《空岛》书评

小丝小缕维系大善大美

小丝小缕维系大善大美全书基本就是讲这个，甚至可以说从余先生《借我一生》后的作品中都可以找到痕迹。当今时代大家讲的都是互联网+，好一点的讲到人人自利则社会大利。再呼唤什么大善大美，看起来很别扭，听起来很陌生，感觉起来很不合适。但69岁的余先生还是坚持在做，做的方式从散文到记忆文学，终于到了小说。第一本是《冰河》，这是第二本。世间的书，权谋算计太多了，机关技巧太多了，是非成败太多了，所谓智慧出，有大伪，那些书里都在讲如何聪明的成功的度过一生。而大善，大美，看起来无趣，做起来无用，辩起来无聊，最终很可能无果。但即便是这样，余先生的笔下总有岑乙、小丝、赵南、老信客、宋达…这样的小人物，他们地位虽低，人物虽小，也未必有远大的抱负，却永远敢于承担责任，家人的责任，身边人的责任，乃至天下大道的责任。所以，读这本书，总有一种荡气回肠的感觉，总让人心生温暖，不是因为情节起伏，而是一种人格魅力。没有高大上，全是小人物的辛酸与坚守，数不尽的大灾大难随时可能灭顶，却永远压不垮这群人。余先生和马兰定居太平洋的一个小岛上了，那是他们的空岛。希望未来还能不断见到新作。

大龄女青年的空岛.....

买书是奔着余老师去的，我以为是散文，后来发现是小说你说没有失望是不可能的。耐着心去看，慢慢的突然开始看进去了。从拌面开始.....故事很曲折，我一度忘记主角是谁。其实我只是想谈拌面，那灵魂的味道。江浙地区的拌面，特别是葱油拌面怎么是让吃货与犹未尽。作为一个单身大龄女青年没有了爱情的滋润，对于记忆里的闪光点只剩下各种吃的。北京的烤鸭，撸串。陕西的油泼面，上海的拌面，各种吃吃吃.

有点古龙的味道

余秋雨先生的文笔稍显历史的沉重，不仅仅是厚重。在乾隆盛世，和珅大贪，明朝倭寇首领王直，林则徐虎门销烟（鸦片）等历史事件下，素描般的叙述了一段寻宝+陷害的国仇家恨，片头带入感很强，寥寥几笔直奔主题，有古龙的味道。但是后面实在拖沓，到了空岛，一天一个出海的桥段，拖沓重复。但余秋雨先生揭露了更多中国传统文化的尔虞尔诈，趋炎附势，搬弄是非等糟粕，极力呼吁回归人间良心，不失为国之大学者的文化思考。希望以后看到余先生更多的借助历史纪实的背景，讲述更悬疑的故事情节，刻画更丰满的人物形象，促进中国社会的良心建设的小说。比如，汉唐盛世的诸多故事。

空岛

空之五蕴。为"色，受，想，行，识"。五蕴皆空，是为至悟。无非说的是大善。去掉那个"大"字赋予它的光环。也只是个人对恶理解程度上的不同罢了！我们先别忙着把善恶分得那么明确。就说，每个路过不平的人，每个凑热闹的人，初心也并不在只是幸灾乐祸。好奇心作怪。就像"一个人说话，被第二个人听见了，和他一起说，第三个人反对，而这时第四个人看见了，一边有两个人另一边有一个人，便加入那两个人中和他们一起说"。如果真理在少数人中，少数人又服从多数人，那么最后它还是在多数人那里。大多受委屈的人将无法在哕嗦中自辨。有趣的是，一旦他们放弃自辩，又往往能够换得某种神秘的魅力。这个停顿，在于等待，在于一个双引号中的无言以对。它回归到时间的尺度上，说俘获、看空、引渡。是一个以正视听的途径。更多的讲给约略知情的人听。许多人耗不起，没办法看全，它也就只能是大雾磅礴里的大山、大海。影影绰绰，露出一半的样子。非以形制的话。这个人是万花丛中一点红。往往是在众多拥护者中得以逃脱的关键人物。走了，人们也就生怕再在他身上动一笔一毫。留下那些蜿蜒的小径，小丝小缕，倒是明明白白，清清楚楚。他们知道自己连接着大山，连接着大海。说不上大善大美，也是它的一部分了。这个终点是不是被我们定义得太早了呢？引之《信客》。"一件好事被大家都看成了坏事，大家也都受到了蒙骗，那么，什么时候才能向大家证明是好事？又如何证明？结论似乎是：漠视证明。。。。。这条路是没有栏杆、没有缆索的山路，随时可能滑跌下来，究竟能走多远？脚力肯定不够，那就凭心力吧。心力也难支撑，那就任天力吧。"

