巷説百物語 (角川文庫) (文庫)
出版社:角川書店
出版日期:2003
ISBN:9784043620029
作者:京極夏彦
页数:518页
内容概要
京極 夏彦
小説家、意匠家。1963年北海道生まれ。1994年、かねてよりアイデアを温めていた妖怪小説『姑獲鳥の夏』で鮮烈な小説家デビュー。『魍魎の匣』で第四十九回日本推理作家協会賞、『嗤う伊右衛門』で第二十五回泉鏡花文学賞、『覘き小平次』で第十六回山本周五郎賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
作者简介
泉鏡花賞受賞作『嗤う伊右衛門』にも登場する小股潜りの又市が、江戸の世を舞台に悪党を退治する時代小説の第1弾。デビュー作『姑獲鳥の夏』に始まる「憑き物落とし」中禅寺秋彦が活躍する作品群とは、また味わいの異なる妖怪シリーズだ。
寺への帰路で豪雨に見まわれ、やむなく途中のあばら屋に逃げ込んだ1人の僧。小屋には白装束の御行、人形遣いの女、そして初老の商人と若い男が居合せていた。雨宿りの余興に始まる「百物語」。一見無関係な怪談話は、意外な符号を伴って僧の心の内で形を成す。小屋の外では「しょり、しょり」と何者かが小豆を磨く音が。やがて僧は、恐るべき怪異と出会う…。
立ち現れるのは、江戸時代の絵師竹原春泉の『絵本百物語』に描かれる小豆洗い、白蔵主（はくぞうす）、舞首、芝右衛門狸、塩の長司、柳女、帷子辻（かたびらがつじ）の7妖怪。又市をはじめとする小悪党一味、山猫廻しのおぎん、事触れの治平らは巧妙な罠を十重二重（とえはたえ）に張り巡らせ、どうにも立ちゆかない事態を「妖怪」のしわざとして収める。著者自身の言葉を借りれば、本作は、難事件を「妖怪」と名づけて払い落とす中禅寺のシリーズの「裏返し」なのだそうだ。
又市は「悪党だから死んでもいいなンていううざってェ小理屈も俺達にゃァ関係ねェ」とうそぶく。そして「悲しいねぇ」と言葉を継ぐ。登場する妖怪たちは、人間の心の闇や業（ごう）が形を成した末の「悲しい姿」だ。そもそも春泉の『絵本百物語』は人間の醜い心を風刺したものでもある。その業を見据える又市の姿が、たんなる勧善懲悪の時代劇ではない深みを物語に与えている。（中島正敏） --このテキストは、 単行本 版に関連付けられています。
发布书评
精彩短评 (总计34条)
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看完《巷说百物语》后，到底还是被京极夏彦的鬼怪描写吸引了，借由怪谈的故事，铺展一章章悬疑的故事。 虽然故事围绕着怪谈故事发展，最后真相还是人为。我倒是没有从中看到多少人性的思考，只是发现书里的人物性格表现的很是有趣，单纯的山冈百介、矛盾的的过场人物、神秘的一帮人。在这里最为感兴趣的就是每个故事的过场主角，在我看来都是按传统的人本人物性格塑造的，就如《菊与刀》里说的一样，矛盾的日本人。 个人最爱的是最后一章<帷子辻> 为了证明对恋人的感情，不惜临尸而坐数月，不惜吮尸水，抚尸斑，极尽变态。为了证明自己对恋人的坚贞，不惜斩杀无辜，抛尸荒野，终是恋尸不可自拔，称之无常，实则佐证情欲的不堪脆弱。 最后在讲讲又市他们，这群无组织无纪律的团伙。每次都以漂亮的手法裁决的罪人，似是侠义，有像是为了公道，实则则是买卖。每次等他们办完事后，我就有了和山冈百介一样的想法‘真相这东西，有时还是不知道比较好’。 -
每一篇故事都不是很长。莫名其妙的想起了写阴阳师的《梦枕貘》，与之相比，巷说少了几分淡雅凝然的六朝风韵，却多了几分娇俏活泼的妖异。
同样是妖里妖气的作品，阴阳师妖得端庄典雅，古韵盎然，安倍晴明是其中最勾人的一抹色彩。我真的不想用邪魅狂狷来形容，你们这些天残地缺的玛丽苏LULI们为毛要这么糟蹋这个词啊……
巷说的主角比阴阳师要多，里面我最为喜爱的是有一双狐狸眼的艺妓阿银，哦她皮肤白皙，哦她眼波如水，哦她狡猾阴柔……
