斯特林堡文集（全五册）
出版社:人民文学出版社
出版日期:2005-5-1
ISBN:9787020049820
作者:[瑞典] 斯特林堡
页数:全五册页
书籍目录
第一卷 ：红房间
第二卷：疯人辩护词、道德的酬报、玩偶之家、海岛缉私人、半张纸
第三卷：奥洛夫老师、父亲、朱丽小姐、贱民、纽带
第四卷：古斯塔夫·瓦萨、克里斯蒂娜女王、一出梦的戏剧
第五卷：被烧毁的庭院、鬼魂奏鸣曲、塘鹅、林阴大道、歌者、周末、海上日落、街头小景、相思病、瑞典传教士在中国、太阳雾、书信选、附录
作者简介
奥古斯都・斯特林堡是瑞典现代文学的奠基人，瑞典文学史上最杰出的小说家和戏剧家。尽管他生活的时代与今天相差一个多世纪，但是瑞典驻华大使仍然用了“令人惊异地现代和当代”来形容斯特林堡作品之于当今的意义。因为作品屡屡犯禁，斯特林堡也与诺贝尔文学奖失之交臂，但是瑞典皇家文学院却至今还承受着舆论的谴责。1936年的诺贝尔文学奖得主尤金・奥尼尔则公开坦言：“第一次激起我对现代戏剧观念的，是斯特林堡的作品。”
斯特林堡生前被人描绘成“怪人”和“疯子”，但在后世，瑞典人却将他视为一个扰人灵魂的朋友。“如果你是瑞典人的话，斯特林堡就生活在你的内心，并且时不时激怒你。他的极端，实际上是在追问人生的本质问题。一旦你被他的病毒感染，他就会一辈子跟着你，缠绕着你。”不仅瑞典驻华大使，就连来华演出斯特林堡话剧的演员都有同样的感受，瑞内・布莱诺夫森，这位《斯特林堡的独白》的主演，更因为有过两个月在图书馆阅读斯特林堡的经历，而把他形容成一位这样的朋友：“他绝对不让你如沐春风，但他会告诉你真实的想法，我觉得他一直在我身边。”
斯特林堡的名字在中国也不算完全陌生。据介绍，早在上世纪三十年代，他的作品《谁是父亲》就被译成中文，上世纪八十年代人民文学出版社也出版过他的代表作《红房间》以及相关传记。但以前的这些作品均非瑞典文翻译而来，出版规模也属零敲碎打。此次由人民文学出版社推出的这套文集，据出版者介绍，依据的是瑞典文，版本则是从瑞典文国家版《全集》翻译而成。瑞典国家版全集是迄今为止瑞典最大的人文科学项目，从1980年开始一直持续到今，计划出版七十余卷，涵盖斯特林堡全部创作和批注。中译本《斯特林堡文集》收入斯特林堡的小说、戏剧、散文、书信等150万字，篇目都由参与国家版编纂的瑞典斯特林堡研究专家选定，中文版索引与注释，也直接沿用瑞典国家版。由于斯特林堡的作品中有一些宗教背景的内容以及瑞典历史上的事件，这些注释与索引对于初步接触斯特林堡的读者来说，无疑是必不可少的。
发布书评
精彩书评 (总计5条)
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读了《鬼魂奏鸣曲》和《红房间》。虽然分别起了两个似乎可以有很多阐释的名称，但是斯特林堡并没有过多地强调鬼魂、红房间，鬼魂在舞台上观众甚至觉察不到什么异样，而红房间也不过是一个房间罢了。《鬼魂奏鸣曲》其实可以拍成一个类似美国恐怖故事那样的美剧，死人、鬼宴、木乃伊诡异的要素具备了，三代人的纠结关系，出轨、欺骗、邪恶，人性病态的每一面也都具备了。《红房间》相比之下，似乎内容平淡了很多。一群游离社会边缘的人们如何慢慢又重新适应回社会生活——无论是自发还是被驱动的。 -
