桃花坞书系·花坞笛声

章节摘录

版权页：   插图：    2001年，联合国教科文组织公布第一批人类口传与非物质遗产代表作名录，中国昆曲赫然名列榜首。古老的昆曲艺术迎来了难得的发展机遇。同年秋天，沈丰英第一次走出国门，作为家乡人民的文化使者，将昆曲折子戏《连环计·小宴》、《玉簪记·琴挑》送到苏州的友好城市——日本金泽和韩国全州，并得到外国朋友的广泛好评。也是在这一年，周庄仿古戏台落成，镇政府与苏州昆剧团签订了合作协议。兹后两年间，这个露天戏场便与沈丰英他们结下了不解之缘。不论刮风下雨、严冬酷暑，苏昆青年演员每天往返于苏城和周庄之间，一个个都晒得黝黑。面对流动的游客唱戏成为令他们终身难忘的特殊经历，而最初的舞台经验就通过这一阵摸爬滚打逐渐得以积累。 2003年是沈丰英在表演艺术上突飞猛进的一年。年初，著名旅美作家白先勇先生、台湾著名文化人樊曼侬女士等一行专程前来苏州昆剧院，商谈合作打造青春版《牡丹亭》事宜。兹后一连三天，客人们观看了苏昆青年演员的传统折子戏表演。当时沈丰英他们根本没有意识到，一个千载难逢的机遇已经悄然降临：这看似平常的演出，竟然是冲着为青春版《牡丹亭》选拔角色！结果，包括沈丰英在内的七名青年生、旦演员幸运过关，成为剧中主角杜丽娘和柳梦梅的候选人。 其实，白先勇在苏昆“一窝旦”里相中沈丰英，主要还只是着眼于先天条件，认为她“台风沉稳内敛，身段婀娜多姿外，又有一股眼角含情的内媚之态”（白先勇《（牡丹亭）还魂记》），就像是古人仕女“画里面走出来的苏州美女”（樊曼侬《在春天里观看春天》）。能否胜任汤显祖笔下和白先勇心目中的杜丽娘这个角色，当时并无把握。于是，他从杭州、南京等地请来老师，从4月1日开始，对选定的七名青年演员进行严格的基本功训练。 整整三个月九十多天，沈丰英他们是这样度过的：晨七点起练早功，内容包括开肩、下腰、拉腿等；九点开始形训课，内容有剑舞、水袖、台步、圆场等。下午有唱念课，讲求字声、音准、音色和情感；以及排练课，由汪世瑜老师教《幽媾》、《偷诗》，张继青老师教《写真》、《离魂》。全天课程一般在傍晚五点结束，视教学进度需要，有时晚上还必须加课。“魔鬼训练”致使沈丰英发生了几乎是脱胎换骨蜕变：身体强健了，精神振作了，唱念规范了，身段边式了。

书籍目录

我带昆曲班／001

台湾大学昆曲社三十六届年度公演寄语／009

不到园林，怎知春色如许／012

高慰伯先生与苏州大学昆曲班／018

看继字辈演戏／025

文化之缘／028

苏州大学的昆曲教育／032

深耕源头，固本养根——苏州大学白先勇昆曲传承计划述评／041

《牡丹亭》与苏州／059

青春与至情——关于青春版《牡丹亭》两岸三地巡演的回顾与思考／069

姑苏风范的现代延展——记苏昆优秀青年演员沈丰英／078

守法与翻新——关于《梁祝》昆唱的追记和思考／089

借昆腔婉转谱新词——新编昆剧《孟姜女》编演追记／096

别题纨扇唱香君——新编昆剧《李香君》编演追记／107

前身太白非耶是——新编昆剧《杨妃梦》编演追记／113

昆曲精神的舞蹈诠释——记马家钦与“昆舞”／118

撷取、熔铸与升华——再谈马家钦昆舞的艺术取向／125

《寸心书屋曲谱》序／135

《中国昆曲腔词格律与应用》序／137

《中国昆曲论坛2003》编后记／142

《中国昆曲论坛2004》编后记／145

《昆戏集存甲编》前言／149

丹青圣手南曲名家——昆山腔兴起前夕的吴中曲派／179

昆曲艺术的原生环境与文化特征／189

昆曲艺术与苏州二十一世纪文化战略／205

“姹紫嫣红牡丹开，良辰美景新秀来”——关于青春版《牡丹亭》的座谈／209

美的东西应该有未来——《昆曲600年》编导访谈录／232

后记／261

编辑推荐

《桃花坞书系•花坞笛声:寸心书屋昆曲随笔》由山东画报出版社出版。

作者简介

《桃花坞书系•花坞笛声:寸心书屋昆曲随笔》辑录与昆曲活动有关的随笔二十七篇，略按内容次为四组。第一组记述以苏州大学为基地的昆曲教育。从昆曲班到昆曲传承计划，流年似水，笛声依旧。第二组记述参与白先勇先生青春版《牡丹亭》、曾永义先生新编昆剧《梁祝》、《孟姜女》、《李香君》、《杨妃梦》编演的经验，九年之中，十馀次渡海教习，在两岸之间架起一座昆曲桥梁。马家钦老师编创昆舞，得到舞蹈学界的广泛认可，我闻我见，爰录于此。第三组是序跋，第四组是演讲、访谈。这些文字大多即兴撰写，没有刻意为文，不可责之以藻采。它们只是如实记录了二十多年来两岸三地文化人保护传承昆曲遗产的些许片段，从而为世纪之交苏州昆曲的存活现状留下一组具有原真性的黑白相片。

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