《遇到百分之百的女孩》书评

百分百差一

这棵树上差一点就落下一片叶子，那么巧合，我刚好站在这棵树旁边，一直等着叶子飘落，因为我相信如果能亲眼看到叶子飘落在草地上，接下来会幸运很多，这是很多宿命的观念在作祟，至于叶子跟幸运之间有何关系，我不知道，也从来没有思索或者查找过这方面的渊源，不过倒是听说过，有一种叫做幸运草的，四片叶子刚好对称，能找到的话就能带来幸运，不过那只是一种祈望幸福的天真女孩给自己的一种心理安慰，四叶草满大街都是，只要种有这种植物的公园--我就曾经在一个公园里找到满畦的四叶草，不过也没有关系，现在的我就是这样执着的想等到那片叶子落下来，让我看见，可偏偏没有那种运气，叶子倔强的飘在树梢，此刻我已经相信哪怕书上其他叶子全都掉光，这片叶子仍然能坚持到最后。再一次来到这棵树下已经是一个礼拜以后，一个礼拜的时间，我每天照常上班下班睡觉吃饭洗澡洗衣服洗内裤，看了两场电影，吃掉一半西瓜，喝了一瓶2L的可乐。已经是深秋，暮色从天的一角照下来，在明晃晃的大地上留下一丝缝隙。再次来到这棵树下的时候，叶子已经落下，不知去向。或许是被风吹落的，我这样想。虽然我从来都不认为自己是个幸运的人，相反，我倒觉得很多不幸会对我锲而不舍，就是这样过来的，却并不感到什么不习惯。2012年八月三十号，已经快要十年， 十年前在这棵树的地方我们相遇，很奇怪为什么我会忘了这是棵什么树，什么科什么属，所在的公园叫什么名字（不过没关系，这是一个废弃的公园），只觉得这是棵会长青的树，只是在秋季掉适当的叶子，从来没开过花。十年来我一直构建着一个关于幸运和幸福的故事，可惜没能付诸实践，十年前她随意从另外的地方折了一杈树枝插在这里，我们各自朝着不同的方向踏上火车奔驰而去寻找，却仍没能找到跟这种植物具有相同叶子的那一棵。--Aug31

典型的村上句式...

她看中一支表。 按某种说法。人在三秒钟内，最初初见到的三秒种内，其实就已经有了喜好判断，有了爱与不爱要与不要的定论。之后更多的一个两个三个三秒钟，实际上都是对自己选择的一种不确定，游移。 四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过...

百分之百的村上

其实一直偏爱村上春树的短篇。他的长篇，中前期纠结于悲喜的青春，然后多是关于社会和历史的晦涩寓言，从单纯的娱乐性来看，往往比不上他那些古灵精怪、轻松闲散的短篇。这本选集的同名主打，《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》，是典型的村上式作品，也很合我的胃口。这样宿命伤感的故事，要琼瑶写，可能又要惹得肥皂剧观众们执手相看泪眼，村上处理起来却是一贯的淡定持稳，甚至还要蒙上一层欲盖弥彰的轻佻。看下来让人皮毛未损，实际上已经受了内伤。所谓高手，大概就是要这样的功力。

多么美妙的感觉

有多少人是因为这本书的书名才来读的呢？《遇到百分之百的女孩》，多么美妙的感觉。如果我不识村上春树，一定会因为这个美妙到烂俗的名字与这书错过，如果我不识村上春树，一定会在读完这本书后甩开来说一句：莫名其妙！全书乃是村上春树从前于某本杂志上的专栏文字，风格不拘，说任意胡写也不算过分，但毕竟是村上春树不是么。那我也任意来写点字权当回应。就《遇到百分之百的女孩》这个故事来说，凝结成一句话，我会想到：暮然回首那人却在灯火阑珊处。这种错失及后悔的感觉却是平时说不出道不明的。只有在读了这么一篇小文之后，才有明媚的怅然之感。再要提一下的就是《图书馆奇谈》，羊男的出现应该是全文最重要的，不知道这是否是羊男初次在村上春树的小说中出现，但是按照随后的《寻羊冒险记》和《舞舞舞》中的人物年龄段来看，应该是初次。就羊男的魅力来说，村上春树的另外一本童话书也是唯一的童话书《羊男的圣诞节》应该是个很好的证明，这个角色断断续续贯穿在村上春树早期的作品当中，就初期阅读村上春树的小说而言，羊男这个角色的出现总是会有那种“恍然大悟”的感觉。当然，我这里不是要写一篇关于羊男的考究，我想说的是，你，遇见你的百分之百的女孩了吗？我曾经的女友，却也写过一篇《遇见百分之百的先生》呢！我也就这么写完了。

Harubi murakami

这是村上的日文假名发音,'r'读'l' 读了他的好多书,最喜欢<世界尽头与冷酷仙境> Radiohead<My iron lung> 几乎是她的配乐,每一处都充满了灵魂的诡异/我喜欢林少华翻译的另一种包装的村上系列. 这个系列的看过一本<奇鸟行状录> 字是扁的 排版很不习惯/ 又和他们的 <Hail to the Thief >不谋而合 都叫贼鹊篇 强烈的反战思想/他的长篇更过瘾.

四月的SEIKO

她看中一支表。按某种说法。人在三秒钟内，最初初见到的三秒种内，其实就已经有了喜好判断，有了爱与不爱要与不要的定论。之后更多的一个两个三个三秒钟，实际上都是对自己选择的一种不确定，游移。四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。那支表安静的躺在橱窗。光线柔和经过被设计好的轨道打下，完美的在它周围划出弧形。浅黄色的表带，小羊皮，有着沉淀的质感。光从贝壳表面反射散漫开来，一点也不耀眼，沉静的内敛。搭扣和表框发出金色的光。她现在开始喜欢金色，非常心安理得，金色适合心志成熟的女人，醇厚可以回味，杂志上这样说，而银子铂金都单薄了些。当然它们什么都说。这简直就是她梦想的那支表。并且在她巨大黑色挎包的某一个口袋里，三张商场的抵用卡正静静地睡在那里。是她本来以为遗失前一天夜里居然寻回的卡。她早已经暗暗下了决心，今天一定要把它们用出去。而那支表的价格，正好比抵用卡之和多了一点点，她完全可以承担的一点点。梦想如此轻易成真是否就是好事？我们的问题是。怎样才能知道ta就是百分之百心跳一致频率步伐一致起伏脑电波同步放送的哪个百分之百呢？会不会在下一个转身，又遇见另一个更好的ta呢？她现在就面对这样一个问题。她放下那支表，开始继续在柜台中挑选。售货的阿姨极力向她推荐一款圆表盘刚带的休闲款。“各只表老灵额，新款”确实是新款，她第一次见，紫红色表面，区别与浅蓝粉红显得特别。“刚带好叫比各只嗲，老有朝气，夏天带叫怪适意”她带上手腕，对着镜子侧动。挺漂亮的，她喜欢这种无所谓帅气的感觉。好象是怕被套牢一般，她又叫阿姨拿出另一个款式，长方表面的刚带，中规中矩里透着秀气。这个也挺好的，她想，最朴素的就是最实用的，什么时候都可以戴。既文雅也不老土，既秀美也不失时尚。她简直要被自己所说的说服。然而说实在话，根本没有必要尝试，纯属多此一举。为什么呢？因为两人的的确确是一对百分之百的恋人，因为那是奇迹般的邂逅。我还是再看看吧。她听见自己这样对售货员阿姨说。她决定先回家。好好想一想。改天再来买。——表一直在那的，不是么？于是两人分开，各奔东西。回家后，她立即上网查阅手表知识。她惊叹网上居然有那么多支表，仅仅这一个牌子这一个系列，竟有如此多不同的款式。她觉得这支不错，那支挺好，另外这支多么吸引人啊。最后两个小时之后，她拖着疲惫酸痛的眼睛几乎强迫式地下了网。这个时代我们叹息的不是没有资讯，而是资讯太多。这句话是谁说的？米兰·昆德拉么。两人恰在路中间失之交臂。失却的记忆的微光刹那间照亮两颗心。两人胸口陡然悸颤，并且得知：她对我是百分之百的女孩。他对我是百分之百的男孩。然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。你不觉得这是一个伤感的故事么？是的，我本该这样向她搭话的。第二天。在下班的瞬间。她几乎就在那一瞬间作好了决定。她意外地不加班就离开了办公室，带着轻快的告别声，风吹上面颊带来的是春天的味道呢，她好好心情地想。冲到柜台前，试戴，调整表带长度，开票，付款，直接戴在手腕。当她大跨步挤进拥挤的地铁，熙熙攘攘里眼角仍忍不住瞟了一眼手腕上金色的晃动。这是唯一最后的一支了呢。她想起售货员阿姨的话。在心里笑出了一朵花。http://www.blogcn.com/User13/anita_inforest/blog/29854224.html

“密西西比”这个单词真有四个S？

惭愧，作为一个英盲，如此专业的问题，我自然没法回答。我只是想借此问一个类似的问题：“2008”这个数字真能成双成对？今年是怎么了，不知道是赶的什么趟，一拨接一拨的人，哭着喊着闹着抢着要结婚。结婚也就罢了，偷偷扯张结婚证回家两人裹一被窝里睡得了呗，偏偏要搞大场面大制作，敲锣打鼓高奏凯歌，搞人海战术，四处拉人扎场子。场面大也就罢了，偏偏没忘了如此低调却不华丽的我，你说把我叫去除了增加一个人数指标还有任何实质性意义么？我这人又抹不过脸面，又不敢违背社会的公序良俗做不成特立独行的猪，又善良不肯欺骗别人躲掉婚礼，每每屁颠屁颠跑去凑人数外带送红包，天知道我每月有多少口粮就这样不明不白捐献出去，像掉进深谷的小石子，屁的回声都没有。今天，当我掏遍全身口袋，发现总共只有6块零5毛钱，一股沧桑之感油然而生，抚今追昔，往事不堪回首。我一时悲从中来继而悲愤交加的想道：MD，月底还有一个婚礼！婚礼啊婚礼，一个接着一个，没完没了，总不消停。我觉得自己就像被诅咒的西西弗，才把一块巨石推下悬崖，回头一看，MD，怎么又一块？！怨念，如此强烈……参加了那么些婚礼，全部了无生趣，千篇一律的模式：一大群人，在一个宽敞气派的地方吃吃喝喝，其间一形容委琐的主持人，说着让人崩溃的陈词滥调，叫新人做这做那，众人都想上去将主持人拍死算了，一对新人却带着傻天真的笑容，配合着主持人，走完了一整套事先排练好的过场。这整套SB的过场是大致这样的：（1）鸣爆、奏乐，入场（2）证婚人宣读证婚词（3）新人行礼（4）双方代表（通常是父母）讲话（5）新郎讲话（或介绍恋爱过程）（6）新人互换戒指（7）新人喝交杯酒（8）新人向双方父母敬茶（9）新人切蛋糕（10）众人统一向新人敬酒（11）开饭（12）席间新人分别回敬众人我之所以记得如此清楚，一是因为委实被邀参加了N个同样的婚礼，一是因为着实无聊透顶，我都纳闷了，人们怎么还能乐此不疲呢？长此以往，我渐生出一种恐惧症，觉得就要对这种世俗的婚姻丧失信心。罢了罢了，以后只好不结婚了，即使不幸结婚，也决不搞这种无聊的鸟飞机。两人痛痛快快的到想去的地方旅行一次，不比什么都好？为了答谢亲朋，两人合力亲手烹调一餐美食，邀请身边最亲的人来小聚，不更真诚？来的人就送新鲜蔬菜别送钱了，送钱显得多俗。除了婚礼无聊，人的心理也匪夷所思，挤在2008结婚，前仆后继。似乎2008真是个好年份，可我怎么觉得灾难不停？肯定是你们这些结婚的引起的，不要说我逻辑混乱。一只蝴蝶的震翅都足以引发一场风暴，更不要说这么多人纷纷结婚了。所以，其实大家都没意识到，2008最大的灾难其实就是结婚狂潮了。简直到了祸国殃民令人发指的程度啊。好了，说到这里，肯定有人要问，你在这里发的一大通牢骚，关这本书什么事？有人就猜测，你丫肯定是嫉妒别人结婚了，觉得自己至今单身，对不起抚育你成长的祖国人民。想学村上老师，YY一下“遇到百分之百的女孩”，然后酸溜溜的冒一句：“你不觉得这是个令人伤感的故事么？”你们如果真这么想的话，我只能说，你们too simple，sometimes naive。就知道艳遇交配这类的事情么？难道就不能从村上老师的作品中读出更多元的主观世界么？其实，我是想推荐整本短文集里的第三篇，就是你们津津乐道的那篇《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》后面那一篇，名字叫做《困》的强悍小文。我非常非常非常中意这篇文章，因为它替我道出了心声。1、“汤盘正上方大约三十厘米处清清楚楚地浮着一个白色卵形气团，正对着我悄声低语：‘好了好了，别再勉强，睡好了！’已经这样说了好一会儿了。2、“我原本就不喜欢哪家子婚礼，全然喜欢不来。一百多号人围在一起吃一文不值的牡蛎罢了。”3、“总而言之，”稍顷她说，“你是想永远当孩子。”随便摘了几句中意的句子，想要深入体会那种心绪，请细读原文。顺便提一下，本文标题是引用《困》的结尾部分。没觉得是精妙的讽刺？

最适合三十二岁半老男人阅读

很多村上自己都不知所言的一些短篇小说集，日文名字本该是“袋鼠佳日”，中国出版人物色了另一篇“四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩”作为集名，显然是这个标题更为煽情，也自然更容易吸引中国大众读者的口味。读了下去忽然嘿嘿暗笑，原来这是三十二岁作家的一组无可奈何的年龄呓语，到处所见的是对三十二岁的一种耿耿于怀，“我已32 岁,所谓上年纪归根结底便是这么一回事”（遇到百分之百的女孩），“即使上了年纪，不知道的事也很多很多”（喜欢巴特·巴卡拉克吗？），“那，为什么不想重回十八？等你上了年纪也会明白的（三十二岁的day tripper）。比比皆是的苍老感，与青春的无助缓慢告别，想必60岁的作者现在看到这些也会莞尔一笑。但是嘿嘿，被我捕捉到的一模一样、别无二致的就是这种感觉，绝无虚假可笑，即使从六十岁再返回三十二岁，它仍然像冬季里的手下这个电脑键盘一样坚硬可信、触碰神经。四月的一个晴朗的早晨，遇到一个百分之百的女孩，或一蹶不振，或坚定前行。

百分之百女孩

这是我最喜欢的村上的一篇小说，在看到它之前，有时妈妈会问我，喜欢什么样的女孩，我说不知道，这是真的，没事的时候，或孤单的时候，我也会想我的未来的女朋友的样子，可是真的是很难描绘出来，有的时候走在路上的时候都会碰到，觉得这个女生好看，或许别的人并不认为如此，但我觉得美是多姿多彩形式各异的。在大二的时候，一天上晚自习遇到一个女生，心中有一种说不出的感觉，真的是我喜欢的类型，可是我说不上来，现在看到了它真的有一种知己的感觉，心中无法表达的话语被村上描绘的如此精彩——我的百分之百女孩，不同的是我鼓起了勇气，想尽了办法去和她搭话，但没什么结果，我的结局是和小说中的人物是一样的，咱们有缘无份！！

