《邵氏电影初探》章节试读

《邵氏电影初探》的笔记-第97页

空间不明确的电影：
邵氏在几年间从李翰祥历史世界的宫廷式壮丽和优美的古典风格，进入了张彻的草根、通俗的领域。在张彻的镜头下，邵氏影城失去了它的魔力。李翰祥把邵逸夫建立的历史布景，拍得华丽而深情，现在却仅仅是张彻电影的背景。张彻与李翰祥不同，他对人物与空间的关系不感兴趣，李翰祥的古装片有明确的位置感，但张彻的电影应却可以发生在任何地方。张彻的电影是地点不明确的电影。
…………胡金铨的布景，没有李翰祥电影般华丽，然而，他能赋予这些布景——尤其是武打场面的布景——明确的意义，并使它们成为故事的一部分。他对封闭空间的运用已经十分出色…………在运用布景方面，胡金铨是李翰祥与张彻之间的过渡。这并不是说张彻忽视布景，他甚至利用布景来制造气氛…………他不像李翰祥和胡金铨那样，有兴趣于运用布景。他的打斗场面主要是用中景、全身镜（通常切至膝部）和特写拍摄。运用远景确定地点，往往是无可避免的，但远景要么很短促，要么间歇性接入，以便观众把注意力集中在进行中的动作，而不是周围环境。…………他的武打场面中用的大多是中景，背景因此并不鲜明。当运用远景时，构图则较注重人物之间的关系，多于他们与环境的关系。…………与胡金铨不同，张彻的镜头甚少进入布景场地。相反，他喜欢留在外围，以极速的变焦镜左冲右突，把空间的完整性破坏。这种手法也是要让观众把注意力集中于人物的情绪，多于他们与空间的关系。
张彻的男主角充溢着年轻人的个人主义，他们孤立于自己的背景，无论是历史的背景还是地域的背景。张彻对于背景低调处理的另一个原因是他较喜欢采用外景…………李特色是雕梁画栋的宫殿，胡则是充满张力的客栈，那么张的特色便是那条狭窄的土路…………李翰祥的电影每到户外，好像都失去了他的大师风范。至于胡金铨（指《大醉侠》）一旦离开封闭空间，却失去了一点神采。这也许是因为邵氏的制作方式以厂景为依归，摄制队和器材均未能配合外景的需要。