创意写作大师课
出版社:中国人民大学出版社
出版日期:2013-7
ISBN:9787300173610
作者:[美] 于尔根·沃尔夫（Jurgen Wolff）
页数:301页
内容概要
于尔根•沃尔夫，作家、编剧、教师、认证的NLP执行师和催眠师。作为一名成功的作者，著有《你的写作教练》、《创意写作大师课》、《成功的影视剧本写作》等。为《旧金山纪事报》、《洛杉矶时报》、《作家文摘》、《喜剧评论》等多家报纸杂志撰稿。他的知名影视作品有《午夜人》、《欢乐一家亲》、动画系列剧Norman Normal及其他作品。BBC，SKY，Columbia/Tri Star等电视公司都曾向沃尔夫咨询。为世界各地的组织机构举办创意工作室，包括巴塞罗那大学、贝塔斯曼基金会以及位于柏林、科隆的电影学院。
要获得独特的建议、资料、练习等内容，请访问网站：www.YourCreativeWritingMasterclass.com
书籍目录
第一部分 寻找灵感
1
它始于（别人的）文字
2
回忆与恐惧
3
孤独和梦境
4
构思
第二部分 塑造栩栩如生的人物
5
遇见你的人物
6
他们会怎么做？
7
他们想要什么？他们需要什么？为什么会如此复杂？
8
他们的身份地位是什么？
9
镜中的人物
10
让他们说话
11
故事交给他们了！
12
背景：在哪里？什么时候？
第三部分 塑造故事
13
叙述视角：谁在讲故事？
14
要不要事先安排好情节？
15
人物成为情节（反之亦然）
16
冲突
17
构建情节
18
开头、伏笔和第一幕
19
麻烦的中间部分
20
结局和主题
21
修改
第四部分 找到你的写作风格
22
清晰，易懂
23
简洁
24
在于细节
25
用词的对与错
26
培养你的风格
第五部分 写作过程
27
不得不写吗？
28
写作地点和条件
29
写多少？写多久？
30
信心
31
评论家
32
作家的创作障碍
第六部分 写作生活
33
学会独处，对付干扰
34
生活规律
35
钱
36
名望和成功
37
享受生活
38
成为作家需要付出什么？
39
小说家和剧作家的前景
40
作家的贡献
后记
附录：大师课堂上的作家
编辑推荐
《创意写作大师课／创意写作书系》编著者于尔根·沃尔夫。 如果你想成为一名作家，为何不向最好的作家学习呢？《创意写作大师课》将带你向最受敬仰的作家学习写作创意和技巧。从狄更斯、奥斯汀、契诃夫，到玛丽？雪莱、芒罗、斯蒂芬·金，《创意写作大师课》将指导你： 找到自己的写作风格，构建强有力的故事情节； 想出好的故事，克服作家的写作障碍； 创造栩栩如生的人物，规划理想的作家生活。
作者简介
如果你想成为一名作家，为何不向最好的作家学习呢？《创意写作大师课》将带你向最受敬仰的作家学习写作创意和技巧。从狄更斯、奥斯汀、契诃夫，到玛丽•雪莱、芒罗、斯蒂芬•金，《创意写作大师课》将指导你：
找到自己的写作风格 构建强有力的故事情节
想出好的故事 克服作家的写作障碍
创造栩栩如生的人物 规划理想的作家生活
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奥斯汀、契诃夫、海明威、福克纳、卡夫卡、马尔克斯、村上春树
及100余位当代与经典作家的经验之谈
最好的作家讲述最成功的小说、剧本和短篇小说写作之道
不要直接告诉我月亮在闪耀；让我看到玻璃碎片上的闪光。——安东•契诃夫
我注意到你使用平常、简单的语言，短小、精练的句子。这是使用英语的方式——它是现代的方式，也是最好的方式。坚持下去，不要让琐碎的、花哨的、冗长的句子混进来。——马克•吐温
本书让作家感觉到，即使独自坐在桌边，他也不是孤单一人。打开这本书，能见识到伟大作家的智慧，从于尔根•沃尔夫这里得到切实的帮助和建议。这是一本丰富、有益的写作指南。——朱莉•埃弗顿，获奖剧作家，写作教师
