《我读:没有人是一座孤岛》章节试读

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第101页 - 当我跑步时我谈些什么

对很多艺术家而言，创作是需要节奏的，一种工作的节奏。即使豪迈奔放如海明威，他在写小说的时候也是有节奏感的。他必须保持住生活中每天都有这么一段时间，这个时间的量可能是固定的，这个时间的点也可能是固定的，他会在这中间集中精神去工作，这是一种纪律。每天都得动笔写，不管写得出来写不出来，不管写多写少，不然一旦停笔，再拿起来就是件相当困难的事情。
纪律，规律，自律。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第29页 - 《山楂树之恋•纯爱感动》

常常听说有什么书或什么人感动了中国，好像今天的中国处于一个特别需要被感动的时代。前几年就有这么一本书，最初是网上的小说，后来结集成书感动了很多人。我很多哥们看完之后都哭了，像窦文涛。当然了，窦文涛是个连看《蜘蛛侠》都会哭的人，他的话也不能够作准。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第119页

木心也谈美貌，他有篇文章收录在《哥伦比亚的倒影》里，叫作《论美貌》。他一开始说：“美貌是一种表情。别的表情等待反应，例如悲哀等待怜悯，威严等待慑服，滑稽等待嬉笑。唯美貌无为，无目的，使人没有特定的反应义务的挂念，就不由自主地被吸引，其实是被感动。其实美貌这个表情的意思，就是爱。这个意思既蕴藉又坦率地随时呈现出来。拥有美貌的人并没有这个意思，而美貌就是这个意思。当美貌者摒拒别人的爱时，其美貌却仍是这个意思：爱—所以美貌者难于摒拒别人的爱。往往遭殃。……美貌的人睡着了，后天的表情停止，而美貌是不睡的，美貌不需要休息；倒是由于撤除附加的表情，纯然只剩美貌这一种表情，就尤其感动人，故曰：睡美人。人老去，美貌衰败，就是这种表情终于疲惫了。老人化妆、整容，是‘强迫’坚持不疲惫，有时反显得疲惫不堪。老人睡着，见得更老，因为别的附加的表情率尔褪净，只剩下衰败的美貌这一种惨相，光荣销歇，美貌的废墟不及石头的废墟，罗马 夕照供人凭吊，美貌的残局不忍卒睹。”他这样去讲什么叫作美，不是一般散文的写法，也不是哲学理论性的探讨，但能够用他的文字把你整个抓进去。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第129页

冥想或者一些宗教，心灵鸡汤都会强调这个感恩。感恩什么呢？有些自我主义的年轻人会不屑吧，这种感情使人很脆弱，也许谦逊却显得不那么牛掰。想到总有一些商人明星寻求宗教庇佑，势利一点得想，也许只是因为一个人甚或一个组织团体就是那么脆弱。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第82页 - 《小团圆》

P82
所谓文明，是会衰退的；所谓世界，是会崩坏的；战争，实在我们身边的。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-《当我谈跑步时我谈些什么》 - 《当我谈跑步时我谈些什么》

P101一个人如果每天都很有纪律地去干一些事情的话，是让人尊重的。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第46页 - 《当我谈跑步时我谈些什么•通过跑步去悟道》

很多人认为写小说、创作文学是不健康的，里面是有毒素的。的确如此，因此你需要让身体健康，来对抗这种毒素，才能够看见人性的黑暗，在面对那个很深刻、很深沉的黑暗之后，不会被它打倒。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第185页

这个社会要正常地运转，要达到良好的管制，需要公民社会跟政府共同合作。所以good governance指的就是公私之间、官民之间良好的互动与协作。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第71页 - 在春风里

我们这个民族经历过太多被迫要听很多话的年代，也经历过被迫要说很多话的年代当听和说演变成一种压迫性的活动，我们要到哪里去寻找我们的自由。书中说到王小波把这“被迫”比喻成交税，这个比喻真的很妙，都说明了我们没有这个自由去决定这个事情却又不得不照做的性质。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第58页 - 沉默的大多数

