《光射之海》书评

依然看见光

先前托开书店的朋友去找这本书。他反问我一句，是不是《午夜凶铃》的作者写的那本书。我觉得很好笑，人家叫铃木光司，人家有名有姓，为什么非要冠上这么个名号。诚然，早期的《午夜凶铃》让铃木光司名声大噪，但《光射之海》是本与恐怖无关的小说。我一开始便陷入一种误区，认为定然有与海有关的灵异生物存在。但阅读到后，也便坦然了。正如报纸上所说，这是一本励志小说。其实一开始就要不带偏见地去阅读。这本小说依然和水有关。是作者一贯的喜好。黑夜包裹着彭湃汹涌的大海。似乎命运早已经摆好了局。漂流在海上的人们，无望地等待着救援，担心哪怕动一动就会被黑蓝色地潮水卷入海底的万丈裂谷中。生命的每一秒的进程，好像就是为了等待死亡。随时都可能被拖入令人窒息的黑暗空间。究竟是哪一秒，没人知道。于是很多人在提心吊胆中自我结束。精神比肉体更早崩溃。他们终究没等到光的来临。相同的命运在两个相爱的人身上分别上演。小百合有二分之一的几率继承父亲的亨廷顿舞蹈病。亨廷顿舞蹈病意味着不治之症，意味着不可摆脱的宿命。十年内，百分之五十的遗传率。而唯一可以依赖的男友洋一又弃她而去。孤立无援。也许，下一刻，就会发病。究竟是哪一秒呢。洋一随金枪鱼船出海，遇风暴被卷入海中。周身的海水如同无数双黑色的手要拖他到地狱去。在这样的黑夜中落水存活率几乎为零。一艘艘船只从周围驶过，却没人发现他。束手无策。可能，下一刻，就会溺亡。究竟驶哪一秒呢。“人生不是一条不可改变的直线，你每踏出一步，所带来的结果都绘出现双重的可能性。这便是人生的无常。”在换位中逐渐体会对方的处境。幸好，两个人，最后都看到了希望。直到最后才能够明白光射之海的真正含义。我们时常陷入一个无解的困局，但在黑暗中依然看见光。这便是命运。

