敦煌大閃光 涂志偉油畫集

内容概要

出生於廣東翁源県六裏鎮貧困山村的涂志偉，童年時代對勞動人民生活有不少的瞭解和體驗。他很早就對繪畫產生濃厚興趣，通過自學考入廣州美術學院油畫系，1975年畢業於該院油畫系，後來又於1978年考入廣州美術學院油畫系成為碩士硏究生，師從四十年代留學美國的徐堅白教授，以及50年代留學俄國的郭紹綱教授，並得到有堅實油畫功力的尹國良、馮玉琪等老師的指導。當時在西方，寫實油畫在現代主義的猛烈衝擊下，處於式微狀態，西歐和美國的許多美術院校已放棄對學生寫實造型的訓練，而片面強調觀念和“創意”。而剛剛經過“文化大革命”風暴的中國美術教育正面臨“撥亂反正”、恢復文革前教學秩序的艱巨任務。包括廣州美術學院在內的中國各美術學院，從中國的社會現實出發，毫無懸念地做出了自己的選擇，仍然堅持寫實的油畫教學，堅持練習素描造型和色彩訓練，堅持寫生和主題性創作，堅持現實主義的藝術創作路線。對此，持西方現代主義觀念的人認為這是保守和落後的表現，其實這種看法是片面的。因為就繪畫種類和技巧而言，沒有什麼保守與先進之分，關鍵在於它承載的內容，它與現實、與人的關係，它的藝術語言的感染力。油畫不應拘泥於寫實主義，但寫實主義有永久存在的價值，有永恆的魅力。正是基於這種認識，中國的學子們抱著極大的熱情鑽硏寫實油畫技巧與技法，中國的觀眾們也以濃厚的興趣欣賞寫實油畫。由此，寫實油畫之花在80年代上半期的中國盛開，結出豐碩果實。後來雖受到85新潮的強烈衝擊，但仍茁壯成長。涂志偉正是在這個大氣候中嶄露頭角的藝術家，1980年，還在讀硏期間，他的油畫作品《孩子》獲廣東青年美展一等獎，並入選全國青年美展。涂志偉的藝術視野不斷拓展，經驗逐步積累，寫實技巧日趨成熟，在國內外各項展事上也有傑出表現。尤其需要提起的是，涂志偉在經過“85美術”新潮的洗禮和衝擊，在經過對西方現代藝術的接觸之後，對自己確立的寫實藝術目標更具信心。1987年，涂志偉來到美國中西部的愛荷華州（IOWA）德瑞克大學（Drake University）繼續深造。他的油畫技巧受到他的美國老師朱爾斯•基希恩鮑姆教授很高的評價。他在給校招生委員會的評語中寫道：“我們能招收這位研究生，可以說是美術系有史以來最好的研究生。”。

涂志偉的藝術創造在美國油畫界得到了承認，屢屢獲得油畫創作大獎和其他殊榮，並於2002年被選為美國油畫家協會主席。涂志偉之所以能在寫實油畫中取得如此成就，除了他的聰明才智、他的勤奮與鑽硏精神外，還得益於他的全面藝術修養，特別是中西兩種文化的修養。他善於在自己的油畫創作中融合中西文化藝術的成果，通過取材中國歷史和吸收民族繪畫技巧賦予寫實油畫以新的精神。他的歷史畫不論寫悲劇性場面還是描繪歡樂性的歌舞昇平的景象，都滲透著一種人文氣息和仁愛精神。因此，在他的這些作品前面，我們在讚歎他高超藝術技巧和他敬業精神的同時，也會從一幅幅精彩的歷史畫面中自然地引發出許多思考，並從中領悟到一些人生哲理。

作者简介

藝術創作的道途，浩瀚無垠；藝術思維的體系，博大宏遠；藝術精神的領悟，深邃玄妙；藝術志向的開闢，艱辛奮勉。

藝術，是一條不歸路，既已選擇，就須全心投入。想要成功，絕非一蹴可及；半途而廢，往往一念之間。不論東方、西方，在美術發展的歷史長河中，藝術創作的洪流，隨著時間的向前推移，奔騰過每一個朝代、每一個世紀，多不勝數的藝術家們勇敢的躍身而下，載浮載沈，爭競向上…..然而，天賦的高低，勤奮的多寡，時運的好壞，生命的久暫…..太多太多的主客觀因素，簽繫著藝術家們能否出人頭地的成與敗。天不假年、時運不濟、生不逢辰、懷才不遇，多少即將綻放的藝術菁英，多少可能輝煌的藝術奇才，都因此湮沒在無情的藝術洪流中，成為歷史的波臣……。

選擇中國歷史題材作為創作主軸，是涂志偉畢生的願景，他要用西洋藝術媒材的厚度，再現中國歷朝歷代豐沛無匹的故事人物風華；將沈潛於心的民族血緣，藉由恢宏壯偉的歷史畫面，用彩筆向世界揮洒；於是，從二十世紀80年代開始，一幅幅竭盡心力的巨幅大畫，如史詩般的在世人眼前述說著中國歷史的輝煌、博大與深邃；涂志偉不但表現了過人的藝術技巧駕馭能力，也讓世人藉由藝術對中華文化產生了更多的崇敬；＜宮女案＞、＜悲歌＞、＜勢如破竹＞、＜沙場＞、＜司馬遷＞、＜七步詩＞、＜書‧儒生‧秦坑＞、＜兵‧秦皇‧大地＞、＜脊背‧長城‧明月＞、＜樂者‧編鐘‧古音＞、＜唐代樂舞＞、＜虞姬舞劍＞、＜樂舞昇平＞、＜反彈琵琶＞、＜博大與和諧＞、＜風吹仙袂歌舞醉＞、＜昭君敘漢＞、＜貴妃醉酒＞、＜敦煌樂舞＞、＜公主文成＞、＜靈光飛舞＞、＜昇平樂舞＞…..舉凡中國歷史上悲壯豪獷、悽美繾綣、盛世繁華、文化融合、文人雅興…..等故實，都在涂志偉心乎合一的油彩筆觸中流洩。

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