王小波鼓励大家特立独行，要坚持自己的想法，要掌握自己思维的乐趣，独立思考，勇于打破禁忌和愚昧。而他已经死了十几年，我们受到他多少影响呢？现在又能看到多少人敢于自己去思考，敢于打破禁忌和愚昧呢？恰恰相反，我看到的多是装作“敢于”的样子，而不是真正去思考。很多人不求深思，只求思考的姿态。’

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第257页

电影帮助我们探索未知的感官世界，比如一个从未听过的奇闻或者一个人的精神领域。但是不知道为什么，每次说到电影，我总觉得它跟怀旧有关，似乎那些影像所保留的一定是旧日时光，而我们看电影也总是有种特别美好的氛围，仿佛染上了一层辉煌的颜色。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第65页

王小波写性并不是要用性冲击大政治，做什么大叙事。恰恰相反，他写性就是为了告诉我们，在那个年代，即使在两个人亲密的肉体关系中，权力也无处不在，它左右着每个人对性的想法和渴望，甚至包括做爱的姿态，等等。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第216页 - 《提问是记者的天职》

新闻的尊严来自于新闻的自由。所谓新闻自由，指的是编辑和记者能够不受外力的干扰，不受到政治、老板、商业甚至广告客户的影响。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第39页 - 如何阅读一本书

查令十字街84号中的那个英国书店让人陶醉。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第178页

原来所有的禁忌都能够反向折射出一个社会或一个文化的宇宙观，可以从中看出它怎么去分类万事万物。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第101页

一个人如果每天都很有纪律地去干一些事情的话，是让人尊重的。比如每天早晨去跑步或者练瑜伽、打太极拳或者修行，我对这种人特别有好感，总觉得他们这种有纪律的生活方式会带给他们额外的哲理上的领悟，甚至会达到一种修行的境界。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-《查令十字街84号》 - 《查令十字街84号》

P37 极目所见全是书架--高耸直抵到天花板的深色的古老书架，橡树架面经过漫长岁月的洗礼，虽已褪色仍径放光芒。这是我爱的书店的模样！
P38我喜欢扉页上有题签、页边写满注记的旧书；我爱极了那种与心有灵犀的前人冥冥共读，时而戚戚于胸、时而被耳提面命的感觉。我也大爱这种感觉。
P39你想象一下，在那样的环境下，有一壶水正在烧着，准备煮咖啡，你会看到他正在优雅地跟客人谈论着最近进了哪一本狄更斯的绝版好书。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第19页 - 《灰皮书、黄皮书•禁书总是诱惑难挡》

我总是告诫年轻人，在你事业落败的时候绝不能读太多励志书籍，读励志书有时候会把一个人读傻。因为此后你会相信你走的路一定正确，即使偶遇失败，也会视其为一时的困惑，你坚信最终还是会赢的。这样的人其实很可怕。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第77页 - 山楂树之恋

不知道是不是因为我自己特别冷血，看这种书或电影的时候，往往很难哭，我不容易被感动。我总是在想一些其他的东西，比如它的结构，它用什么方法去感动你，它为什么要感动你，你又为什么会被感动。看电影也是这样，有时候看喜剧片我也不大笑，总在想它用什么效果让人笑。倘若看一个悲剧的爱情电影，我想的则是它用什么效果让人哭。日常也有这种烦恼，因为职业病呐，或者是专业病，读书的时候因为侧重的是影视文学分析，后来又开始自己写网文，没事儿瞎琢磨，还爱叨叨，然后让跟我一起看电影看电视剧的家里人对我翻白眼。
好在不是每本书每部剧都这样，有些当时就会思考，但其实是因为代入感对我来说有些弱，有些是事后反思，大约是更需要学习的榜样。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第66页 - 《黄金时代》

换个角度看，王小波所有的幽默、颠覆，在今天某种意义上已经不颠覆了。因为今天的社会已然允许你去写这样的句子，允许你说这样的话了。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-《丈量世界》 - 《丈量世界》

P110事实上，直到年老他们才发现，知识的态度是谦逊。人总会老的，天才也终会衰退，我们毕生追求的事业到最后都是会消亡的。只有一样是真的，那就是追求知识的乐趣。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第4页 - 如何阅读一本书

