穿越恐龙时代
出版日期:2016-7
ISBN:9787550277958
作者:[美] 埃里克·罗曼
内容概要
埃里克·罗曼（Eric Rohmann），1957年出生于伊利诺伊州河滨市。孩童时期，他参加过少年棒球联赛，喜欢读漫画书，收集岩石、矿物、昆虫、树叶和动物头骨。 埃里克是一名出色的画家、版画家和作家，拥有亚利桑那州立大学和伊利诺伊州立大学的美术学位。平时除了创作童书和为童书画插图，还教授绘画和版画。目前，他的艺术作品被很多画廊展出，并被博物馆收藏。 埃里克曾为许多小说设计封面，例如菲利普·普尔曼的《黑暗元素》。他的绘本《穿越恐龙时代》《我的兔子朋友》获得凯迪克奖。
作者简介
《穿越恐龙时代》是一本无字绘本，其灵感来源于恐龙是鸟类祖先这一理论。故事讲述的是一只鸟儿被困在恐龙博物馆中，埃里克通过对于色彩的运用，读者能切身地看到鸟儿飞进一只恐龙嘴中，然后毫发无损地逃脱的场景。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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（雪雁此篇导读已随书出版） 恐龙在孩子们的眼中，是一个永不退色的经典角色——它力大无穷，刚健勇猛，超然的力量让孩子们无限崇拜。同时，它又是灭绝的史前生物，只能从化石中寻找它的遗迹，充满神秘的想象又让孩子们倍感好奇。《穿越恐龙时代》这个绘本很好地利用和诠释了上述两大特点。全书没有一个字，描绘了一只鸟儿误打误撞飞进了恐龙博物馆，在庞大的骨架化石中振翅高飞，竟一路飞进侏罗纪时代。它在各种各样的恐龙中来回穿梭，惨遭霸王龙吃掉。可没想这囫囵一吞，鸟儿又飞回属于自己的世界。最后，它扇动翅膀，逃离诡异的博物馆，故事结束。本书的主角是恐龙，看似幻境的侏罗纪公园，活生生地出现在博物馆里。在这里，对比、冲突、戏剧性，现实，还是幻境？现代，还是远古？您，分得清吗？一、亦真亦幻的故事1、鸟的导引作者描绘恐龙，选择鸟儿作为导引，并非心血来潮，而是有一定根据的。鸟儿小，恐龙大，这是一组对比。鸟儿是现代物，恐龙是远古物，这是第二组对比。物竞天择，适者生存，鸟儿虽小却能够在生命长河占有一席地位，而恐龙如此凶猛霸气，哪怕能够一口吞了它，却又对它的逃离显得无可奈何，这是第三组对比。同时，动态的画面更能吸引读者的目光。鸟儿的身体小巧灵动，自然而然吸引我们在它身上聚焦，甚至投射情感。再配以由远推近的镜头，我们顺利跟着鸟儿来到恐龙博物馆，进入跌宕起伏的情节。2、连贯的画面全书图画配置非常严谨，从原点出发，到进入奇妙的世界，再回到原点，仿佛一切都没有发生。尤其体现在三层呼应和四个对比上面。第一层呼应——进出博物馆：鸟儿飞进和飞出博物馆，这是一切的开始与结束，整个故事来龙去脉的前后呼应。第二层呼应——进出异世界：博物馆尽头的哥特式建筑，是一扇连接现代与侏罗纪时代的穿越之门，神奇之门。第三层呼应——进出恐龙：鸟儿从停歇在霸王龙骨架化石的牙齿开始，穿越过恐龙真实的身体，最后又从化石尾巴钻出。色彩对比——全书色彩大致分为两个部分：前半部分颜色昏黄浓郁，后半部分色彩明亮，对比强烈，突出了大不一样的两个世界。现实里暗淡灰暗，幻境里五彩斑斓，意味深长。气氛对比——现实气氛阴森恐怖，充满诡异。幻境里不仅有恐龙，还有山脉、瀑布、湖泊、森林，映照在蓝天阳光之下，生机勃勃，一派生态和谐的画面。角色对比——鸟儿和博物馆门口的翼手龙雕像。翼手龙雕像守护博物馆，先是背对鸟儿，后又目送离开似乎早知一切会发生，它只是悄悄地等，静静地送。镜头一来一去，鸟儿由大到小，在这种诡异神秘的场景下，您能猜测一下鸟儿此刻的心情吗？欣喜？惊惧？还是，无惊无喜？单幅图的对比——鸟儿钻出侏罗纪世界：哥特式的大门建筑将博物馆隔离成两个世界：左边是现实，右边是幻境；鸟儿是现代物，恐龙是古生物；恐龙在远古是活物，在现代是化石；鸟儿振翅回到现代，一群恐龙背离鸟儿活在自己的世界；鸟儿虽往现实飞眼睛却停留在幻境，攀爬在墙上的恐龙出不了幻境眼睛却死死盯住现实的世界……3、散落的珍珠全书浏览下来，体现了宏观的磅礴气势——大博物馆，大生物，大场景，但是作者却没有摒弃细微，甚至非常擅长于细微处见真章，张弛有度，非常珍贵。郝广才说：“一本绘本就像一串珍珠项链，要有一根线把珠子串起来。”[ 摘选自郝广才《好绘本如何好》P12。]