《雙頭惡魔》书评

《双头恶魔》——自我超越的华丽作品

好华丽啊！谜底迸发的瞬间，我忍不住内心的感动，深深地长呼一口气。真是完全出乎意料之外的震撼，有栖川有栖竟安排了如此复杂的情节，如此出彩的叙事方式，如此意外的凶手（不过看他的小说，我貌似从来都没猜中过凶手，sigh）……昨晚通宵看完后，尽管感觉很精彩，但还没有到惊艳的程度；今天静下心来慢慢思考后，才逐渐看到珠玉发出的绚烂光芒，越想越喜欢，真的要赞！整个故事采取双线平行叙述的方式，记叙了发生于两个不同村落的事件：麻里亚公主为了散心而到了传说中的艺术家隐居之村——木更村，很快就跟几乎与世隔绝的艺术家们打成一片。担心她的推研社员们来到木更村隔壁的夏森村，打算找回麻里亚，却不被允许进村。在一个暴雨之夜，江神二郎成功潜入木更村后，村子与外界连接的吊桥被洪水冲断。然后，他与麻里亚目睹了奇异的杀人事件：在一个天然岩洞中倒立的画家尸体，上面撒满了香水。与此同时，在夏森村的有栖等人也在废弃的校园里发现了一个摄影师的尸体……木更村事件的叙述者是麻里亚，夏森村的叙事者是有栖，两条看似完全无关的线在最后合二为一，呈现出惊人的真相，迸发出耀眼的火花！这个故事在某种程度上有点像《紫丁香庄园事件》，在一个统领全篇的大诡计下，每个事件都有小诡计，但我觉得有栖川的表现更赞，不同事件之间的结合度非常非常高。在《双头恶魔》中，有栖川所用的大诡计虽然不是原创，但他却赋予了更华丽的包装，把这个旧诡计结合暴风雪山庄，使之上升到一个前所未有的高度。而每一个小的诡计也十分有趣，跟其他作品的设定完全不一样：在他很多作品中，诡计劈头就是密室杀人或者不在场证明，直白地把一个个不可能的状况横亘在读者面前；而在此篇中，单个诡计的谜面就让读者有陷身云雾之中的感觉，在看到解答前很可能看不出自己要推理的原来是这样的谜团，更不要说那个深藏最后的宏大诡计了，真是诡计后现的典范！记得刚看完的时刻，是凌晨六点，当时心里居然有些不满，感觉小细节似乎颇为粗糙；现在想起来，我当时是把它跟《三口棺材》比较呢！静心想想，细节做得其实很不错，不知不觉中就忍不住把它跟大师的经典作品比较起来。真的，有栖川在此作中的表现实在太棒了！最后说说故事的主角——麻里亚公主。在《孤岛之谜》中，她与有栖月夜行船，后来船翻入水，两人夜游回家，这个情节真是太浪漫了，麻里亚真是个有个性的女孩！在本作中，作为一个内心受伤的公主，她的心绪常常陷入矛盾痛苦自责之中。不过在故事最初，我觉得她好像有点任性，开始感到她不及前作可爱啊。后来随着情节的发展，麻里亚勇敢的一面和柔弱的一面交替出现；她对江神有深深的信任，心中却不时跳出有栖的影子，作者表现这个的文笔很好呢。不过我很好奇地想问一下，公主到底选择哪一个呢？而有栖呢，表面上看对麻里亚只有同伴之间的关心，但听到某件事情时心底却有被荆棘刺痛的感觉，有点懦弱呢，不够勇敢的骑士是得不到公主欣赏的啊……