女孩

不认识的女孩才是最完美的情人，如同未曾拆开的包装精美的礼物，里面装的是什么？让人充满了想象和期待 。 遇见陌生人，本来没有什么特别的意义。每天我们出门，都会和不同的陌生人擦肩而过，偶尔有问候和寒暄，也不以为然，马上就忘记了。如果有一个人让你有追根究底，觉得是命运安排的不真实感，甚至认定她就是那个百分之百的女孩，一定是因为女孩身上拥有什么地方吸引了自己，引起的化学反应，改变了相遇原来的属性

四月一个晴朗的早晨,遇到百分之百的女孩

如果你是村上迷,那么你会对这个题目很熟悉.我是看到过这个题目很多次之后才开始阅读文章内容的.而<遇到百分百的女孩>同样是他的某部短篇集的名称.倘若以这样的文字为标题的文章出自一个年轻偶像男作家的手的话,我想这会很吸引眼球;但是,这样的文章出自一个即将进入中年的男人的手(这本短篇集是在村上34岁的时候出版的,想必写的时候也不年轻了),我觉得......更吸引人.笑.文章很短,内容也很简单,而且文字也真是平实到不行,而这也是我喜欢村上的最重要的原因---他以及他的文字总给人"谁都是很好的讲故事者"的感觉.当然也有我读不懂的时候,例如<斯普特尼克恋人>里堇的日记以及<一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女>里对话的部分,都是让我读了很多次都不明其所以的.不过这样的情况极少出现.扯远了,回到<四月>上.文章讲,一个男人在路上遇到一个自觉是心中百分百的女孩,但事后竟全然忘记对方的面貌身材等,只记得对方不漂亮.不漂亮,但是与心中的百分百女孩的形象完全吻合.这是作者一再强调的.但男人一下子忘了与她搭话,事后一直在想自己当时应该如何把话题引起.文章大概讲的就是这么一件事.我三两句的归纳自是说不好其中的妙.所以,有兴趣的话---就算没兴趣---请务必读读.小说的中文译本以一下的文字吸引读者阅读或是购买书本:你有过这样的时刻吗?你的人生中有过这样的伤感故事吗?在四月一个晴朗早晨的街角,你和一个百分之百的女孩不期而遇.你的胸口瞬间震颤,你的口中干得沙沙作响.你本该向她搭话,课你却眼睁睁地看着她与你擦肩而过,径直消失在人群中,永远永远.或许是我的悟性比较低,我是没有读出上文所讲述的伤感的.但是我也认为文章所想讲述的是关于"错过"的.但是,当时没有和那女孩搭话就是错了,假如开口说话了就是对了?因为事情没有发生,所以,这不会是个陈述句而永远只能是一个疑问句.至于问题的答案,我想引用作者在另外一篇文章里的话:"我不知道.即使上了年纪,不知道的事也很多很多."四月已过,八月将至,可否让我在不远的未来遇上一个百分之百的男孩?笑.女孩亦可.(在想,假如有个人能用文章中作者最后认为最好的那段用以搭话的开场白与我搭讪的话,恐怕我就会情不自禁地认为他/她是我的百分之百了.)

恋爱百分百

百分百的需要与被需要 这就是百分百的爱情年轻时总是很残忍 因为没有经历 所以不懂珍惜 总以为无论怎样，幸福的结局是理所当然 所幸比较幸运的是 相信自己苦苦追寻的要找回的幸福 总会再次降临 这次一定要抓住他的手不放开。。。 p.s.之所以四月一个晴朗的早晨，两人擦肩而过没有回头，是因为此人已非当初恋爱中的彼人了。其实，彼人的意义全在于当初的恋爱。就像每一朵玫瑰花，是因为有人牵挂才变得与众不同。而当这份牵挂结束，一切都结束了。两人擦肩而过。当初的记忆实在微弱，不足以点亮。

到底要不要遇到百分之百

以前看过村上的《遇见百分百女孩》后写了一篇读后感大多数人守着身边那个百分之八十甚至百分之六十度日很少人有幸能在自己的一生中遇到自己的百分百但是遇到后只消一眼你便知那人就是跟你像齿轮一样吻合的百分百恋人我常常因疯狂而被周围的人同情并鄙视着于是我会对A对B对C说，你们应该嫉妒我，至少我知道谁是我的百分百至少我找到了那个可以让我疯狂的人你们可能永远不会知道自己的但是A说，一点也不，我宁愿过自己现在这样的无聊生活B说，我还是愿意守着我的百分之六十，至少它能让我还有理智C……遇到后，你我都不正常了，我失去所有理智，我自己都讨厌自己，像吸毒一样，我戒不掉倘若与百分百在一起，在这样一个没有自我没有理智的情感里，不一定是件好事，极致的爱里会缺氧，你我都无法生存倘若没在一起，留在人间的将是无限的遗憾，如《廊桥遗梦》，相遇了百分百，却只能在剩余的人生里无尽思念，无尽思念直至坟墓那么，我们不如不要遇到自己的百分百了吧那样的生活才能被自己掌握着，才能和谐平稳的把握自己和别人的情感我们只要百分之六十就好，谁也不要爱谁多一点我们就只要爱到百分之六十就好了，让自己的脑子时刻保持清醒我们要努力寻找那个百分之六十，然后一起生活一起生孩子一起有条不紊的生活

四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩

每个女孩都想知道村上春树笔下的百分之百的女孩是什么样子，我当时也是怀着这样的好奇去翻开书的第一页，只是想看看这到底会是个怎样的女孩，就像小心翼翼的去偷看暗恋的某个男孩的女友一般，我相信她是完美的。她长得并不漂亮，身材也不算完美，她只是个普通的女孩，就像你、我和千千万万个少女一样，普通得不能再普通了。有人说，男人看女孩只会看长相看身材，甚至说男人因性而爱，我才不信呢。每个男孩的心理都有一个百分之百的女孩，也许他经历了百分之七十或八十的情感，他依然会惦记他的百分之百，或许是爱上她白皙的颈部，爱上她修长的十指，爱上她楚楚的眼神，爱上她慢慢的进食，只因为她的一个特殊的特质，他就断定她是他的百分之百女孩，而且她是只属于他的百分之百的女孩。就像每个女孩心理都有一个百分之百的男孩一样——女孩A说：我喜欢鼻形好看的男孩女孩B说：如果那个男孩每天睡前喝牛奶，我就嫁给他女孩C说：英语口语好的男孩简直就是Charming女孩D说：他身上很凉的味道让我着迷女孩E说：我觉得，他像我爸爸。。。。看到了吧，你根本不知道一个女孩到底会看上男孩的哪点，也许你就是她的百分之百的男孩，也许你只是她的零。至于一个女孩对一个男孩来说是他的白分之百的女孩，而这个男孩会不会也恰到好处的是这个女孩的百分之百的男孩这个开放式问题，我就不得而知了。如果是，上天会不会让他们在四月一个晴朗的早晨相遇，这又是另一个问题。果真碰上了，男孩会不会上前说上一句：奥，原来你也在这里阿？听上去好生奇怪。就算他说了，你也肯定会好奇女孩会不会跟他走是吗？一切都来得太容易，让我们不知道该如何珍惜。。。不要说什么这就是篇初中少女的文章，你又该怎么做才能保持一颗纯真而美好的心灵呢？

缘

我觉得与村上春树的文字有一点缘的。从起初的《且听风吟》到现在的《1Q84》，由原先唯美感伤到如今的老辣圆熟，从沉淀着过去文风的泥沼中站立起来，去摸索并实现另一空间的自我，我看到了一个作家值得敬佩之处。从审美心理上来说，很多人不太习惯一种漫长的叙述方式，比如村上的《斯普特尼克恋人》，要走进他所构建的一个名叫“孤独”的世界，那必须拥有始终如一的阅读热情。但就当下的阅读主义而言，精简刺激的文字似乎更能撩动人心。不知是喜是忧。我并不排斥长篇阅读，只要那是好作品就值得用时间来交换。而自己却又苦于记忆力的枯萎，所以留在脑海里的，则多半是一些简单却意味深长的故事了。比如村上短篇小说集里的一篇《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》。这个很长的题目也是再次查书考证出来的准确说法。在我的心里，其实它还有另外一个名字。缘。三十二岁的“我”在四月一个晴朗的早晨，邂逅了一个年龄近三十的女子，在距她还很远的地方“我”就立刻觉得她对“我”来说是“百分之百的女孩”，“我”想象着很多将与她搭话的内容，可最终什么都没有说出口，仅仅是擦肩而过。故事并非就这样朦胧地收尾了。其实还有个故事长眠在“我”的心里。一个十八岁的少男和一个十六岁的少女偶遇了，他们一眼就觉得对方是自己心中百分之百的那个人，但年少的他们都疑虑这样的梦想轻易成真不一定是什么好事，所以决定再尝试一次邂逅，如果彼时还是觉得对方是那个在自己眼中完美的人，就马上结婚。后来一年冬天，两人不约而同地患上了恶性流感，过去的记忆丧失殆尽，后来虽然渐渐康复起来，但记忆却也只在少男已经三十二岁而少女近三十岁的一次邂逅中在刹那间发出了微光。其实有一定小说阅读经验的人都可以看出存于这个故事中的细枝末节。比如，把“我”的故事背景设定在“四月一个晴朗的早晨”这个美好的辰光，实则影射了“我”曾经的少年时代的那一份美好情感，眼前那个近三十岁的女子还被称为女孩也是出于这种心理，诸如此类的解读，使得这个故事明明白白地呈现在那里，似乎没有什么值得阅读者再借助自己的细致思维来享受挑战的愉悦了。但对于躲藏在人们厚重的内心之下的情感而言，可能一切都不会结束，只因为这一个缘字。有人对于众多文学作品中出现的种种巧合（如岩井俊二的《情书》）由原先的欣喜感动转变为现在的麻木甚至不屑，认为这太假太空了。大抵这种现实主义的心态是无用去湮灭的，毕竟现实中的确不至于隔三差五都经历这种巧合而萌生诗意的感触。但我们仍需自省一下，自己的情感是否随着时光的流转已悄无声息地渐行渐远，告别了曾经的单纯美好，眼前很多真实存在的却也变得好似不真实了。你我都无法描绘缘的模样。即使模糊得很也难以做到。你若认真感受，过去，现在或是将来，你总会与缘亲近，走进那个不是童话却又是童话的世界，哪怕只有一次。你要做的是，让自己真心接受这个美好的召唤。很多事情就是这样奇妙，在理性范畴之内无法解释，归于迷信也未尝不可。但错过了，便永远错过了。是的，我本该这样向她搭话。小说结尾这样写道。你做好准备了么。

遇到百分之百的女孩却后走掉在人群里面。

这书是我在高中最后时期读的一本书，里面的每一篇文章我都读了不下二十回。但是每回我都开心的不行。行走于那个村上为懵感到懂的我营造的异样的世界里面，并且自己庆幸。什么我的书评太少了。好吧，里面的《遇见百分百女孩》和张爱琳的《爱》神似，让我想起了天池那片 “学长最后选择了胸部比较大的那位学姐”的文章。

百分之百的女孩。

百分之百的女孩。要么你弄来老狼那首同名歌曲。事实就是这样子，你在街上遇上了一见钟情的女孩，这时候你想着该如何上去，“至少能说个30分钟的话也好啊”。结果没有实现，擦肩而过，。生活总那样。那么后来是想到了怎么说了，知道怎么过去跟她打招呼了。不过是长了点，作为一段故事倒是不错。村上就这么编了起来。开头是“很久很久以前”，结尾“你不觉得这是个伤感的故事吗？”村上的小说总是给人那么随意一气呵成之作，读来不缓不快，适合在懒洋洋的天气跟那些主人公们体验那些伤感的奇怪的故事。而同时，平缓的叙述中又不失惊喜。比如《遇上百分之百女孩》的结构，对于街头擦肩而过这样普通的事，也按一般的状况平平淡淡过去了。却还是要讲个故事，长长的一段故事，这就是他原本该给这位初次见面的女孩所说的。《出租车上的吸血鬼》。倒也至于要弄个惊悚的情节。这位开车的吸血鬼一本正经的跟你聊起来了。完全不会呲牙舞爪。還像个正常人生活来了，夜总会了跳舞了还是照样，就是不会老。吸血嘛，当然是要的，像主人公这般老抽烟的血倒是不好。看了林少华对村上热的分析：1.对现实的描写，即使是荒诞的故事也写得像真的那般2.语言。幽默还有点，而且通俗。3.符合时代气氛。

百分之百的伤感

相比《挪威的森林》和《世界尽头与冷酷仙境》等长篇，《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》才是使我百分之百恋上村上的作品。村上一直都是一个营造气氛的大师。他从未告诉你他的意图，只是肆意描写那个飘逸着花香的温暖早晨，“我”满怀焦虑看着对面即将擦身而过百分之百的少女。这可是真正的“百分之百”哦，百分之百需求对方，只属于“我”的百分之百。村上是“我”，也是故事的讲述者。只要他愿意，“我”就百分之百的被对方需求，此刻故事里的主人公就能在这个梦幻般的场景里牵手，拥吻。这将是感人的一个有着百分之百爱情的故事。但村上说，不。于是，结束了细腻的故事，在文终，仅仅一个简单的问句，就勾画出了回味无穷的、淡淡的忧伤。最终结尾的叙述句“是的，我本该这样向她搭话。”又将时间拉到远离“四月一日”的许久之后。到底过了多久呢？“我”不知道，也无暇思考这些，只知道自己一直停留在那个早晨，与那个女孩的那次相遇。脑海中无限的重复着擦身刹那的情景。也许我也是她的百分之百呢？然而无论再怎么回想，四月一日的早晨都已离“我”远去，“我”只能轻叹一声，只能多年以后，在某处与某人偶然谈起时说到：“是的，我本该......”这是为错失命运而不可自拔的、深深的伤感。任何充斥内心伤痛的词汇，用所谓“明亮而忧伤”的语句加以堆砌的，最终只能沦为一个描写伤感的故事。而这是一个伤感的故事，是一个让真正人感到感伤的故事。村上微微一笑，我写的就是这样一个故事。我曾经无数次的想摘抄其中的段落，却发现这都是徒劳——没有不损原文脉络和情感的摘抄方法。任何段落和语句从原文中摘出，仿佛硬生生的将村上营造的微妙感觉从中剥离，都失去了其最生动的一面。就像打扮过于成熟的清纯少女一般，美丽却缺乏美好。只有当《百分之百的女孩》全文完整展现在眼前时，才会让我怦然心动。没错，这才是百分之百村上的故事。一个百分之百只有村上才能写的故事。"你不觉得这是一个令人伤感的故事么？”

