柔软的距离
出版社:上海人民出版社/世纪文睿
出版日期:2013-7-1
ISBN:9787208114432
作者:邓安庆
页数:222页
内容概要
邓安庆（豆瓣ID:http://www.douban.com/people/renjiananhuo/），湖北武穴人，1984年生。中文系毕业后，去过不同城市，做过多种职业，现居北京。已出版有《纸上王国》一书，在各文学期刊发表文章多篇。
作者简介
从北漂族、打工仔、女工、个体小老板，到修路工、保安、讨债人、农民……纷纷被裹挟进变革的洪流，在细碎的生活中品尝着悲喜人生。
作者邓安庆经历了从农村到城市的转变，对于乡村，对于城市，对于社会底层的人和事，都有自己细致入微的体察和深刻的洞见。本书即是作者这些体察与洞见的浓缩和集结。无论是小说还是叙事散文，巧妙的虚构中始终贯穿着作者对日常琐碎的热衷，以及对人生百态的敏锐洞察。在素淡的笔调中，作者以悲悯的情怀，将对现实无力感转化成文学的力量，将大时代里小人物的悲喜人生推到世人面前，直抵人们柔软的内心。
发布书评
精彩书评 (总计31条)
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我是看到友邻推荐邓安庆表姐的那篇名为《邓安庆》的日志之后才关注邓安庆的。虽说早几年就已得知他的大名，却始终觉得豆瓣红人的浮躁气太严重，他们每日每日的书写着大段文章，生活琐碎以及心灵鸡汤，从而结集成书。所以，那些日志我统统不看，红人统统不予关注。当然，我是片面又狭隘的，因为我根本没有耐下性子去认真阅读那些文字。鼠标匆匆点过，漫不经心的扫上一眼，关掉，又开始杂乱无章的浏览。即使关注了邓安庆，我也只阅读了一篇日志——《工业城》。读了一遍，关掉页面，觉得不够，又点进去，又读了一遍。也正是这篇日志，促使我想读这本《柔软的距离》。拿到纸质书的感觉果然不一样。我把它揣在包里，在上班的公交车上读，几篇过后，合上书，看看车厢早起奔波的人群，看看窗外前行的车流，仿佛若有所思。起初，对这本书的兴趣点在于“工业城”，对于那些进出于写字楼的年轻人们来说，工厂是一个陌生的概念。前几年，我刚刚开始实习，坐在办公室里对着电脑，上班下班重复着单调的生活，就开始浮想联翩，难道真的要这样一辈子吗，难道不能尝试一下另外的生活姿态吗？终于，在去年冬天，我也走进了工厂，当了两天的流水线包装工人。为什么只当了两天呢？因为重复机械的劳作，我的手指都已经肿了。说实话，我并不是对工厂感兴趣，而是对各个生活层面的人感兴趣，我喜欢市井的烟火气，看街边的小贩，看行走的路人。当然，却始终是一种旁观者的姿态来对待他们，又或者说，有一种猎奇之心。邓安庆有句话说的很好——“写的时候，尤其是小说，不要有道德预设，既不同情所谓的弱者，也不攀附所谓的强者，我只负责我熟悉和了解的，不负责提供观点和立场。我写这些人，因为我生活在他们中间而已。”所以，在书中，我们所看到的，都是生活中的人。他们渺小，渺小到让别人忽视其存在。同时，他们又活灵活现，是有血有肉有语言有表情有情感的人。写作者在写作的过程中，不知不觉的会将自己的过往经历写入其中。有时候，我们读书，会觉得，这事儿是真的吗，这人儿是不是就是作者自己？而小说之所以为小说，它是一种创作，虚虚实实，真真假假，全部夹杂在一起，作者写的满头热气，读者读着酣畅淋漓，而此时，一切都显的不再那么重要了。看到小说中的某些人，就仿佛看到身边的某些人，又或者，还能看到自己。 -