译者的几句话

星期六（2009年11月21日）才知道这本书出版了。那么久才看到自己的劳动果实在不知情下问世，不免对出版社（稿费当时已经给我了）没有告诉自己有一些情绪化的东西，但是冷静下来觉得这本书带给我自己的收获，情绪不满实在有悖于当初和书、和出版社、和素未谋面的作家铃木光司先生那种珍贵的缘分，所以现在有一点点冲动，想介绍一下当时的背景。书翻译好准备出版的那一段时间，正好赶上2005年北京的反日游行，由很多年轻人聚集在中关村的海龙大厦开始，街上忙碌的面包车上也能看见贴着“抵制日货”的标语口号。对于爱国的年轻人我没什么可说的，如果这个国家真没人爱了，那绝对不是一件好事。但是，城门失火殃及鱼池，出版社全面停止了一切日文书籍的出版，当时觉得辛辛苦苦翻出来的书可能永远胎死腹中，不免有些遗憾。所以今天能看到它，应该说还是喜悦的成分多，还是应该感谢为了出版它的所有工作人员的努力。说到当时我翻译它的背景，不免要说几句个人的事，当时我回国创业失败，经济上受到了沉重打击，甚至影响到家庭和感情生活。还好，会几句日语，就接受了这份工作。其实，当时我也没想到它能带给我上那么大的精神力量。翻译的语言文字水平自己实在不敢说什么，但是有一点可以肯定，那就是我很认真。最后竟进入了情节不能自已。现在还能回想起来冬夜里盘桓在斗室，有时候为了一些一下子不能准确的把握与表现的词句和段落来回的踱步的情景。我和洋一一起，痛苦和欢乐，设想自己如果陷在他的处境里能不能最后勇敢的直面人生？有些段落，不怕读者笑话，我是噙着泪翻出来的。特别是获救前大海的描述那一段，我自己也十分喜欢，我和他一起为获救感到重生的喜悦和无比的振奋。所以从这个角度来说，好的文学作品的意义恐怕就在这里，给人力量。我觉得不管我的翻译水平如何，但铃木光司先生的这部作品确实是一部好作品。读者精辟的解读和概括似乎毋庸赘言，因为我是译者，知道它的出版年代和背景，同书有一篇日本作家椎名诚的解说词可能对读者了解铃木先生以及作品有所帮助，而出版的时候没有刊登出来，现在将这篇解说附在这里能够回答许多问题。不管出版商有什么样的考虑，但是我认为在一件事物汲取到有益的成分就足够了，多一些宽容吧。不过，我也确实感到读者真的绝不能糊弄，也糊弄不了。解 说椎名 诚（作家）自己成为日本幻想小说诺贝尔大奖的评选委员，所以最近有机会和连续获得巨大成功的铃木光司先生进行过交谈。其实我本人与作家同行的交流不是很多。当然，我也有很多喝酒的朋友，但大多属于伙伴们置身山川或海滨围着篝火一边豪饮一边畅谈，但是和出入于银座一带所谓传统的文坛酒吧的作家几乎没有什么来往。出于非常个人的原因，我对一本正经的谈话非常怵头。特别是初次见面，如何安排一两个小时的谈话内容，不禁有些担心，很怕遇到话题卡壳时候的那种尴尬。所以，我当时仅仅是为了完成获奖作品的报导文字与铃木光司先生见面，打算敬而远之来完成这次谈话。但是我没想到，经过简短几句对话立刻互相之间就产生了亲近感。年龄上他要比我年轻得多，不知怎么看到他就有一种好象又看到自己年轻的时候，或者说看到铃木先生时，有一种似曾相识的的感觉。铃木先生对我的了解也是通过看了我的几本书以后。“每天上保育园送孩子、接孩子，空下来的时间就写小说，然后是喝酒”——他一边笑着一边这样说。他有着宽宽的肩头、似乎蓄积着巨大能量的厚实的胸膛。“我和椎先生一样，也很喜欢格斗技术哦”当听到他说这话时，又一次证明了我们性格里有非常相近的东西。我也经历过每天接送孩子的时期。当时我和妻子两人都工作，我在杂志社里当编辑，时间上比在幼儿园里当老师的妻子富裕得多，每当妻子上早班或者是开会学习什么的，接送孩子就成了我的任务。铃木先生好象眼下也处于这种状况，大家都有共同的体验，唤醒过去使我非常高兴。因为喜欢格斗技术引出了好多话题，铃木先生很快就说出了像缠打（内围）之类的非常专业的术语。当然我们探讨的不仅限于职业摔跤，而是包括所有格斗技术中崇尚的自由的战斗精神，能够顺嘴说出专业用语也说明对谈话对手感觉上有着相当的理解和领悟。出于上述原因，我开始拜读铃木先生的作品就是这本书。像文章开头所说的那样，同样是搞文学创作的圈子里，有的作家非常勤奋，可是像我这样的人却显得游手好闲，通过对谈了解到虽然有着同样状况的体验、甚至有着同样的兴趣，可是写出来的作品以及文中的世界竟然是那样的千差万别，由此使我们不禁产生了自愧弗如的悔恨。故事以一个精神病科医生为中心展开，在这个领域我又和铃木先生有着相类似的体验。之所以这样说，是我有一本准备了十年的小说，书中的主题便是描写精神病科的医院及医生。在和铃木先生对谈的那一段时间前后，经常到东京郊外的一家神经病医院去采访，根据其中各个不同分野存在的医疗问题向医生、专家顾问以及协理员进行了解，获得了很多知识和感受。