但是其他的人物除了欺诈师和角色重叠度和小关很高的小说家，我倒没怎么记住，所以晴明多了一个呆萌属性的基友源博雅，加分不少。然而更大的屠分利器是，你懂的，野村万斋和伊藤英明主演的电影。狂言艺术家和偶像明星的完美结合，加上一个拍过18X影片的导演……
每个故事都会引出一段不可思议的故事，貌似除了妖怪作祟之外没有任何其他解释，但其实最后都会翻盘，告诉你这是一出阿银、欺诈师、骗子合谋的好戏。阿银无疑是最耀眼的演员，次次都粉墨登场。 -
阴谋。
这个是看完这本书后脑海里面的浮现的第一个词语。是的，巷说百物语。我一开始也是意味这是单纯的神鬼小说。要我来说的话，也许这是一本披着神鬼小说外皮的描写世态的推理小说。秉承很多日本恐怖片的精髓，在尖叫与疯狂的背后，总是诉说着一种“其实世界上最恐怖的还是人类”的思想。，每一个故事都拥有出乎意料的结局。
印象最深的是柳女。无论是什么故事，只要与婴儿或者小孩有所关联，我总是会觉得尤为可怖的。柳树。发狂的母亲。前妻。咒怨。残害。但这一切最后真相大白，竟然是丈夫看见婴儿会狂性大发把他们杀死，一连几个妻子，或疯或死，一连几个孩子，无一幸免。
多么讽刺，没有诅咒，一切与柳无关。被咒怨附身的，竟是人心，畸形的精神，变异，比真正的鬼神更令人脊背发凉。
有什么能比，忽然得知自己共度十年的伴侣其实是个变态杀人狂并且害人无数，更恐怖的呢。 -
where are you? -
所以说推理小说的书评究竟要怎样写啊！！！
写得多了怕剧透，写得少了，写得少了根本就没有写的必要嘛。
虽然书名叫做《巷说百物语》，但实际上作者只写了7个故事，《后巷说百物语》里应该也还有几个。作者真的想写这样的故事一百个么？要真是那样，我简直佩服得五体投地了。
耳熟能详的怪谈故事，在本书中却变成了令人瞠目结舌的诡计。欺诈师一行人接受各种各样的委托，用想都没想过的办法解决各种事件。（所以说我才讨厌写这种书评嘛，什么都不能说的啊啊啊~）
案件解决时却丝毫不能让人感到一点慰藉，反而是彻骨的寒冷。
说实话这种稀奇古怪博人眼球的文风并不是我的最爱。
半七头子那种明快的怪谈风才让我爱不释手的说。（怪谈有明快风么你去死）
话说回来等半七捕物帐集齐了，再出个整个书评吧！！
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在《落新妇之理》的序中看到《巷说百物语》系列精彩的简介，加上《络》的摄人心魂，恨不得一睹而快，岂料花费了2日宝贵时间却换来失望。可能受制于篇幅，《巷》不像《络》一样对人物心理进行细腻的解读，而是很突兀的甩给看客一个牵强附会的理由，诸如由此凶手行凶了之类的，犹如某人被雷了所以死了之类的，说实话，我接受不了，本来喜欢京大就是因为他无以伦比的思维能力，他总能超出常理，站在外围客观的看待事件，给看似荒诞的故事加以解说，让人津津有味的享受由其博学所带来的信息量，同时很安然的接受了他讲述的“事实”。
或许是我的要求过高，本来就只是奇闻异事，却要强行推理，与本书的怪谈宗旨不符，下次再读的时候我要换种心情了。 -
喏，我对师匠还是有感情的，目前在读《嗤笑伊右卫门》~ -
看的日文原版，方言太多，读得不是那么顺畅。
故事推理先不说，单就看完之后一股奇妙的江户气息扑面而来是为虾米？常常错觉每个事件都深埋着一个潮湿、腥味、暗沉的真相……
还有，我竟然有种期待一切都是妖怪所为的想法又是为虾米……
大概我潜意识里不喜欢将所有罪行都归结于一个有着变态想法的人。
真的很市井，江户时代的市井~
另外，京极老师貌似很喜欢组团解决问题，京极堂系列里有一群怪人，比如废柴的小关和神经质侦探榎木津，这个短篇集也是个团体在解决案件，不过这群人貌似是为了钱，哈哈。这群人还喜欢全国巡回演出，一开始看第一个故事的时候我还以为他们只是一群蜗居山林的隐世高人，喜欢解决发生在深山老林的离奇案件，我错了。
不过，真心不大喜欢《柳女》，一直到最后我都希望作者不要把吉兵卫弄成凶手，结果他真就成凶手了……无念中…… -