有栖川有栖《双头恶魔》读后----恶魔基因的媾和体（不泄底）

有栖川有栖《双头恶魔》读后（不泄底）想要淫浸地品呷和式化的奎因古典本格，卷首百来页的铺垫似乎挑战着你半途扔弃的底线。不过跋涉至中段拥有层进式的读者挑战和逐步抛出的推理解答让人逐渐能够触拂到有栖川调香师般散布的线索和建筑师般宏大精细的布局。该书有一个贯穿总体的大诡计布局和三个小布局（诡计或推理）所构成。--------------------------------------------------------------贯亘全书的总体布局--恶魔基因的媾和体--------------------------------------------------------------该书的主体布局并非原创，不过在经典的诡计布局之上进行了修饰和深化，使其更加复杂。同时，在这个总体布局之上也使用了强化版的暴风雨山庄模式，即两个看似相互隔绝的暴风雨山庄。这有两个好处，一个好处是，使杀人线索尚未完全展开之时，就营造出了悬疑氛围，当然，在有栖川有栖的书中，这种悬疑氛围是非重口味的古典本格悬疑氛围，另一方面，作为主体诡计所借鉴和深化的那个经典手段，本来是悬疑成份多于推理成份，有了看似隔绝的暴风雨山庄元素的加入，更多古典本格的元素就可以加入，从而使的作品更加符合日系奎因的风格。因此，该书的总体布局就是升级版的某经典诡计布局和强化版的暴风雨山庄糅配媾和的产物。-------------------------诡计推理的多样性-------------------------在总体诡计布局的主线之上，点缀了三个布局，每一个具有一定的水准。而推测出诡计的手段也大相其异。第一个诡计的推理带有现场实验风格，第二个诡计则是不断逆转的头脑风暴流，而第三个诡计的识破则是对于细节的关注。也许，每个小诡计与华丽的境界都有一定的距离，但是识破诡计的推理却是在恪守本格风范的基础上，丝毫不雷同。--------------------------凶手推理的单一性-------------------------虽然有三起谋杀，但是推理犯人是谁时，似乎都把很多的笔墨泼洒在了时间上的不在场证明上，虽然有着空间隔离这个空间不在场证明的舞台，但传统的时间不在场明依然三起案件中起着重要的角色，有时候甚至是关键性的作用。--------------------推理的递进性-------------------小说有三封挑战读者的信，这可以说是青出于奎恩而胜于奎恩。这种手法有些作家也用过，比如岛田庄司的《占星杀人》，但是那部作品第一封挑战读者的信发出后，并没有马上进入解答篇，而是继续给出一点提示。而《双头恶魔》则不同，每一封挑战读者的信都只是向读者挑战一部分谜题，而且在下一封挑战读者的信发出前，前一封信中所提出的谜题也基本上给出了解答，当然，隐藏在三起命案之后的整体真相要到最后才会公布。这三封挑战读者的信与其说是挑战性，而不如说像书中某一个诡计中用的手段一样，是一种引导。读者循着这三封挑战读者的信，既可以自己推理一番，也可以被动地体会谜题解答的条理性所带来的逻辑快感。-------篇幅------总之，虽然本作前半部分的拖沓有目共睹，但是不像某些作家，在开头抛出一个吸引眼球的谜题之后，马上停止该线索，或是介绍旅游胜地、或是回首童年往事、或是卖弄玄学，以及做其它一些CTRL C和CTRL V所做的事，而有栖川有栖的作品虽然也都有纯稿费段落，但我读到的有栖川作品中，似乎这些段落都在作品开头，只要熬过开头，后面清新的古典本格之风会让我涤荡其中。