就在开始读这本小说的前几天还曾经去过医院，所以对下午的斜阳洒在的医院的庭院里，柳条在熏风里摇曳的那种写实的气氛，丝毫也不感到陌生，很容易的一下就进入了书中的世界。首先，话题是从一位让人颇感兴趣即将来住院的女性患者说起，描述初次会面的方式让人感觉非常的映像化，应该说作家很会描绘人。精神病医生出场，然后是围绕在他身边的两位女性，一下子就给人以强烈的印象。我们似乎就在一旁看着那位看上去带有浓厚性感色彩的心理疗法医士，是如何曲折迂回的接近精神病医生的，设计得如此巧妙。在整个通读的过程中，自己常常会掩卷沉思，要是自己来写的话，能不能如此这般的设计呢？读书的过程竟成了和自己的并行比较。故事在医生、心理疗法医士，充满魅力谜一样的女性患者、以及倾慕她的病愈出院的年轻男子之间一波又一波的交错展开。详细的内容读过本书的读者已经知道也没有必要在这里重复，然而，对于整篇作品的梗概一无所知，同样搞创作的我，最感兴趣的是接下来怎么写，关心下一步将如何铺开。戏剧性的情节变化竟然在途中一下子跳跃到海上的男人世界，这显示了作者对于小说构成的技巧相当纯熟，而且同时再次让我们如同看电影一样展示出影像般的场面，作家高超的技巧使人感铭。对于大海的临场感描写得实在太好了。这方面我和铃木先生也有着极其类似的感觉，我也非常喜欢大海和它周围的世界，迄今为止在我的作品里有不少把海当做舞台。写作的时候，将自己过去的生活体验以及在生活体验过程中接触到的人搬到自己的作品里来需要极大的力量。在这本书的后面介绍了有关参考文献，其中一半是关于精神医学及其相关的著作，另外一半是与海有关的书籍。用眼睛扫了一下又是很感触，里面竟然有好多是自己读过的书。像《空中飞舞的金枪鱼》《赖以生存的海》、《流动的海》、《大西洋漂流76天》等等，都是自己带着相当浓厚兴趣读过的书。其中《流动的海》是潜水员从大岛海域到房总半岛海域，仅用了一个水下安定器巡游记录下来的真实记录，这可不是什么热门书，连这样的书都读过令我很吃惊。《大西洋漂流76天》是在众多漂流体验历险记中最杰出的作品，史蒂芬•贾拉汉（音译）这位漂流者在书中记录了自己在救生筏上是怎么捕捉飞鸟、如何钓鱼，以及怎样每日每夜顽强的与大海进行搏斗，最后生还的令人感动的过程。从铃木先生这本小说的字里行间我们可以感觉到，参考文献使他获取了相当雄厚的知识基础，以及他在此基础之上所进行的挑战。我想起他在对谈时说过的话：“其实小说就是经验和知识的吸收量”。反观自己，一开始并没有带着明确的目的把当作家做为自己的工作，简单说我开始写东西纯粹是一种偶然。在这方面是我和铃木先生有很大的不同，铃木先生很久以前就把成为作家当作自己的既定目标，为此目的进行了刻苦的钻研，并且一开始就动手向文学奖挑战。铃木先生的获奖作品是《乐园》。谈话过程中，问起他当时的感觉时，他回答说：“写好以后参加征稿比赛时的那一刻就坚信这个作品一定会获奖”。应该说这种充满力量的自信来自于年轻的活力，而且充满了英雄气概，没有那种躲躲闪闪的假谦虚，让人感到信服。铃木先生不停地写，他按捺不住自己的创作和想成为小说家的欲望，并且为了创作准备，积累了大量的经验和阅读大量文献来丰富自己的知识，构筑了创作的强大生活基础。比起自己那种盲目的创作状态，无论在意识准备上和坚韧程度方面都显示出极大的差距。有一种结果性的类似，我写小说也是主要根据自己的生活体验为基础，在此基础上通过阅读专业书籍来获取相关的知识。根据创作的愉悦和物力论原理的说法，写作过程中根据需要必然要从相关的读物和文献中汲取大量知识，如果不是为了创作，有时恐怕不会特意去读那么多的专业书籍。成为小说家并因此感到快慰也正是由于这个缘故，通过阅读自然科学和人文科学的作品，把其中令人愉快的知识使用在小说的情节里，这样说口气有些狂妄，但也确实不能说完全没有这种企图。让我们再回到本书故事的展开，陷入精神病的女患者的秘密、作品后半部登上金枪鱼渔船的男子，以及围绕两人身边的社会关系及各种瓜葛，都在作者巧妙的安排下错落有致的一一解开，两人远隔千万里却同样为人生的痛苦所折磨而迷惘，故事最后感人的场面真所谓豹尾一甩，为全篇作了漂亮的收场。这本小说到底算什么类型合适呢？读过之后我开始思考这个问题。应该说它既不属于心理医学类的推理小说，也不能算成是海洋历险记之类，到最后我反倒认为给这篇小说归类的念头就算了吧。在铃木先生的小说里，既描写了人性极其危险脆弱的一面，同时也描绘了人性的坚强和不屈不挠。应该说作者是在叙说着波澜起伏的人生中被命运捉弄时的人性特点。这本《光射之海》是3年前的作品，其后通过多种不同的主题铃木先生继续进行着规模宏大的创作。眼下，铃木先生的笔下（也许是在用键盘）许许多多的故事都跃跃欲试等着来到这个世界。将格斗技术的精神贯通于实际生活，朝夕送迎爱子的慈爱的父亲，胸怀宽广的铃木先生正在努力把自己更多的优秀作品献给读者。同时，做为我为数很少的作家知己，我愿意我们能够更加意气相投。 1996年4月