遇见百分百女孩

我曾经怀疑我所经历的是不是书中的场景，同是一条路，那痕迹如同小船沿着瀑布滑下般准确无误，至今，你仍是我的百分百女孩。

落花

引语 　　大家知道，读村上就是读那种梦幻的灵气，倘使正襟危坐这好那好地指指点点未免破坏了那种轻灵的感觉——这里并非对Jay Rubin先生不敬，毕竟人家是学者研究。所以挑出来从前读村上小说时候随笔写下的不知所谓的东西，想“通感”一番。如果与村上小说感觉能有狼毫那么一点的契合，就是我莫大的荣幸了。 　　 　　* * * 总是有奇特的事情发生。不不不，简直是我自找的。它只是执着地响而已，曾有那么多人走过电话亭，偏偏你伸手去接了，应该扪心自问一下啊。“你好。”你还挺有礼貌。“……”那边是无尽的沉默，有几秒钟你甚至以为那边是无尽的幽冥。不是传说午夜十二点连拨13个“0”就会打到阴间么？可现在是中午十二点，烈日当头。“喂？打错了就挂了吧，别浪费钱。”你真该狠狠地掐自己一下——难道不是你把着不放，才让人家一秒一秒地拿话费吗？那边还是不说话，你仔细听，似乎有大海的声音。我看了看话筒，确认它不是一个海螺。“你在海边吗？”纯粹是没话找话，这就是传说中的“搭讪”吧？你瞧瞧你， 头一回搭讪级别就这么高——非但不知那边是男是女，就连是否人类都难以确定。这真刺激，不是吗？“我很久没去过海边了，自从六岁起。”我背靠着电话亭，就刚刚的几分钟，周围一个人都没有了，仿佛整个宇宙的生物都睡熟了，只有这电话两端还醒着。咦，你清醒着么？这可难说。“我记得，在海边玩，北戴河，把一个小伙伴埋在沙子里，严严实实的。他动都不能动，还一直傻笑，就跟占了多大便宜似的，一直说特凉快。然后问我，然后呢然后呢？”我顿了顿，想象着那端问道：然后呢？“我坐在他旁边，跟他说，然后等海浪冲过来……”我说完仔细听。不知是不是心理作用，那边似乎有一声轻笑。好像受到鼓励，我舔了舔嘴唇，接着说：“你看电影吗？昨天我看了一部电影。别提多烂了！也可能是咱不会看，可是，金凯利怎么能拍出这样的电影！故事零零碎碎，对话没头没脑，啊，刚开头的时候挺深沉的，还以为是不错的片子，结果越看越不对味，连科幻都加进来了……越看越郁闷，欣赏不了。”那边传来轻轻地吐气声，夹杂在海风中间。“对了，名字叫做《暖暖内含光》，我看的那个翻译成了《美丽心灵的永恒阳光》。按说名字不错，我看这个也是因为与我最喜欢的电影《美丽心灵》在名字上有近亲关系，就爱屋及乌了……”我停住。为什么？我问自己，为什么你要说这么多话？好像你很寂寞似的。对。你的确很寂寞。你寂寞得很，可是你犯得着跟一个不知何方打来的不知名的电话索取“认同”吗？认同。哼哼，认同。我突然很恨它，这个电话，这个电话亭这条电话线电话线的那一端那边的电话亭如果有的话电话亭中的电话和拿着电话却不说话的那个人连同她/他身边不远处的大海海面上的风你说一句话真的就那么难吗你不觉得你应该说起码说你是谁啊你找谁啊你要干嘛大中午的打这个莫名其妙的电话。我真的恼羞成怒了。真是丢脸。明明是你自己侮辱的自己还要怪别人，真是没羞没臊。对不起，我轻轻说，没对着话筒，你是无辜的。“哎……”打算挂电话了，我已经知道我错了。从拿起电话时候就错了。可是我拿起了，是不是？“I am here because of you.You are all my reasons.”！惊讶并不是来自这句《美丽心灵》的经典台词。苍苍老去的Nash在领奖台上充满深情地说给他亲爱的Alicia。而是来自电话那端，水晶一般的声音。我抓紧话筒，可是说不出话来。我抓紧话筒，可是，一句话也说不出来。耳机中一片寂静。连海风也停止了低语。午后的阳光被绿叶切碎，在地上闪烁着。宇宙正在苏醒。“舸涵。”嗯。“I am not real.”Yes.Yes.You are not real,when I am reaching for you.When I am reaching for you,you are not real.我与刚才四秒钟前的自己断开了，被一把锋利的刀割开了。我什么都没有想。“我知道了。我去上自习了。”我还愣愣地拿着话筒，突然回过神来应该是自己先挂。“你……可以给我手机号么？”那边问道，仍是水晶一般。不知道是不是像大海似的蓝水晶。“13678803781。”说完我就挂了。那边不会记住的，我相信。一下午，我还是期待着奇迹的发生。我笃信奇迹，一如我笃信某些东西。然后我发现手机关着。伴随着开机的音乐，我想起已经停机好久了。好吧，我把它装进书包，生活就是这个样子。

一九七一年是意大利面条年

他人如何定位的我不知道，就自己来说，百分百女孩，是看过的村上短篇里最中意的一本，毋庸置疑。之前看过的评论里，大家异口同声的说，较之长篇，村上在短篇方面更为得心应手游刃有余。一直稍有质疑的其实。读罢此书意犹未尽处，想起此说，不禁点头称是。具体为什么表达不好，总之发现短篇里，浓缩着更为地道而浓郁的村上式气息。就像面前桌上放着一大盘烤肉和一小碟金黄黄咯嘣脆的炸面包圈，我总会先选面包圈吃一样，它更易让味蕾轻易获得足够的满足感。你有过这样的时刻吗？四月一个晴朗早晨的街角，你和一个百分之百的女孩不期而遇。你的胸口如发生地鸣一般地震颤，口中如沙漠一般干的沙沙作响。你本该向她搭话，可是你却眼睁睁看着她与你擦肩而过，精致消失在人群中，永远永远。《挪》之后，村上很少写这种纯情恬淡的爱情小说了不是么。《遇到百分百女孩》，却是无关都市小人物的空虚迷茫，无关象征与隐喻，只是一个面善的大叔，像若干个相似的下午一样，坐在游泳池旁喝干了保温箱里的第4瓶啤酒，慢条斯理的说道，是的，我本该这样向她搭话…“一来二去，少男32，少女31岁了。时光以惊人的速度流逝。 四月一个晴朗的早晨，少男为喝折价早咖啡沿原宿后街由西向东走，少女为买快信邮票沿同一条街由东向西去，两人恰在路中间失之交臂。失却的记忆的微光刹那间照亮两颗心。 两人胸口陡然悸颤，并且得知： 她对我是百分之百的女孩。 他对我是百分之百的男孩。 然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。 你不觉得这是个令人感伤的故事么？ 是的，我本该这样向她搭话。”——《遇到百分之百的女孩》《镜子》一文中，十九岁少年在巡夜时，遭遇凭空出现的镜子，并于镜中看到了，自己以外的自我。“我站在镜前，掏出烟点燃，一边看镜中自己一边吸着。……烟吸了三四口，我忽然注意到一件怪事：镜中的形象不是我！不不，外表完全是我，这点毫无疑问。但又绝对不是我。我本能的明白这点。不，不对，准确说来那当然是我。然而是我以外的我。是我以不应有的形式出现的我。表述不好，不过那时有一点我能理解，那就是对方打心眼里憎恨我，黑魅魅的冰山般的憎恨，谁都无药可医的憎恨。这点在我是可以理解的。” ————《镜子》典型的村上式思维，我与自我孰是孰非，我到底是否应该处于眼下的场所，是书中常见的疑虑。而自己卧室中，倒也有面一人高的落地镜。（搬家了再也不让人往卧室放镜子了！）白天还好，晚上我亦是极怕照镜子的。睡觉时头朝另一侧，起夜时先紧闭了眼打开灯再瞅它。如主人公所说，黑夜里镜中的自己，就当真不像了真正的我。如何个不像法倒说不好，看她的性格，望去总比我自身更决绝。也为克服掉心理恐惧故意熄灯定定看镜来着，可是不成，夜里还是不想看它。镜中的那个我，会不会以夜色作掩护偷偷改变表情？难办啊，镜子。《图书馆奇遇记》。村上的小说中永远住着好心肠的羊男，真羊皮的假耳朵扑闪扑闪，和坏脾气的羊博士，生气了拎起花瓶毫不含糊地砸晕访客。看《寻羊冒险记》和《舞！舞！舞！》等，羊男总是躲在书页边缝处，躲躲闪闪。它是谜一般的存在，同时重要而无可替代。他既因我而存在而又不依附于我，既可以在此处又可以不在此处，羊男就是羊男，成不了海驴也成不了冰男。反之两者也决成不了它。羊男是谁？？希腊神话中，“潘是牧神和森林之神，他长着羊脚和羊蹄，浑身是毛，喜欢音乐酷爱跳舞，后来加入了狄奥尼索斯的队伍，跟着酒队载歌载舞。希腊人为了纪念狄奥尼索斯而举行酒神颂，要求队员身披羊皮载歌载舞地表演。”《舞舞舞》中，羊男又要求“我”不停的跳舞。不能半途而废，务必咬紧牙关踩着舞点跳下去。”这是不使“我”陷如绝境的唯一办法。加之村上本人对希腊情有独钟，或许这是羊男一词的出处也说不定。更多时候，羊男在文章中是一种媒介，连接现实世界与幻想世界的媒介。可爱的羊男。《图书馆奇遇记》讲述了羊男协助我逃离阴谋的图书馆，摆脱邪恶的坏老头的故事，看了怪紧张的童话性质。“羊男，”我问，“为什么我要给人家吸脑浆呢？”“呃，就是说，装满知识的脑浆味道特别好，怎么说呢，粘糊糊的，又有疙疙瘩瘩的东西。” 《意大利面条年》。村上诙谐法的产物：一九七一年是意大利面条年。一九七一年，我为活着而持续煮意大利面条，为煮意大利面条而持续活着。铝锅里腾起的蒸汽正是我的自豪，汤锅中咕嘟咕嘟响的番茄汁恰是我的希望。林少华，你俩配合，妙极了。

