《伪伦敦》书评

给你不可思议的白日梦

让我们从这里开始：“如果那个被选中的人无法扭转命运，那我来吧。”让想象力开始飞翔：“她坐在一座筒状的巨塔边缘，直径至少有一百米，中间空心，周围则是满坑满谷的书。塔外的砖墙不知几层楼高，一路穿越小小云朵和成群蝙蝠，延伸到伪伦敦的街道上。塔里则是一圈她刚刚爬过的书架。垂直的书柜隧道里光线幽暗，但依然看得见零星的灯光在底下的黑暗里浮动。隧道仿佛没有尽头，它不是塔，而是直通地底的书柜深井。”还未翻开内页的时候，就必须承认《伪伦敦》的装帧设计很好看，吸引力已经赢足90分，之后粗略翻翻，内页的插图也是配得恰到好处，最后仔细品味文字，便不得不被作者的想象力折服，他借用语言营造画面的功力让我想到了JK罗琳，他是本书的作者柴纳•米耶维，全书的插图亦出自他手。拥有伦敦政经学院国际法学博士学位的米耶维没有戴上律师的帽子却拿起了写作的笔，这本身就是一个故事，而看到他的形象后大概就会明白奇幻小说题材确实是最贴合他的写作模式，黑暗哥特风格不仅体现在小说中亦是他本人的合适标签。这本《伪伦敦》从里到外都透着浓浓的黑暗奇幻气息，《纽约时报》给予本书的评价是“21世纪奇幻文学的神异宝藏，后哈利•波特时代想象力最超凡的少年奇幻小说。”我们姑且不论这本书与哈利•波特系列到底有什么相似之处，大概现如今在英伦土地上诞生的奇幻小说都逃不脱要与JK罗琳老师的经典巨作碰撞的可能性，大部分的奇幻小说都被撞得灰飞烟灭，而《伪伦敦》居然撞出了火花，这已然是作者给读者的惊喜，不得不说米耶维的奇思妙想绝对值得我们向他致敬。看完全书，我想说这应该是继哈利•波特之后我看过最精彩的一部奇幻小说了，而厉害之处不仅仅是在于想象力，还在于他为奇幻小说奠定的高度：这是一部充满人文主义关怀的奇幻小说，仔细揣摩便会发现全书的核心理念是环保，这让我又想到了另一位大师：宫崎骏，宫崎老爷所有的动画片无一例外不是在倡导人与自然与环境的和谐相处。无论是动画电影还是奇幻小说，不同的只是传达方式，相同的却是不变的人文主义关怀，这让《伪伦敦》成为了一本环保主义奇幻小说。跟这么重大的社会话题挂钩，那奇幻小说还会好看么？如果是别人来写，我可不敢保证，但他是米耶维，他写下的文字就像书中会活着动起来的精灵，他们奇妙自在又充满吊诡的在书中穿梭，带领我们领略独特的伪伦敦风情：伪伦敦的暗阳、淤伞大帅、武士桶者、读经书和匿踪桥，这一切的一切都与我们真正生活的城市奇妙的联系却又隐藏玄机，这是一座反城市，城市里发生的一切都会影响反城市，就像是物体的两面，可见在奇思妙想之间还隐藏着哲学思考，大概不会有太多的奇幻小说能如此深刻吧。市面上大部分奇幻小说固有的模式是这样：一个上天赋予能力却不自知的英雄，遇见命中注定的队友，为了解决不得不面对的困难，一起组团破除层层关卡奋勇杀敌的故事……而《伪伦敦》里却处处有打破这种既有模式的惊喜，首先我们的女主角不仅不是那个命定的英雄，也没有按照规矩破除层层关卡就直接跳到了最后一关拿到终极武器出发去打BOSS，这种跳脱的布局方式独辟蹊径，让整个故事紧张又吸引眼球。至于这本书到底讲了一个什么故事呢，就请翻开书页吧。剧透这种事大概是任何读者都非常不喜欢的，特别是对一本读起来酣畅淋漓的奇幻小说而言。所以对于《伪伦敦》最好的体验便是亲自翻开这本书，顺着米耶维笔端流淌的黑色墨汁，一起咀嚼这道文字的盛宴，做一场不可思议的白日梦。