光射进黑暗的心灵之海。

似乎这本书与恐怖无关。也无关推理悬疑。书中的恐怖似乎更是来自女主人公浅川小百合对自己亨廷顿式舞蹈病二分之一存活率的未知的恐惧。恐怖似乎更来自未知。你不知道即将发生什么。没有预期，内心恐惧。喜欢浅川小百合这个女子。蜷缩于自己恐惧的心灵之海的小兽。渴望一束温暖的光将她拯救。而这束光只能来自她的爱人。或许每个的心里都有这样一片潜伏在心里的海。孤立无援的时候潜伏在海底，将要窒息却无法自救。会渴望一束温暖明媚的光。它必须来自我们的爱人。而那些孓然一身，冷暖自知的人。光射之海，呼吸自如。

就没篇客观点的评论？

很简单的说：作为普通小说来看，有不错的描写，不错的铺垫，不错的氛围，可惜，作为铃木光司的作品，这样了结实在令人沮丧。没有期待中的爆发，没有恐怖的结尾，没有推理成分。若说此书的最大贡献在于令人对精神疾病和心理学方面的东西更感兴趣，倒不如说这样平庸的故事能成书并被译成外文流传是沾了后面那堆引用书目的光。话说回来，海上部分的描写尚可，让人印象深刻，只是没特点。腰封上说这部九三年的书是最新作品？拖出去斩了。此书归类到了推理小说内，不知是何缘故，把归类的那位一并斩了吧。封面蓝洼洼的那一小块颜色很诱人，让人产生占有欲。现在我恨这块蓝色。

