《阴花三月》书评

因为爱

躲在被窝熬夜看恐怖小说的感觉很刺激，书名有点鬼气，叫《阴花三月》，想起诗里的一句，“烟花三月下扬州”，可能因此改动得名，也许是个“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的结局。开始以为会是个鬼故事，结果看着看着就成了爱情故事，故事很精彩，作者一枚糖果的文笔也很好，娓娓读来，却是伤感多过于惊恐。看过许多此种类型的小说，蔡骏的荒村公寓，当年很流行的笔仙碟仙，还有搞笑版本的百鬼新世纪，一般水平的鬼眼新娘、女生宿舍、死亡日记等等……比较而言，这本书更让我唏嘘。一切因爱而起，因爱而灭，缘起缘落之间，灰飞烟灭，到最后，谁都是命运的输家。沈淑贤和康渺渺是女校的学生，虽然一个家世清寒一个小康之家，但却不影响志同道合的两人成为无话不谈的好姐妹。学校里来了新老师叫宁兴国，是个逃亡的革命党，受女校长收留在此教习。情窦初开的少女双双喜欢上这个高大英俊的男老师，沈是暗恋，因为自卑深深把心事隐瞒，只剩一晚一晚的噩梦，梦里出现来救自己的却还是宁先生；康是明恋，没心没肺的她年少无知的爱上了一个人，主动献殷勤，生怕他不知道一样。宁兴国也不是吃素的，对于怀春少女的心事他不主动也不拒绝，享受着康如红玫瑰般的芬芳炽热，还用眼睛的余光窥探沈似白玫瑰的骄傲纤细。富家女周慧娟偶然发现宁兴国是革命党的秘密，为了八千大洋要去挖掘出这个秘密并表示要告知大众，沈和康为了保卫爱情，在学校后院的密道里残忍的将她杀害。作者说，真的爱上了一个人，是无路可退的。关于杀人的细节我飞快跳过了，不敢看，更不忍看两个少女为年轻时的情动，堵上一生，她们曾经也是心慈连蚂蚁都不会伤害的女生啊！下手的主要是沈，康几次想放过，但沈堵上了她们所有的退路，这个惨白瘦弱的女生在爱情面前勇敢得让人不知所措，以至于她后来躺在在宁兴国怀前表功，康渺渺只是帮凶，你看我为了你，连命都不要！但这个为爱牺牲的她，在后来宁兴国救康渺渺的法场上，眼睁睁的看着爱人和最好的朋友死去。罪魁祸首竟是沈，她把看完的陈天华的《警世钟》随手放在康渺渺的抽屉，及至查案的马队长抽丝剥茧的查到了康渺渺的身上，祸不单行的导致她全家被斩首。康渺渺多天真，到死之前的那刻才知道，最好的朋友就是置自己于死地的那人，她轻信友谊，还对彼时身披锦衣位居徐将军儿媳的沈求救，沈为自保，对施行的马队长说，挑掉手筋，隔断喉咙，还完美的借下围脖套在康奄奄一息的脖颈上。康恨吗？到死的那刻，眼里心里只在念着宁，只求他最后一眼的温柔。命运的轮盘让他们不能求得同年同月生，只能同年同月同日死。康死也瞑目了。关于宁兴国这个男子，我试图分析他值不值得两个女子去爱，但这种分析未免太过与小家子气了，年轻时爱上的人，在你不见更大更蓝的海时，你看到的一条流动的小溪，你便也觉得那就是爱了，姑且算是爱吧，至少他在最后不管是出于道义还是爱情，都奔赴了救人的法场，不枉康渺渺飞蛾扑火的“错爱”了。沈费尽心机，终于得到了她想要的一切。她本质上也是凉薄的人，徐赛寒爱她的时候，她也会想到“以后会怎么样呢”，但谁管得了这么多呢，“人无百日好，花无百日红”，得到又如何？夜里康渺渺周慧娟宁兴国血淋淋的头来讨债，连个安稳觉也没，人这辈子苦苦追求的难道不是一床温暖的棉被、一个温暖的爱人和一个温暖的美梦吗？她走错了一步，却只能一步一步错下去，选择，在开始了一个连环套的开始，她只能沿着命运铺好的路走下去，她自以为能改变贫寒的身世，命运却把她推下更黑的深渊。她这一生里快乐，所剩无多……佛学著作《妙色王求法偈》中有这样的句子：一切恩爱会，无常难得久，生世多畏惧，命危于晨露，由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。恐怖故事，也是爱情故事。

《关于落花，关于一枚糖果》

《关于落花，关于一枚糖果》我们所受到的教育上的不平衡导致了审美观的主观性和多样性。而审美又是需要美的情境和知识体系作为载体的，比如提及民国，我总会想起周董的《上海一九四三》。泛黄的春联，斑驳的砖墙，张贴着希望的米缸，散碎着阳光的楼板。民国就像是一座爬满藤蔓植物的巴洛克建筑，安装着几扇中国风情的小木窗，在清晨咿呀咿呀的开启声中，阳光、市集、老爷车等种种意象汇聚成一条隐性的河流，呈现给窗帘后绾发梳妆的一对明眸。而拥有这对明眸的周身旗袍的素颜女子，就是一枚糖果。时值初冬，而捧在手中的这本春天之书依然冷彻。一个遥远的时代，一把零落的飞花，一枚糖果总是善于用感性的笔触构造出灵异惊悚的氛围；她仿佛三月的操控者般极力渲染着春深还寒的气候。记得不久前曾看过被糖果改编成《心中有鬼》的同名电影，黎明的深邃、范冰冰的诡秘以及刘若英的神经质，在书中莫不成为了她为那个时代上的一层浅浅的人性浮雕。在《阴花三月》里，这种人性的力度再度透出书页，我仿佛感觉到当初被糖果铺排在稿纸上的不只是一行行冷峻清澈的文字，更有诸多人的精神世界和一个时代的背影。在爱的宿命和历史推演的交错下，在幸福生活和国家命运的冲突下，主人公沈淑贤的青春犹如一片飞花，蒸发在那个阴冷而苍凉的人间，只留下被埋在土壤里的枯萎而腐朽的希望。这种希望也刺痛了我们的生活。一枚糖果的小说里总安排着特殊家庭和残酷现实的碰撞，前者的时代性和前瞻性代表了我们的青春，而后者在这个社会也依然以崭新的模式存在。她正是屡屡运用这种含沙射影的手法促使我们反思隐藏在自己体内的善良与罪恶。很多人说，糖果的小说里对性爱的描写总是毫无遮拦，而我要说的是，这正是她坦诚与悲悯写作的一个侧面。在14世纪初期，意大利诗人彼特拉克首度号召以“人文主义”取代“神本主义”，为欧洲文艺复兴树立了一道路标，而“反对禁欲”正是人文主义的主要内容之一。我们必须看到的是，一枚糖果以她的真诚和勇气，在这个尚为传统道德观念约束的国度里尝试了一条人文写作的新路。我相信，关于青春，一枚糖果还能写很多；关于这本《阴花三月》，我也还能说很多。青春，重要的是过程，而不是结果；而对于青春的落花，我们需要给它们预留一片晴朗的天空，才不会让回忆的土地太过疼痛。——2008年11月20日于福州网龙