妻妾成群
出版社:台海出版社
出版日期:2000-06
ISBN:9787801411242
作者:苏童
页数:302页
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新版自序
急就的讲稿
我为什么写《妻妾成群》
妻妾成群
红粉
离婚指南
妇女生活
桂花连锁集团
作者简介
苏童自述： 就像工业废水破坏江河湖海的水质，就像氟里昂的挥发击穿臭氧层，过多的印刷品正以越来越国际化的装帧设计和出版速度推向市场，一个原本是狭小的阅读空间如今堆满了货物，而为阅读者留下的走廊仅容人侧身而过。乱世出英雄，乱书却让人无所适从，其压迫感使人手忙脚乱，有一次我在书店里亲眼目睹了这样一种忙乱，一个女读者手里捧着两本书到柜台交款，一本是福楼拜的《包法利夫人》，另一本是一套数本的《还珠格格》。 文学的市场环境也许是恶化了，但也许是国际化了，谁知道？我对这种局面的认识本身也充满了矛盾。什
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精彩书评 (总计3条)
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故事的环境很适合发生一些故事。一个封建大院。一个老男人。四个姨太太。儿女若干。佣人无数。最重要的一点。大儿子和小太太年纪相仿。有这么多好的要素集中在一起。但是却没有出现什么电光火石般的爆发。不知道是特有的含蓄还是作者的笔力不够。里面有些情节原以为会成为伏笔。到头来不了了之。也许是自作聪明了吧。环境描写可圈可点。能让读者体会到大院的风貌。情节描写一般。浑浑噩噩，没什么高潮。细节描写较差。很多该写清楚的都觉得没写出来。如果大儿子不是同性恋。相信和雷雨有很多雷同之处。不知道这本书怎么会得到如此高的评价。并且被知名导演改编成了电影。也许他们比较犀利，慧眼独具吧。反正我一个俗人是没看出有什么好。 -
看完整个作品，给我的感觉是很压抑，透不过气来的那种感觉。那些描写都是站在旁观的角度冷静而又理性地叙述着，也正是这样的描述让读者觉察不到文章的温度，感受到的只是文章重复提到的“冰凉”的感觉。死亡本来就是神秘而又恐怖，可是作者还要描绘得很详细，给人以一种形象化的视觉上的冲击，就像是发生于眼前。“父亲斜靠在水池边，池子里是满满一池血水，泛着气泡”，看到这样的文字描述，就是那种被压制着强迫目睹死亡惨景的感觉。而更让人觉得寒气逼人的是颂莲仍然在水池里洗头，那么平静，平静到近乎冷血。鲜血本是生命的颜色，却也可以给人死亡的气息。在作者的笔下红色是残忍凄艳的，越鲜艳的颜色给人的只是更加彻底的绝望。那一口古井，给人的也是衰败荒凉的感觉，没有温度。正是那口古井，结束了一个个女人的梦。古井散发出的是诱惑与神秘，古井里的故事是悲哀。这个意像给了梅珊一个可以死的地方，她们这些女人只能死在井里。可是颂莲不想，她想要追求自我，她强迫自己去适应只是想更好的生存下去，为此她可以无情，可以自私。她对飞浦的感情是隐匿而内敛，始终无法越过那些条框。那一口废井下有多少死亡的阴影，多少女人的怨恨。那是一个悲剧，后来者不断填补着枯井。四个女人对于陈佐千来说就是玩物，他对她们没有感情，只是生理上的需求。可是四个女人却是在互相为难，彼此的空间距离是很近，只是内心却永远不能走近，各自有着各自的心思。最后梅珊输了，下场很可悲，古井便是她的归宿。颂莲目睹了这一切后崩溃了，结尾却是来了第五房太太文竹，也就是悲剧依旧在上演着，痛苦依旧在延续着。作者冰冷的文字，给读者彻骨的冰凉。文章很残忍，谁都没有好的结局，连死都是那么凄惨。让人挥之不去的便是那一幕幕惨景，残忍，语言很极端，毫不留情。即使是这样也还是依然诱惑着我们继续阅读下去，甚至激起了我们更强烈的阅读欲望。这就是一种文字的魅力，就像面纱会不自觉地吸引人的注意力以及激发人的窥探心理。文字的非常规组合，冷漠或许是最最无情的。作者零度的感情，却不得不说是另一种美，凋零的魅力，而不是绽放的美。 -
