《大国志》章节试读

《大国志》的笔记-第1页 - 人生一执念，是自己许与自己的旅行。

括号内为自己感受，其余为摘抄，大多是我觉得对的、有用的句子。
之前很长一段时间看不进去任何书，有时觉得他们都是垃圾，不是垃圾的又没有兴趣。
读书，应该是一个阶段的自己遇到这个阶段能对话的人，很幸运，遇到了这本书，作者的很多观点我都认同，很多想法都给我启示，很喜欢作者的人品，想跟作者成为思想上的小伙伴；但是很不幸，读完发现作者70后。。。我终究是老了。
这本书读完之后的感受是，作者的文字比照片更优秀一点点，毕竟是大学中文系。而照片呢，目前在研究景观摄影，没有资格评判，就不细讲了，但是有一些真的...如今新锐是个贬义词啊，心疼70后的作者淌了新锐这潭水。
以下为笔记：

【三味书屋】
（明明前年去过，却一点印象也没有，只记得妈妈帮我和弟弟在“百草园”石碑旁拍照，其他的，一概想不起来了，仿佛我去的并不是小时候在课本中幻象过的那个三味书屋，而是平行时空的另一个普通南方园子。）
【马作的卢】
“后来我们的生活跟它们慢慢不再有关，我们身上也渐渐淡去了与它们相关的忧惧，以及与它们相像的生猛秉性。”
（原来“的卢”是刘备的马的名字，小时候学的辛弃疾《破阵子》“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”真真是浪费了。）
【以梦为马】
“双方‘士兵’都知道是在演戏，只有马儿们不知道那一切是假的，摔倒在沙场的痛应该跟它们的祖先没有两样。”
“马的平均寿命大约30岁，3到15岁期间可以被人类使役”
“现在想来，我当初开始的流浪，也根本没有什么方向。那不是快马加鞭地奔向什么已知的终点，而是边走边找方向。据说，人类的百分之八十的决定都基于恐惧。那么，值得我骄傲的是，我真的在决定奔向自由时克服了恐惧，那恐怕是基于我身上尚存的一丝血性。自由或许不是什么说走就走，而是说不回来就不回来，再或者，是越走越远，根本就回不来。”
【说洛的故事】
贾樟柯说，“放弃梦想比坚持梦想更难”
”对一个梦想的坚持，未必一定有多好的结果；而放弃这个梦想，却往往不可能一下子撇得清，会有一个持久的残局需要在岁月里收拾，付出清洗的成本。“
【魂不守舍】
“在庸常好日子里分化出了危机：个人存在的危机、时间的危机。于是对大多数人齐做的事产生了警惕…”
”去实现理想，把照片拍回来再说。失败了大不了重新找工作。这不是要与自己过不去，是只有这样做才能让自己觉得过得去。“
【人生是个考证】
”你可以在闯荡跋涉中分明地看到时代的弹坑，知道这个时代遭受过什么样的戕害。好的东西，要么不在，要么已残。或许我们可以想到呼号，想到修补，告诉别人炮弹打来的方向。与此同时，也能非常真切地感受到自己，感受到自己与时代绑定的姿势。新奇、困惑、恐惧、悲观和义愤都从中来，那是艺术引爆的依据。而这就是你自己的火力，属于自己的作品。让自己的命运与时代命运交响，有结合，有对立，最终也是统一的。“
茨威格在《人类的群星闪耀时》里说：“一个人命中的最大幸运，莫过于在他的人生中途，即在他年富力强的时候发现了自己生活的使命。”
——“为什么要拍照片？”
——“是真心想在离开这世界后留下照片”
（每个人决定度过这一生的方式不同，像杨丽萍之类觉得自己是生命的旁观者，我也和作者一样，有着雄雄野心、私心总想以一种方式让墓志铭不至于空白，有时也会羡慕那些只想普普通通过完一生的人，但是对于我们这样的野心家来说，那大概真的是过不去的。）
“思考总是对的，明白最为可贵。”
【圈子之困】
