好想痛痛快快哭一场
出版社:南海出版公司
出版日期:2013-9
ISBN:9787544260985
作者:(日)江国香织
页数:264页
内容概要
江国香织
日本作家。1964年生于东京。1989年《409拉德克里夫》获得法国费米娜奖，成为日本得此奖第一人。1992年获紫式部文学奖，1999年获路旁之石文学奖，2002年获山本周五郎奖，2004年获直木奖，2012年获川端康成文学奖。主要作品有《沉落的黄昏》、《那一年，我们爱得闪闪发亮》、《好想痛痛快快哭一场》、《寂寞东京塔》等。
书籍目录
目录
隔阂
如果洋一也能来该有多好
陀螺妻子
干巴巴的饼干
破损
不知是哪儿的地方
发香烟的少女
热带夜
前进，或者在别人看来正在前进
手
住宅小区
好想痛痛快快大哭一场
红靴子
作者简介
江国香织代表作，直木奖获奖作品。包括十二则短篇小说与长篇小说《红靴子》。
十二则短篇小说的主人公，与《红靴子》中的主妇日和子，都不再年轻，忍耐着寄居在看似幸福的生活里。日和子结婚已经十年，丈夫逍三却似乎不理解也不关心她的心情。当年热恋的那个人，如今已在岁月中无影无踪。两个人在一起，却比一个人更寂寞。
外人眼中和睦稳定的婚姻生活，在日常的疏离中一点点剥蚀。如人饮水，冷暖自知。江国香织道出爱情与婚姻中难以评断的生活风景。读完这本书，你对婚姻与爱情的看法将全盘逆转。
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“那些红长靴所代表，既是逍三的善意，也是我的愚昧……” 日和子结婚十年，丈夫逍三却似乎不理解也不关心她的心情。她常常觉得和丈夫无法沟通。逍三很沉默，永远是日和子负责开口说话，逍三通常的响应是嗯、哦。她对逍三木头般的反应愤怒、失望、无奈。每一回，逍三其实都在用自己的方式回应妻子，但他并不知道，日和子要的不止于此。逍三永远都没认真听过日和子说话，垃圾往地上乱丢，每年圣诞都送妻子她讨厌的装糖果的红靴子当礼物。日和子却容忍了这些事情，还偶尔甘之如饴。所以她总是觉得比起平常逍三在身边，似乎他不在的时候更想念他。 在外人眼中和睦稳定的婚姻生活，却是在日常的疏离中一点点剥蚀。装着糖果的红靴子，是日和子隐隐的幸福和伤痛，也代表着婚姻生活中的龃龉，如人饮水，冷暖自知。 -
文/夏丽柠善哉，是老和尚的口头语，即可以表示满意，又可以代表不满，有时也做赎罪的表态。真是禅意无限啊！善哉，在日本是京都的名小吃红豆汤。其中加入小圆子的话，就叫“白玉善哉”。在大阪的新斋桥附近道顿崛小巷里的有一家百年老店“夫妇善哉”，创建于明治十六年。老店将红豆汤分装成两碗，夫妻共食，象征感情圆满。据说单身男女来此就餐的话，便会喜结姻缘，而夫妇的话能够白头偕老。夫妇关系并非如百年老店祝愿的那样，合吃一碗汤圆就和气一团了。无赖派的代表作家织田作之助的处女作就叫《夫妇善哉》，讲的是一种热闹的夫妇关系。善哉，是夫妇相处的奇妙境界，其中包含着复杂的含义。就是那种大厦将倾，却一直被一面承重墙支撑而挺立于苍穹之下的感觉。而大厦里的人在倾倒的状态却感受到了另外的世界。这本是一种说不清楚的感觉，我却讶异于江国香织在《好想痛痛快快哭一场》里把恋爱婚姻里的这种混沌变得晶莹，而且使用干净利落的语言呈清补白，把那种困惑我们已久的感觉写得明明白白。书中的十二个短篇和一个中篇小说讲述的都是处于爱之边缘的男女故事。