总的来说不太喜欢。。

封皮上写着，尼尔盖曼，灰鹰爵士倾情推荐和NG的文章比起来少了点深度，毕竟是由纯粹的想象堆砌起来的儿童读物。剧情很单调。作者写着写着突然把女一和女二的角色调换了，或者说女一干脆就消失了，不知用意何在。不觉得有半点新意，只是觉得——蠢。之前的铺垫就浪费掉了？开头营造的悬念和女主身上的神秘感呢？。。。书里的插画跟所画的对象都非常有意思。尤其喜欢鸟笼人。

见吉香耶致见吉香耶

香耶：当然，可爱的东西是你最喜欢的，所以如果真的有个蹦蹦跳跳的空牛奶盒跟着你，你也一定会给她起个最好听的名字吧。香耶，我读了一本书，女二号特别像你，叫做狄芭，她有点聒噪，很活泼，没什么责任感，看起来也和聪慧没有任何关系，没有梦想，和你一样。她和自己最好的朋友札娜来到了伪伦敦，札娜是伪伦敦的救世主，就像亚豆一样厉害，我想，如果我能看到狄芭和札娜的样子，那一定也和你与亚豆的感觉差不多，一个相貌平平，脑瓜一般，永远不可能和女主角沾上任何关系，另一个天生就带着灵性，每每出场都会吸引掉所有人的目光。在伪伦敦，只有空牛奶盒喜欢狄芭。香耶，她比你还要可怜巴巴，至少你的男人是脑瓜最棒的高木秋人。香耶，当我看到札娜为了伪伦敦第一次和黑雾交手受伤的时候，我一直在想，人到底是因为什么而会被选中呢？为什么被选中的人就一定会是那个人，即使他/她可能对自己将要经历的一切一无所知，他也会接受命运交给他的无限责任，为了那个伟大的目标而努力。而为什么可笑的跟班（那是狄芭在天书中的名字，就像你，可笑的跟班）就真的只能是可笑的跟班。如果冥冥之中有一个了不起的意志在操纵着所有人的一生，那他究竟是用什么样子的判断标准，而为什么，他的套路如此的重复，无趣，让我们看不到一丝丝的意外和希望。然而香耶，这个人不是这样的呢。被选中的人并没有成为那个人，可笑的跟班成了那个人。香耶，看到这里我几乎要哭出来，我想起了你，想起了《恶化》里的妻子，想起了好多好多个故事中我不记得名字的男男女女，如果他们有生命，看到这里也会快要哭出来吧，那可笑的跟班在那个时刻，成了意外的中选者，带着所有的不信任与不支持，带着自我怀疑和对未知的担忧，像每个傻乎乎的乐观的时刻，去做一件真正了不起的事情。香耶，在你的故事中，也就是我们的故事中，我们大概永远都无法超越亚豆女神，因为我们的故事是现实的故事，现实是被了不起的意志操纵的悲哀的既定路线，但在这个伪伦敦之中，在破伞都可以拥有自己思想，在长颈鹿都可以吃人的虚幻世界里，我们代替了亚豆女神，去完成全世界都认为我们做不到的事情。香耶，这个就是微光，是悲哀的现实不会出现的微光，但在拥有无限可能的幻想世界里，我们可以拥有这样的微光。而香耶，我们那么乐观，也许我们也相信，在现实中，我们也终将会看到这样的微光。见吉香耶

伪个伦敦（超级无敌大剧透，未看误入）

这个可以说是一个提倡环保还是什么的有点黑暗还是什么的最后happy ending 还是什么的有各种隐喻还是什么的各种反复逆转还是什么的的一个童话故事。首先我们要清楚预言是不一定能成真的救世主不一定能拯救世人小跟班的潜力无穷大被认为是好人的人不一定是坏人而且智商不高正义总是能战胜邪恶的伙伴朋友什么的很重要这样一来，其实这整本书的剧情就是这样。其实我根本没看明白~

