借东西的小人
出版日期:2016-7
ISBN:978754476401X
作者:[英] 玛丽·诺顿
页数:240页
内容概要
作者玛丽·诺顿（Mary Norton，1903—1992）， 英国著名儿童文学女作家。童年主要在贝德福德郡的乡村庄园里度过，她的许多作品都以此为创作背景。代表作《借东西的小人》在欧美家喻户晓，1952年获得卡内基儿童文学奖，2007年入选卡内基奖“七十年来十大童书经典”。
译者任溶溶（1923—），著名儿童文学作家、翻译家。曾获陈伯吹儿童文学奖杰出贡献奖、宋庆龄儿童文学奖特殊贡献奖、国际儿童读物联盟翻译奖等。鉴于他在儿童文学翻译领域做出的杰出贡献，2012年，中国翻译协会授予任溶溶“翻译文化终身成就奖”荣誉称号。
书籍目录
第一章 听梅太太讲小人
第二章 波德一家
第三章 等爸爸回家
第四章 爸爸被看见了
第五章 真相
第六章 阿丽埃蒂的渴望
第七章 一道道门被打开
第八章 格栅外面的世界
第九章 一样的眼神
第十章 大人世界和小人世界
第十一章 爸爸的感觉
第十二章 托男孩捎信
第十三章 黑夜行动
第十四章 事情并没有那么可怕
第十五章 半夜，地板被掀开
第十六章 富有的日子
第十七章 德赖弗太太的尖叫
第十八章 准备出逃
第十九章 危急时刻
第二十章 焖土豆牛肉的香味
作者简介
明明放在桌子上的小玩意儿，怎么就找不着了？说不定是被地板下的小人“借”走了 哦……
这些小人用火柴盒做五斗柜，吸墨水纸做地毯，小盖碗做澡盆，人们吃剩的残渣碎屑，够他们吃上好久……但他们得小心别被人发现了，否则就得搬家。对了，他们还是一家子。有爸爸波德，妈妈霍米丽，女儿阿丽埃蒂，他们住在英国乡间一座幽静的老宅里。
直到有一天，来了一个陌生的男孩，一段奇妙的历程就此开始。
“从没有一部关于小人题材的书，能像《借东西的小人》一样获得那么多狂热的赞美之词”。《借东西的小人》（又名《地板下的小人》）在欧美是家喻户晓的童书经典，出版当年即获得儿童文学最顶级的奖项之一卡内基奖，后又摘得路易斯•卡罗尔奖，2007年入选卡内基奖“七十年来十大童书经典”。有专家称它为“所有卡内基奖作品中，最不受置疑、永久的、超越时间的天才之作”。《借东西的小人》也是梅子涵、朱自强、刘绪源、殷健灵等多位儿童文学领路人的心头挚爱，著名儿童文学作家、翻译家任溶溶的经典译本被多个小学生基础阅读书目诚挚推荐。《借东西的小人》也让动画大师宫崎骏念念不忘，退隐后的大师2010年亲自企划将其改编成动画电影。本书封面即电影海报，附赠电影风插画！
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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在五年前看过一部吉卜力动画，名字叫做《借东西的小人阿莉埃蒂》。这部动画从诗意到伤感，最终走向了开阔，是一部非常好看的动画佳作。少年翔因重病被母亲送到乡下休养，等待即将来临的手术。因为父母离异，翔一直陷入郁郁寡欢和孤独之中。直到遇见了阿莉埃蒂。阿莉埃蒂一家是只有10cm左右的小人，他们居住在地板下，需要一点一点向人类“盗用”（“小人”称之为“借”）电、煤气、方糖、肥皂等生活必需品以便维持生计而又不会被人类发觉。影片最为精彩之处是细节做得极为精细与丰富，创造了一个全新的世界。在开场不久，有一场借砂糖的戏，这是阿莉埃蒂首次进入人类生活的世界，导演通过不同的运镜方式与机位呈现，真切地拍出了“小人”对人类生活空间的惊奇感与大小的对比。之后，对抛钩绳下桌、用自制双面胶上桌等过程也都有详尽的展示。为了让“小人”及其生存空间真实可感，导演也通过花叶、厨具、蟋蟀、房间中作为饰物的扣子、铅笔头等充当参照物。翔与阿莉埃蒂的情感描写也同样精彩。在他们正式见面之前已有三次或匆忙或遮掩的相遇。