所谓边缘就是上文提到的“善哉”的感觉，对于爱的状态既满意又不满意。就像《隔阂》的结尾，志保说，“我们曾经彼此相爱，但是真不可思议，现在已经完全没有感觉了”。时间对于我们来说，是积累也是消耗，积蓄情感的同时也在遗忘爱。《陀螺妻子》里的美代子结婚二十载，儿女双全，还真有点像百年老年的“夫妻善哉”般美满。可美代子却经常会想起初恋的情人，与其说她怀念情人不如说她更思念年轻的自己。心里无数次地说，再见了，自己！这令我想起了村上春树的《眠》里的女主人公，也是这样在日常生活的洪流中失去了自己，以至于终日无眠。在江国香织的笔下书写了许多女性的无奈，无奈地融入家族生活，无奈地让对方变得陌生，无奈地对抗时间流逝。可是，你会发现她写的女人都聪明，不会无缘故地难为自己。美智瑠认为所有的婚外情人都是她的“刹车”（《破损》）。当几乎要碰得头破血流的时候，不妨点一脚刹车，有惊无险。平淡的婚姻生活的确需要些刺激，但安全第一。江国香织的“刹车”论之于婚姻比当下流行的“备胎”论之于爱情要高明得多。十年前，我读过江国香织的《蔷薇树枇杷树柠檬树》，颇不以为然，觉得爱情与婚姻无非就是执子之手白头携老，哪里有那么复杂。如今再读她的小说，只能慨叹自己的无知与年轻。书中的几个短篇故事会让人读到脊背发凉，那是种真实到你无处可藏的感觉。“人生是恋爱的敌人”（《热带夜》），倘若它出自一位女同性恋者之口，你是不是便听到了心碎的声音？“可悲的是并不是口角，而是和解”（《前进，或者在别人看来正在前进》），倘若它出自一位已婚女人之口，你是不是已经知道她被绝望包围？“比起阿逍在的时候，我更喜欢不在身边的阿逍”（《红靴子》），此言即已说明结婚的女性更寂寞，而不是我们通常以为的白雪公主与王子终于幸福地在一起了。吉本芭娜娜、角田光代与江国香织被认为是日本当今文坛最重要的三位女作家。与前两者相比，江国香织的作品更具有现实感，更注重个人感想，就像是个人生活在纸上的投影。她截取无数生活片断来反映人类情感的微妙变化，在日本被喻为女村上春树。有读者说无法接受她的作品，抱怨“过于细腻，过于深刻，又过于平淡”，小说的结局比《挪威的森林》还要震撼。我想这便是她的作品接近生活的证据。据说，江国香织的婚姻生活美满。这说明她深谙夫妇善哉之道，那绝对不是一味地爱或是恨。其中的一点点妥协，一点点无奈，一点点反抗，以及一点点爱恋混和在一处便是夫妇相处的奇妙境界。注：转载请告知 -
徒待光阴追似箭，远山遥望又一村——《好想好想痛痛快快哭一场》文/细雨微澜小引江畔无人舟自留，野鹤杂禽逆水游。娇女不知前路险，独对芙蓉泪朦胧。女人心，芙蓉面，山间清涧，车水闹市，光鲜与困顿，自得与无助，在平行中将生命燃尽，在孤独中随年华逝去。这些意境无一不存于江国香织的文中，如诗般朦胧，如雾般迷蒙，却在虚幻与现实中拉开了人与人之间的距离，开辟了一块名为孤独的空间。江国香织文中的女性既有着别人艳羡的幸福，也有着他人看不到的凄苦。他们在生活与爱情中游荡，却摸不清现实的方向；她们在现实中努力昂起那名为自尊的头颅，却依然在残酷中将内心的卑微体现。（一）曾经的美好与现实存在的悲哀爱情，一部分如隔离的海岸，远远相望却刻骨铭心；爱情，有时似浅浅的海际线，触摸不到却让人满怀憧憬。爱情是一团迷雾，走进的人在百转兜折中步入了坟墓，走出的人如渴水的鱼儿般获取了新生，可是失去水的鱼，能活？