不知道取什么题目

号称日本的奎因,有栖川在这本双头恶魔中的表现的确和奎因的推演有神似的地方.本书的故事大纲基本上就是前辈去寻找学妹的故事,后面我才知道是是老公找老婆的曲折故事,同时在叙事手法上有栖川选用了双线并进的手法,分别以玛利亚和有栖2视角来分别描写在更木村和夏森村发生的故事,为原本亢长无比的故事添加了那么一点乐趣.日系作家的逻辑推演一定程度上的确做不到如古典奎因的那丝丝入扣的推演(其实我也只是一个只看过X,Y的悲剧的人)但是这本里面有栖用对于三个案件不同人的推演很好诠释了日系作家也可以写出优秀的推演过程.个人更是觉得第二个案件和推演和第三个案件的不在场证明的破解更是值得称道.第二个案件的推演更大程度上是因为一次次头脑风暴的关系,不停地翻转讨论而感觉精彩万分.而第三个案件的不在场证明更是直接抓住了心理上的一个盲点,简单当中直接抓住了人心.作为日系推理,核心诡计当然是不可或缺的,但是个人觉得在这么一个亢长无比的故事下,当最后揭示那个核心诡计的时刻我只是感觉."恩.啊.哦..继续".这种犹如喝了白开水一样的感觉,并不是以前看过.这里就要说到本书在故事性,或者说注水质量.一本接近600页的小说,其实一开始也不会指望作者能不注水,可惜注的实在不能让人提起兴趣.开头进入主题相当慢,直到进入中段,人都开始死起来了,才开始精彩起来,而当中其实还是夏森村有栖视点的剧情比较有意思,而到了中后期主要描述又集中到玛利亚的视点开始又开始枯燥了起来.其实用一句话来说:玛利亚路线也许因为里面都是艺术家,都是各种怪人所以相对比有栖路线学长学弟一起推理缉凶的剧情沉闷点吧.正是因为剧情的拖沓所以到揭示最后核心诡计的时候没有那么惊艳吧,就犹如橡皮筋,绷到后面慢慢松下来,不是那种特别惊艳的诡计提不起读者的兴趣吧.但是客观上来说本书的核心诡计妙是在那种联系,把看似不可能的事情联系并且给了合理的解释三份挑战书的设置也是在架构上可以提起读者兴趣.虽然我还是没被挑起来,额.总体来说本书如果能压缩的更加紧凑个人觉得会更加出色,加上比较好的核心诡计,优秀的2段逻辑推理,可以达到佳作的程度.简版出的话可以一读(台版个人觉得很贵了算,而最后体验又值不上这个价钱,有闲钱可以收,其实大可以等简体版)当然能忍受冗长的叙事就可以了.

这本小说真长

小说写的长点还是有好处的，特别是对于有栖川有栖这样文采一般，写人水平差的作家，之前看的月光游戏就比较糟糕，篇幅短，人物多，又都是学生，每个人都是寥寥几笔，以至于看的时候对于凶手是谁完全没有兴趣，因为大家都很路人嘛。双头恶魔就好的多了，接近600页，实际和案件有关的也就三分之一，另外400页都是水，不过好歹人物形象都浮出来了，看完这本书有些时间了，对于众多人物（虽然很多都很讨厌）印象还是比较深，而月光游戏里的，现在已经全部忘光了。至于诡计，看惯了新本格的种种，再来看这本书真有些不习惯，粗看下去什么都没有嘛，作者也没有刻意写诡计在什么地方，不过诡计还是结构严谨的本质诡计，看完才体会到精妙感。还有，这本书有关于孤岛之谜的内容……万恶的剧透，建议还是按顺序看吧

好啰嗦的书！！

这本小说真的好啰嗦，实在是完全可以减掉一半废话的书，看得太痛苦了，每次看着看着就睡着，冗长的很，解迷的乐趣也越来越少！！！而且结局其实也不是完美的逻辑，也许是太支离破碎了，就算换个人是凶手的话也能圆过来。推理小说就想看紧凑的剧情，出人意料的手法和凶手，这本书都谈不上！！！！也谈不上很感人的剧情，完全不知道这么受好评的点在哪！最多也是八木对由衣的爱还让人感动的！