离家日久，一年一次才能回乡下老家陪陪自己的父母。我知道未来的日子里，我很难再回到这个我已经生活了十几年的村庄了。我的生活方式与村庄已经渐行渐远。从菜园到公园，从泥路到公路，从瓦房到楼房，我跟我的同辈人一起从农村到了城市。跟北京、上海本地的朋友聊天时，我说你们不会知道什么是叫做乡愁。家乡你已经回不去了，而城市你还融入不了。在这种两无着落的尴尬状态中，一方面人自然会有一种游离的漂泊感，一方面也拥有了一种超然出来的清醒——对于农村与城市都被迫有了一种距离。过年回农村老家，母亲问我从住所到上班的地方需多长时间，我告知半个小时就到了。她听罢，感慨这上班的路还真远！而我的意思其实是才半个小时的路程，多近哪！同样是半个小时，对于处于农村的母亲和生活在城市的我，完全是不一样的时间体验。她常一脸茫然问我：“今年是哪一年？”另外说起一件事情，她会说在你出生的前几年怎么着，在我们家盖房子的后几年怎么着，在她的语言表达中没有我们常用以标示时间刻度的精确年份，而是以她觉得重要的事件作为参考点。我和母亲拥有的时间观念如此不同，我始终在各种城市漂动，人与事常常难以预料，每日的工作与计划都排得满满当当；而我的母亲在村庄鸡鸣即起、日落而息，四季轮回，侍弄着棉花和小麦。在村庄的花生地里，陪着母亲挖着花生，听她说着村庄的各种人事纠纷，日常生活的琐碎烦恼。我捕捉她的方言词汇和说话语调，什么地方让她怄气，什么地方让她开心，什么地方是她念兹在兹的所在。我虽然是她的儿子，她在碎碎说的当儿，我也陪着她开心和难过，可是我又超脱出来变成一个旁观的观察者。她既是我母亲，也是我的观察对象。我还会拿着DV，拍摄母亲在灶房烧火、在池塘洗衣服的场景，也会拍摄父亲打牌、打盹、带孙子的场景。我存着这样的念头：如果有一天他们都不在这个世界上，至少我还为他们留存了这一份记录。我也愿意把自己变成人肉DV，用笔去记录村庄、家人、亲友。我对他们有我自小的情感，提起他们，我脑中翻腾着无数关于他们的细节，温暖的、沉痛的、好玩的、难过的，都历历在目；而在写他们的时候，我又希望我是相对客观的，只负责呈现细节，不因为我的个人情感而去遮蔽了他们的个性。同时，我又生活在城市，它给予人随时随地的陌生感。你对每一条街道怎么可能会像在村庄那样，闭着眼睛也能知道如何拐弯呢？你对每天碰到的每一个人，怎么可能会像对自己的邻居那样知根知底呢?所以你随时保持着打起精神来应对的状态。在农村，我不需要精确、秩序、洁净，在城市我不如此，是要被视为怪人的。这种反差中，有趣的碰撞就出来了。你对于城市就相应有了陌生的观感和体验。我渴望把这种陌生的紧张感表达出来，同样是用细节。可以这样说：与亲人，我距离过近，因此我走远一些来写；与陌生人，我距离过远，因此我走近一些来写。我希望把距离定位在一个适合的距离，同时也是一个柔软的距离，用情度之，用理解之，因此才有了这些勉力为之的粗糙文字，只希望把他们的片段留下。曾经他们走过我的眼前，现在他们又各奔东西。我想象自己是在人海中以文字为小舟，打捞经手的碎片。写的此时，窗外一遍遍传来“磨剪子嘞戗菜刀~~~”的叫喊声，把人心都喊得悠远了，探头看去却不见那喊的人，只有两只喜鹊在天空中掠过。 -