【一些摘录】

【序】奇怪得村上自己也“没弄明白是打哪儿来的”。不，我想村上是明白的，明白它的来处，那便是“潜意识”。他在《八月的草庵一我的(方丈记)体验》(载于《太阳》1981年10月号)中写道：“写文章这一作业，在某种意义上也是对自己的潜意识的重新洗涤。”并说重读所写文章的定稿时，往往有奇异的发现——“自己毫无觉察的存在简直就像隐显墨迹一样若隐若现地显现出来：早已忘记的事情，以为忘记却未忘记的事情，甚至未曾意识到的事情，如此不一而足。”在《出租车上的吸血鬼》中，“我”遇上了所谓“坏事”，即搭出租车时在堵塞的路面上寸步难行。计程器每次起跳的咔嚓声“如火药枪射出的霰弹一样直捅我的脑门”，只好通过想像脱女孩衣服的顺序来挽救这糟糕的心绪。正想到兴头上，司机忽然问“我”是否认为有吸血鬼。“我”本想以“不清楚啊”、“觉得”、“怕是”之类惯用暧昧说法搪塞过去，但司机不依不饶追问到底，并且作为“实证”断言他本人就是吸血鬼。“我”报之以暧昧，对方回之以坚决，“我”求助信念，对方展示实证。可以看出，村上在这里试图颠覆日语式、日本式对话或交流模式，把日本式“暧昧”逼入尴尬境地。《镜子》在日本被选入两种高中语文教科书，即使教师之间对这部短篇的主题或其寓义 的看法也莫衷一是。按理，镜子的形象应该是“我”本人的反映。然而，“我突然注意到一件 怪事：镜中的形象不是我！不不，外表完全是我，这点毫无疑问。但又绝对不是我。我本能地 明白这点。不，不对，准确说来那当然是我。然而是我以外的我，是我以不应有的形式出现的 我。”更离奇的是，小说最后竟交代压根儿没有镜子，那个位置从来就没有过什么镜子。是我 也好不是我也好是我以外的我也好，这都是镜子的存在为前提的，而镜子若不存在，那算是怎 么回事呢——不但自我认证出现了问题，而且自我认证的根据又被消除。那么，我到底是谁， 我到底算什么？这倒是村上几乎所有作品一个关注点。《图书馆奇谈》篇幅比其他短篇长五六倍。村上本人在后记中也说了，这是应其夫人 的要求写的，夫人想看连续剧那样的故事。于是我们终于在这里看到了一个较为像样的短篇。村上本人倒是认为处女作《且听风吟》的开头部分表明了 他对文学的所有看法，是其文学创作的根源所在。“只希望有‘历史癖与考据癖’的胡适之先生的门人们”【遇到百分百女孩】总之，道白自“很久很久以前”开始，而以“你不觉得这是个忧伤的故事吗”结束。 很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。少男18，少女16。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。两人已不再孤独。百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊！这已是宇宙奇迹！ 【出租车上的吸血鬼】所以同别人和睦相处相当不易。我不时心想：要是能作为门口蹭鞋垫什么的躺着度过一生该有何等美妙。 然而，门口蹭鞋垫的世界也自有其门口蹭鞋垫式的泛论，自有其辛苦。也罢，怎么都无所谓。 “先生真是知识分子。” “哈哈哈，大学念了七年之久。” “为什么当出租车司机？” “因为不愿意受吸血鬼这一概念的束缚。披斗篷、坐马车、住城堡——那样是不好的。我可是规规矩矩纳税的，印鉴也做了登记。迪斯科也跳，弹子机也玩。不正常？” 【她的镇，她的绵羊】所谓人生便是这么个东西，一如植物种子被不期而至的风吹走，我们在偶然的大地上彷徨。 由于“偶然”这个母亲的引导，我写小说，他在旅行分社工作。而且，猎户星至今星光灿烂。 在扎幌这家宾馆的小房间里，我同她的人生不期而遇了。但其间欠缺什么。在这宾馆的床上，时间简直就像租来的西服，无法同身体正相吻合。钝钝的柴刀剁着我脚下的绳子，一旦绳子断裂，我就将永无归宿。我为此而惶恐不安。 【海驴节】我吃完简单的午饭，正在吸烟，门铃“叮铃铃”响了，我开门一看，是海驴站在那里。并非有什么特征的海驴，极其普通的、随处可见的、平庸无奇的海驴。既没戴太阳镜，又没穿“布鲁克斯兄弟”三件套西装。海驴这种动物，总的说来颇像早些年的中国人。海驴这种动物是生活在象征性的、横无际涯的大海中的。所以，海驴的皮包里总是装着厚墩墩的名片夹，其厚度象征他在海驴社会中的地位。这和某种鸟收集小圆珠是一回事。“对海驴来说，海驴节至关重要，在某种意义上乃是象征性仪式。不不，不仅对海驴，对全世界恐怕都是如此。”【镜子】我高中毕业的六十年代末发生了一系列纷争，动不动就要砸烂体制，就是那样一个时代。我也是被吞入那种浪潮的一个，拒绝上大学，干了几年体力活，转遍了整个日本，并认为那才是正确的活法，的确干了种种样样的事，险事也干了几桩。年轻气盛的缘故。不过如今想来，倒是蛮有趣的日子。假如人生能重来一次，恐怕也还会干同样的勾当，就这么回事。夜晚学校里单身一个人可真不坏。哪里，一点也不害怕的。十八九岁不知道什么叫害怕。我突然注意到一件怪事：镜中的形象不是我！不不，外表完全是我，这点毫无疑问。但又绝对不是我。我本能地明白这点。不，不对，准确说来那当然是我。然而是我以外的我，是我以不应有的形式出现的我。【一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女】她是个所谓有信念的人，坚信只要按比例好好吃好蔬菜，凡事定然一帆风顺。只要人们不断吃蔬菜，世界便美丽、和平、健康、充满爱，她说。我的脚底结构是非常形而上学的。人的本质在于复合型。人类科学的对象不在于客体，而在于身体内的主体。总之得活，活，活，没别的。我不过是个具有形而上学脚底板的女孩。在某个地方，一定有连接我和我自身的绳结。我迟早要在遥远世界中的奇妙场所与我自身不期而遇。如果可能，我希望那是个温暖的场所，若有不伦不类的汉堡就再好不过。在那里，我是我自身，我自身是我，没有任何的空隙。这个场所一定位于某处。【五月的海岸线】高层住宅群无休无止地铺陈开去，同巨大的火葬场无异，不见人影，无生活气息，呆板板的道路上不时有汽车驶过，仅此而已！我预言。我——在五月阳光下两手各拎一只运动鞋行走于昔日防波堤上的我预言——你们将土崩瓦解荡然无存。至于是几年后几十年后还是几百年后，我无法得知，但你们必崩毁无疑。你们劈山，填海，埋井，在死者魂灵的头上建造起来的到底算什么东西？不外乎混凝土和杂草和火葬场烟囱，不是吗？【完蛋了的王国】Q和我同龄，比我漂亮五百七十倍。Q越想坦诚地解释，不坦诚的空气越像雾一样弥漫开来。【三十二岁的DAY TRIPPER】我并非要指责年轻女孩，也不讨厌她们。相反，我喜欢她们。她们让我想起我是无聊青年时候的事。怎么说呢，这可是非常了不得的事。“嗳，可想再次回到十八岁?”她问我。“不，”我回答，“不想回。”“年轻岂不更好?”“或许。”“那为什么说现在这样好?”“一次足矣。”“嗳，十八岁的时候想什么来着?”“想和女孩睡觉。”“别的呢?”“没别的。”【尖角酥盛衰记】我只做自己想吃的东西，自己受用。什么乌鸦之类，让它们相互争斗着死去好了。【我的呈奶酪蛋糕形状的贫穷】我和她走进“三角地带”尖头的一座孤零零的房子，在里面逗留了一个小时。这时间里有相当之多的电车从 房子两侧通过。特快通过时，窗玻璃“咔咔”作响。过车时间里听不到对方说话。正说着有车开来，我们便闭嘴 等车过完。静下来刚开始说话，又一列电车尾随而至。那情形，不知该称为communication~的中断还是分裂 总之是十分让·吕克·戈达尔②式的。 (②Jean-Luc Godard， 法国新浪潮电影导演(1930—） 一有 罢工，我们真是欢欣鼓舞。一整天一列车都没有。我和她抱着猫到路轨上晒太阳。安静得简直像坐在湖底。我们年轻，新婚不久，阳光免费。 【绍斯贝险情】同南加利福尼亚大多数地方一样，绍斯贝几乎不下雨。当然并非完全不下，但下得远不至于使得雨这一现象作为伴随基本反应的观念渗入人们的意识中。在这座城市说得上永远年轻的唯有死去的青年男女。南加利福尼亚没有用钱买不来的东西，用钱买不来的东西谁也不想要。警察的笑法总是一个模式，唯独有希望拿到养老金的人才会采取如此笑法。【图书馆奇谈】这世界上没有所谓永久运动存在。永久运动是永久不存在的。就算时间，也并不是永久运动。既有没有下周的这周，也有没有上周的这周。那么没有这周的下周呢……算了，到此打住。老人头秃了，戴一副深度眼镜，秃得有点不干脆，还有稀稀落落会曲的白发，像火烧山之后的残局似的，牢牢贴在头皮上。我觉得干脆全部剃光还比较好，不过那当然是别人的问题。如果半夜我还不回去，也许会发疯呢，就是这样的母亲，每次都往坏的地方想。要不是往坏的地方想，就是在看电视，这两者之一。羊男先生有羊男先生的世界，我有我的世界，你有你的世界，对吗？　　“对呀。”我说。　　所以不能因为羊男先生的世界里没有我存在，就说我根本不存在吧？　　“嗯。”我说：“换句话说这各式各样的世界都混在一起，有些部分互相重叠，有些部分却不互相重叠。”迷宫的问题点，在于你若不走到尽头，就不会知道那选择是正确还是错误。而当你走到底，发现是错的时候，却已经太迟了。这就是迷魂阵的问题点。

我所想的你所写的

不管是《袋鼠佳日》的闲适平凡，还是《百分之一百的女孩》的让我憧憬向往，亦或者是《困》里面的令我几度想翻页跳过却还是很让称奇的故事和言语细节的描述，可能是《出租车上的吸血鬼》的奇思妙想异想天开。我都读得津津有味，感怀村上的对生活的观察细腻和对言语文字的拿捏，我敬仰的作家，想读完你的所有的故事，了解文字世界里在现实生活中永远也完成不了的梦境。

四月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて

不是四月，并且还下着早已超过一阵子的阵雨，我站在天桥下等88路公交车。88，恩，正是我西方文化这门课的分数。我后悔之极，为什么会在这样的鬼天气还冒雨走这么远，去坐这样一辆一个小时都不来一趟的88线。真该坐不直达的343，频率高不说，也一定有座位。好在有天桥在站点附近。天桥下面零零散散的几个人避雨。一个和我差不多高的中年女子，卷发，踩着在那种身高下实在别扭的高跟鞋。而我，正站在她身后。左面刚好听不见谈话声音的不远处，一个应该是在念大三左右的男生正在打电话，双手插着口袋，表情丰富的交谈着，tee裤子和篮球鞋上面都是在各种主要商业街出现频率最高的logo，稍胖但不壮，一定是看比赛多过运动的那种类型，电话上的右手来自于一个身高与之齐肩的女生，左手径直垂下，指着刚被男生踩到，伸出凉鞋的大脚趾上的泥点，昂首面对着男生呲牙恶狠狠地做鬼脸。我侧头避过这般亲昵，瞥见的是身后同我一般普通的男生。回过头，在以中年女子与还为挂断电话的男同学为端点所构成的视界中，还有一个提着青色购物袋的女生。在以右后方的男生为端点的经过我的射线中，刚好通过她。我在心里掰掰手指，5个，加上我一共是6个，都是在等车。在天桥下的这个弯角，一辆接着一辆机动非机动车，也都仿佛急着找地方遮蔽般，由左及右急匆匆地消失在后面男生的视野中。车轮唰唰的划过路上的积雨，还很薄，不过足以激起水花。刚刚站在天桥外面站点处撑伞等待的人也如放弃了同自然的抗争般，退回了天桥。又有零零散散的人走过来或等车或避雨。只有十个手指，数不过来了。刚刚还在配合打电话的情侣该是有人请客吃饭，或是受够了这漫长的等待 ?于是截了辆出租车，离开了。而我继续沿着那射线，注视着那位女生。并不是因为穿着性感，如果是，我会直说的。似乎每个人都有过这样的经历，在某时某地，遇见一个能使自己内心为之动容的个体，只后悔当时没有交谈或交谈也忘记了交换联络方式，不能再会。这是后来与同学谈起这件事时，我得到的结论。不过话说回来，如果留下电话，之后的见面又不如初见——这是极有可能的——则会加倍地失望。如果说一件商品的价值是与劳动时间成正比例的，那么生命中的这次交集显然算不上什么。不过，当日的那时那景，我却舍不得让它们渐渐退去，应该记录下来，100%地记忆下来。八十八路最终众望所归的停靠在了不远处的站点，一拥而上的等车者。去掉两个，最初的4人倒成了最后上车的几个。上了车，我面朝着车窗，右手拉着耷拉下来的把手，与左手边站的是那个普通的男生并排处于车厢的右侧。车刚启动，我就重新找回了那个女生，站在右后方。原来青色环保购物袋里面装的并不是超市里的商品，而是一个小马扎。不过公交车里狭窄的过道应该是不够坐。就算是够她也是不会那样做的吧，我停止瞎想。没有约束力的我还是打量了她一番。不过这次真的没有做错。她的发式衣着以及形体，当然也包括袋子，都俨然不属于这辆颠簸的公交以及周遭的一切。没错，她独立的存在着。相比于那个中年女人，她的卷发显然也不是天生的，但却自然了许多，褐色连衣裙上的散布着各色的十字图案，仿佛受地心引力吸引沉入鱼缸中的饵料般，上疏下密均匀的排列着，裙摆的长度恰到好处，脚下的白色高跟鞋更显轻盈，余下略显苍白的皮肤，刚好显得优雅。我不自觉地用右手扯了扯自己T恤的衣角，设法弄平褶皱。该死的88路，又一次急刹，害得我一个趔趄，狼狈之极。但我还是为一个左手拎着一箱桂圆莲子八宝粥的男生能够在这样的情况下依然保持良好的平衡感暗暗钦佩了一番。在扶稳我后，身旁那位热心的大娘下了公交。真是热心，向她道谢时，还回我说年轻人吃饭别总对付要注意锻炼身体。那个女孩终于站到了我的身旁。原来她肩上还挎着一个黑色的帆布质手袋，不能说大，不过很能装的样子。手袋提带上夹着iPod最小的那种mp3，名字我怎么也想不起来了，我也有过类似的一个，不过是另一个国产的仿制货。白色的耳机线一直连接到埋在长发下的耳朵中。我第一次看清了她的脸。一整箱桂圆莲子八宝粥，皱巴巴的tee和脸，乱的像鸡窝一样的头发，昨天去医院才知道叫结膜炎当时红的不行的左眼坐眼白，真够吓人的我，打心底里希望别被当成搞八宝粥传销的推销者。我望见的是一双澄清的眼睛。以及一个很大的白色泡泡，膨胀着，膨胀着，终于破裂，又回到嘴中，新一轮的咀嚼。她不时地按下“next”键，跳过不合心情的歌曲。而对于此，我一无所知，恐怕这辈子也无从知晓了。我们之间有座位的乘客下车了。正是这样的2秒钟，她礼节性的看了看我，又伸手指了指坐位。你也知道，虽然那个时间的我很是凄惨，不过还是不会就这样放弃一个推销绅士所应有的风度的。我抑制住激动的心情，微笑以示意她尽管坐下。这是我初中时才会用的微笑，没想到竟在这里派上了用场。没用的，一整箱的桂圆莲子八宝粥。不时地按下“next”键。还有不时爆破的泡泡。一个电话，大概通知说是要她晚下一站，叹息声。她用手向后捋了捋被雨水打湿的头发，从帆布包中取出一个粉色的小瓶子，喷在臂弯中。熟练的用手指轻拍着，游离出来的芳香烃即将占领车厢。车窗外的坠落的雨滴在这一刻静止。我对香水一无所知，也只能努力记住这样的味道，这样的心情。 刚好在我前一站下车，我为她让出一条通道，可依旧是被踩脚。“对不起。”“没关系。”身处耳机外面世界的我默念道。没有一丝的尴尬。接下来一站的距离，我总是忍不住，想要去问身旁的那个和我一样普通的男生是否对她有着同我一样的感觉。好在还是忍住了，像个正常人。再回到那个后不后悔没有搭讪的陈旧问题，回想起来当时的我还真是没有这样的想法，即使有遇见这样的女孩也断然没有那份能耐与勇气的。大家也尽可以说这样的邂逅毫无意义，不过这份短暂的触动也没准真的会改变我些什么，谁知道呢。雨很合时宜的停，我独自一人，拎着一整箱的桂圆莲子八宝粥，回寝室去。6月9日傍晚，遇见百分之一百女孩。注：这个就算是对《遇见百分之一百女孩》的读后感吧。

八月一个寂静的深夜,再见<遇见百分之百女孩>

每个罐头都有一个期限....(貌似开了错头.)第一次读<百>, 时间清晰得停留在2000年. 一切都没发生,我还深信自己深信的一切都是真实存在的.再读，2007年. 温习所有看过的记得曾经爱看的书. 竟然发觉失忆般都忘记了所有的情节.即使是曾经喜欢到尖叫程度的<百>消逝的时光,像风一般不能停留.想把<百>给我msn上一个朋友看. 他很可爱,他说上班的公车上总能遇见不认识的她.得空就杜撰她的故事. 像连续剧般得不绝,像前卫电影般得暧昧. 但他还不敢开口去认识她. 我也不知道该劝他主动点好,还是继续每天遇见好. 真实的生活比小说委实不可测得多.也想把<百>给所有的亲爱的们分享，因为他贻害了我这么多年. (把错推给村上,呵呵)我若也真能遇见和我一样的他: 帅帅得走我那国风格,貌似冷酷却心地善良的他. 我能第一眼就认出吗.恐怕是再也没有那样确信的愚笨的勇气了.还总在轻易的设立又突然置疑, 再设立, 再置疑. 如此这般.看不到尽头. 捧上天,再摔入地.游走在极端.