《创意写作大师课》提炼出文学巨匠们最深刻的创作见解，有助于引导想要写出好作品的作家，帮助他们更好地理解专业作家这一职业及其生活方式。——迈克尔•J罗斯，作家
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精彩书评 (总计4条)
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图书馆文学区新书上架，本来是想去找哈佛诺顿讲座系列之一的《悠游小说林》，偶然就遭遇到了这本《创意写作大师课》，似乎有所耳闻的系列，于是非常幸运地成为上架新书的第一位读者。提到创意，从上学期接触创意管理研究课程以来，有意无意的涉猎了很多相关的书目，包括《创作生涯回忆录》《赖声川的创意学》《美学的经济》等等。由于热爱写作，又先后从三联微信的《电影学院》栏目了解到剧本创作的一些内容（印象比较深的是所有的事件要么推动故事发展要么展示人物性格），再读《创意写作大师课》，虽然不敢说对创作有什么心得，但结合自己三天打鱼两天晒网的写作实践，还是很有一些感想的。创意实质上是本不相关事物的串联，相信这一点有过故事创作经验的朋友都会有所体会，但究竟如何巧妙的串联则是见仁见智的。不同于斯蒂芬金个人的创作回忆，《创意写作大师课》引用了非常多位伟大作家的实践经验，从灵感的来源、人物塑造、故事创作、写作风格乃至写作习惯等多个方面汲取众长，提供的不止是启发还有思考。关于灵感的寻找，有的作家因为别人的文字产生了创作的冲动，更多的作家则以回忆、恐惧、孤独和梦境作为灵感的来源。当然，灵感不仅仅意味着灵光一现的想法，也指想法逐渐酝酿成熟的过程，换言之，要时时记挂着你的想法，当一连串的想法连接在一起，故事的雏形就出现了。这一点我深有领会，所以会有意识的将梦中感动自己的片段记录下来，有时也会在等待的时光里留意旁人的对白，总会有水到渠成的时候将想法串联，一切才刚刚开始。人物塑造是重点也是难点，对于像我这样的新手，为使人物的行径合情合理，往往会自我代入，从而使主角走上玛丽苏的道路，同时也会影响其他人物的生动性。作者引用的作家经验告诉我们人物的发展是个有机的过程，可以从一幅画面开始逐渐延伸。糟糕的小说家构建人物，真正的小说家倾听人物。作家可以通过假想各种情景下人物的反映来了解他们。要考虑人物想要什么，大部分引人入胜的人物都有想得到的东西，当有什么阻碍人物得到想要的东西，故事冲突就产生了。有时候甚至人物想要的和需要的东西之间也存在冲突（这一点深以为然）。作者提到马斯洛的层次需求理论来阐释各种类型的冲突，包括复杂人物的刻画。另外，人物地位关系的冲突或者关系的调整也会产生戏剧效果。作家的个人经历或者身边人的经历也是重要的灵感来源。人物通过行动和对话展示自己，在对话的描写方面，作者强调偷听的艺术，注意潜台词和属性词的运用。许多作家说，一旦熟悉了人物，人物就有了生命，会把故事引向作家意想不到的方向。最后，基于现代人的阅读习惯，对背景（时间地点）的描写应尽量和人物行动结合在一起。关于故事的构造，作者首先介绍了不同叙述视角的适用情况，包括第一人称视角（多重第一人称，不可靠的叙述者），第二人称视角（现在式），第三人称有限视角（最常用），第三人称全能全知视角。关于是否要事先安排好故事情节，是我最为好奇的问题，也是作家们各执己见的问题。宣扬要事先对故事了然于心的作家认为事先知道所有情节有助于使故事环环相扣，因果相承。而即兴创作者让行动决定故事何去何从，会有意料之外的惊喜，也是写作的乐趣所在。处于两者之间的作家则往往会偏离提纲的航道。总之这是个个人喜好的问题。关于先有人物还是先有故事的争辩同样是一桩悬案，故事需要有人物角色，人物角色的互动发生故事。人物角色合乎逻辑的行为会让情节构思更加容易，如果过多考虑情节忽略人物真实性，则会适得其反。