归根结底最开始还是“百物语”三个字吸引了我，所以才在书店挑中了这本书。要知道我非常之喜欢日本的怪谈文化。虽然这篇，它并不能算是在讲怪谈，但依然很好看。
后来看了《魍魉之匣》的动画版，在感叹完CLAMP那华丽丽的人设和作者的巧思后，才发现，魍魉之匣的作者京极夏彦和巷说百物语的作者京极夏彦，是一个人。。
这两篇的感觉，完全不一样嘛。。
巷说百物语，讲的是恶人有恶报，好人也不一定会有好报，最多又市他们帮着报回来的故事。。
夹杂着人们对怪谈的相信，却用活生生的人来做到那些玄幻的东西。
每次看完一篇，都要合上书再仔细想想，情节，人物，关系，过程，有没有什么地方被我忽略了。但每次都发现，很多地方都想不透。
也许是京极夏彦的文字使然，也许是因为他在短短的篇幅内塞给了我太多东西，无法去整理。
我喜欢的文，是很简洁，很清晰。日后想起一个情节能顺带着把前因后果都记起来的文。
京极夏彦的文，并不是这样的，但依旧，让我痴心于他。 -
人总是喜欢追求一些虚无浮华的东西，可是世间万物瞬息万变，人生总是一场虚空。我们不断怀疑自己，又不断有新的追求。可是即便了解到了世事无常，想要抛弃一切执念。可是我相信人心总是不一样的，真理和信念还是可以永存。 -
五月风筝2010-01-19 12:14:23
谢谢送我书的当当好友啊！在这里先大大的感谢一番。
京极夏彦的书自然是我非常喜欢的，不过这一本，真是他的书中最令我心动的。一直有要将古代的神话传说改编成短篇小说的念头，但是从何下笔倒是挺为难，所以写了第一篇写了一半就丢下了。现在读了他的书后，感觉灵感是大增，决定着手写一个系列。
每一个故事都是以一个鬼怪神话为题目，背景则是江户时代，人物有写鬼怪故事的百介，妖娆的木偶操控师阿银、诈术师又市、恶棍治平……这几个人，演绎出一幕又一幕精彩而诡异的戏剧，让那些传说中的“魃魆魊魈、魑魅魍魉”的鬼怪，现出原形。
令人悲哀。原来世间所谓的鬼，都是存在于心中的。意味深长，回味无穷尽。
发表于2010-01-30 13:05:12
昨夜一口气将《络新妇之理》看完后，又再次拿起这本《百物语》翻阅了一遍。和大部头的小说相比，就好像是大餐和小菜的区别，但是，大餐烹调得样式繁复，小菜也开胃而可口，同样也考验功力。
京极夏彦对妖怪的了解之深，运用之巧妙，实在是别人所无法比拟的。在一本又一本的巨作中，不断的领略他的才华和能力，并为此深深的敬佩和折服。打算重新再看一次他的全部书，更深入的了解和学习。
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啊啊，多谢指正~已改。
我经常弄混淆，京极堂系列才是昭和时代的…… -
京极SAMA的书还用得着我来说？写百鬼，影射人心。（总觉得日式恐怖总跳不出这个条框了(￣▽￣") ）。鬼灵精怪，这会儿百转千回的笔锋，意想不到的铺垫与结局，最终不过人心的善恶意念，也就一瞬之间。
几年前书店买的了，本儿揣怀里这两年一直是心头爱呢。闲极了空了就翻翻览览。
不过，相当赞又市跟小说家这对CP啊。不知有知音否？Σ(ﾟ∀´ -
desert island DUBAI@阿拉伯联合酋长国 -
不是昭和是江户啊…… -
喂！这根本就是欺诈师物语吧！！！忍着没看动画，先补完小说真是太对了（就算这样说，动画也看了7集），因为这个缘故，稍微有了点对比的资本，嗯，动画只是展现出了表世界，真的简单到直接理解为带着妖怪传说的凶杀故事就好，但小说却相当详细的展示出了里世界，四个主要人物，又市、阿银、百介还有治平，故事的展开真的就像大家分头去八卦流传在市井深巷的传说一般，故事有真有假，线索全在里面，就算被冠以妖怪的传说，但背后都是实际的凶案细节，而这四个人扮演的角色，很大程度上算是用欺诈术设局，逼迫心里有鬼的人以执行私刑的手法（被起底的真凶真的没什么好下场的说="=所以，这样形容应该也不为过吧。。。）把他们收拾干净，也让大家看到隐藏在表世界真相中的里世界更加不忍的事实到底是什么，确实就如京极大人两系列书中时常提到的那句一样，就算知道真相，也已经改变不了什么了，逝去的人不会再复活，与其知道真相，还不如让他永不见天日，揭开事实的余味实在是很糟。
