镇与城

出版社:人民文学出版社
出版日期:2013-4
ISBN:9787020097050
作者:(美)杰克·凯鲁亚克,Jack Kerouac
页数:499页

内容概要

杰克•凯鲁亚克（Jack Kerouac，1922-1969）

美国当代重要作家，其生活方式几乎成为一代人的理想，他的文学主张及风格，对二十世纪六七十年代以降美国主流文化观产生重要影响。凯鲁亚克出生于马萨诸塞州洛厄尔，父母为法裔美国人，他是家中幼子，以橄榄球奖学金入纽约哥伦比亚大学，结识艾伦•金斯伯格、威廉•巴勒斯和卢西恩•卡尔等“垮掉的一代”。

凯鲁亚克大学二年级退学从事文学创作，1950年，第一部小说《镇与城》出版。1957年《在路上》问世后，他成为“垮掉的一代”代言人，跻身二十世纪最有争议的著名作家行列。

作者简介

一部伟大的成长小说，《在路上》序幕之作

这是我的全部，到达了文字所能到达的最远的地方。

——杰克•凯鲁亚克

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凯鲁亚克第一部重要的作品，历经数年完成。对亡父的悼念，写一部美国伟大小说的决心，令他提笔描述自己的青少年时光。小说以传统手法写成，与作者以后的“自动散文”风格形成鲜明对比。

“镇”指的是加洛韦，主角彼得出生和成长的地方，在这里，他通过橄榄球证明自己。“城”代表1940年代的纽约，早期“垮掉的一代”圈子。彼得从小镇走向城市，在成长的痛苦和困惑中，发现自己人生的方向：在路上。

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凯鲁亚克初登文坛时，带来了一股新鲜的空气。他代表了一个悲剧，一种力量、胜利和持续的影响力，这种影响至今犹存。