第一次，翔刚进入旧宅偶然间看到了阿莉埃蒂；第二次是阿莉埃蒂跟随父亲向人类借卫生纸时与翔不期而遇，阿莉埃蒂慌忙中匆匆用卫生纸遮住自己，在暗光的照射下，形成了剪影；第三次，阿莉埃蒂归还翔送给她的砂糖，试图与人类划清界限。这时，阿莉埃蒂躲在碧绿的叶子后，在阳光的照射下，同样形成了剪影。当他们正式见面时已接近影片的2/3处，阿莉埃蒂前来告别。整个场面拍得动人、诗意，翔因出于好心（送小型厨房）反而导致他们分离，也弥漫着难以驱散的伤感。导演之所以将他们的见面拍得如此缓慢而伤感，是因为他们活在相同而又不同的世界，而分离是宿命。最终，翔协助阿莉埃蒂一家逃离，并被阿莉埃蒂的坚毅与乐观激发出生活的斗志，翔默默说出“阿莉埃蒂，你是我心脏的一部分”，非常动人，影片的基调也随之开阔起来。这部电影改编自玛丽·诺顿的童书《借东西的小人》。玛丽·诺顿是英国著名儿童作家，这本书又是其代表作，行文非常平实，在欧美家喻户晓。这本书在1952年获得卡内基儿童文学奖，在2007年入选卡内基奖“七十年来十大童书经典”。这本书共计二十章，几乎每一章都以一个小悬念结束，宝爸宝妈们看完后甚至可以直接拿来按章节的节奏给孩子讲这个故事，不过，有些地方需要注意一下。通读这本书可以发现，动画的主创对其主题做了简化而善意的处理，将人类与“小人”的冲突简化成阿莉埃蒂、翔与春姨之间非常微弱的碰撞，最终依靠类似于爱情的美好情感将如何和平共处引渡为“应当勇敢地直面人生”的生活宣言；在冲突的设置上，童书与动画有很大的区别，在书中，小人与男孩的关系更模糊些，并无一味的躲避。一个偶然的机会，阿莉埃蒂碰到男孩，在一番争论后，男孩许诺会帮她寄出一封信以证实她的亲人是否还在世，只是要求阿莉埃蒂为他念书，他们的关系日渐亲密。父亲发现后非常气愤，“小人”与男孩的关系陷入僵局。随后男孩送给阿莉埃蒂一家很多生活必需品及奢侈品，他们欣然收下，本来紧张的关系也得以缓解。人类世界物品的大量缺失让有疑心病的德赖弗太太展开搜寻和驱逐。可以说，某种程度上，灾难发生的原因是因为“小人”的贪婪；动画与原作最大的不同在于讲述方式，动画以男孩的视点进行讲述。在书中，是通过“梅太太给凯特讲故事”的方式叙述的，这让读者与这个故事隔了一层，而在这本书的最后一章也没有给出确切的结局，使得这个故事更加真实难辨。所以可以说，动画片更加纯真、清新；童书则在多义性上更胜一筹，且对幽微人性有更多指涉。两者都对“大人世界”与“小人世界”的差异有形象的描述。在这一方面，影像更为直观，而且吉卜力做得非常精致。在2015年，漫威推出的超级英雄片《蚁人》同样创造出“大人与小人”的世界，这部影片通过与现实经验错位的大小对比带给人耳目一新的视觉感受。科幻与童话都是想象力延伸之后的产物，它们的区别在于，科幻会通过一定的科学原理或理论让这一世界的搭建尽量使人信服，而童话则秉承着“信则有不信则无”的创作观。相信童话的往往是孩子，所以许多童话故事的主角往往也都是孩子（或仍保有童真的人）。在《千与千寻》，千寻的父母因为贪吃变成猪被人逮捕，她为了拯救父母进入一个光怪陆离的新世界，通过艰辛的努力，最终救出父母，自己也收获成长；在《鬼妈妈》中，卡洛琳厌倦了现实生活，无意间进入了一个与现实世界对应的奇异世界，具有冒险色彩和规劝意味的成长童话；而《龙猫》的设定则更为明显，只有儿童才有可能看见龙猫。在这些影片，成年人是“缺席”的。那么，对成年人来说，童话是否存在？而成年人又如何给孩子讲童话故事呢？在《借东西的小人》这本书最后一章梅太太的种种应对或许会给大家带来启示。
精彩短评 (总计1条)
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科幻和童话都是想象力延伸之后的产物。不同之处在于，科幻会通过一定的科学原理或理论努力让人信服；而童话则信奉着“信则有不信则无”的创作观，因为真实与否，最终决定于是否还保有童心。本书从叙述方式上正是如此。另外，动画版在主题和冲突上也做了善意的简化。动画版将简单做到极致，清新宜人；本书则在多义性和对人性的指涉上更胜一筹。3.5