本来去图书馆借《围城》，但是已经没有了，于是随便找了找，看见苏童的《妻妾成群》就借了。这本书总让我想到《丰乳肥臀》，后来知道是莫言的，可能它们都有一个赤裸裸的名字苏童的文字让我有总似曾相识的感受，像张爱玲的调调，我惊讶于这是出自一个男士的文笔，感情敏感细腻，主人公多为女性，并且有着近似于神经质的敏感纤弱故事背景多为小资产阶级，上海，处于时代的转型期；动荡的社会带走了他们本就不充裕的财产，小资的固执的本性使故事里的主人公不愿意放弃曾经的优越感，火热的大生产和他们的情调显得格格不入，所以像《妻妾成群》里的深宅大院、《妇女生活》里的娴、芝、箫和《另一种妇女生活》里的简式姐妹，她们都过着与世隔绝的生活，带着没落阶级的凄清、萧索与挣扎妻妾成群 里的颂莲自以为可以主宰生活，带着新时期女学生的自信与自负嫁进了这个摇摇欲坠的陈家大院。最初的颂莲身上我看见了自己或者说现在学生的特点，自以为是的成熟、冷静、看透世界，还有积极、热情、活泼与幽默，这时候的学生是对未来充满期待的，虽然冷静无奈，但是会听着飞浦箫声落泪，看着梅姗唱戏成痴，漫步园中赏菊，当然还有不错的性生活，或许将来还会有个孩子但是这一切都随着外表温柔的二太太，多次的阴谋加害，“卓云是慈善面孔蝎子心，她的心眼点子比谁都多”；众人的误会百口莫辩，陈佐千的性无能，带着死亡气息的院子里的糜烂而腐败的生活，一点点地将这个灿烂的女学生打磨得苍白脆弱，梅姗的投井给了她最后一击，她终于疯了~~妇女生活和另一种妇女生活里的女主人都对落后萎靡的家庭做过抵抗，妇女生活中的芝搬到邹杰的家里，但是却吃不了工人阶级的家庭的苦，“芝把她的脏衣服塞到盆里用水泡着，但她总是忘了去洗”“她每次吃完饭把碗一推就走了，邹杰家人看不惯”“她认为这个家庭庸俗琐碎，并不优于她和母亲组成的两人家庭”，最后还是搬回了照相馆，一切归于原位，或许更加糟糕。我总觉得邹杰后来被这个家庭逼上了绝路，他就是个男版的颂莲箫也立意要离开家，去了农村下乡，“在苏北荒凉的盐碱地上，生活的艰苦和劳动的强度远远走出了箫的想象范围”“她的纤弱的身体无法承受农场生活”，最后她下把自己弄出了风湿病，下决心回城。毛主席他老人家早就说过，资产阶级的革命性是不坚定~~~另一种妇女生活中的简式妹妹一直想反抗姐姐却不敢，两姐妹守着一间二层阁楼，活了一辈子，两个老处女以一种古怪的生活方式甚至抵抗住了小镇上多年的流言蜚语，不见人不露脸，只守着一间阴暗小屋，生活中充满着霉烂的味道，顾雅仙去她们家时，喝的茶叶已经发霉~~~简式妹妹最后在顾雅仙的帮助下，终于在四十多岁时离开姐姐嫁人了，但是少女最珠圆玉润的年龄，最美好的岁月，都无可弥补。。。苏童的一些小细节上刻画的很棒，对妻妾成群里的二太太，我印象很深，喜欢磕瓜子，甚至在抓梅姗奸时也悠闲地嗑着瓜子，有王熙凤的狠辣但是我始终觉得苏童的文字有张爱玲的影子，很浓郁的张爱玲的气息，从题材、人物背景、时代背景、文字是流走的气息。相比之下，我还是更喜欢张爱玲~~她的文字有种冷静清醒，感觉像一个旁观者，将生活一层层剥开，虽然血淋淋但是去很真实。张爱玲对人物的挖掘是深层次的，她将人心是的善与恶，甚至是自己也无法捉摸的复杂感情清晰的呈现于纸面，白纸黑字，清晰分明。苏童的文字，尤其是他的《园艺》，我实在是觉得，更像一部现代的电影，无论之前怎么样，最后有一个让人震惊的结尾，妻妾成群里、妇女们的生活，这些人物给我的一个共同感是扭曲，人物的性格是扭曲的，不正常的，在一种非正常的生活状态下，都有精神上的偏执，这与张爱玲有本质的区别张爱玲的是正常人内心深入所不为人知，甚至不为自己知道的隐密心理~~或许苏童的文字更具有戏剧的张力，更具有冲突性~~我还是更喜欢张爱玲的真实冷静，人物丰富饱满，充满一种世过境迁的苍凉