《巷说百物语》是京极夏彦另一个小说系列，故事的舞台在江户时期，就京极大人的说法来看，除非小说连载的杂志《怪》停刊，否则不会停止写这个系列，感觉京极大人很可靠的样子=w=单本小说已经出版了四集，《巷说百物语》《续巷说百物语》《后巷说百物语》《前巷说百物语》，混蛋书商赶快给老娘继续引进额！！别在第一本就停了呀！！！
在《巷说百物语》中，稍微那么丁点的提到了又市的过去，这个谜底要等着后面几集百物语才能看到真相不是，轮家也想快点看到欺诈师越发升级的设局手法额T。T
哎，无论是京极堂系列，还是百物语系列，都将是漫长的等待。。。。。。。。
《巷说百物语》中收录的故事：
洗豆妖
白藏主
舞首
芝右卫门狸
盐之长司
柳女
帷子辻
有几个因为动画的关系，已经剧透了，但看过小说后才知道，其实没有想象中剧透的厉害，小说中的细节多了去的说，动画漏那么点皮毛剧透无能哒XD
记于2010年07月21日 星期三 11:43
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看了《络新妇之理》上册之后，对京极突然失去了兴趣，这一切还得怪其超强的灌水能力，放眼望去，皆是汪洋，而手头的这本《巷说百物语》我亦是拖了长达半年之久直止今天才算看完，但很意外的是，这本书却有可能让我对京极的小说重燃想要阅读的欲望。
《巷说百物语》是“百物语”系列的头一炮，固定的几个出场人物，搭配不同的奇谈故事，看似在说鬼魅之事，到最后却总是以人心作怪为其结案，这应该算是相当模式化的写作方式，但可贵的是，京极这次写短篇，凭他超强的叙述能力，如果能不刻意灌水，那么情节的发展亦会变得很紧凑，人物的对话很有趣，各个场景的转换也相当干脆，然后在这些故事中加入一定的悬疑和推理成分，虽然最终的结局在意料之中，但情节的走向却也在人意料之外。
另外，不得不提一句，此书译得也是相当地精妙，与书中的时代氛围很搭调，虽是白话文的陈述，却予人一种在看古体小说的感觉。
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这本书怎么可能打到8分？
在布置谜局与解谜方面，京极一直按最初的思路与架构进行，必须把逻辑讲清，害怕读者看不明白。这样的故事不会生长，读者早已猜到谜底，作者兀自还在自圆其说。另外，设局者与局中人，根本就不在一个智识层面，一边是神一样的存在+正义化身+多动症的诈术集团，一边是愚昧迷信乡民（话说这些人物简直就是推理的棋子，设问句的应声虫啊）和弱智对手，而且信息的强烈不对等，造成优势一边倒的局面。作者在看低文字里局中人的同时，亦是侮辱文字外读者的开始。边看边强烈地想起中文小说的一个推理高手——古龙。古龙在其武侠作品中的推理，是两个甚至多个对立集团的智力游戏，局与局的对抗，谜与谜与的碰撞，角色与角色的角力角智，诡谲精彩直呼过瘾，即便解谜，也是意犹未尽，给角色和读者都留有余地。作为短篇，将妖怪与悬疑、推理共炼一炉，稍有不慎便同归于尽。有人提起乙一，确实，短篇而滋味悠长的，无出其右。
氛围布置方面，被人为的布局破坏殆尽。传说与怪谈迷人的地方在于其久远的旧感、口口流转后的迷疑、怪诞中渗出暗黑的气氛，和那点需要听者靠经验去贴补的感受。将怪谈与真相直接关联，用真相撕开怪谈，一来无味，二来实在煞风景得很。
这两粒星星就献给《首舞》解谜前的四小节吧（话说看到布局的一行人出来解谜，实在有抽丫的冲动），鬼虎恶五郎、斩首又重，黑达摩这几个杀手、强盗、混混在性格气质上的塑造，很有绿林江湖范，扑面而来浪荡凌厉的江湖杀气，文本语言也是活泼潇洒。（如103页对黑达摩小三太的性格描述有奇笔。）
除此之外通篇文字啰嗦粗俗（不知是作者还是翻译原因，但是看段落架构，啰嗦肯定是作者的原因），倒还贴切“巷说”一题，与那个写姑获鸟之夏的京极简直不敢相认。
p.s.：忍不住去看了动画版，额的神，百介那天雷滚滚的正太形象啊啊啊……然后，我最爱的《首舞》江湖好汉们，就剩一个斩首又重，还给整成乱伦，并且并且还有AV动画的父女相奸镜头……