树立幻想小说新里程碑的革命领袖：柴纳·米耶维

2002 年在美国圣荷西举办的世界科幻年会上，尼尔· 盖曼的《美国众神》夺得雨果奖最佳长篇小说的桂冠，我和朋友在现场亲眼目睹盖曼兴奋地捧起沉重的银火箭奖座。然而，身为该年度雨果奖的投票人，入围作品中却另有一部作品最能吸引我的注意。后来这本小说更掀起本世纪初幻想文类创作的革新浪潮，成为类型发展的重要里程碑。它就是《帕迪杜街车站》，而作者正是英国的新锐作家──柴纳· 米耶维（China Miéville）。米耶维1972 年出生于英格兰的诺里奇，少年时代与母亲和妹妹居住在伦敦。“柴纳”（China）这名字则是父母亲从字典挑出来的“漂亮单字”。1991 年米耶维进入剑桥大学就读社会人类学之前，曾在埃及和津巴布韦工作过一年。1995 年取得伦敦政经学院的国际关系硕士学位。硕士毕业后，他到哈佛大学读过书，发现当地生活过于拘谨，缺乏地下文化，于是又回到伦敦政经学院，于2001 年获颁国际法学博士。博士论文《对等权利之间：国际法的马克思主义理论》则在2005 年出版。米耶维也是个积极的政治参与者，2001 年曾代表社会主义者联盟参选英国下议院议员；也曾在抗议事件中遭到拘捕。也因此他的作品往往弥漫着浓厚的政治批判色彩。从第一部小说开始，米耶维的作品就和伦敦紧密相连。1998 年的《鼠王》是他攻读硕士之余的创作，故事取材自童话《哈默尔恩的花衣魔笛手》，只是把故事背景转移到了现代伦敦的下水道。主人公绍尔· 加拉蒙某日起床后发现父亲坠楼身亡，自己成为头号嫌疑犯，走投无路的他只好躲到地底，结果为鼠王所救，才了解自己的真正身世。混血的他不受魔音控制，因此成为向吹笛手复仇的秘密武器。然而，绍尔要对付的敌人却不只是吹笛手而已……尽管剧情相对直线简单，米耶维却成功地将当时伦敦地下音乐界风行的“鼓打贝司”丛林音乐融入了书页，使伦敦成为名副其实的都市丛林。至于绍尔在故事尾声时对鼠辈全族的谈话，也扎扎实实反映米耶维的政治理念，使地下世界的权力结构也能和城市发展一样与时俱进。倘若《鼠王》的成绩还不够亮眼，之后的《帕迪杜街车站》无疑是米耶维一鸣惊人之作。故事设定在巴斯– 莱格世界中最强大的城邦国家新科罗布森。在这里，魔法与蒸气工业技术并存，各种智慧种族，包括仙人掌人、鸟人、虫人、蛙人，乃至于肉体加装机械的改造人等群居其间，各自发展出独特的常民文化。表面民主，实则寡头的政治局面仍由人类掌控，并以秘密警察般的国民卫队遂行统治。从人口结构和地理全图来看，不难发现新科罗布森带有许多伦敦的影子。或者更贴切地说，新科罗布森代表所有历经工商发展、各种问题丛生，忙乱中却带有活力的都会形象。只是米耶维挑选的故事主线较倾向廉价故事传统，相对于缤纷复杂、巨细靡遗的环境描写和不时令人惊艳的旁支桥段，显得薄弱许多，也说明他尚未能完全驾驭超大规模的故事。饶是如此，光是新科罗布森的世界建构就已经令读者目不暇接，加上作者不时流露的机锋与批判，以及跨越科幻、奇幻、恐怖疆界，大开大阖的气魄，都使得本书成为迈入世纪之交备受瞩目的幻想作品。隔两年推出的同系列续作《伤痕》，米耶维将场景换成海盗浮城“舰队城”。由各式船舰所构成的海上城邦虽然曾在尼尔· 史蒂芬森的《雪崩》中出现过，但米耶维仍旧发挥社会人类学的专才，精心描述舰队城市中庶民到统治阶层的生活百态，以及沿途靠港岸埠的人文景观，颇令读者击节赞叹。作者明显将故事架构控制在可掌握的范围内，使得剧情更加紧凑刺激，城内各方势力的明争暗斗也逐渐浮出台面。米耶维描写动作场面的技巧也大有进步，后段所发生的大型海战堪称幻想文类中的经典战役。《伤痕》对于角色内心书写的深刻程度亦不让显露于外的“皮相”专美于前；作者也在访谈中自承本书在个人的记忆与失落方面着墨较深，整本书不仅刻画个人肉体与心灵的伤痕，也扩展至城市与世界的伤痕。从积极面来看，人人都必须透过这些伤痕重新认同自己、接纳自己。如果说《伤痕》带给读者的是个人自我的内省，2004 年巴斯– 莱格第三部曲《钢铁议会》则是政治色彩最为鲜明的一部。故事在二十余年后回到新科罗布森，此时在《帕迪杜街车站》中较具理性的反抗组织锐意不再，而由武装暴力团体所取代，暴乱与谋杀事件层出不穷。与书名相互呼应的是一列由反对人士以直接民主控制，在沙漠中踽踽而行、永不休止的火车。多年来它一直逃避国民卫队的追捕，却也是所有革命志士的精神象征。