黄宾虹画传

章节摘录

　　一次，倪翁说，画画啊，先得把画纸张挂到墙壁上，一天两天三天，不　　断地对着它看，看看看，直到在白纸上看出画来，然后才能落笔画。　　黄宾虹在一侧偷偷暗笑，这老伯太会骗人啦！老伯的这些乱涂的画难道　　就是这样画出来的吗？画画不就是用笔画吗，干嘛费这么大的劲呀，看白纸　　，白纸上又能看出什么东西来？骗人吧？黄宾虹再看看父亲脸色，一点没有疑　　惑的样子，奇怪，他们在玩什么猫抓老鼠的游戏吗？大人间的事真叫人琢磨　　不透。倪翁一走，他便缠上父亲问个底朝天。　　父亲说，你大概不知道唐代王勃“腹稿”的故事吧？这个大文豪每逢要　　做文章的时候，总是先研好墨汁，然后就拥被倒在床上，他不是去睡觉，而　　是蒙在被窝里想，肚皮里面打稿子，待打好稿子一跃而起，大笔一挥而就，　　一个字也不改。倪老伯说的就这个意思，画画讲意在笔先，就是说画画要先　　在肚皮里打好稿子，胸有成竹才动笔。倪老伯说得很有道理，你还小，大起　　来就会懂得的。　　黄宾虹没想到画画居然还有这么些讲究，心想下次一定要老伯教教自己　　。只过了一夜，第二天倪翁又来找他父亲聊天了，黄宾虹一见喜从天降，急　　忙向前请安，请老人指点指点画法。倪翁没料到这个常在一侧不声不响的小　　孩子居然喜欢画画，没料到还能问出这样的问题，冷不防被他这么一问，一　　下子有点丈二和尚摸不着头，不知道怎么回答他才好。黄宾虹一看老人不作　　声，急了，再三再四地求老人教教画法。老人看他这样，才说：“画画啊，　　当如作字法，笔笔宜分明，这样才不致于落到画匠一流里去。”听他这么一　　说，原来画画法就是写字法，也不理他什么是画匠不画匠的，黄宾虹立马就　　请老人教他写字之法。倪翁说：“写字可难啊，练字先由勉强起手，经过多　　年下苦功，不断练习，才能够掌握用笔方法。”　　这是喜爱画画的黄宾虹第一次听到的直截了当的画理表述，尽管对六七　　岁的孩子来说，似乎不免太高深了些，难于消化，但给孩子造成的那种似懂　　非懂朦朦胧胧的意识，强化了黄宾虹一探究竟的意念。他恳求父亲拿出他护　　如头目的古画来给他参悟和临摹。

书籍目录

画之初 沟通欧亚绘画的尝试浓墨法之变虚实之变炼狱 脱化之初 阴面山之变简笔画之变后记

作者简介

黄宾虹，我国现代的艺术大师和美术教育家，早年为贡生，酷画，任小官吏，后弃官参加反清活动，1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授， 1937年赴北平，任北平艺专教授。1948年来杭，历任国立艺专、中央美院华东分院教授、中央美院民族美术研究所所长、华东美术家协会副主席。华东行政委员会在他90寿辰时颁发荣誉奖，誉为“中国人民优秀的画家”。他的山水画以浑厚的笔墨层次，表达他对山水自然丰富的视觉映象和内心感受，并达到蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地，具有浑厚华滋的个人特色。他的绘画创作有明确的理论指导，著述宏丰。 

    这本小书是对黄宾虹人生和绘画的通俗演绎，包含着梳理老人生平的《黄宾虹年谱》和梳理老人绘画理念和笔墨特性的《虹庐画谈》的个人心得。黄宾虹的艺术理念和艺术实践不是一眼能看透的，正因其不能一眼看透，才造就了学术界的争议。审美是多元的，是有不同层次的，不能强求一致，不同层次的人对同一幅画有完全不同的看法是正常的。因此，争议并不可怕，它推动我们思考，推动我们前进。

图书封面

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