——诺曼•梅勒

他书写的是任由生活自由前行的小说。视野之深广，常常是他的制胜法宝。

——《纽约时报书评》

描绘了艺术家的重生，引人入胜。

——《洛杉矶时报》

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作为“垮掉一代”的命名者，杰克•凯鲁亚克无疑是美国文学史上最具争议的一位作家。在短暂的写作经历中，这位“病态的水手”将身体当作实验道具，以极端的感官刺激、不加修饰的大胆言行，一再穿越道德的底线，挑逗时代保守紧绷的神经。他也因此被排斥于主流文学圈之外。尽管如此，他本人无意做传统写作的局外人，终其一生，他汲汲于创作一部巴尔扎克式的人间喜剧——《杜洛兹传奇》。这一庞大的写作计划，开始于处女作《镇与城》，最终止于构想，几乎囊括了凯鲁亚克一生所有完成与未完成的作品。在从事文学创作的最初年月里，他并未形成日后赖以成名的“自发式写作”，《镇与城》洋洋数十万字流露出他对严肃文学抱有的“勃勃雄心”。小说得益于作者早年的文学偶像托马斯•沃尔夫，以《天使，望故乡》为范本，用绵密的长句、繁复的细节勾勒出一个家庭衰败的悲剧，以及梦想渐渐沉沦的过程。成长于小镇加洛韦的马丁一家，因为不期而至的破产与战争，宁静的生活被打破，五个男孩相继走上迥异的人生。和凯鲁亚克后来的小说一样，《镇与城》也不可避免地沾染上一种“病态”的伤感。在他的这片“没落的大陆”之上，流动着与斯宾格勒《西方的没落》一脉相承的虚无。在斯宾格勒的描述中，乡村与城市处于此消彼长的对立状态：城市因乡村而生，又凌驾于乡村之上；城市文明崛起之日，也是乡村文明衰退之时。“如果说文化的早期阶段的特点便是城市从乡村中诞生出来，晚期阶段的特点是城市与乡村之间的斗争，那么，文明时期的特点就是城市战胜乡村，由此而使自己摆脱土地的控制，但最后必要走向自身的毁灭。”马丁一家的兴衰史就是这一论调的最佳脚注。小镇加洛韦是现实的乐园，大都会纽约是遥远的梦想，正是在从小镇向城市迁移的过程中，发生了悲剧性的逆转。1940年代，经济大萧条仍在持续。突如其来的珍珠港事件将美国拖入战争，人际间牢固的亲情纽带被硬生生地切断，马丁一家还来不及从中产阶级的幻梦中醒来，就已经跌落到社会的底层。不仅家庭四分五裂，就连生存也成了问题。老马丁念念不忘的“美国梦”在凄风苦雨中走到了尽头，曾经想靠创办企业出人头地的愿意终于落空，只剩下一丁点可怜巴巴的回忆。于是，出走就成了必然。作为《在路上》的前传，《镇与城》已隐隐显现出几分叛逆的意味。第一部里，几个小孩效仿汤姆•索亚，完成了第一次不成功的出走，结尾处，彼得•马丁的上路更直接呼应《在路上》的开篇。这种自由不羁、放浪形骸的路上生活，被凯鲁亚克称为“背包革命”，但他的“革命”显然过于理想化，解决不了任何现实的困惑。从《镇与城》、《在路上》到《达摩流浪者》，尽管作家一再讴歌“孤独、纯粹、忠于自己”的流浪者，但在他的潜意识里，家庭仍是所有故事的“核”。因而，不断厌倦、不断出走、不断回归，成为纠缠凯鲁亚克一生的命题。或许，在他“永远热泪盈眶”的双眼里，看到的不只是未知的应许之地，也有家乡远去的背影。如同事先设定好的程序，不管身在何方，凯鲁亚克的“天使”们总会回头无助地张望，都会回去看看亲爱的老妈妈。这种性格上的优柔寡断、多愁善感，绵延到文字里，就显得有些拖泥带水：一边是自由感召下的出走，一边又是剪不断理还乱的乡愁。就像孩子离不了母亲，满脸天真的彼得（或者说作家本人）也离不了故乡。他感知到外面世界的新奇与浪漫，却也留恋于加洛韦那一点不熄的“绿光”。他虽然以橄榄球明星的身份入选大学校队，但这生活同样是一种束缚。辍学、写作、当水手、终日游荡，起初的新鲜持续不了多久，迎来的还是厌倦。如此反复纠结，使得叙述摇摆在自由与不自由之间的阴暗地带，最终陷入“离开—回来—厌倦—离开”的怪圈。一个故事的结束是另一个故事的开始。老马丁在城市的疏离中无声无息地退场，可悲的是，就连他去世前最后的呻吟也被当作是熟睡的“鼾声”。年轻一代踩着父辈的尸骨迅速长大成人。彼得与弗朗西斯如同无根无基的波希米亚人，日复一日游荡在城市阴暗的“地下世界”里，流浪、放纵，以自我的反叛对抗时代的嬗变。《镇与城》之后，凯鲁亚克迎来了他漫长的路上生涯。此时，传统写作离他越来越远——或许对他而言，遵循文学传统也是形式上的桎梏。关于自由的话题与父辈失落的梦想延续下来，保留在其后的小说中。无论凯鲁亚克愿意与否，《在路上》的一夜成名从此将他钉在流行文化的“耻辱柱”上，再也无法翻身。1960年代，盲目追赶潮流的“乌合之众”奉他为“精神偶像”，这一时尚标签从贴上的那一天起，跟随他度过了愁云惨淡的最后十年，至死也没有揭下。虽然书越写越厚，但“煌煌巨著”如同昙花一现，只此一回、再也没有出现过。在被“垮掉一代”视为经典的写作信条里，赫然写着“最初的思绪，最好的思想”。这是一种有趣的说法。换一个角度来说，《镇与城》作为作者“最初”的文学尝试，是不是也可以视为“最好”的写作呢？
