邵氏电影初探
出版社:香港電影資料館
出版日期:2003
ISBN:9789628050208
作者:黃愛玲
页数:358页
书籍目录
兄弟企業的工業轉變 - 邵氏兄弟和邵氏機構 / 鍾寶賢
1
上海天一影片公司與香港早期電影 / 周承人
15
邵氏影城的「中國夢」與「香港情」 / 石琪
31
絲竹中國．古典印象 螐 邵氏黃梅調電影初探 / 陳煒智
43
女性意識、符號世界和安全的外遇 螐 記《梁山伯與祝英台》四十年 / 焦雄屛
63
從李翰祥的《王昭君》說起 螐 畫家與畫筆 / 王瑞琪
73
聲光掩映看《聊齋》 螐 我看《人鬼戀》和《倩女幽魂》 / 黃奇智
79
邵氏過渡時期的兩位導演 螐 李翰祥和張徹 / 何思穎
87
邵氏「彩色武俠世紀」的淵源與發展 / 羅卡
105
邵氏武俠片 : 張徹陽剛風格的自我塑造 / 張建德
119
暗箭難防: 過渡狀態與香港文化原型 / 呂大樂,姚偉雄
133
男同志啓示錄 : 張徹篇 / 邁克
145
未因素淡失顔色 螐 談談邵氏文藝片 / 黃愛玲
159
從流行文學的改編看邵氏和電懋 螐 杜寧和瓊瑤的例子 / 黃淑嫻
173
「歡樂靑春，香港製造」: 林鳳和邵氏粤語片 / 容世誠
183
香港有個何莉莉 / 林奕華
195
靑春の泉:井上梅次的邵氏電影 / 葉月瑜、戴樂為
211
《異國情鴛》小論 / 邱淑婷
225
從亞洲影展的變遷看邵氏跟日本電影公司的聯繫及競爭 / 邱淑婷
231
附錄
邵氏大事記
244
幕後人物小傳
256
邵氏影片片目
282
索引
人名
336
片名
346
鳴謝
354
作者简介
邵氏電影中既飄蕩虛幻而又濃烈的中國文化色彩，也有香港現代社會成型期間的各種矛盾與想像，但有一點倒是前後貫徹的，那就是義無反顧的娛樂至上精神。
書中作者從「史前」談到現在，嘗試剖析類型、片廠與明星制度背後的種種，提供了重新審視時代與電影的一扇窗。
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精彩书评 (总计2条)
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让你得到更多更别致深入的了解。邵氏王国不是一个神话，其背后种种皆有迹可循，本书提供了这样一个近距离的角度，让人觉得可亲可感。繁体字看起来还是一种别样的滋味。 -
個人最愛：邁克、林奕華、焦雄屏、張建德等人的文章。 －－－－－－我是華麗的分界線－－－－－－－－－－－－－－－《兄弟企業的工業轉變──邵氏兄弟和邵氏機構》 鐘寶賢邵氏簡史。包括：濱海城市、商人世家；區域分工、權利傳承；前鋪后場、制作粵片；大片場制、中央集權；派系林立、出品多元；嘉禾崛起－－片場制與獨立制片；邵氏、嘉禾、金公主的合縱連橫；另一個邵氏王國的誕生。《上海天一影片公司與香港早期電影》 周承人簡史。包括：從上海到南洋；制造路線的開拓與調整；[白金龍]與香港電影。 《邵氏影城的「中國夢」與「香港情」》 石琪簡史。包括：從天一、南洋到邵氏；在香港片場虛擬中國夢；不限于香港的華人文化本位；新香港的財色賭騙與奇案；后期邵氏片的新人新變遷。《絲竹中國、古典印象──邵氏黃梅調電影初探》 陳煒智簡史加大致評論。