《新博物馆理论与实践导论》章节试读

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第160页

电子技术在博物馆中的作用是使内容免于沦为一堆有文字注释的静态的展品。对时间有较高要求的互动媒体需要参观者马上做出反应——或者参与进来或者选择不参与。即使参观者选择放弃直接的互动体验，她或他依然清楚整体环境充满了各种可供参与的选择，甚至整个机构都充满了互动性的乐趣。
（质量？？）
这就从根本上颠覆了博物馆曾经主张的传达单一声音的观点，更加注重引入多重的——甚至互相矛盾的——声音，听取哪种声音由参观者自己选择。这样做的目标就是使参观者感觉他们在内容“之中”……对于未来的博物馆来说，这种第一手的叙述在向传递信息方面对于自由接触网络信息成长起来的一代人将变得越来越重要。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第268页 - 访问虚拟博物馆：艺术和网上体验

游览者可以选择的所有观察点都是软件设计者们事先设计好的……无法看到不同的游览者一同欣赏展品的场景。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第269页

展品影像能够下载这个事实，似乎说明技术，而不是建筑师、馆长或者艺术家创造了艺术作品。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第283页

加拿大 新布伦瑞克大学（New Brunswick)
莲安-麦克塔维希（Lianne McTavich）
20世纪60年代，一票学者得出结论，博物馆参与了社会的分层，并界定政治和民族身份，精英文化与大众文化的差异。（Tony Bennett)19世纪时，改造被统治阶级习惯、道德和休闲活动的可能场所（取代酒馆喝酒，现在是唱K，泡酒吧，啊哈哈）是一种规训技术，用来规训公众的言行使之得体，鼓励自我监视（道德）和接受国家的价值观：——福柯的监狱规训技术——》博物馆的规训技术。
一、虚拟现实
艺术作品的界限问题：德里达对康德的批判——parergon——德里达认为parergon形成了本质和装饰，不是中性的空间而是体验背景。——》Susan Stewart——收集语境代替了原始语境。——》18世纪，Quatremere de Quincy——艺术品离开发源地就失去了意义。
理想博物馆的传统观点：1、个人体验；2、智性和精神层次的交流。
虚拟现实博物馆的观点（曼诺维奇）：媒体与身体的互动，而不是心理的参与。提倡点击的活动而非智性的思考。
虚拟现实博物馆的观点（莲安）：1、视觉体验是重点，身体和媒体互动具有局限性。2、不受干扰的个人体验。（传统）
（重点）虚拟现实博物馆强化了博物馆和公众的传统关系——自由和选择只是假象：游览者在其中感觉自己是统治者，像19世纪圆形监狱的看守。看守看得见囚徒，囚徒看不见看守，囚徒需要时时刻刻规范自己的言行。——但其实，游览者一上网页就被记录到电脑的数据库里。（二次元的圆形监狱）
拷贝件和原件的问题：各种不明确的、虚伪的、遮遮掩掩的技术手段使得，博物馆的真正的体验不能在网上获得。（没道理吧？）
二、虚拟展览
当代艺术馆很少在网站上提供虚拟现实画廊。——》可能是当代艺术指代的抽象艺术和虚拟现实博物馆指代的幻觉空间抵触。
Moma多媒体项目：身体操作数字作品的层面，而不是与艺术作品的智力互动——形式而不是内容。
政府项目：Museu da Pessoa 和加拿大虚拟博物馆。
三、虚拟收藏
资本主义消费价值观，对占有欲的追求。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第232页 - 批评型博物馆参观者

……她（Margaret Lindauer）将理想型参观者和批评型博物馆参观者区分开来，前者来自展览会组织者想象，而后者植根于博物馆理论。
典型博物馆参观者
批评型博物馆参观者，他们研究展览会的视觉、书写和空间特征是怎样集中表现给理想参观者的。这与评估观众的实际反应以及为典型参观者的特征定性是完全不一样的。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第147页

哲学家阿瑟·丹图（Arthur Danto）认为20世纪60年代中期是街头文化和博物馆文化融会的时期：“流行文化向（普通人）传达的理念是普通生活中平凡的，随处可见的，大批量生产的东西不应被看清……不难理解近年来会出现一种新的博物馆……不可避免的，新型博物馆会将艺术消费和食物消费、礼品店购物等同起来。”
……拉斯维加斯历史学家亨利·罗斯蔓（Hal Rothman）评价说：“在新世界中，体验成为了财富，而娱乐变成了文化。……”

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第117页

现当代艺术介绍了宣扬在创新材料与形式中的新观念，这能为博物馆参观者提供多层面的感觉经历。……它不再是打算为后代而创造，使用的材料有可能是朝生暮死型的，以至于它们甚至会在变化无常的时尚指向一种新的教条之前就腐败损坏。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第145页 - 影像与民主：作为后博物馆的体验音乐计划

布鲁斯将后博物馆定义为排斥等级权威的乌托邦式的展览机构，旨在构建以观众的选择、互动和乐趣为优先的灵活多变的社会空间。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第114页

保护作品的需求可能干涉美学意图，尤其是在现当代艺术作品中，它们依赖于游客的参与。

《新博物馆理论与实践导论》的笔记-第162页

技术/媒体不但是一场参观者的盛宴，也是一只需要喂养的野兽。
P163 技术之梦要以信息渠道开放这一民主原则为基础，但是新型博物馆必须回应造价—效率方面的问题：启用多少技术算是足够？多少算是太多了？