永远

就一秒，我就可以认定你是我要的人。仅仅在一秒，相对与你我，都是百分之百的存在。很多人生命里0.1%的时间里曾经100%爱过某个人。所有人100%时间里不可能永远只爱某个人。宁愿只要那0.1%就这一秒，让我们深深的互相吸引，并暖暖的相爱。然后在下一秒，我们都消失在人群中，永远不相见。爱就在那永远的一秒，十分肯定并相当确认我们在那一秒钟，就是彼此要寻找的永远。

都市角落里的小人物

村上的小说只看过<挪威的森林>,写的真的是好,村上是文字的忠实拥护者,屏弃技巧,故事写得美丽真实又忧伤.但是城市里乱糟糟的生活,不想老浸淫在这样的气氛里,于是不再看他的长篇小说.看到有这样一个短篇,便买来了.之所以看短篇小说,也是报着对长篇大论的畏惧,不想被一件事情一个情节纠缠太久.结果林老师为这本书里作的长达36页的序真是让我哭笑不得啊.忍着忍着看下去,一面觉得林老师很有才,国学知识很丰富,林老师对村上真是很熟悉....原来村上是这样子的啊....另一面烦躁莫名,忍耐忍耐,12页,24页...怎么还是序言部分啊,太长了吧.....终于看完第36页,头脑一片模糊,之前看的几乎都忘光光了,振奋振奋,象看到曙光一样,终于可以看到故事出现了.长大了的袋鼠宝宝、永远永远消失了的百分之百的女孩，再也回不去了的故乡，在自己的镇上守护绵羊的女孩......小说里神经西西的主人公和我这种在都市里埋伏着的小人物是多么的像啊,我们彷徨又彷徨,唧唧喳喳,落寞落泊,跌倒趴下...重复又重复.我总是那样,对未知和随便的一切都充满幻想和忧虑,所以我的故事和那些故事一样没头没脑,短暂,有欢娱,也有悲惨...每个小故事串成了世界上每时每刻都在发生的事.人类纤细又敏感.作者敏感又细致.小说就是诚实的谎言,一些作者和读者都不知道是否在真正发生着的事.虚构的故事来源于现实,独个儿的故事又成不了传说.完蛋了的王国,尖角的乌鸦,失去了的年华......这些小故事,那些平平常常或匪夷所思的对话,仿佛过去的日子,身边的人流那样熟悉,我想,我好象在什么时候也遇到过这样的事呢?如果我安静一点,说不准也写得出这样的文章哦.但是,得了吧,我们都清楚,我哪像村上那样多奇思妙想,表情那样丰富,而且写作需要些不顾一切的冲动.没有的,我没有的.我也好,你也好,还是安安心心做一个语言巨匠的读者吧.许多书要读.我,会幸福过孤独忧伤的作者.(让我们把作者想象成孤独忧伤的心灵吧,呵呵:)自娱自乐的小卑鄙一下)但是,写作应该是真的有一个过程的吧,首先还是一件孤单的事,一些私人的心情,想有人分享;终于有一天，驾轻就熟,到了对岸.幸福的途径有很多种,所有的悲伤总是类似.出色王国的黯然失色,远比二流共和国的崩溃令人悲伤.许多荒诞的事,一看之后就知道是假的.突然心念一转,仿佛作者和书上的生灵在瞪着你冷笑:是假的吗?你确定是假的吗?你确定没有羊男吗?你确定鱼儿不会说话吗?你确定没有专门吃尖角酥的尖角乌鸦吗?你确定世界就只有你知道的那么多吗?我也瞪大眼睛,内心在惊慌的说:不确定,不确定....你可以去钻研答案.你也可以甩甩肩,露一个羊男的笑容:谁知道呢?我只不过是个小小的小人物而已.

十八岁

---十八岁的时候想什么来着？---想和女孩睡觉---别的呢？---没别的---那可如愿了？---有如愿的，也有不如愿的。当然是不如愿的多。---和多少个女孩睡过？---没数---当真？---懒得数---我是男的就一定数。多开心啊！

奶酪状的贫穷

其实这本书半年前就一直扔在枕头边，期间断断续续翻过几眼，但却每每抵不住睡眠的诱惑。前几天在回家的火车上，只用了3个小时就看完。里面的故事大概也不记得太清楚，只是对两个印象较深。也许是正好契合了心底的感觉。我不知道读村上的书是要很安静的环境，还是要在很嘈杂的环境下把自己封锁在角落里去读。我却是很容易走神。有时一目十行，有时看到一半直接翻至下一页。旁边坐了一个四口之家，两个孩子一路异常兴奋。兴许是第一次坐车出远门，也许是第一次回到老家去看爷爷。他们两个就像精灵，姐姐表现出与她年龄不符的成熟，而弟弟就像个傻瓜。每当我看上半页，总会被他俩尖叫或打闹分散注意力。可以用痛苦来形容，但也仅仅是指这样子看书的状态。我就这样注意力来来回回梦游3个多小时，终于看完。我只记住了两个故事。一个是贫贱夫妻百事衰的浪漫自娱自乐；一个是到图书馆借书。至今脑子里还会记起那幅画面：春天来了，我们抱着猫坐在路轨上晒太阳，安静的就像坐在湖底。我们年轻，新婚不久，阳光免费。

向往

几篇中篇，个人觉得凭这本书是读不出村上作品的精髓的。书是高中在贝塔斯曼书会买的，那会儿很弱智，看书名以为是一篇类似于言情的，简单的故事。现在看来，幸好不是那样

乌鸦与尖角酥

四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩——典型的村上句式。四月一个晴朗的夜晚，饿得发昏，重新翻出这本书，索引的关键词是尖角酥。看看这本短篇集，真是饿人们的福音：“尖角酥盛衰记”、“我的呈奶酪蛋糕状的贫穷”、“意大利面条年”，还有“喜欢巴特•巴恰拉克吗？”（套用“你喜欢勃拉姆斯吗”）中的滋滋作响的汉堡牛肉饼，“图书馆奇谈”中羊男炸的咯嘣脆的甜甜圈，吃的东西委实不少。为什么突然想到尖角酥了呢？这是上述所有食物中最不具有实质形象，而仅仅作为象征之物存在的。随你把它想成哪种形状和滋味，它就是属于你的尖角酥。不知怎地，一说起尖角酥脑袋里就反射出两头尖的小牛角面包，新鲜出炉的小可颂，外皮脆脆，一口咬下去会息息索索掉下金黄碎屑，里面层层叠叠的柔软起酥……臆想起来真是美妙，CUT！作为国民名餜存在的尖角酥可是让人起腻的玩意，不消说还有尖角乌鸦这种瞎眼怪物的存在——自古以来专门吃尖角酥的特殊种族乌鸦，当然还少不了尖角酥制餜公司这个历史悠久的大公司。看到尖角乌鸦的德性，竟与《庄子•秋水》中嗜腐鼠而嚇鹓的鸱相似，是古今中外通吃之鸟。养鸟的机构也越来越庞大，越来越组织化、系统化。村上也知道厉害，只做自己想吃的东西，犯不上同那副德性的乌鸦打交道。真是痛快！不过穷起来也够呛，用三十度锐角的奶酪蛋糕来形容贫穷的也就他老兄了，摩羯座的冷幽默可见一斑。“鸊鸱”（后一个字实在打不出来，是取“搋”的右半边再加鸟字旁，因想象该鸟也是一种鸱，所以替之），这一篇也是写鸟人的。如果“尖角酥”篇是写避之则吉，那该篇就是坚持到底。“和水有关，能放进手心，但不能吃。”“鸊鸱。”我一口咬死，“手心里的鸊鸱非常不好吃，狗都不吃。”哈！不禁笑出来，吃腐鼠的鸟能好吃吗。真的口令是什么已经不重要了，因为真有手心鸊鸱，只要你咬住不放。不过话说回来，鸟人能让你直呼其名吗。

对比着读

认真地看了賴明珠的译本,感觉很奇怪.比如,林少华翻译的是"真蠢",而賴明珠翻译的是"真驴".实在不敢恭维"驴"这种说法.不过要感谢网络让我读到这不同的版本.我作为读者,是通过译者在了解外国小说的.原本的小说如若不读原文,基本是无法100%感受作者的思想的.虽然现在我感觉林少华老师的翻译让我读的舒服,觉得更接近小说原文(可是我却不知道原文是什么样的),但是这也只是根据现在已在眼前的文字来推断不曾见过的文字,多少有些不合情理.可惜读原文恐怕不能实现:又不懂日语. 读了这篇小说很多人,当然包括我,都有一种被人一语说中的感觉.一拍大腿,叫道:"对对对!我以前见过一个女孩,就是这种感觉!"可是结尾也是实际上很多人的经历(再也没有遇到恐怕是最多的).仔细地读几遍,为村上用语言描述感觉的能力所折服.学习之.

四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩

基本上是在上下班以及出行的地铁上读完了这本书，虽然是短篇集，但许多篇章读来甚为有趣，常有会心一击的时刻。其中有两个故事印象深刻。《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩 》，读来有种极度浪漫的感觉。我猜村上的创作灵感就是源于自己的某段邂逅经历，作为一个腼腆的人，如何向一个初次邂逅的女生述说这种具有强烈浪漫主义色彩的连结感觉。难以开口不说，就是开口了，也无法表达这种内在充盈的情绪。村上春树通过这部短篇给出了一个天才的发明。百分百女孩在现实中当然是不存在的，但这并不影响小说中那种极富浪漫色彩的艺术张力。《完蛋了的王国》，Q是“我”大学时代住隔壁的同学，“比我漂亮五百七十倍”、“性格也好”、“身体发育也好”、“父亲经营一家医院，因此总有数目不小的零花钱，但他也不乱花”、“喜爱运动”、“成绩也好”、“钢琴弹得甚是了得”、“不用说，也受女孩子喜欢”，总之一句话，“Q是一个无可挑剔的人物”。校园一别已是十年以后，一次偶尔在游泳池边偶遇Q，“我”不经意看到Q和一位女孩上演的一幕drama。Drama戛然而止，作者解释了这篇文章的题目《完蛋了的王国》，“是因为在那天的晚报上偶尔看了一篇关于非洲某个完蛋了的王国的报道。‘出色王国的黯然失色，’报道写道，‘远比二流共和国崩溃的时候令人悲伤。’”其他随手摘录：在这宾馆的床上，时间简直就像租来的西装，无法同身体相吻合。--《她的镇、她的绵羊》假如知道一九七一年自己出口的东西是“孤独”，意大利人势必大吃一惊。--《意大利面条年》

这样的故事美的不能再美

N久以前看过,其实我看东西比较感性仅仅是因为篇名,才去看的遇到后,你就像遇上了百分之百的女孩一样毫不犹豫的喜欢上它了还没读过的,去读一下吧.

遇到百分之百的女孩

之前没看过村上的书，最早是前女友给我推荐的电影《挪威的森林》，她说那是村上的小说改编的，然后情节如何忧郁，我是个有点抑郁的人，而我不喜欢抑郁，我不喜欢安妮宝贝那种没事找事的人，对三毛也有些挑剔，但这本书不同，里面是很多小故事，想象丰富，有点意思，最爱《遇到百分之百的女孩》，为什么喜欢呢？因为我觉得这篇文章好像是我也写过，被村上偷走了，就这么简单。

我不要女孩，我只要意大利面

请相信我，这一次，我不是标题党，虽然，我做过很多次标题党。《遇到百分百女孩》，一本很薄的小册子，在图书馆的一个小角落里，在一个很无聊的时间，一个很无聊的我，很无聊的拿起了它。本来是为了另外的书去的，但看着离着吃饭的时间还早，就拿着这个小册子读一读，混到饭点。本以为这本书是作者的又一次YY（别打我，我有的时候真的觉得村上是一个YY狂，一个YY了六十年的老YY狂），大多数人知道村上是从《挪威森林》（我至今未看过这本），我到目前只读了几本他的书（《且听风吟》《天黑以后》《寻羊历险记》《世界尽头与冷酷仙境》《遇到百分百女孩》），个人认为这一本《遇到百分百女孩》最有感觉，也可以说这本书既不是作者的YY，但又是他YY到了极致。这一本是之为了一个小团体写的会刊的短篇整理，我到对广受好评的《四月的一天，遇到百分百女孩》没什么感觉，只感觉其不过是作者对一个女子的邂逅，一种只能在心里憋着，没敢表达的爱意。我对那篇《意大利面年》倒是感觉很有意思，一口可以给牧羊犬洗澡的大锅，一打进口番茄，意大利面粉做的意大利面，胡乱的把冰箱里的原料往锅里乱扔，造就出各种风味的意大利面。读到这一段的时候，我躺在床上，想象着自己以后住在一个四十平米的房子，一室一厅一厨，再养一只大狗，也弄一口大锅，也很乱的搭配着，做出各种奇怪的食物。那口锅一定要大，一定要大的能够给狗洗澡，哪一天我想离开了，不再在这个城市了，把狗放进锅里，别误会，我不是要吃了它……我背着锅和心爱的狗一起离开。（不过或许可能大概我感觉背着狗会很累的话，我会把狗放进肚子里带走……）我喜欢吃饭，喜欢一个人吃饭，喜欢一个人慢慢的吃饭。身边的人说我吃饭快，因为我把现在的吃饭当做一种工作，一种任务。我不喜欢有人和我同坐一张桌子用餐，这样会使我紧张，也会使得我不安，要是陌生人的话，我或许会产生反感，而我从小的家教告诉我，要吃光一切到自己盘子中的食物（或许在有些人看来这是一种很丢人的行为），所以我讨厌吃自助餐，因为自助餐那种东西我实在受不了，人如同发疯一样的捡着食物，最后盘子中都会有剩余……我真的感觉自助餐是一种最低级的就餐方式……我喜欢自己做的东西，自己做自己吃，想象着，在一个周日的午后，自己在那口大锅里煮着食物，一只大狗老老实实的等着开饭，我拿着欧洲中世纪厨师用的那种大勺子，在锅里搅拌着，或许电话会响，也或许有人敲门，我都会装着听不见（或许我真的没有听见），等着煮好了，盛出一份给自己，在盛出一份给狗，一人一狗，再外加一口大锅，这就是生活的全部。或许我也会煮意大利面，或许我不会，但又有什么关系呢？

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日本人现在开始从精神上毒害新的90 80 后了 不了解历史的罪人啊************ ************人 多杜绝汉奸

怕错过……

在新华书店的书架上看到了这本薄薄的文集，于是将它取下来，决定就坐在阶梯上将它读完。毋庸置疑只要是是林少华老师翻译的村上都能让人很快进入到村上的世界，于是我又沉静下来了。说起来要看完这本书根本就不需要很长时间，但是遇见百分百女孩我确反复的读了两遍，真正让我感动的是最后“我”所设想出来的那个故事，看是很简单的情节，用平淡的语气叙事出来，却让我的揪心。如果，就那样错过了该怎么办……在生活中，就那么一瞬间，也许我们已经或者正在错过对的人。

阅读的意义

by陈学舜最早看村上的作品是《挪威的森林》，有著名黄书之称。当时年少，荷尔蒙排山倒海，整本书讲什么已经记得不甚清楚，只余下那些湿漉漉的男女交媾片段。因为当时印象里，这本书都是一些无聊的青春纠葛，且字句读来也没什么快感，所以，从那以后便断了继续阅读他其他作品的念头。前几天，在网上看了一个他的短篇《家务事》，感觉大好，竟十分有我师傅卡佛的神韵。于是在这个周末寻了他的一本《遇到百分之百的女孩》来看，这个书名实在让人大汗淋漓，我看的时候不得不撕掉封皮，以便不让人误解我是一个偷看某类小说的猥琐男子（注：此处某类小说不是指色情小说，我喜欢色情小说，谢谢）。再来说这本名叫《遇到百分之百的女孩》的短篇小说集，看完之后非常喜欢，其中有数篇让我感觉到那种通过无聊的片段试图抵达生活本质的力量。这一部分是我最喜欢的，罗列如下：《袋鼠佳日》：我和她选择一个最佳日子去动物园看袋鼠宝宝，看完之后，我们决定去喝啤酒。《困》：我和她去参加一场我不认识主人的婚礼，我在这个过程里困得要命，婚礼结束后，我们去游泳。《她的镇、她的绵羊》：在札幌的一家旅馆里，百无聊赖的我与电视里一个萧索小镇里的姑娘进行了一场虚拟的相遇。《喜欢巴特·巴恰拉克吗？》：书信写作者在辞职后去拜访了自己的一名书写对象，那是一名寂寞的少妇，他们一起吃了炸牛肉饼并听了巴特·巴恰拉克，他们没有上床。《完蛋了的王国》：我与故交Q的一次没有认出彼此的相遇证明了“出色王国的黯然失色，远比二流共和国奔溃的时候令人悲伤”。《我的呈奶酪蛋糕的贫穷》：我在一间象征贫穷的屋子里的二三事。《意大利面条年》：一束没有煮便永远结束了的意面，想起来令人伤感。假如知道一九七一年自己出口的东西是“孤独”，意大利人势必大吃一惊。我相信好的作品是不可解读的，那些在阅读过程中如同闪电一般出现的念头，那些让我们伤感和喜悦的部分，只能通过一条幽暗而不确定的通道抵达我们的生活。在以后的日子里，这些阅读体验会在各种场景里跳跃出来影响我们的一生。这也是我一直认为阅读的意义，不是今天读了，明天让你工资涨一千，也不是明天读了，后天就有女朋友。