包括：正名、流變；邵氏公司黃梅調電影之歷史分期；意外熔鑄影壇新局面（李翰祥[貂蟬]）；光影夢斷山河戀（李翰祥[江山美人]）；文人論史的情懷（[王昭君]）；活潑樸素，淡彩繪琳宮；理想國的音樂－－祥寧婉麗、富饒豐厚；第一古典時期之后；國泰黃梅調－－國語越劇。《女性意識、符號世界和安全的外遇──記[梁山伯與祝英台]四十年》 焦雄屏從凌波看女權主義。包括：楔子：臺北狂人城（凌波偶像文化現象）；文本閱讀：祝英臺的女性獨立意識（與1954年商弧版相比對，重點寫三個階段的革命－－爭取讀書機會、承認男女性別差異并表白、反抗婚姻）中國文化投射：完整一貫的符號世界（十八相送、假郎中）。《從李翰祥的[王昭君]說起──畫家與畫筆》 王瑞祺張建德說：“李翰祥是祖國電影中極具天賦才華而又敢于粗制濫造的導演。”“精雕細琢”與“投機賣弄”相容，觸目的對照。李翰祥有霸氣，但始終是傳統的“片場導演”，且劇本薄弱。[王昭君]錯過真正的題旨：畫家與原模/權力與欲望的關系。描寫感情筆法有嫌外露。《聲光掩映看<聊齋>──我看[人鬼戀]和[倩女幽魂]》 黃奇智比對 [人鬼戀]（陶秦）（1954）和[倩女幽魂]（李翰祥）（1960）[人鬼戀]改自《連鎖》。情節上添枝加葉，人物性情有變。有“寄托”－－反封建和爭取自由平等，缺少情趣；[倩女幽魂]改自《聶小倩》。趣味盎然而又詩情畫意。以景寫情，尋常中窺見不常見。敗筆是人物如燕赤霞設置欠考慮，還有好多落俗的地方。《邵氏過渡時期的兩位導演──李翰祥和張徹》 何思穎包括：（一）李翰祥編寫新章（“輕歷史”古裝片）：美輪美奐的影像（[江山美人]）；方向、規模、長短的律動（[武則天]、[江山美人]）；澎湃的劇力（[黃花閨女]、[倩女幽魂]、[武則天]）；（二）張徹迎頭猛擊的震撼：武俠攻勢（邵氏“彩色武俠新攻勢”）；由文藝片到武俠片的演變（[獨臂刀]）；年輕人的反叛；草根取向；空間不明確的電影（提及胡金銓）；猛擊的力量（方向律動、場面調度、幾近荒誕的夸張感）《邵氏「彩色武俠世紀」的淵源與發展》 羅卡包括：背景狀況（荷里活的占士邦諜戰片，意大利西部片，日本劍俠片，動作大片，新派武俠小說）；緣起與過渡（[江湖奇俠傳]、[虎俠殲仇]、[邊城三峽]）；成功在望（[獨臂刀]）；張徹之道（陽剛，真實感，殘酷感）；胡金銓之道（把武打形式化、舞蹈化）《邵氏武俠片：張徹陽剛風格的自我塑造》 張建德包括：引言；張徹強烈的執迷（男性，自我神話，反英雄，悲劇、自戀、強調暴力和死亡）；浪漫主義、男子氣概與性；結語 《暗箭難防：過渡狀態與香港文化原型》 呂大樂、姚偉雄包括：半空白的一章；家未成家的狀態；暗箭（大俠之死）；亂世英雄；另一個時代的來臨。《男同志啟示錄：張徹篇》 邁克大愛的邁克～。分析得頭頭是道～視覺陽剛景象。包括：張徹電影里的女性（欣賞男人體能及氣派的切入點，以嫻熟的步伐領導觀眾漫游男界風景線；很洪猛；男性殺嫂情意結，如[刺馬]）；血濃于水的兄弟情（男人為男人慷慨赴死，如[邊城三峽]“母親在堂，不敢以身許人”，神圣的播種行動；[獨臂刀]、[新獨臂刀]共同“務農”；[金燕子]“揪出”outing運動）《未因素淡失顏色──談談邵氏文藝片》 黃愛玲包括：忘不了的鄉愁（如：[毀滅]、李翰祥[春光無限好]）；安身立命的一代（如陶秦[不了情]、[金喇叭]，比對[明日之歌]）；從馬徐維邦看文藝片質的變化（如馬徐維邦[夜半歌聲]、羅臻[新秋海棠]）；小結《從流行文學的改編看邵氏和電懋──杜零和瓊瑤的例子》 黃淑嫻包括：文學的選擇（邵氏：古典名著。