《镇与城》（1950）是凯鲁亚克的处女作，写作风格和题材都与他的代表作《在路上》相差较大。这本书更像他崇拜的前辈托马斯•沃尔夫的《天使望故乡》。《镇与城》同样讲述了一个美国小镇青年如何依据梦想克服成长的烦恼最终铸就自己人生道路的故事。而且两本小说都尽量勾勒出整个时代的美国面貌，力图成为一部“伟大的美国小说”。所谓“伟大的美国小说”，首先要有配得上美国版图的宏大视角，其次它应该是写梦想的书——描绘出货真价实的美国梦，而且让任何读者能够分享此梦想，受到强烈的激励。在凯鲁亚克这本书里，这个梦想被表述为“寻找真正的生活而不是谋生”。而要实现这个梦想，只需要一句箴言：“你不可能垂着肩在路上走，而期待着有所作为”。因此，本书的思想直接引导凯鲁亚克创作《在路上》，《在路上》就是一本写行动的书，勇猛的、自发的，如河流一样奔腾的行动。叙事的激情是凯鲁亚克所有小说的血液，而梦想则是他这本书光芒。抽掉激情和梦想，他的小说将变得苍白和晦暗。凯鲁亚克很注重“悟性”对生活的意义，他对东方的“禅学“很感兴趣，他还有一本小说叫《巴黎之悟》。他的激情就是与“悟性”不可分离的。他希望领悟宇宙的真理，这是他想要的作为和道路，他那本《在路上》的主题就是“感悟生活”，这也是它为什么让几代人着迷的原因。《镇与城》无疑是凯鲁亚克的自传式小说，但是也经过了精心的改造（这似乎也在向托马斯·沃尔夫的大家庭看齐），小说里马丁一家有七个孩子，比现实中凯鲁亚克家多出来的四个孩子，多出的几个里有三个（另一个是女孩）身上有凯鲁亚克自己的影子。这种将自己一分为二或三的自传写法也曾出现在凯鲁亚克的另一本《俄尔甫斯的诞生》里，这种巧妙的手法是凯鲁亚克的独创。小说里的“镇”是加洛韦小镇（也是凯鲁亚克的故乡麻萨诸塞州洛威尔小镇），那里的气候和民风都很像中国东北的某个小镇。人口不是太多，但都很豪爽，当地人既真诚地对待友谊，又在相互较量中保持着强悍的战斗作风。这种独特的做人方式在凯鲁亚克身上很明显的。他对友谊的付出是惊人的，甚至不惜卷入朋友（吕西安•卡尔）的凶杀案，而因伪装的“精神病”被部队除名则说明了他性格中极不驯服的一面。小说里的“城”是指纽约。从商船上下来的彼得•马丁来到纽约，结识了那帮“垮掉的一代”的朋友：艾伦•金斯堡、吕西安•卡尔、尼尔•卡萨迪、威廉•巴勒斯等，并卷入了吕西安•卡尔的杀人案。吕西安•卡尔一时冲动杀死了追求他的同性恋朋友卡迈勒，并沉尸河中，然后寻求威廉•巴勒斯和凯鲁亚克的帮助。巴勒斯建议他自首，凯鲁亚克却帮他销毁证据。在这本书里，这个案件被改头换面了，但仍能看出取材与此：凯鲁亚克的怪脾气在这里被保存完好无损。就是在关于“城”的这一部分，凯鲁亚克文风上的成熟让人惊叹。他的句子里有一种浑然天成的气韵，这股气韵使他笔下的人物栩栩如生、不落窠臼，好像全都来自另一个世界。这股强劲、凶猛的气韵也曾出现在托马斯•伍尔夫的《天使望故乡》里。因此，福克纳评价托马斯•伍尔夫的那句话也可以用来评价凯鲁亚克：“他很有勇气，写起来好像知道自己活不了多久似的。”托马斯•沃尔夫只活到三十八岁，凯鲁亚克稍长一些，但也只活了四十六岁。凯鲁亚克和托马斯•沃尔夫一样也出生于一个相对较闭塞的美国小镇，而且有一个作工匠的父亲（凯鲁亚克的父亲是印刷匠，沃尔夫的父亲是雕刻匠）。没有人比文学编辑和出版家马尔科姆•考利更明白他们两人之间的联系了：“除了金斯伯格之外，沃尔夫对杰克的影响最大。他自己说是普鲁斯特对他的影响最大，可是普鲁斯特和沃尔夫有一样是共同的：他们的作品都建筑在记忆的基础之上。他们都是最伟大的记忆能手。杰克像沃尔夫一样把他的生活当作一部多少相互联系的小说加以处理。”本文已刊《mangazine|名牌》2013年4月号
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精彩短评 (总计33条)