精彩短评 (总计50条)
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画面感极强～ -
从昨晚开始全部看完，品味到今天早上。一直在揣摩那种人妻妾成群的场景，女人之间的恶斗和宫廷剧一摸一样。还有那种压抑的心理，发疯的心路历程。看得既压抑又刺激。这是关于女性的一次讨论，也是关于时代的一次讨论。现在的我们无法想象那个时候妾的真实情况，可能会怀疑真实和夸张性。无论如何，苏童写活了一个关于心理压抑和失去社会支持时的精神状态。现在这个时代，难道就没有这样的例子吗？！ -
很短的篇幅，悲剧的结局从一开始就注定了，看完更让人唏嘘不已，为什么有文化的人也愿意在这种牢笼中生活，是生活所迫也是命运使然，是大环境的压抑，更有自己很大的因素，主角的命运是那个时代大多数人的命运，不想回到过去。 -
女人到底算个什么东西，就像狗、像猫、像金鱼、像老鼠，什么都像，就是不像人。 -
新青年在封建社会下生存，要疯呀。 -
细致乖张和欲望都无处安放的女人，成了疯子。 -
宅斗经典 -
根据此小说拍出了《大红灯笼高高挂》。 -
莫名的荒凉 -
女人可怕吗？可怕的是这个大院 -
几年前看张艺谋的电影还没有这么强烈的压抑感 -
杀人了 -
每个场的戏信息量很大；作者叙述方式很讲究，主要是章回体小说叙事结构，且言辞贴地气又具有哲学深度；故事的主旨乃至思想成就方面很高；相比改编成电影的《大红灯笼高高挂》，有自己的深度，而改编者剧本能力也很优秀！ -
枯井旁边，梅珊一字一句唱着京剧，颂莲含着眼泪站在旁边听她唱京剧，本以为这是仅有的一点点温暖，然而下过一场大雪，世界里只剩下孤独，冰冷，以及我这混乱不堪的评论。 -
成吧每次想到苏童是个男人就觉得很神奇 -
谁知道你会变成什么样的呢？ -
作者笔下的人物都没有好下场 -
本书讲述了没实行一夫一妻制度之前，一富足老头的几房妻妾之间的故事，其中女主是知识分子，可惜最后被逼疯了 -
最恐怖的结尾 -
非常喜欢苏童 -
前四篇不错 最后一篇不行 -
棒棒棒。故事短。同样写情情爱爱。大师和一般小言作者的区别应该就在立意上吧。故事也不落俗套。故事里所写的爱情只是作者真正想表达的思想的一个载体罢了 -
读起来略有些寡淡无味。虽然电影里呈现的场景与我期待中故事画面十分相似，但是光文字内容读起来还真是差了许多意味。难怪张艺谋要放辣么多的红灯笼，要不然电影就太显性冷淡了。 -
#高一物理课读物# -
非常不错的两篇中篇……以及其它50%凑数的访谈。 -
2016.9.21假期借的书终于看完了，还写了相关的研究综述。本书包含妻妾成群、红粉、离婚指南、妇女生活、桂花连锁集团，都很不错，最后一篇很有意思。 -
小时候偷看我妈床头书当十八禁小说看的，以至于后来我一看到有“四太太”这样的字眼就想起颂莲。苏童这种冷眼旁观的写法竟有一种阴阴的美感。这种生活圈子愈发逼仄和压抑的活法让我想起自己大三下那阵很不快乐的日子，总是为眼前一点点人和事儿拧巴，最后终于想通了人不能总是局限于自己那点鸡飞狗跳的日常，要把眼光投向更为广阔的自然和世界。挣扎可能会死得很惨，但不改变就只能等死了。 -