玛丽苏的推理教室

首先，我想先引用小艾（咦？）大大的一句话麻里亚是作者的玛丽苏火村是作者的杰克苏有气喘是烟雾弹这本书的剧情是这样的：有两个村子，因为发大水被隔开了，两边都发生了命案，看似无关实则有关。完了。就这么点内容作者居然能灌出600页水来。绝对是活生生的玛丽苏惨案啊！！！！一上来就是作者的玛丽苏化身：麻里亚大小姐跑到一个村子里躲着死活不出来。（固然这里是说她上一本里比较惨，需要心灵上的休整，但这里的表现未免也过于公主病＋受害妄想症了）于是我们就在长达几十页的水中，看看麻里亚大小姐的心情寄语，顺便了解了她叫这个名字是因为她和圣母玛丽亚一天生日哦天哪。在好不容易忍受完了麻里亚这边的玛丽苏攻势后，视角来到倒霉孩子有气喘这边。就讲麻里亚那倒霉的爹（估计上辈子欠了麻里亚五百万没还上才要受这种罪）来找英都大学推研社的人说，求求你们了，去村里把我女儿救出来吧！于是作者又开始事无巨细的描写推研社的人如何来到村子里，如何对麻里亚待的那个宅子作出各种毫无根据的猜测，如何和老板娘打的火热。顺带一提，全书里对这个老板娘的描写多到我以为她肯定有什么黑幕的地步了，结果也只是为了充字数而已。再然后，作者又一展动作描写的惊人天赋，花了一堆笔墨描写推理社的人跑到宅子里和人武斗救麻里亚，结果被人押回来，只有江神留下来的故事。好了，这里基本上也已经水了全书的三分之一了。那么这些剧情呢………………和案件一点关系都没有啊！！！！！！！！！后面作者又不厌其烦的描写这个宅子里的人一些莫名其妙的生活和对话，后面证明完全都是灌水。真正和案情有关的，把这书页减掉一半说完也绰绰有余了。而且作者的推理毫无趣味性可言，完全就是类似表象A＋证物B－推出凶手是在C地点E时间作案，那么能在E时间出现在C地点的只有一个人就是凶手了，连个证据都没有啊，要是在E时间出现在C地点的有两个人你说怎么办？当然信的诡计还行不过也还没达到什么杰作的地步。另外还有一点很奇怪的是，如果凶手的动机就是书里描写的那样的话，那么应该是在得知小野寺和夫人要结婚之后产生的，凶手能在这么短的时间内就酝酿出这么繁杂的杀人计划吗……当然这些都不是重点……重点是这个麻里亚到底要作者玛丽苏到什么程度才会写成这样啊。白天还在说着“啊，望着江神学长的背景，我觉得必须要追随他”，然后转眼就又变成“我最担心的就是有栖川了”，有气喘在这里面还真是让人同情……好不容易不写她的后宫了吧，又开始写什么中学心路历程，谁关心你的少女情思啊这又不是琼瑶席绢，这种鬼东西写来写去只会让读者觉得这个角色越来越讨厌而已。还有那三个洋洋得意的挑战读者，完全就是在刷下限了。这么看起来女王国也别看了，估计也都是这调调，没准麻里亚的玛丽苏程度还要更进一步。