電懋：加入現代視角；現代文學：環球小說頁書“三毫子小說”：電懋：現代都市劇，邵氏：偏武俠）；四面杜寧：小說和電影的蕩婦與學生妹（《女兒心》－電懋[玉女私情]，邵氏《蓬門怨》－羅臻[姐妹情仇]、陶秦[少年十五二十時]）；當邵氏遇上瓊瑤（[紫貝殼]、嚴俊[翠煙寒]、陶秦[船]） 《「歡樂青春，香港製造」：林鳳和邵氏粵語片》 容世誠引言（1955-1966邵氏粵語片組）；林鳳和香港“青春文化”（“書院女”和“飛女”之間）：青春的體現：單車/電單車、吉他/爵士鼓（“單車郊游”[玉女驚魂]、[獨立橋之戀]里的電單車、歌舞表演[玉女春情]、[青春樂]麥基飾演的“皮禮士”）；五十年代粵語流行曲的“青春主題”（[榴蓮飄香]，粵語“流行曲之父”周聰）；余話：在林鳳和林道靜之間《香港有個何莉莉》 林奕華私人文風，清新可人。再八卦：原來林奕華和邁克素親密關系，林亦是gay～文中講了：何莉莉的變化；《南國電影》和《香港影畫》的宣傳包裝（以前人真會寫。西西：“我們看見春天，怎么會分別春天高還是矮呢？”）；何莉莉的服裝；扮演的角色多為艷星；標榜物質生活；文藝片：[船]、[青春鼓王]、[愛奴]、[群英會]《青春泉：井上梅次的邵氏電影》 葉月瑜、戴樂為包括：青春之井－－談數字；數字之外－－產量的多樣化；井水之源－－井上梅次的日本背景（“鬼才監督”，日活“太陽族”通俗化轉化的個中好手）；井上的類型；井上的工匠技藝（奇特的封閉性，充斥著幻想和逃避主義。如[春江花月夜]）；工匠的結構與細則《[異國情鴛]小論》 邱淑婷第一套以美國伊士曼彩色拍攝的邵氏影片，首出港韓合拍電影。導演：香港屠光啟、韓國全昌根，日本若杉光夫助陣。西本正掌鏡。從亞洲影展的變遷看邵氏跟日本電影公司的聯繫及競爭 邱淑婷包括：亞洲影展的創辦背景；邵氏跟日本的合作；邵氏跟日本的競逐；小結附錄邵氏大事記幕後人物小傳邵氏影片片目
精彩短评 (总计7条)
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影評薈萃。專業華美 -
还不错了。看香港电影的东西不要看国内写的，基本都是抄香港的。 -
大嘴圖書館閱 -
22 -
居然有中文版和英文版的，害的我两本大字典一样的都背回来。。。 -
幸好老师那里有存货，不然这批昂贵的港版书可不是我等穷学生可以消受的。书很重很厚，前面的插图非常精美，真想收藏一下。虽然是“初探”，但对于了解邵氏以及邵氏与香港电影都有很大的启示，不仅有历史梳理也有社会文化以及观众的分析，更少不了具体导演与作品的艺术手法分析（李翰祥张彻占最大篇幅），也涉及明星现象与港日韩电影交流，宏观微观俱全；重要的一点是没有生硬的引注堆砌与理论，大部分易于理解平易近人。片末还附有邵氏影人与全部作品的列表，所以只要有兴趣完全可以从里面排列组合，整合出自己感兴趣的内容来做专门的研究，毕竟邵氏导演群里除李、张、胡、楚几位大导外，其余如陶秦、秦剑、徐增宏、程刚、何藩、何梦华等还是少有讨论的。 -
兼得风格化与史料性的一本电影书