“时常发现圈子也是个套子，一些规则、事理会框住你，让人顾忌、分裂、停滞、虚空。它并不能让你左右逢源，而让你觉得跟你原先想要的独立和自由越来越远，你仿佛被一个什么大网给捕获了。”
“个人是历史的人质。我们处在这变化的时代，受众也在变化，自己也在变。每个人的才气、精力、审美包括荷尔蒙都在变化。真正好的应对，我觉得应该是想好了就做的执念，并保持自己的野性和灵活性。”
人生不相见，动如参与商。
【窗外的歌】
“我们都愿把沿途观看当作一场盛宴，那是时空流转带来的奇迹。这是一种消受，也是一种练习，在心里定格、速写那些转瞬即逝的情境，那些可以与自己心事勾连的一瞥。那不仅是在看，更主要是在想，是在窗口磨着一把想象力的刀。可以飞驰感念，可以处处留情，纵然触不可及，但又全都落在心头。”
“多情是比无情苦，一旦转身即是可怕的了结”
【“与我有关”】
“一场拍摄之后，需要拿出的是你的见识与见地，而不是还原能力和表现能力。”
“艺术归根结底是一个‘与我有关’的事，一定是你对这个世界的反应和判断。”
【像个歌手】
“没有坚持到最后的摇滚歌手，都是流行歌手。”
“我一直坚信，自己才是最大的环境。对自己内部环境的料理是个长期的事情，非常需要自我的觉悟。”
敏感、有态度
“苦海里学会遨游的人，才会搭救别人。”
（要警惕沉迷于把别人的作品当自己的成绩。）
【五只山芋】
“艺术本来就在最疼的地方，我们只能心甘情愿感受它、始终信它、一直陪它。”
【涉险度过】
“贫穷和苦难不应该是用来恨的，苦难无非是曾经的平常，现在又何尝不是将来的贫乏过往？这是我们胎带的命运，它是过去，仍是现在，甚至可能是未来。苦难是财富，可财富什么都不是。活下来，走下去，去做贫富都不能干扰的事，才是对的。”
我们选的“事业”，正是我们这辈子要与时间做的“生意”。
艺术是在做什么？是花时间去创造时间不能对抗的东西，是花钱去做钱买不来的东西。
能涉险度过此生，那已经是最好的结果。
【用直觉做艺术】
......轻取每次快门的响动的意义。因为那不再是为了记录而搜集，这是一个过程，摄影师只是这个过程的参与者，跟画面中的一切要素一样是其中某一角色，一个忘我的存在。这时，我们要走的路，跟之前走过的所有路都有关，一点也不会孤单和为难。
只待尘世迎面扑来。
安塞尔·亚当斯说得再清楚不过，值得谨记：
我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、爱过的人。
【小城青年】
小城青年命定传承，必须接力，父母一辈的奋斗仍在继续，他们信过主义，后来信钱，最后又信孩子，并开始信孙子。培养出大城青年，去等着被下一轮小城青年打败，或者干脆去出去攻打外国青年，成为外国小城青年......
时间哪也没去，是我们总不愿意待在原地。
【最高的成本】
怎样的人生都不算用力过猛。就来这一次，我们像生怕来生找不到前世的自己似的，所以我们用力刻下深痕，以便将来辨识。
做人要低调，做事要牛逼。
王宁德也是小城青年，一直是我最靠谱的朋友和榜样。我喜欢这样的人，他们是把喜欢的事放在第一位的人，并为之付出着最高的成本。
最大的成本是时间，最高的成本无非就是“玩命”。
【不虚此行】
人生像个接力，上一辈人的责任似乎只是让我们活下来，我们得跑下去，尽力跑好。跑着跑着，这辈子就过去了，时间真的不够用。真希望能有来生，凭借曾用力深深划下的痕，准确及时地找到曾经的自己。能跟他接力，仍旧使劲地活一次。直接告诉他这人世虚实和意义的真假，告诉他不要害怕，不要徘徊。再忍一忍，不要放弃……
人生一执念，是自己许与自己的旅行。