评《双头恶魔》

老早就听闻有栖川有栖笔下有江神和火村两个系列了，可惜一直没机会读江神系列（原因当然是因为没有电子版或者简体版啦）这次能借到这本评价很高的作品，一定要留个纪念，特此写下读书笔记一篇。这本书在豆瓣上打分是4星，简评是“综合看，这本是我看过有栖川的小说里最喜欢的”，其实可以打5星的，如果没太水，如果把近六百页缩减成三四百页，那么就不会扣分了。小标题依旧————————————关于人物迄今古今中外的小说大体可分三种：以剧情衬托人物，如《水浒》；以人物衬托剧情，如《尤里西斯》；人物和剧情互衬的当属巨著的《红楼梦》。而大凡推理小说，总属于第三种，即兼而有之。以剧情衬托人物的一般都在侦探阵营，系列主角的身份、思想、过去等等总是会一点一点告诉你，每次都是配合着每本书不同的主题揭露主角的某一方面，你只有接连看一系列作品才会对主角有个比较全面的了解。而嫌疑人阵营的诸位一般都是用他们衬托剧情的，正因为嫌疑人是XY，才会有Z的戏码。虽然没看过前面两作，不能用联系的角度看问题，但是读这本也算对系列作主角们有了点了解，比如江神点到即止的说道了自己的过去，比如麻里亚的性格特点和心理活动等等，大概因为他们和我一样都是大学生吧，所以总觉得很亲切。而这次出现的嫌疑人们，由于几乎都是郁郁不得志的艺术家，所以他们比较与众不同的性格也衬托了剧情。一贯地，推理小说的紧张感全是嫌疑人阵营带来的，但是这本书读起来却意外得轻快，全都拜推理小说研究社的成员们所赐，身为推理迷的他们对杀人事件并没有恐惧的思想负担，他们更关注推理的过程，所以推理迷们一起思考讨论谁是凶手的时候，导致没有讨厌的嫌疑人出来撇清自己来大煞风景。关于剧情、结构这个貌似随便搜一搜都能知道。这里简单讲一下。本作是双叙述模式，两个暴风雪山庄的设定比较新颖。一贯的死的人不多，貌似有栖川比较平和，他的作品死的人总不会太多，比如《乱鸦之岛》死了两个人，《马来铁道》死了三个，这本587页的《双头》也才死了三个。这三次杀人事件属于均分结果，没有主次之分，可以看作独立事件，但是是有联系的。貌似挑战读者一向是《双头》的亮点和爆点，三次挑战读者的确非常公平和本格，我是非常推荐的。关于设定、动机云云全是艺术家居住在一幢建筑物的设定很赞，让我想起金田一一的《邪宗馆杀人事件》，想来小孩子的动机范围就会比较窄，而本书换成成人，没想到动机方面还是比较窄，话说我对本书的动机是最不满意的地方了，所以连带对凶手也不满意，这个就好比蒲松龄的《画皮》中食人之唾的情节，实在是个为作品减分的段子。关于双头恶魔的传说特别也列个小标题谈这个，大概是因为之前刚读了《山魔》，难免会拿他们两个比较一番。说起来这两部小说还是有点可比性的。首先他们都是传统本格，新本格那些叙述性诡计之类的现在泛滥的花招都没有。然后他们都有传说，当然这点山魔做得比较好（当然，这个是三津田的卖点，做得不好就有背他的名头了），但是《双头》的传说很中国很传统，和作品最后的关联也还行，而且也印合了本作双线叙述的结构，所以总觉得这个书名就起得很好。不同点就更多了，山魔是打民俗恐怖牌，双头则一贯的轻松派，感觉有栖川就喜欢这种轻松的氛围呀，比起《山伏地藏坊》、《彩虹村》或者《马来铁道》，这本《双头》已经是最不轻松的了。关于诡计、推理主诡计不是纯原创，但是有创新的地方，这点还比较满意。最喜欢的地方是本作的推理，真正开始出现尸体的地方可以从253页算起，第一起事件的推理是一人推理，所以是灌输性质的，这个不难猜方向，关键是作者细节方面做得很好，和谜面中的香气等等解释得都非常好。第二起事件是群体推理，所以这个看点最多，很有意思，不愧是推研社的成员呀，所以说众人的智慧是无穷的。第三个是衍生产物，一般般。我接触的日本古典本格不多，貌似日本最厉害的是社会派和新本格，但是这次有栖川的这本古典本格还是非常推荐的，也让我对日本古典本格推理有所改观，个人认为比已经出过的《乱鸦之岛》好看很多，甚至比他得推协奖的《马来铁道》还要好看。

