中国诗学

章节摘录

版权页：   再则如柳宗元的《柳州二月榕叶落尽偶题》： 宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼！ 第一句写宦情羁思，全属抒情；第二句写春意转迷，半情半景，但十分抽象空泛；至第三四句始全部写景，第三句所写的空间甚大，但“山城”、“百花”等字面，仍觉统称泛指，不易形成鲜明的心象。必待第四句写出作者眼前的实景：一个只有庭院大小的空间，积满榕叶，莺声乱啼。空间既缩小了，景物也有了过滤性的选择，以“榕叶”关合着诗题，以莺乱啼的“乱”字，道出了情思凄凄、春意转迷的原因，所以末句是压缩着许多暗示在景物里。蒋之翘称赞末句说“落句悠然自远”，称许末句很杰出是不错的，但仅仅给予“悠然自远”的评语，还有些不着边际，倒不如说末句是由于空间景物经过简化与特定的处理，在心象的构造形态方面，最具实感与音感，把全诗抽象虚泛的伤感，借着榕落莺啼，化身成一个看得见听得到的单纯事物，所以才动人。 十二、时空的换位 在复杂的时空关系中，有些诗是字面上只写空间，实质上由于空间的改换，时间即在其中进行；有些诗是字面上只写时间，实质上由于时间的改换，空间即在其中展现。这种表里互易的手法，可称之为时空转位。 譬如张泌的《寄人》诗： 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花！ 全诗所写，都是空间的字面，第一句写梦到了谢家，第二句写梦里谢家的景色，小廊回合，曲阑横斜，这个看来像是清晰逼真的梦境，但由于伊人不见，空自怅惘，只见回回转转的廊庑，重重曲折的阑杆，像是走也走不完的迷宫，怎样也找不着到伊人那边去的路。第三句改变了一个场景：春庭里的落花，被多情的月光照着，月光不仅同情你我的离别，更同情我连梦都做不到你那边去。这个空间场景的转变，正是说明了入梦与梦醒的不同时间，由是完成了时空的转位。月光照着落花，仿佛多情地向离人证明：刚才只是一个梦境。 但这个无情的梦，还是那么教人依依惋惜！

内容概要

黄永武，1936 年2 月9 日出生于浙江省嘉善县，文学博士，教授兼作家。曾任台湾中兴大学、成功大学文学院院长，中华民国古典文学研究会创会会长，在台湾学界享有盛名。所著《中国诗学》四册(1976年—1979 年出版)，风行台湾三十年，并于2008 年修订再版，成为台湾几代读者走近中国古典诗歌、古典文学和传统文化的向导。上述四部作品于1980年获台湾最高奖——第五届“国家文艺奖”( 文学理论)。作者还以散文驰名，所著《爱庐小品》四册，再获台湾第十八届“国家文艺奖”( 文学创作)，名重汉语文坛。