小小的鸟儿就是这根线，它连起散落在书中四处的珠子，这些珠子的光彩熠熠生辉。眼睛——文中无所不在的眼睛起到了画龙点睛的作用。它以动物的灵动不仅带动了文章的动态和生气，更增加了内心的表述，传递了一些列的情绪，强烈吸引着读者。屋顶的闪电——恐龙博物馆的上空一道闪电霹雳破空而出，为全书的诡秘再增添一层氛围。光影的结合——光影结合，一真一虚，一实一假。这里是两个世界的结合处，虚虚实实、真真假假之间，让人觉得恍惚，不由得分不清了。跳出故事书——恐龙尾巴伸出了画面外，我们一方面感叹造物者的神奇，竟可以创造出如此庞然大物，另一方面不得不感叹作者的匠心独具。这里的恐龙跳出了侏罗纪世界，它的尾巴伸了出来，头部是血肉之躯，尾部却是骨架化石，这一切在诉说：它已经在我们现实的世界悄悄存在了，说不定就在你我身边呢！掉落的羽毛——鸟儿在仓皇逃跑，作者在鸟儿身后画了两只掉落的羽毛，惊慌失措的情感，跃然纸上。中心转折点——鸟儿被霸王龙发现的时候，才惊觉危机已经威胁到它的生命，它本来欢欣雀跃，瞬间转成极致的负面情绪，才会如此仓皇失措，完全不知作何应对。作者把这一处的承接描绘得非常到位，真是入木三分。二、巧妙的版面设计1、组合的画卷这本书一个字也没有，除了第一页和最后一页是单张，其他都是跨页全景，起承转合全部深藏于画中，是真正在用图画讲故事。画面的连贯、前后的对比、戏剧性的冲突，使得故事完美地展现在读者面前。它的每一页都精妙绝伦，可以单独玩味。与此同时，全书任意之处的上下页，又可以随时连接，形成一字形的拼图，变为一轴长长的画卷。画卷统一而富于变化，十七页的图片排列起来，按时间顺序在讲诉一个跌宕紧张的博物馆奇妙夜，为书中的主角恐龙高歌一部宏伟绝唱的史诗，分隔开来的每一幅画面，又为我们淋漓尽致地再现数种恐龙的特性，还有侏罗纪时代特有的印记。2、巧妙使用运镜全书所有的图画，在镜头下不断变化着角度，以鸟儿的视觉为例：俯视、仰视、平视、拉远、拉近……就像在拍摄电影，使一个镜头通过移动摄像机机位或改变镜头光轴焦距进行的拍摄。不同的镜头角度，让图画产生了连贯性的动作，视觉效果倍增，大大增加阅读的趣味。3、大小物的对称书中作者运用大小物同框，显示出特定比例让读者进行深入认识。比如远处绵延巍峨的山脉，中间枝繁叶茂的丛林、飞流直下的瀑布、宁静安谧的河流，近处振翅翱翔的翼手龙、还有占满全页却只有一截尾巴出镜的梁龙，与这一切相比，中间的鸟儿显得多么微不足道，但它俯视整个侏罗纪的角度却又那么重要。以鸟儿作为参照，主宰侏罗纪世界的生物，不管是满天飞翔的四只翼手龙，还是一截尾巴的梁龙，不用具体文字，庞然大物的形象生动地出现在我们的脑海。4、一叶知秋的用法这两幅图中有一个共同的局部特征——牙齿！通过这一点，就可以推断它是霸王龙。霸王龙是恐龙中，乃至整个世界的动物发展史上，最为凶残暴戾的大型肉食动物。作者并没有描绘霸王龙如何血腥地进行扑食，甚至此处霸王龙都没有整体露面，但是微张的大嘴，锯齿状锋利的牙齿，让我们看到了一头虎视眈眈紧盯猎物的野兽，它的霸主地位一览无余，无需过多解释，读者自然心生畏惧。5、动感的体现首页采取分隔栏的方式，将图分成三等份。鸟儿在树枝尖做短暂的停留，接着飞向被雷电冲击的博物馆。同一张图两次出现鸟儿，画面的动感大大增加。仿佛看见鸟儿正在奋力高飞，它不难成为书中的焦点，才能顺理成章地带领我们领略整个侏罗纪世界。三、绘画风格及作者简介本书的风格是西洋画的主要画种之一——油画，作者凭借颜料的遮盖力和透明性，再现了现代与侏罗纪两个时代的客观对象，不管是从阴郁的场馆，还是明丽的森林，多种生物立于其中，除了鸟儿，还有副栉龙、翼手龙、梁龙、霸王龙、腔骨龙等。色彩丰富，立体感强，让人觉得瑰丽无比。精彩的故事本身加上高超的绘画技术，无怪乎这部作品在1995年获得美国凯迪克银奖，实在是众望所归。作者埃里克·罗曼是一名优秀的画家、版画家和作家，1957年出生于美国伊利诺伊州。他拥有亚利桑那州立大学和伊力诺依州立大学的美术学位。平时除了写作儿童书和为儿童书画插图之外，他还教授绘画和版画。目前，他的艺术作品被很多画廊展出，并被博物馆作为永久性的收藏。欢迎关注雪雁微信公众号xueyan-lotus
精彩短评 (总计2条)
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恐龙时代，一个很多人向往的地方。 -
画工是不错