曾经我在豆瓣一友邻的推荐里阅读过一篇文章，大意是说该作者害怕在农村上厕所。一次实在憋不住了，也顾不得许多，急急脱了裤子，在几只猪的注视下一泻千里。完事后，倒也心花怒放，轻松自在。作者姓谁名谁我已经不记得了，但文章读来有趣，印象很深。作者还有坐马桶上看书的习惯。其实我一直觉得喜欢在马桶上看书的人多少有些便秘。因为肠胃消化好的人，上厕所几分钟就可以搞定，哪里还需拿一本书来培养“情绪”。另外，把书带进厕所，多少有些不雅。不过这些都是后话，我想说的是，后来有一天我看了邓安庆的短篇集，里面有一篇《如厕记》。翻开一看，突然一阵欣喜。啊！原来就是他呀。那段令我捧腹，既俗又雅的描写是这样的“终究我受不了了，一气奔到姐夫带我去的茅厕，再也顾不得那群猪奶奶们的围观了，终终于于一泻千里，得了大解放，大自由，大欢喜。连猪群们都能感受我欲仙欲死的神情，集体哼唱起来。我赶紧提起裤子，怕他们会做出什么样的举动来。那路上飘飘然的感觉，如在云端。”（P153）带着对作者的好感，我忽然充满了阅读此书的兴趣。令人意外的是，中文系毕业的作者并没有机会享受坐于书桌，闲适地写作投稿。相反，他一出学校，先是替人推销湖北的一种酒。未果，又去了另一个城市。不行，接着再换工作。他辗转于几个城市之间，饥一顿饱一顿，甚至有时还饿得要死。在这种失意、困顿、焦躁的生活状态下，要怎么办呢？很多人会愤怒，会悲哀；要么酗酒，要么沉默地吸着烟；向在没有希望和尽头的生活里自我麻木或者妥协。而邓安庆选择了写作，于是也就有了这本书的存在。全书分为四个篇章，我个人比较喜欢作者写自己家人朋友的那部分，看完很令人惆怅，不得不长长地叹息一番。他以一种“柔软的距离”，即从更远的角度来写这些亲近的人，既不偏袒也不抹黑——经常不见人影而跑去打牌的老父亲；劳苦的母亲正照顾着两个调皮的小侄儿；做事具有目标却无法和作者沟通的哥哥；还有倒霉的表嫂一家等等。这些人并非具有某些特质而被读者牢记与喜欢。但是他们的故事，他们的生活，他们的命运还是让我感到了一丝难受。作者爱他们，也理解他们。可是他们的生活就是这般没有起色，谁也改变不了他们的命运，无力感始终伴随左右。作者唯一可做的，就是记录下这些小人物的故事，因为他们的确存在，我们不该忘记这一点。孩子这一主题也多次出现在作者的文章里，比如《换台》、《收起你的兰花指》、《烟》、《马路》、《看不见的小孩》。不过这些孩子们都不快乐，孤独寂寞，受人欺负。我很喜欢《烟》，就像是坐过山车，开始还节节攀升，到了一个点，情节却急转而下，到最后惊诧道：“哼，怎么这样！”还有一篇《南游记》，作者在最后这样写道“我们花了五天的时间去了广州，又花了三天的时候回到了家。出了家乡的车站，在一家小面馆等车时，外面下着瓢泼大雨，雨脚纷沓，溅湿了我们的裤脚。我们忍着饥饿，一直在等着等着。二十多年过去了，那场大雨仿佛依旧下个不停。”（P220）如果说写作是伤口开出的花朵，那么把这句话送给作者，也不为过。有时候现实太过难看讨厌，就需要我们自己想出点乐子，自娱一下。在悲伤痛苦面前，我们要寻找合适的宣泄口，才不至于把自己憋坏逼疯。而对于邓安庆来说，何以解忧，唯有写作。
精彩短评 (总计50条)
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这叫日记，不是小说- - -
全书有种《故事会》plus版的感觉，有几个故事的结束方式有些太刻意制造氛围了，读不出感觉，痕迹较重。 -