在图书馆借来的书，因为漂亮的封面以及帅气的作者。对于书更喜欢看关于斯特林堡的个人的介绍。这本书很无疑是斯特林堡在那样家庭成长的反叛性格的鲜明代表。 -
剧本朱莉小姐（1881）的作者奥古斯特·斯特林堡是一个普遍被大众认为有厌女症的自然主义作家，而这两背景因素之融合造就了这部风格独特的作品的诞生。以社会达尔文主义作为剧情发展的基本，本作品主题为探究性别与阶级的冲突。既然是自然主义作品就必须格外贴近现实世界。文中从未露面的伯爵大人代表着于现实中父权制社会的掌权人，而依据“适者生存”的原则，作为 “女人——人类的劣等形式” 的朱莉小姐在作者笔下注定是最终堕落并被淘汰的物种，男仆让则被作者给予了能超脱自身阶级出人头地的野心与能力。这些背景与人物设定作为十分重要的红线贯穿全文，通过作者营造的意象如伯爵的靴子与两主角的梦境来紧紧围绕本文的中心主题。伯爵大人的存在是无形却也绝对不容置疑的，他对主角们，尤其是男仆让的影响也随着剧情发展逐步变化。开头伯爵对剧中人物的影响是或多或少潜意识里的，但也是明显与绝对的。这也就代表着掌控大权的男性在社会中的影响也是如此。首先是剧的布景，“门的……左边有一个喇叭状话管。” 接着是让穿着仆人制服登场，“……把手里拿的一双带刺马针的大马靴放在地板上一个显眼的地方。” 此处重点在于“显眼”，意在于时刻提醒众人伯爵的重要性。之后让提起伯爵对作为下等人的他造成的巨大影响，这个他不得不屈服于的事实：“……… 只要听见楼上的铃声，我就像一匹胆小的马一样惊恐——而现在，当我看到他的靴子笔挺而威风地站在那里，就不寒而栗！（踢了一下靴子）迷信，偏见，这些都是从小被人教会的——不过将来忘掉也容易。” 值得一提的是，让踢靴子的行为以及之后的感言或许也是作者在预示，想出人头地的让未来也许能成功摆脱上层社会对下层人的管制。但是当将近结尾让收到伯爵 “半个小时以后要靴子和咖啡”的指令后，他却对朱莉说：“……好像这身仆人制服使我不能命令您了…… —— 啊，是魔鬼般的奴性缠身附体！——我相信，如果伯爵现在下来——命令我抹脖子，我一定会当场照办。” 让现在的形象完全没有之前那么高大了，反之随着上层权威的回归重被自身阶级的无能和卑微而约束。但同时，之后让却也借用了伯爵的权威来命令朱莉自我毁灭，象征着让在父权制度下作为男性无论如何都比女性更强有力。朱莉与让的两个截然不同却也紧密相连的梦境起到了比喻作用， 即描绘了主人公们自身的现状也预示了他们的未来的。首先，朱莉的梦象征着女性与上流社会的坠落。“我爬到一根柱子的顶端，坐在那儿似乎无法下来…… 而我[渴望能]下来，但是我没有勇气往下跳；……在我回到地面之前，永远不得安宁。” 柱子顶端代表着朱莉身属的上流阶层，但作者似乎也在暗指朱莉 “不男不女”而处在的高度。 朱莉的母亲被作者描绘成一个憎恨男人的“女权者”，企图通过让朱莉学做男人的事情，“’…… 以此来证明，女人和男人一样优秀。’” ，女人和男人才一样平等。而在前言中作者又自己提到，“[朱莉作为]女人…… 妄图与男人平等，或者可以变得与男人平等，就会陷入一种荒谬的追求，从而堕落。” 不仅如此，朱莉 “……一旦回到地上，就非要进到地里去不可”，回这个词就指处在“顶端”的“不男不女”的女性应属的社会地位就是在“地上”，在男人之下，所以她的堕落是无法避免的。这样一来，让的梦就顺其自然的昭示了他作为男性理所当然应有的上升。