（这一点认为很重要）人物的转变要和引起转变的事件相符，有成长弧线的故事尤其需要注意。神话、民间传说及童话故事中一些惯常的情节，至今依然被沿用，构成了当代小说、电影、剧本和短篇小说的基础框架，都是一些经典的模式。值得一提的是唐七《华胥引》的宋凝篇经常被诟病是抄袭了童话《小美人鱼》，从故事构建的角度，我认为经典的模式是可以作为故事基础的，毕竟只要能打动人心的就是好故事。（比于正古装版流星花园的《宫》高级太多好吗？人设情节台词都一样，要不要这么拙劣！）情节的核心是冲突，有些作家喜欢渲染尽可能多的冲突，认为能通过切题的、合乎逻辑的形体动作表达出内心的冲突就是比较高水平的作品。（向这个目标努力）冲突是故事的起点，关于冲突的类型作者在此援引了马斯洛的层次需求理论，介绍了冲突的多样性，只要读者开始关心人物及其遭遇，就可以根据自己想讲的故事类型来决定冲突的等级。具备了有趣的人物角色和冲突，就有了基本的故事情节。关于情节的组织即故事的结构有非常多的选择，文中介绍了个别作家使用的索引卡和行动/反应网作为情节构建的工具。具体到开头、伏笔和第一幕的写作，诸位作家都表示对文章的开篇感到挣扎和头痛，其中卡夫卡的《变形记》作为一个精彩的例子最为作家们称道。柯南道尔的福尔摩斯系列表明不必马上进入故事情节中，如果有一个足够有趣的人物，可以从他开始（这里引用了福尔摩斯给自己注射可卡因，顺道引出了华生的背景）。故事的导入部分太长太短都会有风险，太长容易让人失去兴趣，太短则会后继无力。文中引用了一些经典的开篇句（我才后知后觉发现四娘的小时代是抄袭了查尔斯·狄更斯的《双城记》）那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；那是信心百倍的时期，那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱...好的开篇可以激发读者的好奇心。伏笔则是对将要发生重要事情所做的暗示或提供的线索，最好的伏笔悄无声息地埋下。此外，关于文章的第一部分，作者建议我们检查是否介绍了主要人物、确定或者至少暗示了他们的关系，铺垫好背景，确立或暗示了主题，解释某个促使主人公踏上新征程的事件或行为。关于故事的中间部分，作者介绍了三个有效的策略：避免故事的可预测性，不要透露过多的信息，要有多样性。任何题材作品都可以使用的诀窍包括：一个表里不一的人，意料之外的复杂，顺境的逆转，艰难的抉择。次要情节可以在故事的中间部分丰富并保持故事的趣味性。（这一点让我幡然醒悟），通常主次情节之间存在着鲜明的对比，主要情节严肃，次要情节可能会有一些喜剧的缓冲，如果主要情节有很多动作，次要情节可能是关于主角比较敏感的思想方面，或是故事的反面人物，告诉我们一条不同的人生道路。如果主次情节看上去不相干，可能最终会以某种方式相关。次要情节有自己的开始发展和结束，和主要情节相互交织。作家往往在主要情节发展到冲突的高潮笔锋一转开始描写次要情节，让读者一直猜测和读下去。在结局部分，首先结局应当是可信的，常犯的错误是借助巧合或者凭空出现的力量来解决关键问题。读者当然都喜欢HE。故事情节的结尾不一定是这本书的结局，很多小说都有一个终曲，最有力的要数《了不起的盖茨比》的结局：“当我坐在那里缅怀那个古老的、未知的世界时，我也想到了盖茨比第一次认出了黛西的码头尽头的那盏绿灯时所感到的惊奇。他经历了漫长的道路才来到这片蓝色的草坪上，他的梦一定似乎近在眼前，他几乎不可能抓不住的。他不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无言的馄饨之中不知什么地方了，那里共和过的黑幽幽的田野在夜色中向前伸展。 盖茨比信奉这盏绿灯，这个一年年在我们眼前渐渐远去的极乐的未来，它从前逃脱了我们的追求，不过那没关系---明天我们跑得更快一些，把胳臂伸得更远一点...