世间并无乐园，然而有希望便有一切

长时间以来难得选择的一本非推理类小说，结果非常喜欢。铃木光司，日本著名作家，代表作《午夜凶铃》……书商宣传自然少不了对铃木光司营造心理恐怖之深厚功力的一番称赞，阅读时也一直提心吊胆超自然的存在会在何时出现，后来才知道纯粹是被忽悠了-_-本作和恐怖一词毫无联系；事实上是货真价实的治愈系作品。封底简介：投海自杀未遂的精神病女子，怀有五个月的身孕，她失去了记忆，只是反反复复唱着一首哀怨的《镜子里》……这一部分是准确无误的，事实上全书90%的部分都为压抑紧张的气氛所笼罩。支撑整个故事的线索是上面提到的这位女子——浅川小百合，解开在她身上的谜团略有一些悬疑惊悚的味道。作者采用多视角叙事，作为主视点的几个角色分别是被视为道德楷模的精神病院副院长望月俊孝，心灵脆弱、步入社会遭受挫折的青年人砂子健介，以及登上远洋渔船决心告别过去的前剧团演员真木洋一。负责诊疗小百合的医师是望月，查明小百合身份并发现她如迷雾般的过去的人是健介，而遭遇天灾人祸、几乎葬身大西洋底所幸惊险获救的洋一，在故事的最后解开了一切。没错是解开。结局前一次看似必然徒劳无功的尝试，导致剧情的大逆转。令人窒息的悲剧阴影完全散去，读者获得的也就是洋一获救时“大海此刻彻底收起了邪恶之色，满脸笑容”的感觉。这也是我在阅读过程中始终期待的，逆转能带来最大的乐趣，再者比起以惨烈而给人深刻印象的结局，个人更钟爱本书充满积极意义的收尾。尽管世上并无一处乐园，无论走到哪里均需拼搏乃至挣扎，但我们还有希望，不是么？关于造成小百合精神崩溃的真实原因、望月出轨事件等重要内容，涉及对阅读乐趣造成影响，所以不多说。末了，附一段非常喜爱的内文之摘录：…… 刚才一见到洋一，望月立刻感觉到这个沉默寡言的青年身上有一种威严的力量，同时，他身上还流溢出一种伴随着安定感的男人气概。接到他从成田机场打来的电话时，望月觉得洋一的声音听上去十分成熟，见面以后，他竟和想象中的形象完全一致。当时，洋一在电话里的口气非常冷静和沉着，告诉了望月明后天要来访以后，他好像对望月在小百合身上倾注了很多心血的事也十分了解，表达的谢意很郑重，语音凝练，说完便挂断了电话。放下听筒，望月很自然的把砂子健史和洋一进行了比较，接受了望月建议的砂子健史，现在着呢个开始进行考取协理员资格的学习，应该说，健史还远远没有克服与生俱来的软弱。大概，健史终其一生也无法得到的东西，却像一个又一个的细胞一样，正排列在洋一的体魄深处。

读罢《光射之海》

早上刚刚读完这本书，合上封面以后，不禁对封面上的介绍和装祯的恐怖意识产生不负责任的抄作之感。这种噱头也许能够轻易俘获读者的好奇心理，却也大概违背了作者的本意。 　　 　　 当然，商业目的的一贯作风无论是谁都回避不了，突然之间觉得生活中的敏锐判断力尤其可贵。 　　 　　 铃木光司的作品之前有看过一些，被拍成电影的午夜凶铃系列更是令我深深着迷。而这次《光射之海》虽然继续了铃木所擅长的氛围渲染心理描写之外，似乎与恐怖二字无关。全篇对精神疾病做了深刻的描写和研究，这点从书后铃木所援引的精神疾病方面的书籍就可知晓。对各种人物刻画，采用了分段式的多线性交代，慢慢的随着故事的向前推进，人物的命运互相在迷雾般现实当中联系起来，所有暗藏的线索和人物的心理演变，随着个人的经历渐渐变得成熟和丰满，书中渗透了人们企求安定的美好愿望，而安定却不曾以真实的面貌存在于世上，最后在磨难之后懂得了要勇敢的面对未知，因为每个人心中都有一片黑暗的海，命运也摆好了生命的局，逃避只会深陷于自我的深海当中，勇敢地面对才是生活下去的理由。书中无处不在铃木对生存的思考和积极的肯定，可以说这并不是一本带给人恐惧体验的心理悬疑小说，他更象是一本饱含思考的励志小说。 　　 　　 比较有意思的是，书后的出版资料上显示这本书早在1993年日本就已出版，这说明铃木光司在1993年或更早的时间就已完稿，而随书附增的标签上却标注着“最新作品”的字样，国内版次上是2007年，这种抄作真是自欺欺人，自相矛盾，啼笑皆非。 　　