不认识的女孩才是最完美的情人

不认识的女孩才是最完美的情人，如同未曾拆开的包装精美的礼物，里面装的是什么？让人充满了想象和期待 。遇见陌生人，本来没有什么特别的意义。每天我们出门，都会和不同的陌生人擦肩而过，偶尔有问候和寒暄，也不以为然，马上就忘记了。如果有一个人让你有追根究底，觉得是命运安排的不真实感，甚至认定她就是那个百分之百的女孩，一定是因为女孩身上拥有什么地方吸引了自己，引起的化学反应，改变了相遇原来的属性。在遇见到你之前，我只是像往常一样，准备度过一生中无数平常单调日子里的一个。四月一个晴朗的早晨寻找着一家折价咖啡店，却无意间在时光拐角处，在原宿后街与你相遇。说起来很简单，其实只不过是两个人凑巧走到同一个地方，可是在生命里却是如此的不容易。我们在日常生活中为了所谓的生存或生活，所追求的不过是物质生活，身外之物。 而你却是一直存在我深深的脑海里，一直盛开在我心中的那一个，好像一直埋在心中的种子，在遇见你那的一刻，瞬间生根发芽张叶开花绽放。如果这遇见的地点是自己读书的学校或者是工作的地方，这故事还有继续的可能，这场美丽的邂逅也只不过是接下来可能发生的剧情的铺垫。可惜不是，拥挤城市，茫茫人海里偶然的相遇，擦肩时瞬间产生的火花，然后继续在人海里沉浮，消失于彼此的的生命里，各自属于自己的生活。一份无凭无据而更显单纯无奈的爱意， "以很久很久以前" 开始的道白，只不过是搜索枯肠寻找吸引女孩的话语失败后，没有出路的追寻，"你不觉得这是个忧伤的故事吗?" 也只不过是奇妙的短暂邂逅以后，没有回答的自问。遇见已经作为一个奇迹发生，可是奇迹之后呢？就算我遇见了这样的一个你，我又能怎样呢？再美丽的短暂邂逅也抵不过庸俗冗长的生活。如果“我”真的开口和百分之百的女孩搭讪了，到最后怕也只有失望和幻灭而已，可能仍然可爱美好，但一定不能不再是百分之百的女孩了。即使开口，除了相互客道，嘘寒问暖，又能说什么呢？如果彼此真的对话了，反而破坏了相遇的神奇美妙和彼此间产生的好奇，而这种感情没有依据，只能凭两个人的直觉存在。即使相遇的最后，彼此仍然一无所知，相遇的奇妙，心灵的震颤，也足够被铭记。情侣间的亲吻，拥抱，缠绵，一切都是浮云。却仍记得人海茫茫里那次彼此偶然的相遇，是瞬间亦是永恒。那微妙的感觉如同一缕阳光，照亮阴郁的内心。或许总有一些勇敢的人，带着飞蛾扑火的疯狂和冲动，不惜付出一切，战胜千难万险，只为和自己真心喜欢的人在一起，能够有这种态度和勇气，多半是应该有情人终成眷属了吧？然而就算到最后有缘无分或者平淡的生活冲淡曾经浓烈的爱情，也就甘心了。但是我们，在喧嚣拥挤的城市里庸庸碌碌的大多数，即使遇见了让自己内心激荡的人也只是茫然不作为地，假装平静地看她或他经过我们的眼前，路过我们的心里，然后默默目送着她或他离去，渐渐消失在人海里。最多留下些许温暖的记忆和一丝淡淡的遗憾。让我期待着与你的再次相遇，不断放大一切有关与你的美好，却不要再见面。未曾拥有的，总是最好的。已经失去的，总是最爱的。遗憾的背后，是无限的可能性。

凤毛麟角的解读

偶然的机会，看到有人通过图片短篇文章的方式分享这本书，看完了，急需发出些唏嘘的声音。。这位神奇的作家，竟然可以从那擦肩而过的一瞬间，想象性的描述俩人的一生。百分之百，这个看似定量却实际只能作泛泛之意来理解的一个形容词，究竟掺杂了多少随性的成分，也许只有想象者自己能说得清楚。单凭我们通过短暂的人生经历就能断定对方是自己的百分之百了吗？也许这个数字仅仅只是一种估计；也许等过了那一瞬间，百分之百的感觉就没有了呢；又或许我们足够幸运，上天成全了当时的百分之百，让两人幸福地走到了一起，经过点滴现实生活的侵蚀，百分之百的标签日益跌价，慢慢地沦为百分之九十、七十甚至更低。说到这里，想到了曾经跟朋友之间的一次争辩；对方说，因为选择，所以信任；而我却认为，因为点滴积累，才能选择信任。回到这篇文章，作者的思维，对百分之百的相信，也许只会发生在那些以第一印象为主的一见钟情主义者身上，这是绝佳的恋爱体验。然而，如果能有那样一个人，跟自己既有“百分之百”的直觉，又有着“一眼万年”的默契，岂不妙哉。

【遇见百分百的男孩】

忽然就这么想到的是村上春树的那篇《百分之百的女孩》。我的百分百男孩可以不那么帅气阳光或者有着性感邪佞的眼神~但一定要经常保持上扬的嘴角和淡定的微笑。我的百分百男孩可以不品味超凡或者名牌裹身，但一定要清爽干净，或许他从不懂得用香水表现他的与众不同，但混合着他体香的须后水的味道一样迷的我神魂颠倒~我的百分百男孩可以没有媲美大厨的烧菜手艺，但当我饿了的时候会贴心的端出一碗热气腾腾的方便面并且里面加一颗我最爱的7分熟水蛋。我的百分百男孩可以没有《乱世佳人》里面白瑞德一样深沉、睿智，但一定要有课上进勇敢的心，会在我难过的时候搂紧我对我说，宝贝儿别怕一切交给我~我的百分百男孩在哪儿呢~~？或许我的百分百男孩并非是那个“执子之手，与子偕老”的人，但我依旧会感谢上天让我和他有那段百分百相遇的缘分~~

一个完美的故事

前言：总是觉得，文青眼里的完美故事，应该如村上春树笔下的『遇见百分之百女孩』或者张爱玲的散文『爱』所描写的那样忧伤清淡，于是我也写一个。纯属拙劣模仿，自娱自乐。倘若不小心被你看到，大可一笑了之，或者叹我矫情，如此即可。她，二十四五岁；他也二十四五岁。在一个盛夏的清晨，他们相遇了。其实也根本就不算是什么相遇，至多只算是互相认识罢了。在认识之前，他是她的路人甲，她是他的不知道。在认识之后，他们互生情愫，缄默不言。他们几乎没有交集，只是周四晚上会一起上语言课，之前大家会一起吃晚饭。有时候，她吃完转身离去的一瞬间，发现他始终低着头。专心地吃着盘子里的东西。于是她便可以毫无顾忌地看着他低着的头、快遮住眼睛的头发以及他盘子里五颜六色的蔬菜。有时候，只不过那么短暂的一瞬间，他只是和迎面走过来的熟人寒暄了一下，她却已经从他视线里消失地无影无踪了，无处寻觅。眼里只看见空留在那的她曾经坐过的空座椅。她16岁时读郁秀的『花季.雨季』，懂得两个平行的世界，注定不会有所交集。只是那一个瞬间，整个世界的声音都已模糊，只剩下她自己兀自想着关于他的一些事。他17岁读张爱玲的『半生缘』，觉得椎心泣血。现在到也自然明白，『不必知道更多,也无需要求更久。人与人之间,珍贵的是照亮对方的一瞬间』的道理。她有时候就故意这样静静地坐在了他的面前，一向淡然的他却慌乱了，注意力便都放在了她身上，便顾不上了吃饭。她有时候觉得自己喜欢看他这样的慌乱。她就坐在他的对面，他却不知道该说些什么。即便心底涌出的千言万语，比如和她共同的喜好，一些类似的感受。由于周围都有人坐着，于是都变成了沉默。她渴望着他开口说话，无论说些什么。这样她就可以静静地倾听他的声音，还可以细细地大胆地观察他说话的神情。他却总只是静静地聆听着她与他们的对话，或者偶尔借往上推眼镜的机会，悄悄地看看她。基本不说话。她就这样淡淡地走在他前面，默不做声。他就这样静静地跟在她身后，不动声色。她只注意走在她身后的他，没看到教室半掩的门不知被谁关上了，直接碰了上去。他透过窗户看到了要回家的她，碰倒了自己的玻璃杯，撞到了同学，速度飞快，终于追上。然后静下来，轻轻唤她的名字，说『再见』和『晚安』。就像一次不经意的邂逅，忽略了之前所有的慌乱。她想感情真是一件幸福的事情，温暖流淌在心间，满满的，害怕要溢出来。他想她真会是一个温暖的恋人啊，总是微笑着，平静如水，毫无多言。这感情就好似父母持家过日子一般，都希望能够涓涓细流，生生世世。就连喜悦都是带有节制性的，都总害怕过犹不及，越满则缺。本来到他们这个年龄，都已经经历了一些感情，都懂得了珍惜，都明白了在乎一个人需要说出来告诉他或她的道理。因为这样，也不至于留有遗憾。但是一碰到彼此，这些经验就通通不起作用了。他们都反而变得更加腼腆与沉默。每个周四的夜晚，时光匆匆。这样直至课程的结束。于是，他们并不拥抱，直至分离的最后一刻。他心里曾涌起万千感叹，不断在他心里翻滚。他曾无数次地假想与她话别时的情形：最后那一刻，他终于开口说了:『我亲爱的文艺青年，你就要离开我，消失在茫茫人海。我害怕我以后再也不会与你相遇。所以，能给一个拥抱吗?』但假想终究只是假想，实际分别时他们什么也没有说。明明根本就没有相遇，为什么就要假想话别呢？她亦有想过，在分别的瞬间，她会依旧是淡淡地说着『再见』。也许谁也不会发觉，她眼里那深深的眷恋。除了对这个充满烟火味的人间，她也许再也无法积累如此多的眷恋。于是实际分离时，他们终究并不拥抱，都等对方回头，却都没有回头。当然这有点残忍。我想这个完美的故事可以结束了。许多年后他辗转了一些城市，找了份稳定的工作，认真谈恋爱，结了婚，生了娃。再后来，娃也长大，自己也慢慢在这时光中衰老，他偶尔还是可以清晰地记起与她相遇时的相视而笑以及她转身离开时低着头的模样。那时，她的眼明净若水，她嘴角微微扬起的脸上，不染尘世，不涉风霜。

《图书馆奇谈》我最喜欢

辑录颇多短篇，多是零星妙笔，但《百分之百的女孩》只是小聪明而已。《海驴节》中的海驴不就是牛河吗，确实够粘的。伊帕内玛少女让我想起海边的卡夫卡中的画作。完蛋了的王国不错，很多人是这样堕落的。《鹧鹧》我很喜欢，村上典型的禅宗思维。《绍斯贝险情》很黑暗，让我想到《奇鸟行状录》中的宾馆。《图书馆奇谈》我最喜欢，主人公的母亲其实对主人公的经历一清二楚（“母亲的侧面看起来比平常稍微忧愁的样子”林少华在这里用的是“凄楚”，用得好），她就是《海边的卡夫卡》中的母亲。在监狱中读书不就是《世界尽头与冷酷仙境》中的读古梦么，那老头就是守门人，那狗就是《海边的卡夫卡》中主人公的父亲（就像《奇鸟》中的家庭悲剧角色分饰）。那女孩曾出现于《世界尽头与冷酷仙境》和《海边的卡夫卡》中，羊男更不用说了

这是个很美的故事

男孩儿和女孩儿相见，却不真正的了解，才是美好的故事。这是我真正意义上第一本自己买的书，之前的读物不是妈妈硬让我看的，就是在书店草草翻的。这本书就像我的“百分百女孩儿”似的，看见，就觉得对了。买它的时候我15岁吧，只是单纯地被题目吸引，以为整本书讲的是这一个故事，发现是合集的时候还有小小的失望。老实说第一次看的时候还没有看懂，之后长久地没再翻开过。真正看懂的时候是20岁了，距离我第一次恋爱还有4年的时间，当时觉得这个故事很悲伤，你遇到了生命中百分百的人，却不曾真正走进他的生活。直到四年后，经历了相识、了解、分离、痛哭，才明白，好的爱情，都在最初相见的那天结束。如果认识的那天没有跟他多说一句话，就永远是一个高傲的女孩儿；如果相约吃第一顿饭的时候立刻拒绝，就不会有日后的挑剔；如果没说在一起，就不会有长久的黯淡与消沉。这个故事最后一句话是：你不觉得这是一个悲伤的故事吗？不，我觉得这是个很美的故事。戛然而止或从未发生。

四月一个晴朗的早晨

摊开掌心，看着自己清晰的生命线，你愿不愿意知道它的背后有着如何宿命般的真相？知道又怎样，让自己跟主角一样陷入深深感伤与遗憾，积重难返？发生在这个地球上擦肩而过的故事几万个光年都说不清道不完，只是村上笔下的故事总会让我那么饶有兴趣。你的孤独永远是那么强大。

百分之百的印象

前些天偶然在图书馆的新书架上“遇到”这本书~ 最初吸引自己把书从书架取下来的除了村上的名字之外，更多的是这本书的名字正如译序里说道：这本书作为短片小说集，本来名字是取第一篇文章题目的（袋鼠佳日）翻译的时候把名字改为了“遇上百分之百的女孩”—— 不管译者选择这个译名的时候是出于什么考虑：吸引眼球，抑或出于真心的喜欢这篇总之，在我看到书架上这本书的时候——这样一个标题起到了吸引眼球的作用在我读完这本书的时候——我也欣然认同译者的选择~印象深刻，而且反复回味的大概有两篇文章：一篇就是：遇上百分之百的女孩 还有——完蛋了的王国 两篇倒也有相似之处——都包含了遗憾和惋惜的情感在里面其它文章 有些看起来并不怎么有意思 也许有些本身就是没什么意义吧~