让在梦里 “……躺在幽暗的森林里一棵大树下”，这指的就是他身属的下等阶级处于“大树”上等阶级的权威之下。他有往上爬的欲望， “……只要[他]能够着第一根树枝，把它当梯子……[就能]实现[他能洗劫树上鸟巢里的金鸡蛋]的幻想。” “鸟巢里的金鸡蛋” 指的即是父权制社会，而“第一根树枝”指的就是朱莉小姐。让的梦境表达的就是男性要把“不男不女”的女性当垫脚石从而能够登上社会顶端，掌控财与权。斯特林堡巧妙又灵活地利用了各种比喻与象征手法来表达本文的中心主题让这部剧本具有说服力，贴近现实却又不失戏剧性。作者本人在前言里提到：“社会地位的上升或者下降，好或者坏，男人或者女人的问题过去和现在都是人们永恒的兴趣。” 无论如何，他确实选对了话题也成功激起了大众的兴趣。
精彩短评 (总计23条)
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自然主义大师，但读他笔下的女人让人觉得不痛快。 -
父亲，鬼魂奏鸣曲极佳 奥洛夫老师 红房间 古斯塔夫·瓦萨 疯人辩护词。反倒是伯格曼为之执迷的一出梦的戏剧实在受不了 -
忒巧了。正拿着垫电脑呢。就给推荐过来了
翻译的译名和通译差很多
比如说自由剧团的创始人Antoine，要么译成安托万，要么安图昂，不知道这书怎么给翻译成安德烈的，我读来读去，怎么都读不到这个音么 -
我总是无意中选择了那些有所谓“厌女情结”的作家，比如斯特林保，比如莎士比亚，比如普鲁斯特，比如易卜生。。。。sigh~~~~~ -
一个内心变态的大师。 -
好棒啊啊啊就像看布努埃尔的话剧的感觉
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后期玩出的表现主义在早期的独幕剧中已能见端倪。吸引我的不是《鬼混奏鸣曲》里那些木乃伊神马的玩意，而是一些突然插入的冷议论，它们令世界顿失光鲜的色彩，褪化为一片灰暗阴冷的废墟。 -
卷三：朱丽小姐；卷五：鬼魂奏鸣曲 -
还能说什么？我这么一个纯真好妒、渴望光明、气质狂暴的人，不给斯爷打五分还能给谁？【滚 -
虽然装帧和纸质都很好，但对内容不算满意。没有《到大马士革去》的斯特林堡文集是不完整的。出于对人民文学的信任，没有仔细查阅目录，否则不会入手。 -
殴爷~ -
说梦的巨匠 -
瑞典人真牛 -
人民文学，五卷，卷一长篇，卷二长短，卷三、卷四戏剧，卷五戏剧书信散文诗歌。《一出梦的戏剧》《朱丽小姐》《纽带》《塘鹅》《被烧毁的庭院》《鬼魂奏鸣曲》。没有《到大马士革去》。长篇一般。《疯人辩护词》的个人化意淫，生厌。 -
我只看了文集中的“戏剧” -
只读了朱莉小姐，先标 -
读过一部，三星，已算高分。 -
斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》，犯罪-惩罚-赎罪。宗教并不能救人于水火，人类只有取消生的意志才能彻底摆脱生的痛苦。只要是活着，就是烦恼和抗争，死了一了百了却什么都没了。 -
神经病。 -
借阅：《一出梦的戏剧》 -
顺着伯格曼摸到了斯特林堡，目前只读过《朱丽小姐》，对作者自序中自然主义的主张表示深以为然。 -
精神病。。 -
他是戏剧大师 而且是惊世骇俗的那种
对于未婚人体会不到那种痛苦，10年以后再读吧