先生的文字是少年时的记忆

文/文小妖余秋雨先生的文字于我是年少时期的一段深刻记忆。第一次看他的文章是初二语文里的一篇课文《信客》，记忆犹新，信客无意中裁剪的那小段红绸成了他一生的污点，至今想起，心里隐隐觉得心酸。后来友人送了我一本先生亲笔签名的《山居笔记》，我如获至宝，对这本书珍爱有加。每次翻此本时，都会洗净手，带着一种虔诚的尊重。随后，陆陆续续买了《霜冷长河》、《文化苦旅》、《千年一叹》以及《行者无疆》。先生的这些书籍中最为偏爱的是《文化苦旅》，很多篇章看一章，泪几行，为遗失的文化忧伤，为那些奋力保护文化的前人难过。当时友人让我用几个词来形容秋雨先生，我脑海里第一个冒出来的是“大气磅礴”。先生的那些作品犹如为我打开了世界的另一道大门，让年少的我为之惊叹，同时也为自己的无知感到汗颜，心里到底生了一丝锐气，要读好书，读尽天下好书。而今回头想起年少的自己，带着几分善意的嘲笑，也带着几分感动。那些年，很长一段时间，我常常捧着秋雨先生的文章来读，每每读先生的文章，心总能沉下去，像是在浪里淘沙一般。2004年，先生的自传散文《借我一生》出来时，我带着怀旧的心情去图书馆借来阅读。书毕，我有些失落，我想少年时对先生的那份狂热崇拜已然不复。书里除了写尽家族的辛酸起落外，先生也用了好些笔墨在第二任妻子马兰及其家族身上。而对第一任妻子只字不提，也许第一任妻子于他只不过是一段插曲，乏善可陈，可这样抹杀到底是残忍的。于是，我的情绪里隐约有了一丝愤然。后来几年，先生沉寂了很久。我也随着年龄渐长，对先生的关注也渐渐减少，直至余秋雨成为我少年时期的一段阅读记忆。去年，在精典书店闲逛的时候，一眼就瞥见新书推荐架上放着一本余秋雨最新长篇小说《长河》，心里惊了一下，“先生何时开始转性写小说了？”在书店里草草翻阅了几篇，再无读下去的欲望。直至端午节的一个闲暇，同样在精典书店，我又看到先生的第二本小说《空岛》醒目的放在畅销书架上，带着一丝怀旧，一丝好奇，我拿了这本书到咖啡吧里，点杯咖啡，开始阅读……开篇，先生就写道：“我用历史纪实的笔调，写了一部悬疑推理小说，但是，聪明的读者很快就看出来了，纪实和悬疑都不是目的，而是指向一个‘意义的彼岸’。”故事发生在乾隆晚期至嘉庆初期，以赵家守护的海叶阁展开各个旁枝末节的情节。故事并不复杂，先生巧妙地带入很多历史情节装点故事，再加上抽丝剥茧的悬念写作手法，小说的可读性一点点增强。我边读心里边思考，先生写这部小说，难道是为了取悦现在的90后？因为这跟以前作品的表现手法基本是大相径庭。小说的可读性有了，但是文化底蕴被弱化了。当年先生征服我的就是那强大的文化底蕴在笔端上的呈现，而今，我在他的小说里再也读不到那样的感觉了。读完此本，我心里失落极了，当年那个少时读余秋雨的少女不复，当年那个写尽天下大气磅礴的先生亦是不复。时光荏苒，一切都会变，就让我把最美的念想留在当年的《文化苦旅》和《山居笔记》里吧。我还是想要说一句我个人的感受，先生真的不适合写小说。作为曾经余秋雨的粉，我还是想向他道一声谢谢。曾经有那么一段岁月，那些文字陪着我度过了一个又一个的黑夜，让我的精神世界一点点丰盈起来，至少现在想起是无愧于那段岁月的。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ps.1910年，宣统二年。朝鲜沦为日本殖民地，那会儿并无“韩国”之说。而余秋雨先生的这本长篇小说写的是乾隆晚期到嘉庆初期时的故事，嘉庆在位年间为1796年至1820年。因而书里出现“韩国，韩国人”应该是错误的。1896年，朝鲜高宗在俄国的支持下，改为大韩帝国，从此李氏朝鲜改国号为“韩”。补:那会儿朝鲜还没分裂，真正分为北朝鲜和南朝鲜应该是在1950年爆发朝鲜战争，南北分裂，北方国家称朝鲜，南方国家称韩国。by.个人愚见～