[ZT]屬於形而上學的懷念

——談〈1963/1982 年的伊帕內瑪姑娘〉這篇〈 1963/1982 年的伊帕內瑪姑娘〉，是村上春樹一篇短篇隨筆，收在小說集《看袋鼠的好日子》（時報中譯本《遇見 100% 的女孩》）。這短文類似心情故事，又似散文又近小說，或許歸類為「隨筆」比較恰當。『 1963 年的伊帕內瑪姑娘』是一首西洋老歌，村上在書中也原以點明的。沒聽過這首歌曲，在篇首中譯本用楷書引出的一段話應該是歌詞吧。這篇隨筆由這首歌開始發想，充滿了濃厚的懷舊氣息。村上春樹之所以受那麼多年輕人與作家的喜愛，我想有一個趣味獨有的特點應該是他「豐富且完全不合邏輯的想像力」。偏偏他串起來的聯想，深思後隱隱透出一股特別的氣氛；要說他「不合邏輯」，卻又用得非常「適合」。這樣的筆法是很難「學」得起來的——如果你真的只是一味模仿卻與村上個人的性格完全不合的話。國內很多寫作者如蔡康永、陳輝龍等等，我個人就覺得他們的作品有強烈的「村上」影子，但十分走味，使熟讀村上的我非常不慣。或許擁護「陳」「蔡」的人會抗辯「他們的寫作風格與村上類似，但完全不同」，但我想他們「深受村上春樹的影響」——或者說是「啟發」——是無庸置疑的。這篇隨筆就是個典型的例子。文中的「我」——事實上把他就當成村上本人，我想也無不可吧——說：『每次我一聽到這首曲子，就會想起高中學校的走廊。……一提起高中的走廊，又使我想起綜合沙拉。……綜合沙拉讓我想起從前認識的一個女孩子。……』在小學生的時代，若像村上這麼寫來，肯定叫老師打上一個大叉，批句「思路紊亂，不知所云」。可是村上這種模糊的說法，卻更精準地向讀者傳達了他所要傳達的，而且用字的剪裁極其簡潔。為什麼聽到曲子想到高中走廊？因為「在記憶裡，走廊大都是靜悄悄的」。而那首曲子帶給「我」的寧靜心情正如同站在走廊上的高中的我。——你看，這麼一白描，聽起來嚕嗦，而且意境全沒了。村上用電影手法把高中走廊的影像胦到讀者心中，任由讀者自己去重現屬於自己——而非村上的——那種寧靜。所以，村上能輕易探觸到讀者深邃的心而引發共鳴。說到「電影手法」，正是村上的特色之一。村上是個 " 電影癮 " 很重的人，難免會受影響吧。——你一定注意到，村上常用些電影經典的片斷畫面來傳達感覺，尤其在短篇小說更明顯。若不是個電影迷（而且是老片）絕對難以如此運用自如。也因此，村上的作品很受電影工作者的喜愛。像前面提到的蔡康永就是個影像工作者。像這篇隨筆，我們很容易用電影手法把它「重現」出來。首先，「1963 年的伊帕內瑪姑娘」的旋律響起，全黑的銀幕慢慢變亮。一個女孩赤腳坐在海邊，任由海風吹拂著頭髮，雙眸只是靜靜地凝望著大海。沉沉的男聲的旁白，不知何時在耳畔說著：「 1963 年，伊帕內瑪姑娘就這樣望著大海出神。……」「但是唱片中的她，當然不會老。……」音樂仍然連續著，但畫面由伊帕內瑪姑娘的特寫漸漸拉遠，溶接上一個小客廳的場景。客廳亮著昏黃的藝術燈，牆邊的老式音響上唱片正轉著，有絕佳的音質。男主人大約 30 餘歲，衣著簡單但很有品味，坐在沙發上抽著紙煙，望著不斷上升的煙霧思索著。「每次我一聽這首曲子，就會想起高中學校的走廊。……」你看，真的就像袁枚說的「歷歷在目」。為了讓讀者能順利營造心中的影像，村上才會那麼不厭其煩地描述那些瑣碎物品的顏色、商牌、大小、觸感……（就像此篇對綜合沙拉的描述），讓日本文學評論家嘲笑他的作品好像一本「商品目錄」。但這些描述卻是必須的，也是「村上味」的重要依據。在「曲子→高中走廊→綜合沙拉→高中女同學」這些不連續的聯想（不正符合隨想的本質？）後，村上以虛擬哲學家（事實上是他自己）的話來把文章斷開：「從前、從前」一個哲學家這樣寫道：「有一個時代，物質和記憶被形而上學的深淵所隔開。」在這裡，點出了「形而上學」這樣的名詞與印象。也因此，在網路上曾引起一陣疑問與辯證，討論「形而上學」是什麼、村上用「形而上學」這名詞的意義，甚至牽扯到哲學上的「形而上學」是什麼……話題愈扯愈遠。事實上，「形而上學」在中文是個意譯的名詞。我想在日文原版中，村上一定是用片假名來寫這個「外來語」，而賴明珠是依「外來語」的英文原文翻出的。所謂的「形而上學」是指，在此討論的概念已經超脫了實體給我們的印象，我們必須把它的概念由形象抽離出來，「概念」成為一個單獨的「特質」。超脫於形象之上，所以稱「形而上」。像春秋戰國時代，名家所謂「白馬非馬」、「堅白石」的詭辯，就是屬於一種「形而上學」的辯論。這麼講，有些人可能已經茫然不知所終了。別怕別怕，村上在這裡所用「形而上學」要表示的，其實非常單純。村上所傳達的是：現在去回想 1963 年那個時代，一切都不能確定了，只剩完全不可靠的記憶。由記憶去重新構建那個時代，已經不是「那個時代」，變成一種概念性的東西，完全失去了物質所擁有的質感、色澤、氣味和印象。換句話說，每一個人可以憑藉著自己的意思去重現他所說的那幅景象。你要說伊帕內瑪姑娘是個金髮碧眼的白種美女也對、是個像「風中奇緣」女主角那樣黃種印第安少女也對，諸如此類。所以村上說，「物質」和「記憶」被「形而上學」的深淵所隔開。這樣說，你可以理解了嗎？因此，回憶是形而上的，印象是形而上的，感觸和想法都是形而上的。全都可以任你擺佈。「哲學家的話」像是一個逗點，村上在逗點後就承先啟後地開始玩起「形而上」來：把回憶和感觸都依著自己的意思再度還原成具體的東西出來，並且在文中不斷提醒你，這一切都沒有什麼不對，因為一切都是形而上的呀。於是，形而上的伊帕內瑪姑娘走在形而上的熱沙灘上，有著非常形而上的腳底。「我」喝著形而上的啤酒，有著形而上的跟女孩相遇的印象。因為一切是形而上的，是由回憶和心情隨意架空構建的，所以「我」不知自己喝了多少啤酒，反正不會飽；女孩永遠不會老，永遠在沙灘上走著；腳底不會發熱，連海浪聲都是形而上的。都只是白日夢一場。基本上，跟「我」對話的伊帕內瑪姑娘就是另一個自己，也同時代表著回憶。「我」隨著音樂陷在回憶中時，另一個我跳出來告訴自己：沉緬在回憶裡不是長久之計，要努力在現實中好好活著。所以，村上後來的敘述，「地下鐵的車廂」代表了現實，偶爾還是會飄過回憶的片斷（遇見伊帕內瑪姑娘），但只讓它沉在心底（不再交談），繼續努力在現實活著。因為知道，自己跟回憶「內心某個地方是相連的」。只要一放起曲子，那回憶和景象就能再度在心中重現。因此文章結尾說：1963 /1982 年的伊帕內瑪姑娘，如今依然繼續走在灼熱的沙灘上， 直到最後一張唱片磨平為止，她會永遠不停地繼續走著。要順便一提的是，正由於村上心中存著這樣的想法，所以「回憶想法」和「現實生活」被慢慢區隔開來，變成兩個不同的我。「相信總有一天，我會在遙遠的世界一個奇妙的場所遇見我自己」。在現實生活中有不得不去應對的、世俗的自己；但在想像與回憶的世界裡，可以建構出另一個完全不同的自己，一個自己更喜歡的「自己」。為了不讓想像的自己被現實「污染」，所以心中會築起一堵牆來把兩者區隔開來，像個渾圓的蛋殼，內心和外在彼此不能溝通。……相信你已經知道我在說什麼了。不錯，現實中的村上帶有神祕色彩，不願參加座談、演講……等，正是為了守護內心的自己不受污染。這種觀念，導致了長篇小說《世界末日與奇幻異境》的誕生，也說明了村上的作品為何總喜歡用「對比」的手法來寫作。走文至此，就談一篇短篇小說而言已嫌太長，但總也把它解析完了。有機會的話再和大家討論其他作品，也希望能拋磚引玉，引出更多關於村上作品的議論和感想來。

让我想到现实

大一在学校的南门，看到一个女孩走过。她不算很漂亮，却耐看得紧。是位带给人恋爱感觉的可爱女生，抑或看见她会对自己说：好想恋爱。就是这样的感觉。这是百分百的女孩。也是喜欢村上的缘由。之后一直在找那个女孩，错过很多之后，想表白都不敢。遇到百分百的女孩，我该去抓住吗？

最后

既然村上春树都得诺贝尔奖了，他的文字就应该不会错了，不过这本书看不太懂。对年轻女孩的嗜好、对流年似水的伤感、对人生哲学似有若无的揭露，不着边际而又合情合理流淌着的文字与信手拈来汪洋恣肆的标题与语调着实感叹。

灵异

从看村上到此刻，经验总结，我对他作品里的某些元素，冠以“灵异”的标签。从前看过的，有如能与猫对话的角色。本书收录的许多短小说中，也有这样的色彩。看着某些标题，你永远也无法知道内容是讲什么，更难的是，要表达什么。作为书名的这一篇，遇到百分之百的女孩，想好一大段话来搭讪，然后，就错过了。婚礼上的困，想来是一个滑稽的场面。一种与世界、世俗格格不入的感觉。孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。（阿桑《叶子》）我喜欢独白胜过众人的彩排。（张悬）出租车上的吸血鬼，那是明目张胆地“灵异”吧。你相信吸血鬼的存在吗？相信幽灵的存在吗？结局简直是拍起了恐怖片，“有个吸血鬼司机。” 没太害怕，反而令我莞尔一笑。电视机里的女郎和她的镇、她的绵羊，异常独特的视角，新奇有趣。隐隐约约，也不知从哪里，觉着村上是环保主义、自然主义的立场，不赞成人为地对自然过多地改造。海驴节读着好似云里雾里，作者对海驴大概持的是否定态度，可能在讽刺某一类人，或是带有某种政治意图。镜子也是一部不错的鬼片，有意思。伊帕内玛少女，这次是唱片里的女孩。形而上学的女孩，形而上学的脚，唱片里的女孩一直在发烫的沙滩上行走，年龄没有增加。许是一种渴望“不变”的心情吧。教人写信的特殊工作，“原来她们大概都很寂寞，只是想给谁写点什么，只是在寻求相互间的沟通”。五月的海岸线即是上文所说的自然主义的立场，把填海建起的幢幢高层住宅比作绵延不断的墓碑。“……但你们必定崩毁无疑。你们劈山、填海、埋井、在死者魂灵的头上建造起来的到底算什么东西？不外乎混凝土和杂草和火葬场烟囱，不是吗？”完蛋了的王国，喻一个曾经非常优秀的朋友。“出色王国的黯然失色，远比二流共和国崩溃的时候令人悲伤。” 王国、共和国，也有什么政治隐喻？三十二岁不同十八岁，习惯无聊，电线杆也数腻了。由尖角乌鸦作裁判的尖角酥大赛，似是闹剧，是在讽刺在乌鸦这个位置上的人吧。奶酪蛋糕形状的贫穷，三角地带，两侧有两条铁路通过，很吵。“我们年轻，新婚不久，阳光免费。” 不必去买、租贵的房子，阳光免费，那些剥夺你阳光的开发商，又算是怎么回事？昨夜忽而想起在哪看过这么一个故事，挺有趣的。意大利面条年，“假如知道一九七一年自己出口的东西是‘孤独’，意大利人势必大吃一惊。“看到这里，来了个停顿，我看着目录，以吃为界，这里面有这许许多多与吃有关的文章，之前有一本食谱，是把村上小说里的食物都做出来。下一篇，两个我不认识的字，原来也算与吃有关系。手心里的**非常不好吃。”分期付款也好前妻的离婚补偿也好狭小的宿舍也好浴室蟑螂也好高峰时间的地铁也好“，”牙医、所得税的最后申报、小汽车的分期付款、空调机的故障……“，无论是”我“，还是手心**，生活的烦恼都是无尽的。绍斯贝险情，侦探小说，”在那里，双轮手推车比尸体更受礼遇。“图书馆奇谈，也是灵异的故事，”即便脑浆被吸尽也想得到知识的人也是不少的"。羊男、美少年、老伯可能是“我”分裂出来的几个人格。奇遇中，“我”对自己的性格有一些分析。“我喟叹一声，又哭了一阵子。我性格非常懦弱。” “为了抓住机会，首先必须装出温顺的样子——这也并非什么难事。本来我就十分温顺。” “’啊，谢谢。‘我说。我非常喜欢受表扬。”看罢，我觉得看出了三类内容，一类是灵异的故事，一类是缅怀过去、对不变的自然的崇尚，一类是某些生活状态的描写，性格的揭示。

原文应该是:四月的清晨,我遇见了百分之百的女孩.

这个短篇教会我的是,怎么有效并且优美的搭讪.我曾经甚至写过一个钢琴前奏曲,就叫这个名字,目的呢?也许是把妹吧,我也不清楚,因为靠这个钢琴曲和小说并没有把到什么百分之百女孩,甚至连百分之二十女孩都没把到..哎,遗憾呐..