铃木光司对于精神世界的探寻

铃木光司的作品里，早就没有了令人毛骨悚然的贞子式人物，无论是这次的《光射之海》还是之前的《暗水幽灵》（虽然后者还是被拍成了鬼片……无奈）。但是，无一例外的，铃木光司小说中的人物，从主人公到第N配角，都带有一定程度的性格缺陷和心理疾病，或许这正是人类社会真正的写照，如果一个心理完全健康的人存在的话，想必也会被看作不正常吧。从最后一页的参考书目就可以看出，铃木光司对于人类心理问题的研究，尤其是对于精神病学的研究，已经力求站在一个较为专业的角度和水准上。人的精神世界才是最为光怪陆离的，如同书中所说的，外科医生可以为病人去除肿瘤，治愈好病人的疾病，但是精神病医师对于病人的治疗客观上看不到一个明确的效果，一个被诊断为没有自杀倾向的病人出院后第二天就从百货公司大楼上跳下来的情况也会发生。铃木光司已经摆脱了现代恐怖小说的定式，即如本格式推理一般的套路：由恐怖灵异事件到民间口耳相传的鬼故事，然后主人公去事发地沿线索追踪到事情的真相进而想办法制止怨灵的复仇等等……作者转而关注的是由内心制造的恐怖，将恐怖还原到现实生活的空间，无论是无法接受的现实突发事件的刺激还是濒死体验抑或是生活中各种遭遇带来的不安，都一一展现在读者眼前。当然，这部小说，也不同于《暗水幽灵》，不是以心理不健全的母亲带着女儿仓皇逃跑为结尾，而是将人们的生活又都恢复了常态，等待着他们的是人生中其他的考验，颇有励志的意味。书封面上的文字着实很误导，让我看第一眼的时候以为还是《午夜凶铃》那样的厉鬼故事，不过铃木光司对于恐怖场景的描写和氛围的渲染功力依然不减当年。

光射之海 铃木光司的又一力作

斯蒂芬金与铃木光司两位作家可以称得上东西方恐怖小说的杰出代表人物，日本作家铃木光司的系列恐怖小说《午夜凶铃》更是轰动整个日本以及东南亚周边，其作品被翻拍成电影电视剧，伴随着这股“凶铃热”持续不断的发展下去。其小说故事情节极富悬念，推理性强，更是一度被称赞为恐怖小说的典范，作者构思巧妙，抓追人们心里弱点完美的诠释恐怖小说正真意义，成为如今许多作家竞相模仿的对象。6月海南出版社即将出版铃木光司的又一新作《光射之海》，相信这本小说也定会在社会上获得空前反响。

大师的非典型推理小说

3.24 周二 晴《光射之海》铃木光司的。日本推理小说的风格很类似，让我想到天童荒太。 一家精神病院有个自杀未遂身怀六甲的女病人，由于她男友外遇加上这女人本来就疑神疑鬼，很sensetive，说风就是雨，后来得知她父亲死于一种亨廷顿氏舞蹈病（自杀是其症状之一）然后她以为以1/2的遗传几率自己也会得，所以产生了类似杯弓蛇影的效果，还企图拉其男友一同殉情（未果）。后来男友去当水手捕鱼遭人陷害险些丧命，所幸命运是被作者安排成Rose型，顺而最终感悟到在面对死期/不治之症的时候要振作是多么困难和无助，换位思考了下其女友的难处后，终于HE。副线是那院长的婚外情、女主母的婚外情、男主的婚外情、船长的失手杀人、暗恋男的痴心付出...情节不够紧凑之外，我觉得构思也有些俗套，悬念不足。所幸作者还是用功的介绍了几个心理病，精神病人的状态描写也很传神，船上生活则是第二亮点。算是伦理类而非horror和inference book。至少有收获。