然而，纵使成功暗杀层峰要角，对革命大业而言，精神上的鼓舞仍远高过实质意义，甚至流于情绪上的宣泄。革命党人仍无法瓦解根深蒂固的统治结构，反倒全面溃败，更营造出敌国渗透破坏的有利条件。米耶维所批判声讨的对象不单只是极权政府，更把矛头指向抗议分子自身：我们真的已经做好大干一场后取而代之的准备，还是只要成就一个革命的浪漫传奇？2002 年，米耶维曾重返浩劫后的伦敦，创作出独立中篇《镜背镀面》。原居于镜子背后的异次元生物“镜像”大举入侵残杀，此时的英国首都已一片断垣残壁，只有包括主人公修尔在内的少数人类仍负隅顽抗。故事话分两头，一面描写修尔艰苦奋战的历程，另一面则从镜像的角度入手，诉说人类映照镜子及水面时，镜像必须完全模仿照镜者的一颦一笑、一举一动，简直是对他们的羞辱及惩罚。于是他们终于突破镜中世界，向人类反扑。尽管镜像的概念来自波赫士，米耶维却为其注入独具风格的妖异色彩，并透露镜像的先锋原来在几世纪前已悄悄混入人群，并带来“吸血鬼照镜不留影”的传说。评论家葛拉汉· 史莱特赋予本篇政治性的解读：我们日常生活中理所当然地剥削利用多少东西？要是这些物品有机会起而反抗，会是什么样的光景？结局时，修尔的抉择尽管出人意表，思索再三，却也不得不然。写完巴斯– 莱格三部曲之后，米耶维转而挑战青少年奇幻小说。他以自己最熟悉的伦敦意象为蓝本，别出心裁，一手打造出光怪陆离却不失温情童心的《伪伦敦》。然而，地下／黑暗伦敦的题材早已成为一项书写传统，读者所熟知的尼尔· 盖曼《乌有乡》和米耶维自己过往的作品。《伪伦敦》如何寻求突破？首先，他采取《爱丽斯梦游仙境》的套路，让个性鲜明、独具特色且超脱一般科幻奇幻逻辑观的人物与怪物丰富整座城市，使读者每翻一页就会有不同的惊奇。其次，作者在书中特别爱用各种文字游戏，经过大脑吸收转化后，往往能造成反差趣味，有时甚至成为解谜的关键。故事情节方面也看得到对传统的颠覆。乍看之下，整本小说仿佛重复着身负天命的少年前来拯救全世界的老套戏码，当事人也必定要历经预言中的种种试炼才能取得终极兵器，消灭强敌。然而，只消耐心阅读，就能发现真相并非如此。米耶维曾在访谈中提过：从小他就不认同“命运”或“神选者”的说法，认为如此结局早已决定，何来乐趣可言？他也不满意某些角色注定要成为其他人物的帮衬，可是这种怀旧的英式作风似乎仍存在于现代故事当中，譬如，有谁能想象没有蝙蝠侠的罗宾会是什么情况？因此，他决定要让跟班好好挑一次大梁。尽管本书定位为青少年奇幻作品，读者亦不难体察出作者的政治意识。故事里头表达出对统治阶层的腐化堕落，甚至与敌对势力勾结的极度嫌恶。而纵然有人不畏横逆，奋起抵抗，也得需要多数人挺身而出，才有可能扭转乾坤。或许《钢铁议会》中革命志士达不到的目标，终在《伪伦敦》中获得实践。自《帕迪杜街车站》出版后，米耶维的名字就和“新怪谭”（NewWeird）文类紧密相连。他自己也俨然以意见领袖之姿，在2003 年夏季号的《第三选择》杂志客座社论中宣扬此一新兴运动的理念。新怪谭的故事颠覆传统奇幻赋予过多浪漫传奇的场域，改以都市为舞台，并结合科幻与奇幻元素，选择以复杂真实世界作为创作的蓝本与起点，文体和气氛营造则往往采用超现实及恐怖小说的手法，所关注的是实际或经掩饰改造的现代社会。承袭20 世纪60 年代科幻新浪潮（New Wave）运动的新怪谭其实在90 年代就开始发展，但作品多半过于前卫，仅在小众读者圈内流传，尚不能蔚为风潮。直到《帕迪杜街车站》带来史诗般的壮阔感受，而且米耶维的写作技巧也相对比较“平实”，因此成为第一部在市场上获得成功的新怪谭作品。只不过，就跟当年的新浪潮一样，幻想文类跟进潮流的脚步也特别迅速，现在的米耶维已不再讨论新怪谭的种种；毕竟有愈来愈多新作品依循同样的脉络与风格，因此他认为在2001 年至2003 年风起云涌的运动已逐渐落幕。虽说如此，我们还可以从《伪伦敦》的内容，看见这个堪称新世纪幻想作品最大变革的影响力。米耶维2009 年推出新作《城与城》，这部作品跨越推理、奇幻与主流小说的疆界，成为众多读者关注的焦点。展望未来，仍属年轻新锐的米耶维又会有什么惊世之作？无论是重回巴斯– 莱格或是造访其他反城市，相信他必然能够超越自我，写下撼动文坛的新页。（作者 林翰昌：《伪伦敦》名词审订者。英国利物浦大学科幻研究硕士，独立科幻奇幻撰稿人。）