然而，爱情又是一团火焰，在初时燃尽了双方的心血，却在涅槃中化为了灰烬。江国香织的笔触柔腻而又擅长刻画人物的心理。品读《红靴子》之前的故事，似漫步在布满雪景的街道中，满目荒凉却无所遁足，虽然我们在《红靴子》中依稀可以看到樱花树下那种欢快而又浪漫的清新图景，却不得不将二者交汇、融合，最终在交叉点中徒看到那片隐忍的荒芜。我在弥漫的“雪”中走进了那些女人与男人的世界，无一例外，他们都有着孤独的灵魂，身披满不在乎的假象。在这里，无论女人还是男人，得到的爱都是残缺的。如同美智瑠对“乐颠颠”的恐惧般，她更恐惧的是那种无法逃避的不安全感，可是她的感情破了个洞，任东风吹进，刮走了西风，带着凉意的北风呼啸而来，在谎言面前揭开了这段躲避着的情感真相。他们都不是彼此的唯一，却在隐瞒与欺骗中挣扎了十五个岁月。我们自以为欺骗了光阴，实则欺骗了自己，或许在坦诚面对真相前，他们对这段偷情的爱情还有一份留恋，但是当谎言不再是谎言时，真的就只剩下破损的伤口。偷走了十五年光阴的美智瑠，无法再重温十五年前的爱情感受，在即将步入人生另一个阶段的她，又该如何走下去呢，江国香织没有告诉我们结局，就如同步入了25岁的女子永远无法体会到15岁女孩初恋的感觉一般，纵然他是她的唯一，只是光阴似箭，年岁已不毋与。美代子的人生如同一个行李箱，从外面看四四方方，与其他行李箱并无异样，路过的旅人走过时观看者行李箱的外部，会对其内部产生好奇，于是行李箱便多了一些华丽的点缀。是的，这是美代子的人生，没有方向、没有目标，同其他家庭主妇般将家庭作为了地球的中心，如同陀螺姑娘般每日翘首以盼，她在拘泥中将曾经美好的叛逆的时代抹去，徒留下四四方方的一方坟墓。她被困在了行李箱中，虽然昂首阔步走在人群中，似要显得与众不同，可是在家庭的桎梏中，她已没有了自由选择的权力，所以只有在酒精的作用中才会远离那喧嚣而又嘈杂的世界，可是她真的远离了吗，当她步出扶梯过道时，改变的仅仅是周遭的人群，而不是那一直存在的环境……夏芽、美智瑠、奈奈、志保她们都是孤独的所在，不管生活形态如何，均埋藏着未知的隐患。他们轻轻漂浮在空气中，轻轻飘着，似雪花般，无依无靠。（二）爱情是祭奠的坟墓“雪村文乃在此去世，她本是一个坚强的女子。”这是一个平凡女子的心声，也是无助之时的自嘲与呢喃，却无奈让人想起我国某作家笔下的女孩子，生前无所依，却仅在死后墓碑中得到家人的认同。雪村文乃是自由的，却被自由束缚了灵魂，在离开姐妹的年岁，在异国他乡的岁月，在离开隆志的时刻，她束缚了自己，虽然行尽万里路，却失去了给你勇气不再畏惧他人目光的那个人。偷情似乎在文中是一个司空见惯的字眼，无论是隆志选择离开的理由，还是丈夫将卖香烟女孩留下的香烟拿走的举动，均隐含着一种暗示的意味。在这里，没有足够的爱能够任你闯荡人海，也没有足够的支持辅助你面对世界，但是我们无法责怪，就如同茨威格《一个陌生女人的来信》中的女子般，即使委屈与无助，也无法责怪当事男主的心冷，最终我们只能够看到那抹被称为爱情的东西背后的模糊光晕。江国香织的文打破了我们对日本女性的传统印象，却又无法为其生存状态刻画出一幅清晰的图像。其间夹杂了男女爱恋的细碎琐事，掺杂了婆媳之间难以出口的矛盾冲突，可是结局却没有了突破口，我们好奇着未来，却在未来的寒冷中驻足不前。也许江国香织想将这种孤独的人生，不真实的情境刻画的如同文中性爱般引人遐想，但是纵然性爱犹在，也会如《爱你九周半》般在结局分离，最终留下的只有女主面上那凸显鼻翼的蝶形光晕。