一部精神医学方面的参考教材

这是一本相当专业的精神医学小说。作者铃木光司曾经凭借一部『午夜凶铃』风靡全球。『光射之海』的故事主体是关于精神病学和心理医疗，并通过『大海漂流』的隐喻来暗示主人公身临绝境的心理处境——最终两条并行的故事线在结尾处交汇在一起，迎来『解脱』的结局。作者居然在书的最后一页附上了所谓『参考文献』，足见其严谨的写作态度。从某种程度上来说，这已经不仅仅是一部小说，而更像是一部精神医学方面的参考教材。遗憾的是，无良的出版商不经过考证就凭作者『铃木光司』的大名胡乱给本书冠以『恐怖小说』的定语，可能会吓跑很多潜在的读者吧！

第一次看铃木光司的作品，很好

和别人不一样，我对此书的结尾很满意，确实属于意料之外情理之中的处理。从午夜凶铃和本书可以看出，铃木光寺的特点是将怪病和推理、悬疑结合的很好的作家，难道作者有医疗背景？老实说，这本书的情节编入《格雷的解剖》和《豪斯医生》等美剧中也是相当不错的

我喜欢

铃木光司任何的作品都是神作，我看了午夜凶铃都惊叹不已，中国的恐怖小说就写不出这种效果，强烈推荐铃木光司的小说

书名的感觉和内容有差

我 倒不喜欢在海上关于洋一的描写，好久没有看小说了，尤其是恐怖小说，本来就很少看。看电影都从来没有看过自己觉得恐怖的，什么江户川乱步，我真的体会不到恐怖小说的引人入胜。而且这本也不悬疑，真是被《午夜凶铃》的冠号给忽悠了。但作为一部描写心理方面的小说，也就打个还行的评价了。我对精神方面的电影或小说有强烈的好奇，多数悬疑恐怖电影最终都是归结于精神问题。人的思想真是太复杂，太难以研究了。

爱与赎罪

《光射之海》于1993年诞生，是铃木光司的第三部小说（前两部分别是《乐园》和《午夜凶铃》），也是第一部没有科幻成分的小说。也许在《午夜凶铃》之中我们已经可以感受到无处不在的对生命的思考，而在《光射之海》中，这样的思考终究迎来了一些实质性的思想。在我看来，《光射之海》的推出影响了铃木光司之后的创作倾向：1996年出版的《暗水幽灵》可以说是结合了《午夜凶铃》的悬疑惊悚和《光射之海》的人文气息，“第七若潮号”又一次出现在作者笔下，而《海底沉睡的森林》更是很容易让人联想到真木洋一的49小时海上漂流。那么《光射之海》究竟是怎样的一本书呢？这是一部关于爱和赎罪的小说。真木洋一，他对浅川小百合的精神问题束手无策，在生命受到威胁后，丢下小百合走上了远洋捕鱼之路。在金枪鱼船的恶劣工作环境中坚持下来的洋一，即使面对砂子健史两次寄来的有关小百合全部状况的资料也无动于衷，他一心想离开小百合开始新的生活。后来，洋一因为船员宫崎的恶意陷害而被暴风雨卷入茫茫大海，在绝望中想起了小百合，他认为是自己抛弃了小百合因而才遭此浩劫。但求生的本能加上对小百合的爱最终为他带来了奇迹，在漂流49个小时之后洋一终于获救。劫后重生的他也终于成长起来，这样的赎罪是最高境界的，没有一味的寻死，而是尽最大努力补偿之前的罪过。砂子健史，年纪轻轻就自杀未遂的人。在精神病院治疗的期间结识了不明身份的浅川小百合，怀着对小百合的强烈好感不断调查小百合的身世，终于为洋一和小百合带来了重生的结局。健史的罪，是他自己认为的“轻生”以及望月医生所提到的“性格缺陷”。在不断追寻小百合身世之谜的过程中，健史逐渐找到了适合自己的人生轨道，即使性格的问题暂时还很难克服，但至少眼前已不再是一团迷雾。望月俊孝，事业有成的精神病医生。他对浅川小百合倾尽全力的治疗让人深刻地感受到他对本职工作的专注尽责，但在面对野野山明子的诱惑时却无法抵抗，最终让明子怀上了自己的孩子。他的罪，要怎样在将来赎清呢？高木重吉，背负着二十五年沉重罪过的未老先衰的男人。20岁时因为被老船员欺负而与其在金枪鱼船上打斗，间接导致对方死亡，后遵从船长指令把尸体带到荒岛上火葬，对外则宣称是意外死亡。而宿命的轮回使当年死者的儿子宫崎又在重吉掌管的船上因暴风雨来袭落水身亡。其实重吉当年本就是正当防卫，而如今宫崎的死也是害人终害己，与重吉并无关系。所以，重吉所谓的赎罪只是他心理上的阴影。浅川小百合，迷一般的投海自杀未遂者，怀有身孕的年轻女子。正是围绕着她，所有故事得以展开。她身世悲惨，且因为自己的软弱而无法直面爱人洋一，受到亨廷顿氏舞蹈病的致命威胁，精神崩溃而试图投海自尽。最终真相大白，小百合其实是她母亲的私生女，因而并没有继承父亲的遗传基因，也就不会患上亨廷顿氏舞蹈病。而小百合的幸福结局，应该是洋一、健史以及望月医生共同救赎的结果。因为爱而自我救赎，直面人生的不幸。在真正获得重生之后，也许你也在不经意间闯入和改变了别人的生命轨道，救赎了他人。在《光射之海》中，更多的是听到了生命的力量，热情洋溢。