还以为会是很高深的东西，原来是“精确的细节描写，不炫耀任何技巧的平易近人”，家乡的你已经回不去了，而城市你还是融不了与亲人我距离过近，因此走远一些来描写，与陌生人我距离过远因此走进一些来写，所谓的日常生活更有意思，还有在这之下的“隐隐不安”，一个我在生活中挨踢生病受饿，另一个我是脱离了肉身在高处看着你以及和你一样的芸芸众生。口福，奔跑，清洁，烟，锄头，天光，追赶，馒头，与兄同车，房东与狗。 -
邓安庆可能不是什么出名的作者，可是文还挺对我胃口 -
初期的作品 -
虽然安庆是以写苏州工业园、打工生活这些底层话题起家，但我更喜欢的是和作者日常生活没有直接关系的几篇：让人想起卡夫卡的《纸脸》，结尾处理像欧亨利的《清洁》，还有写女性心理的《天光》。尤其是《天光》真是惊艳，感觉是复活了魏晋隋唐时期男性文人写闺阁女性怨念的文学传统。 -
感情很细腻，语言也很生动。 -
特别喜欢丝瓜蛋汤、锄头、追赶、与兄同车、南游记。很多篇目读起来都有感触。 -
柔软的内心 -
写的淡淡的，不露声色的，但读完心里堵堵的。那么多无奈，那么多心酸。我们每个人都是如此微不足道，都是如此苟延残喘，可每个人的感情又是那么脆弱，那么丰富，可谁又真的关心呢？每个人的悲哀对于别人来说都是过眼云烟的饭后调侃的故事，于己呢？ 隐忍么。。 -
没有读到太有趣的故事。 -
跟豆瓣上的邓安庆老师风格差异略大……虽然很有意思，但不得不说有一些地方比较刻意。只是邓安庆老师真的太好玩了舍得不下黑手评三星 -
之前在豆瓣上看到邓安庆写的文章，于是花了一天的时间读完此书。文章中有时候有作者自己亲身经历的影子，有些文章不错。 -
有几篇让我有打五星的冲动，佩服的就是每篇篇幅虽然都很短但能让我迅速入戏。 -
人物心里刻画很深刻，对拆迁，城市建设的边缘人物描写很到位 -
文笔还是可以的 不过很多时候太有种絮絮叨叨的感觉 深度也不够 不知新的作品有没有提升 抽空再看 -
故事会 -
文字细腻。更喜欢前半部分。 -
有几篇不错。不过总让人觉得太装腔作势了 -
依稀记得应该是看过他在豆瓣发的《清明》一文之后决定买他的书来看一看的。（因为常常搬家，很少买书）文字有点点过于腻，结构往往很随意。时不时会有一些颇为灵动的东西，但整体趣味稍稍稀薄了一些。 -
没看到柔软，却看到作者和生活的土地阴阳两界般的距离。 -
所谓柔软的距离，就是比亲人远一点，再比陌生人近一点。《纸上王国》写的是乡村，这本书则迈到城市里，写那些不是人物的人物，不是故事的故事。可惜风格和内容太相似了，读下来让人觉得趣味寡淡。两本书有若干篇目重复，但稍有改动。 -
已阅。 -
三星半。作者应该是有意模糊小说与散文的文体界限（确实都属于prose的范畴），“人间”“工业城”这两部分读起来虚构性更强，后两部分写实味更重。比较喜欢《丝瓜蛋汤》《换台》《烟》这样的短篇，信息量大选的人物也很有意思，其他的还是觉得作为短篇小说太短了，无论是情感还是情节都太瘦了。后面更加写实的部分还是当随笔读吧，要当作小说的话实在无感。总体感觉还是作者的生活经历还是有的，要是把这些零碎的体验写成长篇也不为过，这样四五页一个小篇还是不太过瘾。 -
图书馆借来 很新 觉得自己像是挖了宝 -
柔软的距离。 -
三星半，还不错啦 -