书籍目录

新增本序

自序

谈意象的浮现

一、将抽象的理论观念，改作具体的图画的视觉意象

二、将静态叙述的形象，改作动态演示的动作意象

三、加强各种感官意象的辅助，使意象鲜明逼真

四、 故意将接纳感官交综运用，造成印象与感官间的错综移属，使意象更活泼生新

五、 将二个以上时空不同的独立意象，用绾合、叠映、转位等手法，连锁起来，诞生新的风韵

六、 集中心力去凝视细小的景物，予以极大的特写，使景物因纯净孤立而变成突出的意象

七、把握物象的特征，穷形尽相地夸大其特征，可以使意象跃现出来

八、用各种陪衬的手法，烘托出悬殊的比例，使意象交相映发，倍加明显

九、利用色彩学上的对比或混成，渲染成画，强烈刺激观者的视网

诗的时空设计

一、时间的渐蹙

二、时间的渐长

三、时间的速率

四、时间的改造

五、时间的压缩

六、空间的扩张

七、空间的凝聚

八、空间的转向

九、空间的深度

十、空间的改造

十一、空间的简化

十二、时空的换位

十三、时空的融合

十四、时空的分设

十五、时空的交感

谈诗的密度

一、一句数折，意象复迭，可促使诗意浓至

二、分作数层、层层入里，造成层波迭澜的境界

三、多用实字，使实物密集，足令语劲句健

四、用矛盾逆折的语法，使诗句警策

五、浓缩字面，使字字着实，无一虚设，如同百炼精钢

六、用翻叠的手法，使原意之上又复迭一层新意

谈诗的强度

一、压缩的时空，可以增加诗的强度

二、倒装的字句，可以增加诗的强度

三、拗救的音节，可以增加诗的强度

四、迫促的韵脚，可以增加诗的强度

五、激动的语气，可以增加诗的强度

六、严密的结构，可以增加诗的强度

七、联锁的句法，可以增加诗的强度

八、意外的宽对，可以增加诗的强度

九、警策的硬语，可以增加诗的强度

十、丰繁的含意，可以增加诗的强度

谈诗的音响

一、韵脚的音响各有特色，可以将情感强调出来

二、韵脚的疏密与转换，能烘托出不同的情节气氛

三、借着句型长短的变化，亦足以摹情写物，表现意义

四、喉牙舌齿唇五音，自有高下洪纤的差别，须讲究其兴会与音响的谐合

五、平上去入四声，音响的效果不同，各有其适宜表现的情绪

六、双声叠韵的配置，应该是细心经营地把握住事义物态的情状

七、叠字的胜境，在于能达到“以声摹境”的妙用

八、 重复的节奏，能表现烦琐忙碌、心烦虑乱、铺张夸大、历久不懈、咏叹无穷等情态

用心于笔墨之外

一、运用“语不接而意接”的手法

二、让诗保有多方面可通的解释

三、简单而灵动的比拟，可以节省烦琐的形容

四、导情入景、入物，使情无限

五、避开正面供述、欲语还休，使言外含蕴无限

六、做到句能藏字，字能藏意

七、运用朦胧颠倒的句法，不使一览无遗

八、结尾另开境界，以造成余韵无穷

“反常合道”与诗趣

一、不用日常语言习惯的联接法

二、 特别在诗句的关键紧要处，改变这个关键词的词性，达到词性被活用的目的

三、运用出奇的联想，此联想愈与常理不合，愈觉新辟

四、常字新用

五、故意作不合理的夸张

六、将客观的事物现象，经过主观想象的改造，重现出来

七、自定一套主观的推理方式，对宇宙间的任何事物，别为假定，别为痴想

玩文字上的巧

（甲）玩字形上的巧

一、 图案式排字

1. 屈曲成文

2. 参差成文

3. 变形成文

4. 联边成文

二、交辉的回文

三、谜样的离合

四、暗蕴的嵌镶

五、字形的巧对

（乙）玩字音上的巧

一、音中寓双关

二、铤险走窄韵

三、宛转以摹声

（丙）玩字义上的巧

一、字义寓双关

二、人事的切合

三、虚凰式假对

四、惊喜的集句

编辑推荐

《中国诗学:设计篇》的主旨一言以蔽之，就是阐释诗人通过怎样的设计，把我国古典诗歌艺术推向至美的境界。《中国诗学:设计篇》就是想用细密剖析的方法，讲明这些美如何形成。让抽象的美具体起来，让隐微的美显现出来，让可以意会的，都可以言传。讲明这些匠心设计，非但让诗人自觉，也可供读者欣赏。

作者简介

这本书的主旨一言以蔽之，就是阐述诗人通过怎样的设计，把我国古典诗歌艺术推向至美的境界。用作者自己的话说，本书用细密剖析的方法，让抽象的美具体起来，让隐微的美显现出来，让可以意会的，都可以言传。 诗歌是凝练而富有韵律的文学形式，故言诗者必求其美。本书以全新的视角分析古典诗歌，从诗本身的灵动意象、时空设计、密度强度、巧思妙意、诗趣神韵，以及作品精微的声韵措置等，剥茧抽丝，深入浅出，慧光照人，雅俗共赏。 作者以特具的才情、敏妙的颖悟，摆脱了传统古典诗歌诠释模式，从而发现了古诗的现代之美、永恒之美，对旧体诗界和新体诗界的影响都很大。

图书封面

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