爱情是祭奠的坟墓，埋葬了青春，埋葬了名为自由的梦。（三）童话的虚幻，现实的冷淡1 红靴子日和子是个充满诗意的女人，日和子是个爱笑的女人，乃至在读者或作者眼中，日和子是一个稍微有点神经质的女人，这个女人很平凡，平凡到将诗意的舞鞋穿到了生活中，平凡到在无法沟通的语言面前虚构了自己的童话人生。张爱玲说：“娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。”显然这两种女性角色日和子都是无法适应的，她没有白玫瑰的柔顺与娇弱也没有红玫瑰的万种风情，她徘徊在自己的世界中，穿着舞者的红鞋步入了幻想中的婚姻。可是，婚姻是一座围墙，困住了她，也困住了她的思绪，她穿着红色的耀眼的舞鞋，却找不到能够共舞的对象。逍三的不配合让她的满腔温情与诗意化作了疑惑与不解，最终，她默默地褪下红鞋，让其成为童话中一种孤独而又独特的色彩，让本该欢快的诗意般的笑声沦为附和的没有灵魂的单音节。然而在这种温情与压抑并存的空间中，逍三送的红长靴确是带有喜庆色彩的，纵使日和子如此不想接受，却也忍不下心去舍弃。她放着它，看着它，只能慢慢等待其中的点心坏掉。或许这正是她和逍三的婚姻写照，初时如红长靴带来的惊喜般在万人中回眸遇到了令你今生难以忘川之人；可是随着十年的光阴蹉跎，孟婆的药效已酸涩的无法消除你的苦恼，那个曾经让你惊喜的瞬间成为了生活中习惯的平淡，不是你已不爱，也不是他亦不爱，而是长期的共处取代了语言的魅力，余下的只是空洞的空间。爱情中总是会有貌合神离，总是会有不经意，然而在磨合中，这些逐渐成为了习惯，逃脱不得，却又痛苦无比。我们爱着《空房间》中那个无法触摸的他，却无法在现实中接受这样的“他”。如同我国俗语所言：少时夫妻老来伴，或许当日和子与逍三在无法体会到爱情的日子里生活时，那种无法舍弃的依赖已逐渐成为了亲情般的所在。2 日和子的诗意生活在我看来，日和子的生活富有诗意性，这种诗意由生活中的各种趣事填充，由主人公各种内心独白组成，却依然形成了一种抽象般的空洞。在这个故事中，我们在女主人公貌似欢快的生活中享受着压抑的互动，在逍三与日和子貌似甜蜜的习惯中看到了依赖之外的隔阂，这是一条鸿沟，没有界限，没有形态，却虚构了两个人的快乐。日和子与逍三生活在一起具有一种貌合神离的违和感，却句句充斥着幻想中“他/她”的喜悦，这与《东京少女》中宫田时次郎与未卜不能触摸的恋爱而言，形成了一种强烈的反差感。宫田时次郎与未卜，从未谋面，却心心相依，而逍三与日和子日日相对，却语言空洞。或许他知道吉野老婆婆是喜欢妻子的一个顾客，但是他却不能够理解妻子眼中吉野老婆婆的形象所在；他能够明白母亲与妹妹说的关于日和子的话，但是不能够理解家庭妯娌之间那层不能戳破的隔阂。他理解的日和子是一个表面的日和子，他逃离了他的内心，所以当日和子说“是的。你看，这是福田太太借给我的书，是写游乐场的。”时，他表现的只是习惯性的回来“哦。能借给你书看，看来人挺好。”我们透过语言感受到了江国香织笔下人物的冷淡，这种冷淡保持着一种客气与疏离，一种习惯与自然，就如同逍三与同事之间的对话一般，是不得已而为之的一种对话，这种对话无需技巧，无需心的评判，仅仅是机械的行动而已。然而当这段对话放在日和子与逍三之间时，便具有了强烈的落差，这与他眼中可爱的日和子是不同的，他们双双活在自己虚构的世界中，与虚构的人物经营着婚姻与爱情。