pp.s：这本书在当当网与杉浦日向子的《百物语》同购得，两书相较，不几篇，高下立判。 -
哈哈，这本我也定了，还没到货。 -
算不上顶顶好的妖怪故事，不，应该说都算不上妖怪故事，但是还是耐着性子看完了长长的四卷。看之前的评论说这算是京极夏彦作品里短的，突然觉得庆幸。想以前打算看魍魉之匣，光读了个开头就灰溜溜又放回书架了。照这样下去，不知猴年马月才敢再开始他的下一本书。果然是久不读书，智商都退化了。
虽然说并不是顶顶好看的妖怪故事，但是读到最后短短几页纸，轻描淡写带过的治平身亡，山冈百介回到光明的世界，听到小股潜又市的最后一声摇铃，我还是有点想哭。大概是觉得，百介所无法进入那个的世界，以及那群金光党，对这个世界，对百介，抱着的不只是利用，在那以外还是有一些无法明言的善意和体贴。所以，当分别成为无可避免的事实时，实在无法简单释怀。
但人和人之间的缘分，从来就非人力可为。
明和暗，昼与夜，即便在更迭时短暂的交汇过，说到底还是截然不同的世界。对此，即便神通广大的小股潜和阿银也无能为力。至于百介，就只是众生之一。对现在的我而言，这种一切回归原点两不相干的结局，比从此天涯若比邻的HE更容易接受一点。对于难过的事情，我们的本能是遗忘，更何况俗世纷纷扰扰，哪来那么多时间和精力对自己无法掌握的事情念念不忘呢。我们最终都是要忘掉的，最多会在偶尔想起时难受一下。说到底，记忆好像也没有想象的那么值钱。
到这里，想到的一句俗话“人情似纸张张薄，世事如棋局局新”。似乎不是很准确，但是却给我一种无可奈何之感。
有萍水相逢的日子，自然就有风流云散的日子。现实中的分别，甚至没有灞桥折柳长亭相送这么缱绻流连的过渡，一转头就两不相见。残忍得云淡风轻。而且我至今也无法抉择，究竟是明知“这一别就是永别”的告别更让人心碎，还是怀着重逢的心愿，却发现再也无法相见的分别更让人无法忍受。
或许，都并非不可忍受，真正不可忍受的是永远孤身一人的碌碌生活。
不过虽说在最后着实让我感叹的一下，其实看的过程中，还是产生了一些奇怪的恶趣味的。比如每当又市设局一番风顺的时候，我都会想怎么没人撞破他的局，在某种机缘巧合之下。现实中，在做各种准备的时候留下的蛛丝马迹总是可以找到目击证人的。譬如幽灵船那么大的阵仗，布置的时候怎么就没有任何人发现，临时找的群众演员为什么从不迟到，或者是观众里有个像柯南那样的小学生，这些怎么可以一样都没发生？！简直不科学！不得不说，我简直有些太恶劣了。不过嘛，说到底，有些局设的还是挺有趣的。狸猫化成人形和一家之主夜色下彻夜畅谈的画面，想起来也相当风雅有趣的，像是中二加神经质的日本人会干的。至于杀人魔的梗，不得不说写的有点过多了，难道日本自古就那么多变态？但是一直都只是侧面描写的小右卫门，最后的命运与一腔痴情还是很让人唏嘘。
书中有些心理描写也挺有趣的，譬如关于夜空的那段描写，就让人觉得非常有趣，日本人的想法有时候真的很跳脱，这大概也是我觉得日本小说有意思的原因之一。
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志怪故事写得好了，总是能透露世态炎凉，中国一直有好的志怪小说，只是近百年彻底衰落了，倒是日本一直还在百鬼夜行的梦里，是我们太现实还是日本太浪漫？总觉得山海经什么的都是奇书，可惜太远了，没人愿意用现代的语言来传诵，所以，只好看邻国的志怪，希望将来的孩子不要把九尾狐什么的误认为是日本起源的怪，毕竟再好的文化都需要传承。 -
人到底是为什么才会变成恶鬼的呢。
无慈悲，无爱的人间修罗道，活地狱。
一旦窥见，也只能唏嘘不已，却无能为力。
惊心肉跳的情节如墨染绘卷，层层铺展，黑色的，灰色的，绝望。
重重疑问如不祥的秃鹰盘旋在天门之上，挥之不去。
不惜染红自己的双手去结果世间罪恶，如判官的四人亦正亦邪。
妖异的氛围，制造出无尽的悲哀，正如漆黑无声的河流，流向无尽的远方。
只叫人切莫作奸犯科，一心向善。月如明镜高悬，一切皆无所循行。 -