亚里士多德给了我们一个被大多数人所忽略的忠告，大家通常以为辩论是以赢为目标，却没想到辩论真正的目的是要学习真理

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第6页 - 如何阅读一本书

任何时候都要搞清楚，作为读者，我们是主动的，我们应该清楚自己的目的，知道自己看书的时候是什么状态。有不同的目的就有不同的方法，进而有不同的阅读模式。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第1页

他所谓的自由主义精神指的是：与其做一个跟所有人想法一样的、千人一面的所谓的人，倒不如做一只生活不被人设置、不被人摆布、坚持自己一套的猪。
自由主义的精髓在于你没有权利把你的那一套理想的人生境界强加到我身上，我也不能强迫你跟我过酒池肉林的生活，因为没有任何人掌握真理，没有任何人有把握确定世界上哪一种理想的人生境界是完美的，是绝对真实的。因此我们应该开放，让人人都有自由思考的能力，让各种各样理想的人生境界共存且彼此宽容，这样我们便能够彼此参考。或许我看一下你信的宗教教义，发现还挺有说服力，可能会放弃我原来的想法，也可能是你放弃你原来的想法投向我这边。这种共存与包容就是自由主义的精髓，它贯穿在王小波所有的杂文里。
人跟人之间的较量不只是一种现实名声、地位财富的较量，还有聪不聪明的较量。
为什么张爱玲说出名要趁早，迟了就不痛快呢？事实上这段话后面还有一段话，那才是真正的重点：“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”
一个人如果每天都很有纪律地去干一些事情的话，是让人尊重的。比如每天早上去跑步或者练瑜伽、打太极拳或者修行，我对这种人特别有好感，总觉得他们这种有纪律的生活方式会带给他们额外的哲理上的领悟，甚至会达到一种修行的境界。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第99页

我们常常把创作想得太浪漫，认为这是个人灵感的迸发，是一个爆发的过程，从而忽略了真正的创作不能只靠灵气和才气，还要靠别的，村上春树就说的很好：“才华与至于量，都是主人难以驾驭的天分。”

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第200页

阿城被誉为是这本书的受访者里面讲得最好的一个人，他说八十年代基本上是一个大家重新拾回常识的过程。以前二三十年里面，中国逐渐出现了文化断层，很多常识不见了，怎么做人，什么叫做知书达礼，这些东西都没了，而找回常识或者说重新发掘人性的过程永远要记住，这对八十年代来说是一个很重要的感觉。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第98页 - 《退步集续编•那些“干净”的中文》

陈丹青作为一个画家，很注意鲁迅那张脸。他说老先生这张脸非常不买账又非常无所谓，非常酷又非常慈悲，看上去一脸的清苦刚直坦然，骨子里却透着风流与俏皮。可是他拍照片是不做什么表情的，就像对着镜头一直说“怎么样？我就是这样！”

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第38页 - 《查令十字街84号》

海莲汉芙虽然是二流的作者，但绝对是一流的爱书人。她说：“我从来不买没读过的书。”换言之，买的书要不是读过的，那还买来干吗？她形容说：“否则，不就像买了一件没试穿过的衣服同样下场吗？”

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第93页

刚看毛姆传，翻到我读说张爱玲小团圆的这段，莫名觉得相像。

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-第119页

他的散文既不是无病呻吟，也不喜欢讲生活上的琐事，而是常常喜欢用文字的功力去探讨生命中或者世界上一些不解的现象，很有一种哲学思想的味道。
梁文道谈木心

《我读:没有人是一座孤岛》的笔记-《丧家狗》 - 《丧家狗》

P144所谓评论的专业伦理是，你有多少材料，你获得的材料有多大的范围，你说话就说到多大的范围，不要过分。
P145孔子不是圣，只是人。他跟你我一样，都是个常人，他虽然致力要求自己，不怕人家不了解他，所谓'不惧不为人知'，可是同时他还是很好名的，甚至是很想做官的。
和有一次看孔子生平展后的感觉一模一样！