《南方讲对联》章节试读

《南方讲对联》的笔记-第60页 - 全文

近读南方老师所著《南方讲对联》，重温对联创作常识，比照自己近期匆促之间写就的嵌名联，多有对仗不工之处，不禁汗颜。尤其是词组结构对仗方面，我对自己要求太宽，虽然明白这些对仗要求，却常因为嵌字和时间紧迫而牵强附会，自圆其说。说到底，还是词汇基础功夫欠火候，找不到合适的词语来表达造成的。还需要大量积累。
摘几段常识内容：
■词结构对仗
构成语法成分的词或词组的结构也要对仗。
不但要考虑语法成分的对仗，而且还要考虑词结构对仗。
单纯词对单纯词；
联合式对联合式：“江湖双桂棹；风雨一蓑衣。”
偏正式对偏正式：“辽海吞边月；长城镇乱云。”
简缩词对简缩词。
■词组结构对仗
注意一些特殊的词组：
谓补词组：如“洗刷干净”
状谓词组：如“格外冷”
连谓词组：如“坐下喝茶”
兼语词组：如“请他吃饭”、“引人入胜”
专用词组：如“宇宙飞船”
■复杂词组的对仗
病联剖析：
厨下烹鲜，门庭成市开华宴；
天宫摆酒，仙女饮樽醉广寒。
剖析：“开华宴”是动宾词组结构，“醉广寒”是谓补结构，两者失对。
■多段长联平仄一般规律
长联要采取中顿形式分段。字数越多的联，分得段数越多。十五言以上的联，起码要分三段，所分成的各段字数一般都是等于7或小于7的，这是长联的一个重要规律。
长联的平仄规律：上联最后一段的前一段尾字，都是平声字。这是长联平仄协调的一个重要规律，即中顿分隔开的各段落之间的平仄要相互照应。有两种照应观点：
一种是：每段尾字一变化平仄；
另一种是：除最后一段外，每两段一变化平仄。
（作者认为：第一种比较好，每一段一变化声律更显得美一点。）
有一点是肯定的：只有一顿两段时，必须交换平仄；长联多段时，不可以连续三段尾字都是同声。
■对联修辞格
对联的修辞手法可分四大类：
第一类：是材料上的修辞格，包括：譬喻、借代、映衬、摹状、双关、引用、仿拟、拈连、移就等。
第二类：是意境上的修辞格，包括：比拟、讽喻、示现、呼告、夸张、倒反、婉转、避讳、设问、感叹等。
第三类：是章句上的修辞格，包括：反复、对偶、排比、层递、错综、顶针、倒装、跳脱、警策等。
第四类：是词语上的修辞格，包括：嵌字、析字、藏字、飞白、复叠、节缩、省略、折挠、转类、回文等。
四大类中包括了一百多个修辞格，而每个修辞格中又分出若干个小格。如嵌字格中又可分出：凤顶格、燕颔格、鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、凫胫格、雁足格、鸿爪格、双钩格、魁斗格、蝉联格、汤网格、曲尺格、鼎峙格、辘轳格、碎锦格……共42个小格。
■对联嵌字格
凤顶格：君妃二魄芳千古；山竹诸斑泪一人。（洞庭湖君山联）
燕颔格：屈指神仙属谁进士；终南山水属先生。（台北指南宫联）
鸢肩格：自有晚风推楚水；不劳春色染湘烟。（晚春亭联）
蜂腰格：画阁条风初变柳；银塘进水半含苔。（风水园联）
鹤膝格：春潮带雨晚来急；野渡无人舟自横。（晚舟亭联）
凫胫格：门前萧索青松老；云里逍遥白鹤闲。（松鹤岭联）
雁足格：坐看流水长亭树；远望斜阳去路山。（树山亭联）
魁斗格：云间树色千花满；竹里泉声百道飞。（云飞阁联）
云泥格：莲花剑淬胡霜重；柳叶衣轻汉月秋。（花月坊联）
蝉联格：黛螺淡点在玢翠；玉髻斜簪一抹红。（翠玉轩联）
鼎峙格：林收暮霭天气爽；山入寒江月彩横。（嵌林爽江）
碎锦格：万顷平湖长似镜；四时月色最宜秋。（嵌平湖秋月）
■对联的借代格
舍去人或事物的本来名称，而借用与它关系密切或与它形象相似的人事物来替代之，使语言发生变化，内涵丰富，感情强烈。
如庞统祠联：
造物忌多才，龙凤岂容归一主；
先生如不死，江山未必许三分。
孔庙联：
泗水文章昭日月；
杏坛礼乐冠华夷。
■《联律通则》（中国楹联学会 2007年6月1日起试行）
总则：
第一条：字句对等；
第二条：词性一致；
第三条：结构对应；
第四条：节律对拍；
第五条：平仄对立；
第六条：语意相关。