络新妇之理，真的还可以看看，下册蛮有意思。
巷说百物语，另有短篇的味道。 -
略扫一遍电子版。
对书中几个传说有点兴趣，整理一下。
1.山猫：幻化男子形态，能使年轻女子一见钟情，为它不吃不喝最终憔悴而死。
2.狸猫：幻化成人形，误入歧途而做坏事。吞人肝脏吸取精气。后被狗追咬。尸体在二十余日后化为原形。
3.白虻：形如雏人偶，身穿红色衣服，披着金色缨络，，体积如豆子。据说是由剥马皮的小姑娘幻化而成。由于不堪受辱而跳河自尽，成为白虻吸空马。让剥马皮这种职业不再存在。
4.白藏主：狐狸，被人供奉。
5.舞首:三个恶棍力大无穷，无恶不作。生前因赌生事，后被官府拘捕。其中俩人联合谋杀另一壮汉，发现后，一人被壮汉砍死，另一人逃落山间，互相厮杀，不料双双踩空坠海。落海之际俩人执刀互斩人头，加之先前一头颅，共三颗同落海中。由于三人彼此怨怼，头颅在海中互相缠绕，继续争吵。
6.人形净琉璃：俗称人偶，本身具有魂魄。
7.青马魂：由于常吃马肉导致马魂怨气集结，跑入人口腹，让人痛不欲生。后肚腹溃烂而死。
8.洗豆妖：某山寺内小孩，在山涧小溪洗豆。同寺和尚与其有宿怨，推其落河而被淹死。从此，小孩魂魄不散，不时现身洗红豆，时而哭亦时而笑。而被洗豆妖看中的人，多半溺水而亡。
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日本江户时代末期盛传的鬼怪传说。
原本以为这是本类似于《聊斋》的文言短文集，结果里面一个鬼怪故事将近四五万字，而且是以鬼怪传说作为引子的推理剧情故事。当然好看还是很好看的。印象中“舞首”和“盐之长司”这两个故事很有意思，剧情环环相套，时代感也十足。作者叙述故事的方法非常奇特，整篇用“一，二，三，四……”分成若干段落后，每段的内容不甚相同，由不同的时间轴，不同的人物对话或独白构成，提供不同的线索，让人感觉每读完一段，对故事会有一层新的理解，扑朔迷离但慢慢接近真相，很难让人中途放下书。
想体会故事主角谜题作家百介他的角色，在诸番游历的过程中，寻找素材写作，遇到各种鬼怪传说和事件。蒲松龄也是如此，屡试不第，外出的日月里，肯定接触了很多人和事，将百姓言谈中影射着的各种愤恨、怪诞创作成聊斋，这也是他排解痛苦的方式了。
有时候觉得怪谈和妖魅的世界对于日本人来说，是会非常熟悉的。或许类似于我们的武侠世界观，他们的孩子都是在奇异的鬼怪世界里长大的，所以动漫、小说、影视里也会有很多以此为素材的作品。
这样的世界观会带来什么样的集体特性，还是很难捉摸的，但起码，会是天马行空的吧。 -
今天终于读完了期待已久的《巷说百物语》。
在权威的图书商城辗转很久，最终还是熬不过漫漫无期的缺货等待，从淘宝购买了这本书，以致于我现在不敢断言它是正版。不过，至少我是这样被告知的。从长期缺货的现象看，这本书是颇受欢迎。事实上，网上本书的风评也确实不错。这样看来，我的口味恐怕是异于常人。
对这本书抱有期待，是因为喜欢它的作者京极夏彦。第一次见到的京极的作品，应该是被改编为动画的《魍魉之匣》。但是我误判了这部作品的性质，所以忽略了它。不过根据我后来的观看体验来说，或许这是一个幸运的发展。于是我真正地邂逅京极夏彦的时间，被推延到了半年前，我拜读《姑获鸟之夏》这部作品时。事实上，《姑获鸟之夏》也是京极夏彦第一部出版的作品，更为流行的《魍魉之匣》出版时间在其之后。
我说没有看《魍魉之匣》的动画是一件幸运的事，和我不甚喜欢《巷说百物语》是一样的原因。我喜欢京极夏彦，不是因为他的故事多么离奇，或者他的讲述多么神秘，而是因为我喜欢他的独到的理论，譬如他的“动机论”。其实我现在不觉得他的言论绝对正确，但是我真的相信。我很享受被他的言语蛊惑的过程。我恐怕不会那么认真的听动画片中的长篇大论。制作公司恐怕也不会将连篇累牍的说教完整收为台词。在我看来，如果看动画的话，就错过了京极夏彦最精彩的部分。我一直认为京极夏彦不适合写推理小说，因为我并不觉得他擅长设计诡计。所以，当我得知他开始写时代小说的时候非常兴奋，我以为他终于开始专职蛊惑人心了。事实上，他确实塑造了我所期待的这样一个人物，诈术师又市。然而，我觉得他完全没有把他赋予京极堂的本领真正赋予又市。又市欺骗的是人，而非人心。
