行。喜欢大雪封山的设定。 -
《沉潜的瀑布》工业篇。玩弄女人的男人，动了真感情。三星半 -
我最喜欢的爱情小说。 -
更喜欢前一篇。 -
一口气读完，酣畅淋漓～ -
两个故事，两种结局 -
入日本文学的第一本，郁闷了几天，可还是感觉不到城所心理变化的原因 -
升并不是一个完整的人，更像是后工业时代下芸芸众生的机械与冷冽浓缩而成的一个符号。他如一台高精度仪器，可以体面优雅、一丝不苟，却偏偏丧失作为人类的“疯狂”与“失控”的权利。他曾一度摇摆，终于要获得一个常人的完满，但最终却归于沉潜。三岛的文字无不充满这样的套路，在一个即将爆发的临界点，他却偏要扼杀那爆发，将它转化为寂灭。 -
一口气看完 -
“我来到这里，并非要告诉你一切将如何结束，我要告诉你，一切将如何开始 -
不喜欢这种自虐型的爱情角力，仿佛一个拉着一个下水，让僵硬的身体悬挂在冰冷的瀑布之上。 -
有点意思。女主的存在感真的好低。 -
或许是过高的期望了吧，我始终的很难理解为什么会被告发。显子的改变似乎似乎也有些突兀。 -
喜欢作者对于山中冬天的描写。主人公是个很别扭的人，喜欢别人的“不感动”，但何尝没有因为显子的感动而惴惴不安的欣喜。 -
我也想躲进雪山里 跟不爱的人写缠柔的情话 女人就像瀑布还是显子像瀑布？ -
第二篇......噗 -
我很迷恋书中对钢铁和石头的描写，两人互相装作恋人也很有趣。“我总是在想那些看不到脸，触摸不到的女人。” -
好喜欢这一篇 -
好看 -
喜欢潮骚时期的三岛 尽管依旧是无法避免的悲剧式结局 但前期的主线是带着少年气质的感动 对于纯粹的自然 对于工作和人与人之间踌躇的感情 以及自己这个年龄段尚能理解的哲学式探讨 -
升实在不是一个适合做主角的人物。
毕竟没有人能像他们那样相爱。
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其实想打4.5星来着 -
心理描写太霸道了，爱又内心要保持高冷的状态描写得太好了 -
美的毁灭性的永恒与人这个主体的主观感受性注定不可调和，这是贯穿三岛的矛盾，有时间来写些长点的东西。还有所谓禁忌的爱的诱惑。