《世界两侧》书评

祭奠70后的残酷青春之2---《女孩为什么哭泣》

春天发生了一起车祸。车祸现场就在枫林路上，距我的房子只有五十米之遥。在高压气灯的照射下，我亲眼目睹了一个女孩的死亡场面。我看见她侧睡在冰凉的路面上，就像从树上无意掉落的树枝。有两只旅行包散落在路上，一只是红色的，另一只也是红色的。而女孩的身体在这个夜晚苍白如雪。这个夜晚是以前每一个夜晚的延续。车祸之外还发生了什么？我依然沉沉睡去。在梦里我又看见了那群舞蹈的女孩，她们身上缠满白纱，从黑暗中掩面而过。在四月之夜里我总是被梦惊醒。我抱紧双臂，无人在我的怀抱里哭泣，我返身而去。有人在我的脚背上哭泣。女孩是无法逃避的，这就是恶梦，这就是恶梦般漫长的爱情故事。汝平的青春岁月从这个春天开始停滞不前。他结束了多年来与女孩们谈情说爱的生活方式，开始过一种想像中的修士生活。他深居简出，伏案撰写那部自传体长篇小说。在小说中，所有他爱过的女孩最后都死去了，他说不清出于什么心理，不由自主地让她们都死光了。剩下一个史菲，汝平有点犹豫，是让她死呢，还是让她活下去？有一天汝平在阅读本地出版的晚报时，发现一条短讯，是关于一起情杀案件的。他灵机一动，就把那条消息剪下来贴在稿纸上，稍作变动。汝平想，这就是一条情节线索了，用这种写作方法处理人物结局经济实惠。谈恋爱脚踏两只船遭残杀少女命归西

两侧的想念

这本书是是老书中的一本。有点被遗忘，不吸引人的封面，以及陌生的作者。不记得那天是因何拿起这本书来，只记得先翻看了有朋友在路上，感觉虽是在一九八九之前的文章，与现在我所了解的世界有点像。就贪婪的看完城市的全部。养蜂人，井中男孩形象还比较深刻，有些情节开始混淆模糊。接着是枫杨树的故事。印象深刻，有鲜活的时代感，虽不知那时的真实情况几何。我现在二十一世纪的点看八十年代人些关于三十年代的故事。真实性自有一番考量。每篇文章都是一个凄美的故事，比最近看的诸多电影更引人入胜。你会心焦，也会笑着理解，或者那时的夫妻关系是薄弱的，《一九三四年》中蒋氏的努力亦未能换回丈夫陈宝年的一丝怜惜。《十九间房》中春麦和六娥却紧紧相依，即使被别的男人睡了六娥，斩断手臂后仍要养她一生。发现好多故事情节杂糅在一起。应该及时做好笔记。最后一篇《祭奠红马》，故事简单明了，却不懂影射的美好。也许我还太粗浅，不懂人间情爱信仰与磨难。于广州 20130730

大俗大雅

苏童的短篇总是很有特点 他笔下的都是些偏静的小地方 残喘挣扎活着的小人物 做着再世俗不过的米盐之事 俗字为象 但慢慢读起来 又发现故事都很有意思 浅单的表面下 还有至深的感情和苏童对生活细微的观察存在 《十九间房》中 春麦发现妻子六娥和金豹的私情 在六娥哭喊的刺激下 砍断了六娥的一只手 这是景色描写是“槐树叶子已经落尽了，仍然有鸟在枯枝上跳来跳去，仍然有晨露从枝头簌簌地落下来” 生活就是这样一个道理 不论发生了怎样的惊情或是温婉 一切还会照常的继续 改变的只是你周围那单属于你的物事之非 以前读过他的《樱桃》写得极美 虽然只是一个有些灵异的爱情故事 生活本身就是世俗的 哪儿来那么多崇高的幻想 憧憬飞得过高 坠落殒身的痛苦也更大 不谈风月 更无甚清洁 有那么多的一时彷徨失神 读懂烂俗生活之人才是真正的人生主宰者 苏的短篇中 饱含着很多无奈、想念 感情种种 他是观察到人心里了我喜欢这本书自序的最后一句话“人们就生活在世界的两侧，城市或者乡村，说到我自己，我的血脉在乡村这一侧，我的身体却在城市那一侧”