我们宁可拥有短暂的幸福也要漠视幸福背后所隐藏的悲哀

可能不管是谁，内心都有一片无底的黑暗世界，如果那里升腾出来的怪味和周围的人产生了排斥反应，这个人最后就要成为精神病患者，住进医院。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——望月每个人都带着性格的缺陷来到这个世界上……我唱着《镜子里》，而你却从我的镜子里渐渐消失……自看这本书起，心里总有一个疙瘩。如果……我是说如果。如果洋一没有经历那次海难的话，他还会那么坚定勇敢地面对小百合吗？还是……还是就如同我最近一直所说的那样，很多事情的实现，都需要某个契机？这莫不是人们偶尔自我安慰的感觉吗？健史羡慕着为小百合所爱的洋一；同时也嫉妒着能够身在海上的洋一。但是，他所憧憬的生活方式却不是最适合他的。一个无法在生活中定位的人是可悲的，但欣然的是，他也许能在不久的将来摆脱这种困境，尤其是在经历了自我束缚之后……——大海一定有改变人的生存方式的力量。健史的想法，似乎隐约验证了之后洋一所经历的以及他所改变的。惟有经历了绝望，才能真正体会当年小百合濒临崩溃的情感世界…………每个人选择的爱的方式不同。有时，我们宁可拥有短暂的幸福也要漠视幸福背后所隐藏的悲哀，而这种由漠视演变而成的心理负担如果没有正常的宣泄途径的话，往往会成为这一生纠葛于内心的梦寐。当交流产生隔阂，于是……沉默，悲哀的沉默……乖张，歇斯底里……面对这样的小百合，洋一选择了逃避。不说，你什么都不说，我怎么可能理解呢？说了，我什么都说了，你又能理解我多少？对于书中另一个重要的人物，负责治疗小百合的望月大夫，个人感觉很深沉低调。作者通过不同的角度，对书中出现的每个人物都赋予了不同的性格特征，并游离于这些性格之间，发掘人们内心以及精神上复杂的、不为人知的一面。就像望月所说的“人生不是一条不可改变的直线，你每踏出一步，所带来的结果都会出现双重可能性，这便是支配着我们的无常世界”，面对充满魅力的女同事明子，望月的理智最终敌不过情感与欲望的双重压迫，迈出了违背社会伦理的一步。在经历了小百合事件，以及自己内心的情感冲击后……　“他逐渐产生了一种朦胧的意识，自己将不得不带着性格里的缺陷，去直面这个变化无常的世界。”　　我们亦是如此。