在一个风和日丽的早晨—— 于是我们继续奋力向前，逆水行舟，却不停地被赶回到过去。”为使结局有说服力，结局部分的问题和根源常常在中间部分就已做好铺垫。好的结局让我们感觉旅程结束，又回到了出发点，不过此时对开始部分有了更好的理解。主题是故事真正的内容，预设主题会变成说教文章，相反很多优秀作家都是最后一个知道主题的人。他们热爱写作，讲一些不吐不快的故事，直到后来他们意识到自己创造的更深层的内涵（斯蒂芬金也是这样认为的）。所以，全身心去写一个故事，无论你是否意识到，这个故事都会有一个主题，而且读者会沉浸其中，并且还可能很好的理解它，只有上文学课的人才感觉必须分析它，嗯（鄙视阅读理解）。最后，修改方面都是大同小异的，作家们表示好的作品都是修改出来的，修改可以减少第一稿的压力。有人快速写出第一稿再修改，有人为了段落相互呼应会边写边改。完成初稿后一定程度的中断也是必要的，可以使我们用新的眼光打量作品。当然还可以借助外力发现错误。如果遇到特别好的段落，删掉它。之后关于写作的风格，写作过程的习惯这里不再整理，各花入各眼，相信每位作家也都有自己奇葩的习惯，这个取决于个人。总之，实践是经验真理的唯一标准，烂笔头才会帮助我们确立自己的风格并将创作方法融会贯通。创作没有绝对答案，这才是文艺真正的魅力，不要放弃。 -
奥斯丁教会我塑造人物的方法，玛丽雪莱让我不再惧怕噩梦，她的《弗兰肯斯坦》就是噩梦后一蹴而成的作品，传世经典，还有很多作品都源于梦境，这本书中教给我把梦提炼成作品素材的方法，雷蒙德卡佛对海明威的成功模仿和学习已经让人分不清是谁在模仿谁，卡夫卡在深夜的创作习惯，这本书中还讲述了故事的叙述方式，作家与作品人物的关系，伍尔夫，史蒂芬金，史蒂芬梅尔，纳博科夫，米兰昆德拉，狄更斯等等伟大的作家都娓娓道来他们的写作，故事情节的安排方式也有很详细的论述，对于作品的修改等写作中很重要的部分都有论述，给意欲写一部长篇小说的我很大的启发。 -
首先我要表达一下对本书的作者于尔根·沃尔夫的佩服之情。相信这本书的结构与内容，都是出自于他自身经验的总结，而他在陈述自己对于创意写作过程中的各方面观点的同事，能够找到这百余位文学巨匠的经验来辅佐他的观点。搜集本书中所有的语录和写作实例，相信于尔根·沃尔夫自身也拥有相当可观的阅读量。整本书很厚实，内容详细，从小说or剧本or一切文学作品的创作前期的构思、灵感的寻找，到写作过程中需要注意的各个点乃至语言的运用，最后到作品的完成出版甚至连面对成功后的名利态度，都一一详尽的进行了阐述，并且穿插名家语录、名家介绍和课后练习。但是整本书的阅读却花了比我预期更多的时间，读完后本该是畅快淋漓，可我却觉得有些空虚，因为本书的内容让我觉得有些浮于表象略显浮夸。如果将全书所有的大师语录都抽离，剩下的内容可能才现在的三分之一甚至四分之一，但这部分内容才是核心和实质。虽然不得不承认，那些大师语录是本书的看点和卖点，尽管个别案例显得有些牵强附会。如果你想要了解过去那些大师们是如何创作他们的作品，或是在创作时如何思考的，那么本书或许是不错的读物，但我更希望看到的也许是对文学名著更详尽的案例分析。时代在变化，读者的口味也在变化，前人的经验固然重要，但创新或许更需要关注，而本书似乎缺了点“创意”。名家大师们的经验谈似乎显得有些中规中矩，这样的教学或许会让人只是单纯地模仿，当然有时候我们得从模仿起步。值得一提的是，本书每章节后的课后练习。阅读的过程中没来得及去做，待我有时间会仔细都练习一下，其中的问题设置和技巧练习无疑对写作的提高会有很大的帮助。
精彩短评 (总计65条)
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不仅仅是创作指南，还可以是本读书向导。喜欢各位艺术巨匠最内心的声音，尤其喜欢书的最后附录的各位小说家、诗人、剧作家、导演等等的个人介绍及其作品介绍。 -