不必要的长度

继续简洁体评论试验！没找到证据此书受过徐四金《香水》的影响，但把香水当做主要道具的书着实不多，所以可以大胆假设。总体看来，全书布局有想法，双主角的交错叙述很好的解决了视角的问题，并且呼应了题目，虽然这个既拉风又贴切的题目是后来被迫改的。诡计部分巨细交错，最后的解谜过程也算有趣。有了这两点，已经越过了推理小说的达标线，直向杰作奔去。然而此书的弱点过于明显。以有栖川的写作习惯，若把长篇改成中篇，中篇改成短篇，那作品质量和阅读体验将远胜于目前。此书竖排加近六百页的篇幅让我至少花费了八次中途睡着了三次以上才终于读完。更糟糕的是，如此巨大的篇幅却因为每个线索都拉的够长很难能够找到大段略过的机会。当然看过后记后还是很欣赏作者这种有了初步设想后写起来再说的态度，不过他毕竟没有连载武侠小说的那种相对高度的自由，又不想早早揭破精心设计却并不算复杂的案情，结果故事被拖至了不必要的长度。其实我倒希望真有那么一个顽固的推理小说家，像还珠楼主连载蜀山剑侠传一般撰写一部结局一直就在眼前，却用了三五十年还徘徊在第一幕的推理小说，谜底揭晓日就放在末日前一天。

《双头恶魔》——不温不火的有栖川有栖

有栖川有栖的书，恐怕很难看到刺激的场面和紧张的情节。他的书总有一种慵懒的腔调，让你觉得随时可以放下，也随时可以再重新拿起而不用担心自己忘了前面的情节——因为前面的情节，说到底也不算很重要。于是寻求紧张刺激的读者在有栖川面前真的可以绕道了，有栖川做不出水煮肉片的，他顶多能做出一盘糖醋排骨。——更何况，《双头恶魔》还是一盘放了不少水的糖醋排骨。第一次阅读江神系列，阅读感觉却算不上很愉快，并不是《双头恶魔》构思不好的原因，读完之后想了又想，应该是不太习惯有栖川的文风吧。那种不温不火的腔调，竟然击败了暴风雪山庄模式天生固有的紧张感，让人完全察觉不出这是暴风雪山庄模式，有栖川文笔的强悍，由此可见一斑（泪目……）。不过有栖川好歹有新意，毕竟在暴风雪山庄模式已经越来越难写的情况下，有栖川还能在整体构思上做出突破，这点很值得称道。也就是因为这样的新意，我才给这本书打了四星。但阅读过程中又难免有一些失落感，如果有栖川能够在细节铺陈、文笔、人物塑造上匹配上这个颇有新意的结构，那本书的层次定能再上一层楼。《双头恶魔》几乎制造了两个互有关联的暴风雪山庄——木更村和夏森村。前去找寻麻里亚的江神一行人，因为阴差阳错的经历，被迫分隔在两个村子里。江神二郎和麻里亚，还有在木更村隐居的一群艺术家待在一起；而有栖川有栖则和其他来寻人的学生同伴，还有狗仔队摄影师相原直树待在夏森村。联系两个村子的桥被泥石流冲断了，就连夏森村与外界的联系也暂时中断，所以实际上形成了两个孤岛。在这两个孤岛上，分别发生了杀人案件。书名为“双头恶魔”，“双头”二字非常切合本书的主旨，但“恶魔”这个词书中倒是没提及。两个孤岛上的两次杀人案件，却用巧妙的形式串联在一起。有栖川和江神分别在两个地方推导出了杀人案件的真凶，当然，最终还是有江神二郎来终结了整件案子。为了配合小说的整体构思，在叙述方面，小说也分别采用麻里亚和有栖川分别以第一人称的角度交叉叙述的模式，把两个孤岛的情景展现在读者面前，也算是有点新意。当然，作为本格推理小说，本书的人物塑造却让我想起了《异人们的馆》，无论是由衣，还是麻里亚，还是江神二郎，都给人一种近乎虚幻的空灵印象。仿佛他们都是木偶，都被作者操纵，而缺失自己的灵魂。不过，《双头恶魔》这么厚的篇幅，当中还充斥了大量炫艺术的段落，不过这些描绘总是给人飘渺的感觉，似乎无法接近。从这个角度来说，本书的确有点水。当然，水也就水了。或许有读者会认为《双头恶魔》是中篇拉成长篇，不过个人觉得这样的结构不写成长篇的话，反倒有些可惜。关键问题在于这一次有栖川灌水灌得不太好，让这个本可以大放异彩的构思被自己的文风给冲淡了。最后让我看的是，只是一个不温不火的有栖川。