不知为何在观望二者的婚姻时我想起了张小娴的书，在他们的爱情中总有那么些迫不得已，既然无法回头，我们能够选择的也仅剩遗忘与怀念了。小结江国香织笔下的人物，无论是女子抑或是男子都是残缺的，但是却没有一个共同的法则去明判其中的对错，我们在时间错乱的故事中揣摩着书中人物的心思，却揣摩出了自己的孤独。雯 写于 2013年9月28日备注：在写这篇文时，听着梁静茹的“人生若只如初见”，其中一句歌词极其应景：“爱上只需要一瞬间，遗忘却要很多年”。是啊，江国香织笔下的人物或隐忍，或轰轰烈烈，但是在真实与虚幻中，总是存在着一种患得患失的感觉，当真正埋藏掉过去时，也是埋葬了自己的青春。
精彩短评 (总计50条)
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通篇都是人与人之间相处的乏味，交流的错位，不由得不悲观。倒是有点像雷蒙德·卡佛的主题。 -
太多的不言而喻 也就有太多的不同理解 最后一个故事显得拖沓而冗长 其实重点也就是一样 -
看完后并不想痛痛快快哭一场，只想安安静静睡一觉。日本人的故事还是一如既往地淡，淡到在时隔一个月之后，再拿起这本书，已经差不多忘光前2/3的内容。有人问看书有什么用，那吃海底捞有什么用呢，我们也不是非要做有用的事吧，读书是一件可以让人享受其中的事，我从不期待能从某本书中学到怎样伟大的人生哲理，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。挺喜欢这本书的最后一个故事，很暖，点到为止。 -
对生活细节的细腻描述不知不觉让整个人都平静了下来 -
读起来蛮轻松的…… -
这本书在豆瓣上的评价之平淡，像它的题材一样，女性的日常生活，波澜不惊，没有戏剧性。可是，它的每一篇都深深击中我。跟门罗惊心动魄的日常不同，江国香织刻意平淡化，像卷轴中的一帧，婆媳出门旅行的夜晚，隐瞒离婚事实返家夫妇的一次全家聚餐，只是生活的一个片段，可你已经明白，那些女子的过去和将来。
跟我们当下的小说不同，江国香织笔下，没有剧烈的转变，生活处处都是可预见的，租房子，打零工，写字和旅行（用体力活换接下去的旅行费用），唯一值得关注的是内心和情感，这13个短篇，像13颗心灵的切片。 -
最喜欢的一篇是《好想痛痛快快哭一场》，当时在英语课前读完，已经要哭了出来。暑假靠在沙发上再读，心头还是涌起绵密的感伤和想哭的冲动。这可能是最名副其实的小说标题了。
《破损》、《热带夜》和《干巴巴的饼干》也很好读，很温柔很悲伤很沉醉。
最难读的是《红靴子》，坦白地说，压抑而拖沓。
香织其实还是最适合写不短不长的短篇。
究竟要经历过多少晴空和沟壑，才能写出那么细腻那么温柔却又那么悲伤那么绝望的感情啊？ -
寂寞的习惯。明知寂寞却无法放开，偶而感到愉悦。时常感到安心。 -
必须赞一下。 -
各种不同的女性视角，寂寞又无奈的人生。 -
从少女眺望中年，多谢江国香织的窗口 -
“我诅咒隆志的温柔，诅咒他的诚实，诅咒美丽诅咒特别诅咒软弱诅咒坚持，而且百倍地诅咒真心爱上隆志的自己的软弱和坚强。” -
两个人在一起，却比一个人更寂寞，犹如漂浮在不着边际的世界里，无处归依。无论我们做出的抉择是什么，最终都逃不开寂寞。 -