这本书，也算是有趣了，但着实没有我期望的好。 -
事说百物生千相，尤为此番承定论。 当初看《菇获鸟之夏》的时候，曾经在炎热的夏天中，找到一份清凉的气息。所以，一直对京极夏彦的作品心有余悸。特别是看了寒冷冰凉的《魅魉之匣》之后，就不敢企及京极堂系列了。虽然，《狂骨之梦》一直放在书架上，但是，总有种一看就会深陷其中一般的恐惧感。 迷乱中彰显原则，是每次看京极老师作品是最大的感受。无论前面写的多么无厘头，多么的絮乱不堪，但是当你每次看到必须回头的时候，才会发现京极老师把线索都给了我们，就看我们怎么连接在一起。 而正是这份反复寻找出口的迷宫感让我拿起京极老师的作品，要么就是放不下，要么就是不敢企及。 所以，当我看到《巷说百物语》的时候，仿佛松了一口气。一种走完高山，见到短暂阳光的感觉。至少眩晕感不会一直跟随，而是马上明朗起来。 一开始读就仿佛回到了学生时代，每个简单文字背后可能就有需要写中心意思的追逐感。于是乎，一个接一个远离时代感却真是可现的故事跃然纸上。 通读而下，不由觉得自己回到了少年时，看着《故事会》，《奥秘》这些对当时的我来说非常有冲击力的杂志一般。再次领悟到不可思议不过就是换个思维的行动而已。 又市是诈术师，所以明白这世间不过是一场骗局。以讹化讹的风气，即可利用，也可迷惑他人。只有直击谣传的最底层，才能找到我们需要的真相。 -
这本儿也没带上荒岛 买这么多关键时刻都排不上用场 唉唉唉 -
嗯。跟同作者的长篇比起来，逊色很多阿。完全看不到京极大人delicate的逻辑思维能力，也看不到令人addicted的那种引人入魔的世界观。可以说相当程度的失望啊。啊啊，果然还是坚持看大人的长篇就好了。
这个，也还好啦。可以了解到一定的日本传说当作文化。然后很有点说教意味，其实不喜欢。作为百物语的话，其实里聊斋都很有距离阿很有距离。
嗯。一般。相当一般阿。 -
其实对这种题材的小说挺感兴趣的,但是这书的翻译实在是太垃圾了,记得有一段描写下雨的情景,我给堂妹读的时候差点没笑死,简直像小学课文一样.太难接受了.
那时候有点后悔买了这个版本的书,
同类型的短篇小说看了冈本绮堂半七那个系列,感觉翻译的还行,挺有那个时代的感觉,觉得可以参考一下那本书的翻译.
希望出版社能改进一下. -
京极夏彦的本作《巷说百物语》由七个故事构成，每篇开头都配图介绍一个妖怪，颇有蒲松龄《聊斋》之风，洗豆妖，白藏主，舞首，芝右卫门狸，盐之长司，柳女和帷子辻。只是蒲松龄的《聊斋》确有妖怪，而本作是一群奇能异术之人利用妙法来惩恶扬善。十分刺激有趣，让人在不知不觉中读完，并同时学到不少做人的道理。
1七妖全推介
a洗豆妖：
某山寺有小童 山涧小溪洗红豆 同寺和尚与其素有积怨 退之跌落山涧中 撞岩而死 自此，彼孩童之魂 不时现身洗红豆 时而哭亦时而笑
b白藏主：
白藏主之事迹 狂言屡有叙述 当为众人熟知 在此暂略不陈
c舞首：
三人因赌生争执 闹事而为官府捕 才处死尸首尽投海 三人首级聚一处 口吐火焰 依然争执不休 昼夜不舍
d芝右卫门狸：
淡路国有老狸 名曰芝右卫门 适逢竹田出云戏剧演出 前来看戏遭狗噬死 死后二十三日 尸首方现原形
e盐之长司：
因杀其所饲之马而食 长次郎口中 常有马之灵气出入 此事自古以来 即有诸多传说
f柳女：
有母抱幼女 狂风之日行经柳树下 幼女惨遭柳枝缠绕 气绝身亡 怨念遂停留柳树上 每晚现身诉悲苦 哭诉柳树太可恨
g帷子辻：
因昔日曾弃檀木林皇后之尊骸 至今仍不时可见 女尸暴晒荒野 犬兽黑乌争相啄食之景象 此怪异之事也
2异士组合
a百介：
其实此人只是个作家，有点蒲松龄的味道，他四处巡游，收集怪异之事的写作素材，想写本书，即《巷说百物语》。他老是被他那群身怀奇能异术的朋友耍得云里雾里，直到朋友解释后才恍然大悟。是个好奇心很重的家伙。
b御行又市：
