南北皮黄戏史述

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第一章 皮黄戏的形成

一 西皮调、二黄腔考述

二 皮黄合奏考述

三 扬州、徽班与皮黄合奏

四 皮黄戏中湮没不彰原因种种

五 余论：“四大徽班”述略

第二章 进京徽班的嬗变

一 徽班进京前的京师戏曲舞台

二 徽班进京以后的艺术表现

三 徽班映丽 风调一新

四 徽班的嬗变

五 余论：徽班进京与北方戏曲

第三章 皮黄戏新秀——京剧

一 咸同之世名伶述略

（一）三杰述略

（二）与三杰同时的京师皮黄戏名伶

二 同光之世名伶述略

（一）后三杰述略

（二）与后三杰同时的京师皮黄戏名伶

三 全能型表演体系的形成

（一）戏曲表演艺术源流

（二）戏曲表演体系是剧种艺术的结晶

（三）体现中国戏曲表演艺术文化博大精深的全能型京剧表演体系

（四）京剧表演体系的核心部分——表演身段谱

（五）全能型京剧表演艺术体系的本质与职能

附论：京剧与昆曲

程长庚全能型表演艺术与京剧更新

第四章 四大徽班进京后南方的徽班与皮黄戏

一 安徽徽班

皖南的徽戏 安庆徽班

二 江苏的徽戏

高淳徽班 扬州徽班 里下河徽班

三 浙江的徽戏与皮黄戏：

金华徽戏 衢州等地的徽戏 浙江乱弹里的皮黄戏

四 两湖的徽班与皮黄戏：

湖北（主要为汉剧）

湖南（主要为弹腔、“南北路”）

五 赣、闽、粤、台湾的徽班与皮黄戏：

宜黄戏、乱弹腔班

“罗罗”与皮黄腔系剧种

“外江班”与皮黄腔系剧种

台湾乱弹

六 川、广（西）、云、贵的徽班与皮黄戏：

胡琴腔与川剧

桂剧、邕剧、丝弦戏

襄阳腔与滇剧

地戏与徽班

附 皮黄腔系剧种表

第五章 南方京剧史述

一 南方京剧形成前上海的戏曲活动

二 扬州里下河徽班与上海京调皮黄

三 里下河徽班与南方京剧

四 同光间的南方京剧

五 南派京剧的形成

六 南派京剧的奠基人王鸿寿

七 南派京剧名伶谱

八 南派京剧坤伶述略

九 南派京剧与杭嘉湖水路班

十 扬子江两岸的南方京剧

十一秦淮歌女与南方京剧

附论：论关羽戏“南派”开山祖王鸿寿

张桂轩舞台生活志略

南北两派的交流与合作

略谈南派京剧的形成和发展

——在南通里河班徽京老艺人座谈会上的讲话

后记

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