“......想起当时过于晴朗的天气，想起自己是个总爱绷着脸的女孩，想起在肉店工作的河村宽人、紫色的口红，以及净相信荒唐话的十七岁。” -
签名档书。读书也是件需要找节奏感的事。相处的无力感却完全舍不得断舍离最后还是会寂寞，“生活是恋爱的敌人”“所谓自由，就是再也没有什么可以失去的孤独状态” -
故事淡淡的，很有生活感，读来有点伤感却又让人平静 -
一直重复的寂寞主题。而，孤独，才是最甘美的 -
人生是恋爱的敌人 -
高中的时候看的，日和子和逍三对我的婚恋和择偶标准影响很大。感觉夫妻之间这样过还不错的样子。 -
前进，或者在别人看来正在前进 -
只是与生俱来的骨子里的孤独感，从痴有爱，则我病生。 -
好了江国香织到此为止了还剩下的以后再说【【【【 -
两个人在一起，却比一个人更寂寞。这样的生活不知道该怎么渡过，也不知道她是怎么渡过的。说出这一句话，就觉得这可真是寂寞啊~ -
“日和子把个头矮小弓着腰的老女人送到出口，想到了只有她的眼睛看到的、其他人永远无法看到的公园的八仙花。” -
有一种淡淡的忧伤啊，看得挺没激情的，不过文笔还是不错 -
原来以为是长篇的形制 -
日本文学，描写的都很细腻。 -
冷暖自知 -
有中枪的感觉，但子弹停留在身体里的没有痛，而是空虚，很扎实的空虚感。 -
夫妇之道，且行且珍惜吧。算命的说我会孤独终老：） -
细节还行 但总不太喜欢江国香织故事的基调 -
索书号I313.45/1911 -
这个赞，除了书名。 -
喜欢。。里面的好几个短篇都触动我，红靴子也非常棒。。应该在结婚多年后再看一遍 -
连着借了三本，只有一本还行，其他两本都不是太喜欢！ -
读她的书，会出现一帧帧场景的画面。典型的日本文学，清淡的文字，细腻的感情，基本没有情节，读起来也是慢慢的，很多思绪在心中盘旋，心却是静的。读的第一本江国香织的书，是为记。 -
尽管语言时常沟通断层，但两人的熟悉感会一直一直眷恋下去，最后一篇《红靴子》写得太好了，还有《热带夜》 -
太好看了! 江国香织一跃成为我心目中爱情小说方面的短篇王。不过，似乎这里面大多数故事都涉及到了出轨，这究竟是反映了日本社会的现实还是和老师本人的经历有关？ -
借来了，还没读完。 -
红靴子这篇不错，所有有真情实感的文学都值五星 -
至少要结婚好几年的人才能读懂的书。很戳心，两个人在一起，却比一个人更寂寞。最喜欢的是不在身边的你。 -
短篇小说，赘述比较多，但也许你能在每个故事中找到一些共鸣。 -
两个人在一起，却比一个人更寂寞 -
都是些俗人，都是些红尘。 -
中年女性的感悟；人的孤独的感悟；不知是哪儿的地方，神似的体会 -
恩.....有些boring、《手》挺不错的 -
每一段感情里的彼此两个人 或多或少都经历过与另一些人共处的曾经 在日后的生活里 这作为记忆的一部分时隐时现 这就像彼此爱人之间的一面玻璃 这本书里的每一篇故事的感情背后 都隐藏着另一个故事 其实这就是我们的真实写照 很可怕吧 可是 只要我们活在当下 保留着此刻的一颗纯心 生活还是美好的 毕竟 没有绝对完美的人 感情不是也如此么 -
电视剧让人憧憬起爱情小说立马让人面对现实. 爱得再炙热也有全然没有感觉的那天, 真是不可思议. 说起来短片集总是, 会把各篇人物搞混啊, 界限消失一样. -
有很多很细微的感受，读来很神奇，有共鸣。 -
最后一篇看不下去了。故事各式，絮絮叨叨全是生活的碎片。有时，看小说还是需要一点完整线索的。