一种真实感扑面而来～ 感觉很敏锐，这个作者就是因为之前看他一篇中篇小说才喜欢他的，期待后面的作品ʕ•ٹ•ʔ 而且写作风格更像国外的作家，虽然我读的作者并不多但隐约有这种感觉 -
朴实的文字，真挚的感情。 -
大时代的小人物，看是悲喜，其实却平常，激起心中浪，却在这当下难以打起一个旖旎 -
发现写作者的处女作大概都是会写自己经历过的悲苦生活，可是成年人的生活哪有简单二字呢。我知道时间是可以解决很多问题，但是这个安慰的点是在回顾往事的时刻，而不是痛苦的当下。经历过残酷的童年生活，大概内心会更敏感温柔，可以看到别人忽略的日常感。20170311-20170320【KPW】 -
大概始终欠缺人生阅历，虽然有些许感触，却并无法引起共鸣。 -
现在不敢提孤独这个词，觉得很烂大街。孤独，算是一种毫无着落的生活状态吧，它意味着和所有的事物产生了距离，人情味的浓淡对应着忽远忽近的距离。柔软的距离，若有所思。 -
最喜欢“柔软的距离”和“外面下着雨”这两篇。 -
祝好！ -
真性情，感性，但不怎么深刻。 -
@kindle -
和作者的经历一样，故事繁多而杂乱，有点戛然而止的感觉，一度昏昏沉沉差点读不下去。更多地是在窥探另一个平行世界，那里的人们的精神生活似乎比我想象中丰富的多。比较有感的是对城市、对异乡漂泊的人物的心理刻画 -
喜欢作家的第二部作品 文字更有味道 -
先立一个flag，若干年后，邓安庆一定能写出精彩的长篇（获奖？/畅销？/被推崇？）因为怀着“在时间里某种不懈的、追究的、心里始终有事的态度”，“用精确的细节描写，不炫耀任何技巧地平易近人”，发现“正常地壳下的内心世界”。 -
作者爱耍小聪明 读起来很无趣。 -
不喜欢，看完一篇都不记得。 -
太做作 简直读不下去。只有名字取的成功 -
很接地气很结实的作品。 -
有几篇以“我”为主角讲述独身一人的童年少年和青年比较好看，感觉像是作者自身经历特别深刻，作者是个心思细腻的人，成长过程透露孤独且自卑的感觉。其他文章有些不够真实，有些真实讲述小人物的故事，可是身边每天都能遇到那些小人物我也能深刻体会到心酸，不够吸引力。 -
不禁让人想到阿乙的《灰故事》，性质类似，皆为作者成熟之前的练笔之作，有很多不成熟的地方，但也锋芒毕露，展现出了作者的才情与潜力；不同的是，两位作者走的路子不太一样，前者较为志怪，邪气一些，而后者则写实，老实得多。基本上都是些日常琐碎，包含了大量的细节，非常实在且朴实的一本小集子。起名的方式有些神似爱丽丝·门罗，名为“柔软”，实则其反面。写尽了小人物的酸甜苦辣，也写了很多自己的生活点滴，格局很小，作者能够耐心且不厌其烦地一篇又一篇写下来，而且写得如此贴近生活，也当属不易。 -
有几篇确实不错，看到心里微酸。家乡是一个奇怪的东西，好像要远离它，心才会变得柔软 -
风格确实比较柔软，好几篇打动我的小说，但更动人的还是真实的散文。可就像那篇书评说的，他还缺少锋芒，光是“看见”还不够，而我阅历之少才容易被吸引。 -
比《山中的糖果》差，倒是可以看出作者这几年的进步。小说还是太浓烈了，大致翻了翻kindle版，不喜欢。2016年9月22日 -
休憩105th，此书较早，邓安庆笔力不如今日令我喜欢，此外他虚构小说的功力比起描摹乡村人物故事功力所逊不止一筹。前几篇小说，只是他心中压抑的烦躁与愤怒的载体，情感颇激荡，但是文字反而没有近几年平和下来以后写的有力量，大概有些东西需要积淀，或是只能无心插柳，难以强求的吧