来到昆恩的门口

一向以來，由於喜歡昆恩作品，所以對國名系列的有栖川有栖比較沒感覺。但是也正因爲喜歡昆恩，對這一部《雙頭惡魔》不能不為之叫好。以昆恩作品為模版效法的有栖川有栖，在一系列的國名系列中真正感覺得到昆恩味道的作品似乎不多，相反地是這本比較早期的《雙頭惡魔》，倒讓人感覺到十分的奎因味道。相比於江神二郎系列的前兩部作品讀者的褒貶不一，這部《雙頭惡魔》讓我這個一向閱讀有棲川作品時會感覺到困倦的人，是除了《魔鏡》之外另一部帶給了我少見的贊嘆不已的感覺的作品，想來江神平這本應該可以翻身了。首先，這一部的故事構思就很強，圍繞兩個相鄰但因為暴雨而相互隔絕的村落，各自發生了殺人事件，也就是一下子出現了兩個孤島。一個村落中有江神和麻利亞，另一個村落是有栖川、望月以及織田。有棲川用這兩個村落的三起謀殺向讀者挑戰了三次，可以說，這三次解謎的過程是比較公平嚴謹的，分析時的邏輯演進十分合理，可以說除了昆恩作品中有時會出現的意想不到的結局之外，昆恩美妙絕倫的推理這次有棲川幾乎都做到了。三次挑戰，都是猜凶手，而三次解謎中的趣味有各有不同——三次解謎都有趣，也許是一向予人作品較為平淡的有棲川所不常見的。第一次還屬於比較常見的古典演繹，當然凶手殺人也用了一個手段，但是還不會算太難猜。而第二次凶手的一個關於信的詭計——諸君要想破頭的，就是絕對經典了，而這第二次的謀殺發生在有栖川三人所在的村落，三個學生的協力推理——其實也是起哄了，就是互相否定直到得出最終結論,也顯得輕松幽默而不會感到沉悶頭暈。當然最終的一次解謎還是另一個村落中江神的獨當一面，首先是破解兩個村落凶殺案的聯系——采用了一個很經典但所用不多的類型；其次是在誰都沒有不在場證明的前提下揭露凶手的方法——強的沒話說。就凶手的意外性而言也許不及昆恩的一些作品，但這三個部分的解答實在是值得潤色後成為昆恩偽作的。無怪乎這部作品有那樣高的美譽之詞。在人物刻畫方面，由於篇幅的拉長，也更有血肉神采。特別是江神二郎的生世隱隱顯出冰山一角，期望這個系列如果能夠繼續的話，可以更有文章可作。不知道是有意還是無意，甚或是有栖川有栖創作時的性格使然，作品某些部分有栖川和麻利亞兩人的內心思索常常給人哭笑不得的感覺（兩個村落的故事分別以麻利亞與有棲川為主視角描述）——這兩個人一般無二的沒常識一般無二的天真可愛，特別是有棲川報警以及第二次挑戰後的推理部分，簡直讓人覺得是一部輕搞笑小說，好些句子甚至讓人噴飯，十分的好玩。本書最煽情的話來於江神告訴麻利亞江神的母親給江神下了活不過三十歲的斷言後，麻利亞很堅強的回應——『「我不相信。就算核子戰爭爆發，人類全部毀滅，我也打算成為最後一個存活下來的人。」我在階梯下繼續說著，「但。。。。。不論是什麼理由，我能和差了七歲的江神學長在同一時期待在英都大學，實在是太好了。我是這麼想的。」』有栖川很好看極經典的一本書，只是能夠再縮減和錘煉些，也許就更好了。畢竟，篇幅還是太長了些。