在混乱和喧嚣之后，是难得的静默，这个梦想被表述为“寻找真正的生活而不是谋生”。而要实现这个梦想，只需要一句箴言：“你不可能垂着肩在路上走，而期待着有所作为”。
没看完呢。
后面两卷写差了。
不是在路上的风格，看着不那么带劲
大城市崛起的美丽与伤害，小镇故人回不去了的故乡。那是一个疯狂的时代，如同中国的现在。
早期的稚气和柔软，迷茫和思考，都为人生后半段的旅程铺路。有时候我爱的就偏偏是他或柔或刚的叙述语言里那一份芜杂莫名的节奏感和时空感而已。
过放假么
来来去去不停歇
纪念父亲。年轻人都要走自己的人生，越长大，越有隔膜
镇的部分叙述得有些冗长，城的部分让人引发很多思考，beat generation是不相信的一代，其实书里所写的与中国当下的社会状态有很多相像之处。
不像他的书
挚爱杰克·凯鲁亚克
凯鲁亚克上路之前
没买的就别买了
打算有空看一下原版……
比盛年之后烂透了的在路上强多了，不过弥漫着浓浓的青涩与平庸，比起同年龄段的托马斯曼甚至穆齐尔差远了。以上仅为个人见解
14-14
16岁，影响深远。为此特意去了66号公路。镇与城，分隔而跳跃，颇有禅意。
洛厄尔人在纽约之小镇青年成长史
马丁家族在战争中流浪，在美国发展大潮流中迷失。
朋友莫柒的译作，译笔流畅优美。Kerouac这部roman à clef有真情实感而枝蔓芜杂——评论称之为rambling——尚在树立个人风格之前。
神作比在路上牛逼
不知疲倦地大书特书的细节，温和而细腻地伸出触角感受世界的杰克很像托马斯沃尔夫，不那么垮掉，还带着对家的温情。加洛韦的马丁一家，每个细节都让人温暖，每个人都可亲可爱得让人想到自己，就连男孩儿们的叛逆出走都显得不那么“在路上”式的决绝，还千丝万缕地联系着小镇里的家。读到最后好怅然。
杰克正儿八经起来也精彩喔！马丁一家人，拍成电影或者情景剧都好，每个读者和观众都会遇到的问题，恋爱、婚姻、家庭、成长、时代、梦想。我完全就是弗朗西斯~
完整而悲伤，一部虽没有结论却的确在反省的成长小说。最心痛的是马丁家的男孩们都是凯鲁亚克的一部分，他是阴郁的弗朗西斯，他是迷失与敏感的彼得，他是漂泊的乔，他是死在战场的查理……他的一部分已经死去，再也回不来了。
Jack Kerouac早期作品，一路花了6天时间边走边读完。
一路走一路读，我是真正的在路上，作者的线条倒是很清楚，问题是叙事有点芜杂，读起来很不愉悦……
他的感官如数十只不知疲惫的触角，时刻开放着，不时颤动着，朝向周围世间的一切色彩与形状、光影与冷暖、寂静与喧嚣、情感与孤独，每一丝时间的流变、空间的转换都在他那儿留下了深深的足迹。他以十二分的热情热爱着他的生活，悲伤着他的悲伤……
这本书断断续续从2014年看到2015年，太长太折磨人。。。目前对长篇小说产生了深深的恐惧感。。但我对凯鲁亚克是真爱，想了解那个年代美国的人，推荐。
文字打字机
节奏慢但是主题永远吸引我
细节，太细节了，读着好烦
杰出！

镇与城

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