独特感知：一个酷光头的伪奇幻之旅

China 把反城市的民风世态描绘得栩栩如生，令人不由自主去比对历史真实事件。此外，把超自然的内容不露声色地还原为日常生活——方面，光头也十分厉害。粗粗一扫，《伪伦敦》的核心主题是城市环境保护。 细细读来，对anti-globalization生态环境的描写，才是其更深层次的文化主题。China近年来的畅销书，构思基石都不同于《魔戒》《哈利·波特》等从异教想象中得到灵感滋养的奇幻作品。在酷光头笔下，异世界和异能力不再仅仅只是一种技巧、一种能力，而更是一种情感体验和一种对世界的独特感知能力。

出色的语言，出彩的翻译

∵ 成人的世界是有序的、可以理解的、不会在下一秒就暴烈地越出常轨。∴ 阅读成人小说有一种熟悉的舒适感：确信地球正在自转，而且还会一直不停地均匀地这样转下去……然而，我们书架上的每本书都多多少少会打破这一成人定律——它们提供意外、提供偶然、提供定律之外的例外定律、提供变形、提供试错、提供心灵世界里的大地震、也提供幸福和惊喜。然后，我们发现自己在经历变化：世界重新（像小时候那样）又变得陌生、变得荒诞、变得似曾相识、变得值得探索。……与此同时，语言由于机智和错误预设而失去了以往的舒适感和恒常感，而撒满了明朗大胆的少年心情和阴影下幻变的细微魅影。瓷器·拆哪·中国·米耶维的《伪伦敦》是一曲献给成人的少年童话、一首城与反城相互梦想的赞歌。《伪伦敦》公然充斥着风趣、颠覆、自满、质疑、而又不停追寻的怪诞出色语言味觉。我们看到，在伦敦地下潜伏着的黑暗反城市里，每一个角落里都肆虐着 爱丽斯漫游奇境的比喻句、桃花源记的志意之言、极速膨胀的后现代假设、错序的未来寓言……感谢《伪伦敦》的翻译，为瓷器出色的语言提供了一个出彩的汉语译本。借助书中设计精巧而又朴实的名物，无数误入桃花源的成年人，得以修补善与恶正面对战的心灵世界。

在书店遇见千万别错过

不像哈利波特那种很魔幻 让人惊喜叹为观止 它是那种建立在科学基础上 一切奇妙事件都有理可据 每个繁华的都市 都有一个相反的吸收地 像 伪伦敦 所有被伦敦抛弃 丢弃的 不完整人类 变异的生物 废旧物品都堆积在此 这是本有意唤醒人类保护城市 保护地球的控诉书 作者的想象力很令人佩服 看完完全不会有瞌睡的念头 等待着结局 却又迟迟不想让它结束