我觉得还不错，内容不高深但有趣，发现自己和大师有相同处境对自己也是一种大鼓励。 -
已购。名家大师炖的鸡汤，我圈画了许多。其中对我最重要的一段话是昆德拉说的：我小说中的人物都是我自己没有实现的可能性。每个人都跨越了我自己可能会避开的界限。吸引我的是那个被跨越的界限。小说的秘密始于界限之外。【深得我心！】 -
是挺不错的，也做了些笔记，就是不知道实践结果怎么样了…… -
算是一本集合了各位大手写作技巧和看法的一本，有些观点蛮有启发。 -
名人名言的大杂烩。不过，总归比那些个写作速成教材强多了。 -
有收获 -
特罗洛普在自传里说：他每天从凌晨5点半写到8点半，要求自己每15分钟至少写20个字，如果8点半之前写完了一部小说的任务，就接着写另一部小说（也就是说他同时创作不同的小说），写完这些之后还要去邮局上班，每周还要进行两次打猎，就这样，他35年内出版了49本书，看到了吗？这是最简单也最艰难的例子，谁都可以写，但不是谁都能坚持。 -
颇有价值的干货是不少的。但是废话太多，而且缺少层次分明的条理。这个书系的书，都有一样的毛病。 -
搜集许多著名作家对于写作各个方面的论述，整体感觉正反都有说的，没有一定的规律，主要还是相信自己，各种尝试看是否适合自己。 -
核心内容是老生常谈，但引用众多名家的观点做支撑，看起来十分有趣痛快。它讲述的技巧虽然平庸（尤其是最后一章，连钱、时间、生活规律都讲出来了），却能用无数案例激起你的写作热情：你想与自己对话，你想成为那样的人。2.24读毕 -
特别特别好的写作指导！庆幸今年遇见了它！让我对写作的热情和实践，有了明确的方向。正在按照里面的指导来写作。最好要跟着作者安排的写作要求，边读边写，收获大大翻倍，高于只低头翻完一遍的效果。可以从马尔克斯、卡夫卡、村上等大师的经典做法中，寻找他们的写作方法；更要通过写作练习，才会找到真正适合自己的方法：比如怎样发现适合自己的召唤灵感的方式、如何塑造自己擅长的人物，如何培养自己的写作风格…… -
第一次买写作理论书看，总体来说，还可以。学了不少比较实用的的写作方法。 -
构建丰满的人物，要知道他们是谁，想要什么，需要什么，遇到了什么阻碍，接下来会采取什么措施以达到目的。建立一个行动/反应表，列出每个人对应的行动和其他人物对此的反应。 -
不是教科书，而是能让人自行思考，值得反复阅读的好书。 -
一开始翻阅时，没有太认真，光挑卡夫卡、村上等说的经典写作心得段落看。这样显得零散，没有给自己很明显的收获，感觉是励志鼓励。 等我从头开始，细细读每一个字，进入作者精心安排的写作思路里，收获非常非常大！ 最好要跟着作者安排的写作要求，一边写一边来深化理解：如何去寻找你的灵感，如何去塑造揣摩你的人物，如何培养自己的写作风格…… 每周找时间，把每章节里面的练习，用心写下来，我相信会发现很多自...... -
掉书袋合集。。。。 -
非常轻松的教程，摘取现当代西方作家谈论写作的方方面面话语，宏观上颇具指导性。 -
承认自己被洗脑了。之前一直以为写作就是纯粹个性化的表达，是天赋异禀。读到于尔根列举的写作中出现的具体问题、写作习惯与作品的修改等，内心激起强烈的认同。这本书最好的一点就是不设条框，只提建议，把每个作家的工作状态都列举开来，全凭读者自己对号入座。 -
有点过于工具性了。越读越觉得，灵感和文笔这东西，真是独一无二的。听别人讲没太大帮助。 -
从来没有尝试写过小说，但是总希望有一天能写出一些好故事。读的时候会感觉写作确实很需要技巧，然而过多的匠气又会削弱故事本身的力量。还在摸索中，希望有一天自己也能写出干货。 -
