《盗子》书评

社会派也可以这样写——评海月琉伊《盗子》

　　2005年4月，人民文学出版社出版了署名海月琉伊的作品《盗子》，书出了很多年，至今仍然可以在当当或者卓越等处买到，可见其销量不佳。究其原因，第一恐怕是海月琉伊这个名字大部分人都没有听说过，第二则大概是因为人文社在宣传上出现了什么问题吧。　　我也是直到去年才注意到人文社曾经出过这样一本作品，买来之后便一直没有看，直到昨天为止。　　海月琉伊很少有人熟悉，在台湾，译作海月琉意，《盗子》就是台版的《盗婴》。　　海月琉伊1958年生于日本京都市，华顶短期大学幼儿教育学科毕业。1998年以《雪茄罗曼史》荣获第五届九州佐贺大众文学奖。同年又以《看到海市蜃楼的那天》获第三十七届《ALL读物》推理小说新人奖。《盗子》这部作品在2002年荣获第十九届三得利推理（SUNTORY MYSTERY）推理大奖读者奖。　　通过上面的简短介绍，大家也许就能理解为什么人文社在《盗子》的封皮上会印有“全新推介日本推理小说大奖获奖作品”了。　　《盗子》的故事发生在日本京都，京都郊外的大户人家榊原家族的长子榊原阳介结婚十三年了，可是他的妻子美津子却一直不育。传统思想的强大压力，是阳介和美津子不堪重负，产生了到医院偷一个婴儿的想法，并付诸行动，却不料被医院护士润子发现。由此而引出了一系列令人回味的故事。　　作品的前大半部分，基本是以故事背景的描写为主，一会儿讲述阳介和美津子的情感故事，一会儿讲述护士润子的失败婚姻，一会儿又转到酒吧招待女阿瞳的糟糕生活状态，人物地刻画还算生动，气氛也不错，就是和推理没有什么关系，以至于我在看了本书的四分之三后，极度怀疑《盗子》是不是推理小说呢？　　虽然在翻开本书之前就已经先入为主地认为这是一部社会派的推理小说，但还是没有意识到这本书竟然是如此“社会”，以至于根本就不像推理小说，而随着阅读的进程一点点推进，这种想法也越来越强烈。　　《盗子》的后四分之一是令人惊讶的，让人意外又在情理之中，以至于在看完本书之后，我对自己说：原来社会派也可以这样写。　　没有诡计，只有真相。当渐入佳境之后，你才会发现，一本好的推理小说，即使没有出色的诡计，同样可以给你高度的满足。同时，又能给你深层次的思想碰撞，果然回味无穷。　　难怪在日本，社会派仍能大当其道。　　好书就是值得推荐，即使作者名气不大。当然，如果您是一位诡计流的爱好者，也许您会认为这是一部烂作，甚至会说这根本不是推理小说，没关系，那是您的自由，我不干涉。　　令人好奇的是，薄薄的一本《盗子》，居然也有251页之多，回头看看手边的《小团圆》，差不多的页数却有《盗子》的三倍之厚，这世界，着实是让人看不懂啊……

《盗子》——已经足够了，兼论所谓“plot缺乏性”

海月琉伊，完全没有听过的名字。大陆会出这本书，估计是跟风罢了。站了差不多两个小时读完，小小地吃惊了两次，对于一本社会派的小说来讲，已经足够了，它已经表现得够好了。不过话也说回来，如果不是一本社会派小说，我也许还会想想布置啊、铺垫啊什么的，但这回我完全放弃了，所以没有预料到会被震两下。平心而论，这本书虽然没有所谓的本格诡计，但故事写得不错，中途有数处跌宕吸引我一直读到最后。两次被震，一次让我明白在新本格氛围下的社会派也可能带有那种气息，在看《嫌疑犯X的献身》的时候我注意到了，这次我却忽略了；另一次让我回味到《天使之刃》那种感觉，就是那种单纯的设定一个意外的的凶手，让没有期待的人惊讶，就是这样朴实。我想说什么呢？唉，我想为日本推理小说鸣不平。我一位朋友老是对我说，日本的小说最多也就是注重诡计那种，在情节构思方面粗糙得不行，只有欧美黄金时代的小说才是唯一的经典。黄金时代是经典，我也无从反驳，这是由时代决定的，它说1946年二战已经结束，黄金时代留下让人惋惜的余韵逝去，而日本的推理小说还没有建立自己的模式；等到横沟正史、高木彬光出来，他们再有才华也不得不生存在欧美的阴影下，永远不能摆脱被比较的命运；绫辻行人带领日本进入新本格时代，但极北、崩坏型的作品在那堆被黄金时代充分熏陶的读者眼里最多只能得个毁誉参半的好评，而像《雾月邸杀人事件》这种把古典诡计理解到了极至的作品也深深带着一个后辈的无奈，为什么没有早50年出生呢！阴影无所不在，很多人都被歪曲了，仿佛情节的精巧是欧美黄金时期大家的专利，但他们也不想想事实：卡尔掠夺了多数解谜小说的情节构思，铁伊算是会想情节却没有解谜趣味，名气大大不如他们的比尔·巴林杰几乎无人提及——尽管他所创作的双线合一作品是如此的好看。即使是黄金时代，会讲故事的作家真的有很多么？他们都真的名留后世了么？反观日本，由于把《占星术杀人魔法》定为战后第一诡计之作，便让人觉得日本的小说也就只靠诡计了，殊不知在构思情节方面还有很多出众的作家。以不断制造悬念、跌宕来构造情节是一种方法，很多带有本格趣味的社会派小说（我必须指出，它们比起所谓的欧美连环杀手类的小说有解谜趣味多了）都堪称样本；更有突破意味的是，有些作家通过构造特殊的作品结构来达到同样的效果，比如时空交错、双线叙述；还有些小说以异常舞台上的特殊物理定理构建异于常识的社会，将解谜建立于与我们的世界完全不一样的空间，却完全没有失去公平的规则，解谜趣味还是一样的浓厚。请那些用鄙视语气说日本推理小说在情节构思上太弱了的人好好想想，欧美有没有人敢这样构建异常舞台，有没有人敢这样使用叙述性诡计来安排情节；如果你承认了日本站在巨人的肩膀上，那么请不要再戴着偏颇的有色眼睛说着鄙夷的话语！