瞬间最美

我一直觉得人活着真难受，一方面，你特别期望人生能经历这种妙不可言的巧遇，另一方面，你还非常向往平静安宁的情感生活。然而这两样东西简直比鱼和熊掌更难兼得。我不知道该怎么办，面对这美得不得了的故事，面对我期许的平静的爱情。

她的家乡，她的绵羊

看的是赖明珠译版，书名改成了《看袋鼠的好日子》。在澳门文化广场买的。最喜欢里面的《她的家乡，她的绵羊》。

一段从未发生过的真真切切的伤感

13岁那年夏天的一个午后，阳光撩人，空气闷热，连知了的喧闹也疲软了。我一个人在家，敞开阳台大门，卧室房门和客厅的窗户，让家里一条线通起风来，然后在卧室到客厅的门那儿横了一个摊开的躺椅，坐在上面算数学题，旁边的凳子上放着迷你收音机。收音机里的的人，不论男女，声音都那么好听，我正想着，就听见那个音色醉人的男人说起了一个故事。他说他在四月一个明朗的早晨，遇见了一个百分百的女孩。我想那是我听过的最美的，最忧伤的，最揪心的故事。他说，是的，我本该这样向她搭话。一时间，我弄不清楚为何一个没有发生的故事能被描述得如此真切。几年之后，我信手翻开朋友的杂志，恰巧看到那一页，“遇见百分之百的女孩”。我才知道，原来那个男的，读的是村上的文。但，不论是何时，我都没能明白，故事中的“我”，究竟有没有经历过“本该”的部分，或许那不重要。如同我和苏，在视频里对着大哭的时候，我们都明白，折磨我们的，是从未发生过的，却又真真切切吞噬我们的心的“半年时间”。似是幻觉，却并非梦境……

村上君式的坚强

“胸口如地震一样震颤，口中像沙漠一样沙沙作响。”这句话百分之五十地表达了《遇到百分之百女孩》给我的感受，前一半准确，而后一半呢……因为我一边看一边喝汽水，所以口中应该是像松花江一样不算很黄也不算很黑地沙沙作响。除非你读过真正震慑人心的作品，否则你写出来的东西也好不到哪里去。所以我有可能成为一个了不起的作家了，因为我已经读到了不起的作品。有个快一百岁的老奶奶说：“读完《战争与和平》，我愿意再活一百遍。”而我的感受平庸得多——作为一个普普通通的工科生，读完这个，我萌发了写点东西的冲动。这篇小说的故事部分大概很简单得很吧：完美的爱情得而复失。就是这样的九个字，经由村上君在橡胶跑道上不断迈动的小腿，经由他只要不笑就异常严肃的表情和耳机里絮絮叨叨的音乐变成了我所领略到的文字、绝佳的可乐伴侣。坦率得说，读这篇文字之前，我正纠结于热质传导的繁杂运算，由此思维放射，伤感于世界万物难以理解、缺乏美感，卑微于自己的矛盾愚蠢、懦弱不堪。如果放任自流的话，在将来某个时段变成自己原本深深厌恶的那种人也未尝不可能（这句话有点模仿村的样子）。可是这个时候，我读到了这篇小说，于是我的生活一定在某种细微的维度上被改变了吧！我不喜欢葬花惜春的人，至少当不稳定的情绪影响了事物正常运转所必须的稳定性时。可是当这些敏锐的情绪有条不紊地敲门时，我也绝对忍不住要开门见客。我所理解的小说大概就是具有绝佳洞察力的人对故事进行的富有美感的改写。百分之百的爱情会是怎么回事？遗憾又如何？这些都是看来和吃饭睡觉、完成作业、拿到学士证、娶妻生子、治国齐家平天下没什么关系的问题。因此，我们的答案绝对不会比“四对情侣绕一个桌子（十个空座）吃饭，每对必须挨着，有多少种排法”来得清晰深刻?后者的答案对于某一门考试来说是至关重要的，而前者的影响就相当隐晦，或者说，我们一边考虑着怀疑着这类问题的正当性，一边又热切地找寻着答案。村上君用他的洞察给了你一个参考答案：遇到百分之百女孩，你会感到“胸口便如发生地震一般的震颤，口中如沙漠干得沙沙作响”。你的感官会变得精细，在若干时间之后，仍会记得当时的环境—— “那暖暖的小小的气块儿触到我的肌肤。柏油路面洒了水，周围荡漾着玫瑰花香”，仍记得那时的心情——想全盘托出自己的身世，去弄清楚一个温馨的秘密“，只是，你竟然会记不住她的面容，就像脑袋里的东西被狗啃掉一块似的——连她长没长鼻子都忘记了，只知道她并不算漂亮。百分之百唉！百分之百诶！原来是这个样子的吗？如果是这样的话,真的是人间正道是沧桑的调调哦。我年轻的心大概还从未百分之百地需要别人，也同时百分之百地被人需要。甚至于，它还是拳头般大小的时候就出于恐惧之类的情绪遗忘了这种可能性，尽管村上的参考答案不一定是我的正确答案，但他生动、可靠、引人入胜，我想，多多少少，也给了我追寻答案的勇气。村上的作品有种独特的意蕴，我想一方面是由于他的语言风格,差不多是百分之百地去掉了情感色彩鲜明的形容词，同时大量的可以调动人感官的比喻也是一大亮点。而更重要的是他的叙述角度。我和我的百分之百女孩是怎样相遇的？又为什么要尝试区分开。村上不会在这些戏剧性的情节上多耗费笔墨，相遇就是相遇，分开就是分开，一念之后就坚决执行，既是偶然也是不可逆转的必然。大概，在村上的眼中，人对外界物理性事物的操作能力是相当有限的。大多数小说都在写主人公是怎样动用全部的资源逃过一拨又一拨的”绞肉机“时，村上的主人公早已默默地经历了绞肉机的碾压，之后便不乏诗意地舔舐伤口。这样想来，作为读者的我又不免泄气吧？毕竟，我更渴望在短暂的分别之后，变得更加优秀，更加坚定，然后大声喊出百分之百的名字，街头，玫瑰，阳光，相拥，激吻，曼妙人生……可是，也许这正是村上君作为作家的坦率态度——人们在大多时候就是软弱的，关于完美爱情，我自己就已经是个例子。而他已经竭尽全力地提供了他所钟爱的那一种坚强。

四月一个晴朗的 早晨，遇到百分之百的女孩

四月一个晴朗的 早晨，遇到百分之百的女孩。故事就这样拉开帷幕。女孩不算漂亮，衣服也不出众，但对我而言就是百分之百的女孩了。所以，百分百的女孩其实很简单，只是对你而言，自己觉得好就是好，是百分之百就是百分之百，而没有必要去看别人的眼光。百分之百的女孩就这样简单。但谁又能跟自己百分百的女孩白头偕老，终其一生呢？？但洗尽一切铅华的时候，一切都那么平淡了，你是否还会记起那个曾经的百分之百呢。十四年过后，百分之百的男孩与女孩又在同一条街擦肩而过，匆匆一睹，闪过的念头又瞬间退去。命运就是这样开玩笑。年轻人就是不知道珍惜。但你遇上你喜欢的百分之百的人的时候，你是否能够跟随表白，跟随一生呢？？还是选择远远张望，遗憾一生？四月一个晴朗的早晨，百分之百的人在纠结....

遇见百分之零点几的村上春树

看了大家关于这本书的书评的开头，都好深刻，而且，很羡慕那些可以把村上读懂的人。但是，即便如此，我还是要把我所遇见的百分之零点几的村上写下来，等我真的把他弄懂之后，再回来看现在的感受，或许是一种很奇妙的感觉。读书是人生一样的旅程。第一本读第二遍的书。我是个很懒的人。有些书即使好，读一遍也就好了。像《红楼梦》那种读一遍根本就不算读的书，当然是我打算反复去读的书目之一，不过也只是打算，就连我最爱的三毛，也都只粗略读过便放过自己了，只有这一本是例外。原因有二。第一，它真的很难懂，名副其实的难懂。有一些读过第二遍才略微懂的文章中还是会有不懂的段落。比如“脑子如DH劳伦斯少年时代的贮币盒一样空空如也”，不过，刚刚百度了一下，懂了，这属于常识的缺乏。还有，“瞧那面包，就好像在说它是不远万里好容易赶来的”为什么这样形容一只面包呢，跟说人长得着急是一个意思吗？这应该算是对村上的熟悉还不够吧。还有，“有点像托诺帕古老的民谣”，托诺帕的古老民谣是什么样的呢，果然是村上，读到这瞬间就觉得，要想真的读懂一个人的书，一定要读读他读的书。这都不算什么，还有这样一段，“在这宾馆的床上，时间简直就像租来的西装，无法同身体正相吻合。钝钝的柴刀剁着我脚下的绳子，一旦绳子断裂，我将永无归宿。我为此而惶恐不安。”为什么觉得时间无法同身体正相吻合呢？那到底是一种怎样的感觉呢。还有，“海驴”，是暗指什么吗？等等等，诸如此类的疑问绝不是是少数。当然，这并不是我重复它最重要的原因，因为一般来说，懒人是懒得理解特别难理解的事情的。更重要的原因是第二点。村上式令人叫绝的比喻。关于比喻，就不举例子了，因为笔记实在太多，我确定，这是我写的最认真的一本好词好句。而且，最多。就一句话，村上的文章是要废一番脑筋才会懂的，但是，他的比喻用得有多精彩，一见即倾心。我不清楚，百分之百的村上春树会不会像三毛那样让我信徒般追逐，但至少，与这百分之零点几的村上相遇，是一件挺美好的事。

故事梗概

《袋鼠佳日》：只是执着于看到袋鼠宝宝在袋鼠妈妈口袋里的样子《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》：将一个忧伤的故事告诉你，你是记忆中的百分之百的女孩，但是我们却没有再次认出对方，因为我终归没有开口《困》：在婚礼上就犯困一定得有缘由吗？PS：我本人一看书就犯困，上课也犯困《出租车上的吸血鬼》：门口蹭鞋垫的世界是什么样的？《她的镇、她的绵羊》：一如植物种子被不期而至的风吹走，我们在偶然的大地上彷徨，这是我们各自的人生《海驴节》：每一种动物或许都在学习如何与人打交道哦？谁知道呢？《镜子》：我们内心的东西会成为恐惧的来源吗？《一九六三/一九八二年的依帕内玛少女》：献给形而上学女孩《喜欢巴特.巴恰拉克吗》：给人回信的兼职其实也不差，应该能听到很多故事吧《五月的海岸线》：荒郊上几十幢之多的高层住宅宛如巨大的墓碑无边无际地排列开去《完蛋了的王国》：出色王国的黯然失色远比二流共和国崩溃的时候令人悲伤《三十二岁的Day Tripper》：不是关心人，我苦笑着想，只是远比你习惯无聊罢了。我才三十二，你已十八《尖角酥盛衰记》：尖角乌鸦们的喜好，遵从乌鸦们的选择《我的呈奶酪蛋糕形状的贫穷》：我们年轻，新婚不久，阳光免费《意大利面条年》：一九七一年，我唯一能“出口”的是孤独《绍斯贝险情》：《图书馆奇谈》：再见羊男，再见！——村上的若干完美女孩，心中百分之百女孩的各种镜像

百分之五十的女孩

我有过这样的擦肩而过，但未必认为对面的她是百分之百的女孩。也许世界某处真的有那么一个节点，连接着她与我，连接我与我自己。眼神定格的一瞬间，她若是百分之五十的女孩我已经满足，若是百分之八十，我高兴地要欢呼雀跃了。我从没想过要怎么去和她搭讪，甚至这样的欲望都没有现在我竭力思考去和火车上邻座的百分之零的女孩搭讪来的强烈。很久很久以前，在一个晴朗的午后，我遇到我的百分之五十女孩；我也是女孩的百分之五十男孩。我们平日里偶尔吵架，然而多数的日子都是快乐的。我说：那些不快乐的日子让我怀疑我们是不是真的能相伴一生。她说：那好，五年之后，你还能寻遍天涯海角去寻我，我们就注册、结婚。至那以后，我们便绕着连接他们的节点绕啊绕，直到有一日，我从车窗瞥见我的百分之五十女孩，在想是否破例去搭讪。而女孩忙着打电话，对面前的百分之五十男孩，望了又望，终淡然离去。漫长的两秒之后，再也看不见彼此。就像疾驰而过的列车或者交错的铁轨。五年早已过去。我和她也许还在绕着那个节点转啊转，而我也才发现那些所谓的百分之百和百分之五十都是骗人的。这是一个悲伤的故事。她不是百分之五十的女孩，你也不是百分之五十的男孩。我们都是百分之百的男孩和女孩。曾经是，现在是，未来仍然是。

遇上百分之百的男孩

读春上的书，只在那大学迷上图书馆的日子里。这一系列书封面设计得相当古朴，但极具吸引力，如同这个书名一般，忍不住拿下来细翻。记起不久前在公车上邂逅的男子，现在真的如“烟”遇一般，消失，再也不见。擦肩而过，再见，再也不见。

100%的女孩

村上的东西曾经很是迷恋,除了挪威的森林,就是1977年的弹珠和遇上100%的女孩了,老狼曾经有这样的歌曲,觉得很合适!这是一个怎样的邂逅呢?在四月的下午阳光明媚,在街角的拐角处,他们相遇了,然后认识,然后一起,然后.......原来这样的梦我曾经也有过的过

百分之百的女孩

第一次看他的就是《遇到百分之百的女孩》。然后就成为村上迷~喜欢模仿他的小说风格~百分百女孩？傍晚，准确来说是晚上，夏季的晚上近于7点，大概。。。这个时段我总是在附近散步。以绕圈的方式，在2条可以通往我家的路上，散着。确切的说，第一次遇到“菊子”是在一个斜坡路上，相反的方向，2个人正迎面。记得她当时穿着是件败色的红“韩版”小礼服式连衣裙。以下颚为分隔线，上半部是因涂抹劣质粉而呈现的青白色，且油光肆意，是粉的缘故吧，应该选亚光的颜色教暗的。下半部就是正常的30多岁女人该有的肤质，灰暗的。正好以下颚为分隔线和我知道的某个法国男人笔下所描绘的艺妓差不多。还有胳膊松弛的缀肉和肘部的4条褶皱。这个是在哪本小说里看到的，肘部的皱纹是区分人的年纪的方法，像树的年轮一样，手臂垂直与褶皱形成90度的角。散发的味道完全是她那粉的刺鼻味。虽然应该有喷香水，但是粉的味道最先占领我的鼻腔。“相对于村上的那个百分百女孩，我的这个算不算，虽然我觉得她是”“你比他还莫名其妙就对了”“说什么呢。”“但到是谁也不会去在意这样的女人，不是么。更不会把她视做是百分百的女孩。” “村上不是有？”没错，就是因为他我才会注意“百分百女孩”“那个不一定是真的。写小说的多少会瞎编。你不也做过么”“可确实是遇上了啊”“所。。以。。”“要怎么搭话呢”我说“继续小说式的不就行了。用村上的那套”“不要。”朋友叫了吃的。“我昨天从早上就开始狂吃。到晚上上床前夕依旧想着。”“饿死鬼伏身”“恩~~~不否认”“到是支点招啊““我又没看过她，怎么支招”这也是。但是我现在急不可耐的想向我那百分百女孩搭上话，然后。没有然后，搭上话说说话就可以。总不能冒失的说“喂，和我说话吧。我当你是百分百女孩来着”。毕竟不是小说，这么乱来，脾气好的会不理而过。差的就难说了。我不知道我的百分百女孩是什么脾气的人。更确切的说我除了是看到她几次，加之看村上的小说过火把她视做是百分百女孩之外就没有其他的事了不过到底我是怎么选上她来做百分百女孩的。和村上的百分百女孩比我的这个要差很多。她不算是个好女孩。年纪应该比村上的那个要大，身段是不胖，可绝对不是什么好看的，还有装束，按这种装束不免让人推测她的职业。。何况是在晚上看到人，就算是夏季天晚迟，看人也还是模糊的，我也是没有注意到她的长相。这个百分百女孩“来路不明”的说。“她是百分百女孩么”我问像在猪扒食的朋友“你问谁呢，她又不是我的”“是啊，到是”