陈家大院里有一种灰色压得人喘不过气来… -
感觉莫名的阴暗，虽然我看过大红灯笼高高挂 -
珍贵的那股世俗味。 -
印象最深刻的片段是颂莲在其父割腕自尽后向继母说，你若是仍念着与父亲的情意，就把我找个有钱人家嫁了吧，其继母回说，你可知若是许去有钱人家必是做妾，她答，我这样的人又何尝有什么选择。想想也是，要么是做工，日后寻个平常人家嫁了，过着清贫平淡的一生，要么嫁去富贵人家做小，有下人伺候，却终日为着讨老爷的欢心，斡旋于姨太们的争斗中惶惶不可终日。 -
好压抑，看得喘不过气来了。 -
妻妾成群是旧社会的丑恶现象，是女人的悲哀。苏童的《妻妾成群》向读者描述了这一现象，即使是颂莲这样年轻女孩儿，清纯脱俗，又有知识，却给一个老头子做妾——四姨太，在妻妾成群的家里曲意逢迎，最后落得疯了的下场，而老爷又娶了第五房姨太太。透过小说的描述，读者仿佛看到旧时代的一个缩影。 -
一样的原因吧，好像是抱着对苏童的好奇看的这两篇，带着目的性，投入不来感情。还有就是，这篇改编的大红灯笼高高挂，真的是巅峰极致作品，在那边已经震撼过一次了，这次读文字，反倒少些感受。 -
从前 现在 -
妻妾成群的白描语言是一个不成功的尝试。惊讶的是竟然有人说它可以与金瓶梅媲美。除了人物（character）的设计上与金瓶梅相似，只能说不在一个档次。甚至都比不上张爱玲的作白描尝试的小说。妻妾成群的写作有点幼稚。一口井和紫藤花什么的让人想到现在一些幼稚网络文学。但不可否认，白描手法写成的小说很易读。可能这是作者的尝试，但是证明白描的手法描述现代生活显得很困乏。传统中的那些能够撑起小说的韵味已经失去了。也许用白描书写现代生活还要更深入的探究。我认为这本书中最好的是离婚指南。尽管桂花连锁集团是唯一一个放弃白描的小说。 【修改意见：妻妾成群如果是戏仿通俗小说，那么可以部分谅解】 -
这是一个会写女性的男性作家。知道这部小说是他在25岁时写的，我简直惊呆了！ -
很诡谲。之前我说很不喜欢苏童，觉得他写的不流畅，仿佛不习惯用这种语言。读了点文学评论，了解了点南方派，算是明白了。过了很久觉得，可能这么写才更显得诡谲。 -
大部分新式女性，在旧的大背景下，没法走出来的是内核。 -
他总是把女人小心思这玩意写活了 -
有机会看看老谋子改的 《大红灯笼高高挂》 -
一个又一个，再一个，还有下一个吗？ -
女人是多么奇怪啊。女人能把自己琢磨透了，就是捉摸不透她自己。 -
苏童对女性的描写在这本书里面是一个小巅峰期，对颂莲，对梅珊，都能让读者感同身受。心理描写部分值得一读再读。 -
苏童的作品《妻妾成群》主要讲的就是以颂莲为主的陈府四个女人的悲惨命运。年轻貌美的他们围着一个中年男人争宠斗艳，勾心斗角尔虞我诈！这才是最最悲哀的地方：女性的地位女性的作用似乎就只在于为一个不爱自己或者说爱很多人的男人而活。老师上课时说苏童的作品不过尔尔，他的确具有自己鲜明的特点但是似乎他的能力仅此而已，他有点因悲伤而悲伤，为了悲伤才去悲伤，这是有些牵强的。 -
读起来满心都是压抑的情绪，可又舍不得放下手。难道那个时候的人都是这么生活的么，一点爱都没有，全是琐事、性、心计。 -
小时候看的 -
深井比黑屋子更易让我不寒而栗 -
看完才知道原来苏童是个男的。五个故事，五种悲剧，不管是男人还是女人，总是一步步走向深渊，好像每个人都活在诡谲地狱里，行尸走肉一样，想要的永远得不到，天地为炉，世间万物，谁不是在苦苦煎熬。 -
作者文笔很好，清丽典雅，带着淡淡的忧伤，很感染人。很多故事都很打动我。不过觉得作者太悲观了一点，一味的抨击哀叹揭露批判悲伤，可现实中也有阳光明媚的时候啊。看完心情好抑郁。