此人是一个诈术师，擅长各种幻术，本作中一系列超自然的事情大多出自于其手，他智商奇高，并设计惩罚了不少恶人。
c阿银：
此女子看似为一风尘女子，实则精通变装之术，本作中又是扮尸体又是演狐妖，耍得那些坏人团团转，是为一奇女子也。
其余登场次数不多，暂不话表，有心趣可以参阅本作。
3简评
《巷说百物语》，北京十月文艺出版社2009年10月出版，是为京极夏彦先生的短篇集，内含七篇小说，每一篇都会提及一种日本的古老妖怪，七篇小说分别有由七个毫不相关的故事组成，这七个故事只有人物是相同的，主要的人物是高智商的又市，和好奇心重的百介，这两个人物是唯一从第一篇开始存在到最后一篇的人物。
在这本书里，被提及的七种妖怪都是与故事情节的发展有关的，常常被主人公用来构造布局或是被作者用来构造情节，书里的七个故事都讲述了关于人心阴暗一面的事情，大意也就是“因果循环善恶有报”，但整个故事的过程都极具刺激性，看这些故事，就感觉是在看一个又一个精深的布局——这句活只有看过的人才会明白了。
a洗豆妖：布局诡异，因为是本书第一章，故结局颇出人意料
b白藏主：布局一般，结尾小意外
c舞首：本章的叙述堪称全书最佳，结尾极具意外性，需要自行整理思路，才可以搞清楚发生了什么事
d芝右卫门狸：本章的布局堪称全书最繁杂的一次布局，也是最有趣的一次布局
e盐之长司：本章的结尾堪称本书最意外的一个结尾，在下大吃一惊啊
f柳女：布局较诡异，结尾却一般了
g帷子辻：布局诡异，重点不在结局，而在于又市的说教，个人觉得本章的的说教极具教育意义啊
（此段为推理之门网友感想，特此注明！）
4京极风
总之，本作侧重于布局，情节和结局意外性。擅长妖怪推理的京极夏彦也会写一些鬼故事啊。。。
《巷说百物语》一书最大的看点在于主人公们的为了施展正义而布下的大局，有一些真的让人看不穿，很是有趣，但坦白了说，这本书并非每一篇都很好看，唯有《舞首》和《盐之长司》两篇，布局与结尾都堪称完美，是不可多得的佳作，绝对力荐，在这就《芝右卫门狸》还算是以布局宏大而吸引眼球，其它几篇都只是很平常的作品，毫无惊喜之处。
总之这不是推理小说，只能说是京极夏彦戏谑的产物，以怪异而又恬静的风格虏获读者的心，这正是京极的战略了。
P.S.：九相图名称（由死到化为尘土）
生前相-新死相-肪涨相-血涂相-肪乱相-啖食相-青瘀相-骨连相-骨散相
有道是：一个人生前人格再高尚，肉身在死后所有不净悉数显现。 -
很喜欢这部书，最开始看的时候以为是讲妖怪的。看了才知道是借着各种妖怪形象揭发人性的黑暗面讲述了一个个的侦探故事（也算是侦探故事吧）。 刚开始看到里面的“三人组”就让我想到了地狱少女里的轮入道、一目连和骨女了。长耳先生好比轮入道，又市是一目连，阿银是骨女。（看到又市和阿银这两个名字，想到了我最喜欢的市丸银-_-!）。 今天心血来潮去看了这部小说的动画，唉，太打击人了。里面的又市的形象太打击人了，在看小说的时候我一直是以地狱少女中的一目连为形象的啊，但是，动画里的为么是个小矮人啊。Oh,my lady gaga，我心中的形象幻灭了。一想到以后再翻那小说时，看到又市眼前就浮现动画中的那形象，寒啊！ -
这本书的构思有创意，特别是把阿银，御行，还有男猪的行踪作为线索，所揭示的道理也是有一定深度的，强调“人心”二字，而不是直接承认鬼神的存在。
从描写风格上来看，体现了江户时代日本的风情，艺妓、将军、御行、神佛、社会充满血腥的黑暗一面、那时人们对死亡的看法、具有岛国风格的传说……这一切都构成了小说中完整的历史观，在读者脑海中形成了比较立体的画卷。
刚开始看时，觉得被其中的故事吸引了，结局也出乎意料，很精彩。但是看到后来发现有千篇一律的感觉。这也是无法避免的，毕竟是由一个个独立的故事组成的。而且看多了还觉得有些推理描述不清，很罗嗦，结局也欠妥。
当一本消遣用的小说不错。
P.S.动画很暗黑。那一阵子看了以后脑子都不正常了。那些血腥的文字一旦具象化了，给孩子的心理创伤不是一点点啊！ -
为甚我的书评老是显得这样白痴呢……嘛，算了算了~~自己看就好了~~