书中的内容在本系列前面出的书里全都讲过，还不止一遍，实在没有什么新鲜的。但不同的是，作者为那些成熟的理论提供了一大堆名家的证言。他们的语录，可以当作新手们写作时坚定信念的强心针。如果高兴，如果觉得有用，不妨摘录和背诵其中的某些名言。这样的学习方式适合中学生，或者是我这样的生手。高手们看了恐怕就要笑掉大牙了吧。 -
此书看看就好，除非你才刚刚入门 -
买了，还没看 -
干货还好，但是我很喜欢这本书，感觉像跟大师在对话，特别后后面还有很多大师的简介跟八卦XD总之推荐一下吧，很有趣的一本书 -
很好玩 -
还挺有意思的 -
汇编作家言论，用以放松的阅读。 -
书质量不错，但定价偏高，打折后的应属合理定价，不算优惠价。另外，书最后的版权页装订处有一个一寸多长的烂口。 -
面面俱到 -
还不错 -
里面有很多关于写作的中肯的建议，至于采取什么样风格和形式，每个作家都有所不同。大概5小时41分钟读完，一共40章，分11次读完，中间并没有完全地集中注意力，所以阅读时间上会有一部分时间是从其他事情进入到阅读状态。 -
主要是汇集了很多大师的例子。比如村上春树喜欢什么样的写作。好好看会给自己带来启发。但它没有说明具体怎么做。很开放的一本书 -
明白自己为谁写的，为什么写。 -
寻觅很久，终于找到两本关于写作方面的指导书。内容非常精彩，值得认真阅读并借鉴。好书，喜欢！ -
摘录了很多大师的创作方法，很实用。但感觉有些内容像书评多过像写作指导，这部分只能作为参考。 -
大师的经验值得借鉴 -
全面的创意写作入门书。对我最有用的一点是：发现自己并不孤独，会在大师们的身上发现和自己相像的地方。 -
还是有一定的指导性的 -
收罗了很多作家关于写作的看法，很多大师的经验，也给出了具体的操作流程、技巧。对于写作新手来说值得借鉴 -
许多写作中涉及到的迷惑都谈到了，但想用里面的方法脱出桎梏，还是个比较漫长的过程。要有志写作，但不知道怎么写的人，相信看了也还是不知道怎么写好。 -
RT。看了以后觉得很有帮助，写作方法一目了然，像是一点点在启发的感觉。 -
很有启发性 -
这套写作创意书是人大出版的最粗制滥造的出版物，我认真读了四本，浏览了五本，没有一本让人看了有意思，受启发，产生跃跃欲试的想马上就投入写作这种状态的，现在的美国人是制造快餐文化的高手，这方面谁也不能比。不了解情况又喜欢写作的读者可以看看《十九世纪文学主流》《小说面面观》《屠格涅夫的艺术》《小说家的技巧》以及契诃夫、海明威、毛姆、伍尔夫等人的文学评论和随笔，万不可... 阅读更多 -
2017-02-05#深入淺出，前半部可以當閱讀指導，以後看書可以少些套路。后半部說教太多，閱讀明顯比前面快。 -
仔细看看蛮不错的，有帮助，适合想提高写作的人看。 -
很不错，大师毕竟是大师。 -
写得好蠢，只有几页可以读一下。 -
第三和第四部分有一些干货 -
仔细读了一遍，作者还是挺用心的。不过写作这东西真没法教。信不信由你。 -
大师语录集。。 -
学习一下！在图书馆看了一遍的书，感觉不错买来学习的 -
感觉这样的排版方式，看电子书比较有感觉。 -
很有启发的书，列举了很多知名作家对写作的一些观点，还有具体可操作练习的方案指导。 -
前半部分有用，但也是老生常谈，和新闻写作要求差不多。后半本肯定是凑数的。 -
没事翻翻 -
2013.11.03 -
对于激发灵感还是很有用的 -
对于写作新手而言，还是有帮助。最起码受到鼓励，有梦想就去实现。而且书里也给出具体的方法。能否成功，关键是个人的坚持和方法。 -
虽然算不上经典，但是这是一个了解别人如何创作的书，看看还是有些心得的 -
排版不错，内容还没来得及看。 -
近来心虚，所以翻这本书。可以当写作轶事集看。要学真正的写作，当然要读大师的文本。这本书最有用之处就是时刻提醒你：开始动手自己写吧。。 -
这本书写的十分好读，可以一边参考大师的经验，一边做配套的练习，读起来不累，又很受启发 -
创意写作系列经典 -
2015.03.17